✖


Jump to content

Метрополитен-опера

Координаты : 40 ° 46'22 "с.ш. 73 ° 59'3" з.д.  /  40,77278 ° с.ш. 73,98417 ° з.д.  / 40,77278; -73,98417

Метрополитен-опера в Линкольн-центре , дом Метрополитен-опера
Аншлаг в старом Метрополитен-опера, вид с задней части сцены, на концерте пианиста Йозефа Хофмана , 28 ноября 1937 года.
Аудитория Метрополитен-опера в Линкольн-центре
Золотой занавес, подарок Клуба Метрополитен-опера , в зрительном зале.
Метрополитен-опера и Линкольн-центр

Метрополитен -опера (широко известная как Метрополитен-опера) [а] — американская оперная труппа, базирующаяся в Нью-Йорке , в настоящее время проживающая в Метрополитен-опера в Линкольн-центре , расположенном в Сайде Манхэттена Верхнем Вест - . Компанией управляет некоммерческая ассоциация Метрополитен-опера , Питер Гельб . генеральным директором которой является [1] Музыкальным руководителем компании с 2018 года является Янник Незе-Сеген . [2]

Метрополитен был основан в 1883 году как альтернатива ранее созданному оперному театру Музыкальной академии и дебютировал в том же году в новом здании на 39-й улице и Бродвее (ныне известном как «Старый Метрополитен»). [3] В 1966 году он переехал в новое место Линкольн-центра.

Метрополитен-опера — крупнейшая организация классической музыки в Северной Америке. До 2019 года ежегодно с конца сентября по май здесь представлялось около 27 различных опер. Оперы представлены в чередующемся репертуаре : каждую неделю ставится до семи представлений четырех разных произведений. Спектакли проходят вечером с понедельника по субботу, а в субботу утренник . Каждый сезон несколько опер представлены в новых постановках. Иногда они заимствованы или переданы другим оперным труппам. Остальные оперы года представляют собой возрождение постановок предыдущих сезонов. В сезоне 2015–16 было представлено 227 представлений 25 опер. [4]

Оперы в репертуаре Метрополитена включают широкий спектр произведений: от барокко XIX века XVIII века и бельканто до минимализма конца XX и XXI веков. [5] Эти оперы представлены в постановках, которые варьируются по стилю: от тщательно продуманных традиционных декоров до современных концептуальных постановок.

Исполнительская труппа Метрополитена состоит из большого симфонического оркестра, хора, детского хора, а также множества второстепенных и ведущих сольных певцов. В течение всего сезона в компании также работают многочисленные внештатные танцоры, актеры, музыканты и другие исполнители. В список певцов Метрополитена входят как международные, так и американские артисты, карьера некоторых из которых началась благодаря программам молодых артистов Метрополитена. В то время как многие певцы периодически появляются в качестве гостей труппы, другие поддерживают давние тесные связи с Метрополитеном, появляясь много раз каждый сезон, пока не уйдут на пенсию.

История [ править ]

См. Также: Список премьер в Метрополитен-опера и Список исполнителей в Метрополитен-опера.

Происхождение [ править ]

Компания Метрополитен-опера была основана в 1883 году как альтернатива старому оперному театру Нью-Йоркской музыкальной академии . [6] [3] Подписчики ограниченного числа частных ящиков академии представляли высший слой нью-йоркского общества. К 1880 году эти семьи « старых денег » не хотели принимать новых богатых промышленников Нью-Йорка в свой давно сложившийся круг общения . Разочарованные тем, что их исключили, подписчики-основатели Метрополитен-опера решили построить новый оперный театр, который во всех отношениях затмил бы старую Академию. [7] [8] Группа из 22 человек собралась в ресторане Дельмонико 28 апреля 1880 года. Они избрали должностных лиц и установили подписку на владение новой компанией. [9] Новый театр, построенный на 39-й улице и Бродвее , будет включать в себя три яруса частных лож, в которых отпрыски новых влиятельных промышленных семей Нью-Йорка смогут продемонстрировать свое богатство и добиться своего социального положения. Среди первых подписчиков были члены семей Морган , Рузвельт и Вандербильт , все из которых были исключены из академии. Новый Метрополитен-опера открылся 22 октября 1883 года. [10] и имел немедленный успех, как в социальном, так и в художественном плане. Оперный сезон Музыкальной академии закрылся всего через три года после открытия Метрополитена.

Первый сезон [ править ]

В первые десятилетия своего существования Метрополитен не ставил оперные спектакли сам, а нанимал видных менеджеров/ импресарио для постановки оперного сезона в новом Метрополитен-опера . Генри Эбби был менеджером первого сезона 1883–84, который открылся исполнением оперы Шарля Гуно « Фауст» с блестящим шведским сопрано Кристиной Нильссон в главной роли . [11] В том первом сезоне труппа Эбби представляла собой ансамбль артистов под руководством сопрано Нильссон и Марселлы Зембрих ; меццо-сопрано София Скальки ; теноры Итало Кампанини и Роберто Стагно ; баритон Джузеппе Дель Пуэнте ; и бас Франко Новара . Они дали 150 исполнений 20 различных опер Гуно, Мейербера, Беллини, Доницетти, Верди, Вагнера, Моцарта, Тома, Бизе, Флотова и Понкьелли. Все выступления исполнялись на итальянском языке и дирижировались либо музыкальным руководителем Огюстом Вианези , либо Клеофонте Кампанини (братом тенора Итало). [ нужна ссылка ]

Труппа выступила не только в новом оперном театре Манхэттена, но и положила начало давней традиции гастролей по всей стране. Зимой и весной 1884 года Метрополитен представил оперу в театрах Бруклина, Бостона, Филадельфии (см. ниже), Чикаго, Сент-Луиса, Цинциннати, Вашингтона и Балтимора. Вернувшись в Нью-Йорк, в последний вечер сезона состоялось длинное гала-представление в честь мистера Эбби. Специальная программа состояла не только из различных сцен из оперы, но и включала Марселлу Зембрич, играющую на скрипке и фортепиано, а также знаменитых актеров театра Генри Ирвинга и Эллен Терри в сцене из шекспировского «Венецианского купца» . Первый сезон Эбби привел к очень большому финансовому дефициту. [6]

Метрополитен в Филадельфии [ править ]

Метрополитен-опера начала долгую историю выступлений в Филадельфии в течение своего первого сезона, представив весь свой репертуар в городе в январе и апреле 1884 года. Первым спектаклем труппы в Филадельфии был « Фауст» (с Кристиной Нильссон) 14 января 1884 года в Оперный театр на Честнат-стрит . [12] Метрополитен продолжал ежегодно выступать в Филадельфии в течение почти восьмидесяти лет, привозя всю труппу в город в определенные вечера вторника в течение оперного сезона. Выступления обычно проводились в Музыкальной академии Филадельфии , и к 1961 году, когда регулярные посещения Метрополитена прекратились, компания представила в городе около 900 выступлений. [13]

26 апреля 1910 года Метрополитен приобрел Филадельфийский оперный театр у Оскара Хаммерштейна I. [14] Компания переименовала дом в Метрополитен-опера и давала там все свои спектакли в Филадельфии до 1920 года, когда компания продала театр и возобновила выступления в Музыкальной академии. [15] [16]

В первые годы существования Метрополитена компания ежегодно в течение сезона представляла в Филадельфии дюжину или более оперных представлений. С годами количество представлений постепенно сокращалось, пока последний сезон в Филадельфии 1961 года не состоял всего из четырех опер. [ нужна ссылка ] Последнее выступление прошлого сезона состоялось 21 марта 1961 года с Биргит Нильссон и Франко Корелли в «Турандот» . После того, как вечерние визиты во вторник закончились, Метрополитен все еще возвращался в Филадельфию во время своих весенних туров в 1967, 1968, 1978 и 1979 годах. [17]

Немецкие сезоны [ править ]

Во втором сезоне директора Метрополитена обратились к Леопольду Дамрошу в качестве генерального менеджера. [6] Почитаемому дирижеру Нью-Йоркского симфонического оркестра было поручено возглавить оперную труппу с полностью немецкоязычным репертуаром и стать ее главным дирижером. [ нужна ссылка ] При Дамроше в состав труппы входили самые знаменитые певцы немецкоязычных оперных театров Европы. Новый немецкий Met добился большого успеха у критиков и публики в произведениях Вагнера и других немецких композиторов, а также в итальянских и французских операх, исполняемых на немецком языке. Дамрош умер всего через несколько месяцев после своего первого сезона в Метрополитене. [18] Эдмунд Стэнтон заменил Дамроша в следующем году и занимал пост генерального менеджера в сезоне 1890–91. Шесть немецких сезонов Метрополитена были особенно отмечены выступлениями знаменитого дирижера Антона Зайдля, чьи интерпретации Вагнера отличались почти мистической интенсивностью. Дирижер Вальтер Дамрош , сын Леопольда, в этот период также положил начало длительным отношениям с Метрополитеном. [ нужна ссылка ]

Цилиндры Mapleson [ править ]

Основная статья: Цилиндры Mapleson

С 1900 по 1904 год Лайонел Мэйплсон (1865–1937) сделал серию звукозаписей в Метрополитене. Мейплсон, племянник оперного импресарио Джеймса Генри Мейплсона , работал в Метрополитене скрипачом и музыкальным библиотекарем. [19] Он использовал Эдисона цилиндрический фонограф , установленный рядом со сценой, для записи коротких, продолжительностью от одной до пяти минут, записей солистов, хора и оркестра во время выступлений. Эти уникальные акустические документы, известные как « цилиндры Мейплсона» , хранят аудиоизображение раннего Метрополитена и являются единственными известными дошедшими до нас записями некоторых исполнителей, в том числе тенора Жана де Решке и драматического сопрано Милки Тернины. Позже записи были выпущены на серии пластинок и в 2002 году были включены в Национальный реестр звукозаписи . [20] [б] [21]

весенний Ежегодный тур ​

Начиная с 1898 года труппа певцов и музыкантов Метрополитен-опера предприняла шестинедельный тур по американским городам после сезона в Нью-Йорке. Эти ежегодные весенние туры привели труппу и ее звезд в города по всей территории США, в большинстве из которых не было собственной оперной труппы.

В Кливленде, например, остановки Met были спорадическими до 1924 года, когда усилия по страхованию, возглавляемые Ньютоном Д. Бейкером, привели к 3 годам подряд ежегодных выступлений с 8 выступлениями. Это привело к созданию Оперной ассоциации Северного Огайо во главе с будущим сенатором США Робертом Дж. Балкли с явной целью заключения долгосрочных гастрольных контрактов с Метрополитеном. Кливленд был особенно прибыльной остановкой для Метрополитена, у которого не было конкурентов в виде местной оперной труппы, а представления проводились в огромном Публичном зале, вмещавшем более 9000 человек. [22]

Национальные туры Метрополитена продолжались до 1986 года. [23]

Администрация [ править ]

, Шеффель Грау и Эбби

Итальянская опера вернулась в Метрополитен в 1891 году в рамках блестящего сезона звезд, организованного вернувшимися Генри Э. Эбби и Джоном Б. Шеффелем. [24] и Морис Грау [25] в роли Эбби, Шеффеля и Грау . Пропустив сезон на восстановление оперного театра после пожара в августе 1892 года, уничтожившего большую часть театра, Эбби и Грау продолжили работу в качестве со-менеджеров вместе с Джоном Шеффелем в качестве делового партнера, положив начало так называемому «Золотому веку оперы». . Большинство величайших оперных артистов мира тогда выступали на сцене Метрополитен-опера в итальянском, а также немецком и французском репертуаре. Среди них выделялись братья Жан и Эдуард де Решке , Лилли Леманн , Эмма Кальве , Лилиан Нордика , Нелли Мельба , Марселла Зембрих , Милка Тернина , Эмма Имс , София Скальки , Эрнестина Шуман-Хейнк , Франческо Таманьо , Франческ Виньяс , Жан Лассаль, Марио Анкона , Виктор Морель , Антонио Скотти и Поль Плансон . Генри Эбби умер в 1896 году. [26] и Морис Грау продолжал оставаться единственным менеджером Метрополитена с 1896 по 1903 год. [25]

В начале 1900-х годов в списке артистов Метрополитена появились отдельные итальянские, немецкие, а затем и французские «крылья», включая отдельные немецкие и итальянские хоры. Это разделение сил компании исчезло после Второй мировой войны, когда сольные артисты стали проводить меньше времени в какой-либо одной компании. [ нужна ссылка ]

Генрих Конрид [ править ]

Администрация Генриха Конрида в 1903–08 годах особенно отличилась приездом неаполитанского тенора Энрико Карузо , самого знаменитого певца, когда-либо появлявшегося в старом Метрополитене. Он также сыграл важную роль в найме дирижера Артуро Винья .

Джулио Гатти-Касацца [ править ]

Джулио Гатти-Касацца

За Конридом последовал Джулио Гатти-Касацца , который проработал 27 лет с 1908 по 1935 год. Гатти-Касацца был переманен Метрополитеном из-за знаменитого пребывания на посту директора миланского оперного театра Ла Скала . Его образцовое планирование, авторитетные организаторские способности и блестящий состав актеров возвысили Метрополитен-опера до продолжительной эпохи художественных инноваций и музыкального совершенства. Он привез с собой пламенного и блестящего дирижера Артуро Тосканини , музыкального руководителя, работавшего в Ла Скала в течение нескольких сезонов.

Последняя неделя Гатти-Касаццы в Метрополитене (22–29 марта 1935 г.)

Многие из самых известных певцов той эпохи выступали в Метрополитене под руководством Гатти-Касаццы, в том числе сопрано Роза Понсель , Элизабет Ретберг , Мария Джерица , Эмми Дестинн , Фрэнсис Альда , Фрида Лейдер , Амелита Галли-Курчи , Бернис де Паскуали и Лили . Понс ; теноры Жак Урлюс , Джованни Мартинелли , Беньямино Джильи , Джакомо Лаури-Вольпи и Лауриц Мельхиор ; баритоны Титта Руффо , Джузеппе Де Лука , Паскуале Амато и Лоуренс Тиббетт ; и басы Фридрих Шорр , Федор Шаляпин , Хосе Мардонес, Танкреди Пасеро и Эцио Пинца — среди многих других.

Тосканини был главным дирижером Метрополитена (но без официального звания) с 1908 по 1915 год, руководя труппой в спектаклях Верди, Вагнера и других, которые установили стандарты для труппы на десятилетия вперед. Венский композитор Густав Малер также был дирижером Метрополитена в течение первых двух сезонов Гатти-Касацца, а в последующие годы дирижеры Туллио Серафин и Артур Бодански руководили труппой в итальянском и немецком репертуаре соответственно.

Артур Боданский в Метрополитен-опера в 1915 году.

После ухода Тосканини Гатти-Касацца успешно провёл компанию через годы Первой мировой войны к новому десятилетию премьер, новых постановок и популярного успеха в 1920-е годы. Однако 1930-е годы принесли для компании новые финансовые и организационные проблемы. В 1931 году Отто Кан , известный финансист, ушел с поста главы совета директоров Метрополитена и президента Метрополитен-опера. Он отвечал за привлечение Гатти-Касаццы и занимал должность президента с начала срока Гатти-Касаццы на посту менеджера. Новый председатель, известный юрист Пол Крават , выступал в качестве юрисконсульта совета директоров. [27] Оставив Гатти-Касацца на посту менеджера, Крават сосредоточил свое внимание на управлении бизнес-делами компании. [28]

В 1926 году в рамках строительства Рокфеллер-центра был обнародован план переноса оперы из здания на 39-й улице в новый Рокфеллер-центр . [29] От этого плана отказались в 1929 году, когда стало очевидно, что он не приведет к экономии, а также потому, что у Метрополитена не было достаточно денег для переезда в новый оперный театр. [30] Вскоре стало очевидно, что крах Уолл-стрит в 1929 году и последующая депрессия привели к опасно большому дефициту на счетах компании. Между 1929 и 1931 годами продажи билетов оставались высокими, но субсидии от богатых сторонников Метрополитена значительно снизились. [31]

Отто Герман Кан в Берлине, 1931 год.

Вскоре после своего назначения Крават получил новый доход благодаря контракту с Национальной радиовещательной компанией на еженедельную радиотрансляцию выступлений Met. [32] Первая национальная трансляция состоялась 25 декабря 1931 года, когда «Гензель и Гретель» . в эфир вышел [с] [33] При поддержке Гатти Крават также добился десятипроцентного снижения заработной платы всем наемным работникам, начиная с оперного сезона 1931/32 года. Крават также организовал реорганизацию управляющей компании, в результате которой она была преобразована из корпорации, в которой все участники были акционерами, в ассоциацию, члены которой не обязательно должны иметь финансовую заинтересованность в деятельности. Если не считать этого изменения, новая Ассоциация Метрополитен-опера была практически идентична старой труппе Метрополитен-опера. Была надежда, что ассоциация сможет сэкономить деньги, пересмотрев контракты, заключенные компанией. [34]

За этот период не произошло никаких изменений в организации Metropolitan Real Estate Opera Company, владевшей оперным театром . Он остался в руках семей общества, владевших его акциями, однако субсидии, которые дом и его владельцы предоставляли производящей компании, сократились. В марте 1932 года Крават обнаружил, что доходы от радиовещания и экономия от сокращения заработной платы и реорганизации недостаточны для покрытия дефицита компании. Представители оперного театра, продюсерской компании и артисты сформировали комитет по сбору средств среди широкой публики. В основном благодаря обращениям к радиоаудитории во время еженедельных передач комитету удалось получить достаточно денег, чтобы обеспечить продолжение оперы в сезоне 1933–34. [35] Группу, названную комитетом по спасению Метрополитен-опера, возглавляла всеми любимая ведущая сопрано Лукреция Бори . Бори не только возглавляла комитет, но и лично выполняла большую часть его работы, и в течение нескольких месяцев ее усилия по сбору средств позволили собрать 300 000 долларов, необходимые для предстоящего сезона. [36]

Эдвард Джонсон [ править ]

В апреле 1935 года Гатти ушел в отставку после 27 лет работы на посту генерального менеджера. Его непосредственный преемник, бывший бас-гитарист Met Герберт Уизерспун , умер от сердечного приступа всего через шесть недель после своего пребывания в должности. [37] [38] [39] Это открыло возможность канадскому тенору и бывшему артисту Метрополитена Эдварду Джонсону быть назначенным генеральным менеджером. Джонсон проработал в компании следующие 15 лет, руководя Метрополитеном в оставшиеся годы депрессии и эпохи Второй мировой войны .

Финансовые трудности продюсерской компании продолжались и в годы сразу после отчаянного сезона 1933–34. Чтобы покрыть дефицит бюджета, сбор средств продолжился, а количество представлений было сокращено. Тем не менее, в определенные вечера блестящая вагнеровская пара норвежского сопрано Кирстен Флагстад ​​с великим холдентенором Лаурицем Мельхиором оказывалась неотразимой для публики даже в такие смутные времена. Чтобы расширить поддержку Метрополитен среди национальной радиоаудитории, член правления Метрополитен Элеонора Робсон Бельмонт , бывшая актриса и жена промышленника Августа Бельмонта , была назначена главой новой организации — Гильдии Метрополитен-опера — в качестве преемницы женского клуба, созданного Бельмонтом. вверх. Гильдия поддерживала продюсерскую компанию подпиской на ее журнал Opera News и еженедельными обращениями г-жи Бельмонт в радиопередачах Метрополитена. [33] В 1940 году право собственности на исполнительскую труппу и оперный театр была передана некоммерческой ассоциации Метрополитен-опера из первоначального партнерства компании с семьями нью-йоркского общества.

Зинка Миланова , Юсси Бьёрлинг и Александр Кипнис впервые прозвучали в Метрополитене под руководством Джонсона. Во время Второй мировой войны, когда многие европейские артисты были недоступны, Метрополитен набирал американских певцов, как никогда раньше. Элеонора Стебер , Дороти Кирстен , Хелен Траубель (преемница Флагстад ​​в качестве героинь Вагнера), Ян Пирс , Ричард Такер , Леонард Уоррен и Роберт Меррилл были среди многих доморощенных художников, ставших звездами Метрополитена в 1940-х годах. Этторе Паницца , сэр Томас Бичем , Джордж Селл и Бруно Вальтер были среди ведущих дирижеров, работавших во время пребывания Джонсона в должности. Курт Адлер начал свою долгую карьеру в качестве хормейстера и штатного дирижера в 1943 году.

Рудольф Бинг [ править ]

Преемником Джонсона в 1950 году стал уроженец Австрии Рудольф Бинг , который совсем недавно создал и был директором Эдинбургского фестиваля . Работая с 1950 по 1972 год, Бинг стал одним из самых влиятельных и реформистских лидеров Метрополитена. Bing модернизировал администрацию компании, завершился [ как? ] архаичный [ как? ] систему продажи билетов и положила конец вечерним выступлениям компании во вторник в Филадельфии. [40] Он руководил эпохой прекрасного пения и блестящих новых постановок, одновременно руководя переездом компании в новый дом в Линкольн-центре. В то время как многие выдающиеся певцы дебютировали в Метрополитене под руководством Бинга, музыкальные критики жаловались на отсутствие хорошего дирижирования во время его режима. [ нужна ссылка ] хотя такие выдающиеся дирижеры, как Фриц Штидри , Дмитрий Митропулос , Эрих Лейнсдорф , Фриц Райнер и Карл Бём , часто выступали в 1950-х и 60-х годах.

Среди наиболее значительных достижений за время пребывания в должности Бинга было открытие артистического списка Метрополитена, в который вошли цветные певцы. [41] За историческим дебютом Мэриан Андерсон в 1955 году последовало появление одаренного поколения афроамериканских художников во главе с Леонтином Прайсом (открывшим новый дом в Линкольн-центре), Рери Грист , Грейс Бамбри , Ширли Верретт , Мартиной Арройо , Джорджем Ширли , Роберт Макферрин и многие другие. Среди других знаменитых певцов, дебютировавших в Метрополитен-музее во время правления Бинга, были: Роберта Петерс , Виктория де лос-Анхелес , Рената Тебальди , Мария Каллас , которая сильно поссорилась с Бингом из-за репертуара. [ нужна ссылка ] , Биргит Нильссон Джоан Сазерленд , Режин Креспен , Мирелла Френи , Рената Скотто , Монтсеррат Кабалье , Элизабет Шварцкопф , Анна Моффо , Джеймс МакКракен , Карло Бергонци , Франко Корелли , Альфредо Краус , Пласидо Доминго , Николай Гедда , Лучано Паваротти , Джон Викер с , Тито Гобби , Шерил Милнс и Чезаре Сьепи .

в постановке Метрополитена 1961 года Спектакль «Турандот» под управлением Леопольда Стоковского , Биргит Нильссон в главной роли и Франко Корелли в роли Калафа. [42] был назван «самым большим хитом Метрополитена за 10 лет». [43] В сезоне 1962/1963 года Рената Тебальди , популярная среди публики Метрополитена, убедила сопротивлявшегося Бинга поставить возрожденную оперу Адрианы Лекуврер , оперу, последний раз представленную в Метрополитене в 1907 году.

В 1963 году Энтони Блисс, известный нью-йоркский юрист и президент Ассоциации Метрополитен-опера (МОА), убедил МОА создать Национальную труппу Метрополитен-опера (MONC); вторая гастрольная труппа, которая будет представлять оперы на национальном уровне с участием молодых оперных талантов. [44] При поддержке президента Джона Ф. Кеннеди и в основном за счет пожертвований филантропа и издателя Лилы Ачесон Уоллес компания представила два сезона опер в 1965–1966 и 1966–1967 годах, в ходе которых сотни представлений были даны в сотнях городов по всей территории Соединенных Штатов. Штаты. [44] Бинг публично поддержал организацию, но в частном порядке ненавидел эту идею и активно работал над демонтажем компании, чего он в конечном итоге добился голосованием совета директоров в декабре 1966 года. [44] Директорами MONC были меццо-сопрано Рисэ Стивенс и Майкл Мануэль , долгое время работавший постановщиком и директором Метрополитена. [44] С MONC выступали несколько известных оперных певцов, в том числе сопрано Кларис Карсон , Маралин Ниска , Мэри Бет Пейл , Франческа Роберто и Мэрилин Жшау ; меццо-сопрано Джой Дэвидсон , Сильвия Фридрих, Дороти Кребилл и Угетт Туранжо ; теноры Энрико Ди Джузеппе , Крис Лахона, Николас ди Вирджилио и Гарри Тейард ; баритоны Рон Ботчер , Джон Фиорито , Томас Джеймерсон , Джулиан Патрик и Верн Шиналл; бас-баритоны Андрей Добрянский , Рональд Хедлунд и Арнольд Вокетайтис ; и бас Пол Плишка . [44]

Во время правления Бинга офицеры Метрополитена объединили усилия с офицерами Нью-Йоркской филармонии , чтобы построить Линкольн-центр исполнительских искусств новое здание Метрополитен-опера . , где в 1966 году открылось [45]

В первом сезоне Метрополитена в Линкольн-центре было представлено девять новых постановок, включая мировую премьеру Марвина Дэвида Леви «Траура становится Электрой» . [46] Однако в течение десятилетий после этого компания не представляла новых опер, вплоть до «Призраков Версаля» Джона Корильяно в 1991 году . Один критик описал этот период как «четверть века, в течение которых понятие заказной работы напомнило администраторам Метрополитена о символическом провале « Сэмюэля Барбера и Антония и Клеопатры» » Марвина Дэвида Леви вялом приеме « Траура становится Электрой ». [47]

Джентеле в Южный [ править ]

После выхода Бинга на пенсию в 1972 году руководство Метрополитена перешло под контроль нескольких руководителей и артистов с общей властью. Предполагаемый преемник Бинга, шведский оперный менеджер Йоран Гентеле , погиб в автокатастрофе перед началом своего первого сезона. После трагической потери Джентеле пришла Шайлер Чапин , которая занимала пост генерального менеджера в течение трех сезонов. Величайшим достижением за время его пребывания в должности стал первый трехнедельный тур Метрополитена в Японию в мае – июне 1975 года, который был детищем импресарио Кадзуко Хиллера . Тур сыграл значительную роль в популяризации оперы в Японии и мог похвастаться впечатляющим составом артистов, участвовавших в постановках «Травиаты» , «Кармен» и «Богемы» ; включая Мэрилин Хорн в роли Кармен, Джоан Сазерленд в роли Виолетты, а также теноров Франко Корелли и Лучано Паваротти, чередующихся в роли Родольфо. [48] Сопрано Рената Тебальди ушла из Метрополитена в 1973 году в партии Дездемоны в опере Верди « Отелло» — в той же роли она дебютировала там в 1955 году. [49]

С 1975 по 1981 год Метрополитеном руководил триумвират директоров: генеральный директор (Энтони А. Блисс), художественный руководитель ( Джеймс Левин ) и директор по производству (английский режиссер Джон Декстер ). За Блисс последовали Брюс Кроуфорд и Хью Саузерн . В этот период постоянной фигурой был Джеймс Левин. Нанятый Бингом в 1971 году, Левин стал главным дирижером в 1973 году и стал главным художественным руководителем Метрополитена в последней трети 20 века.

В сезоне 1983–84 Метрополитен отпраздновал свое 100-летие премьерой возрожденной гигантской оперы Берлиоза «Троянцы» с сопрано Джесси Норман , дебютировавшей в Метрополитене в ролях Кассандры и Дидоны. 22 октября 1983 года последовал восьмичасовой гала-концерт Centennial Gala в двух частях, который транслировался по каналу PBS . В гала-концерте приняли участие все нынешние звезды Метрополитена, а также 26 звезд-ветеранов прошлого Метрополитена. Среди артистов Леонард Бернштейн и Биргит Нильссон. на концерте свои последние выступления с труппой дали [50] В этом сезоне также состоялся дебют баса Сэмюэля Рэми , который дебютировал в партии Арганте в опере Генделя «Ринальдо» в январе 1984 года.

Сразу после Bing в список ведущих художников постоянно добавлялись афроамериканцы. Кэтлин Бэтл , которая в 1977 году дебютировала в Метрополитене в роли Пастыря в «Тангейзере» Вагнера , стала важной звездой в лирических партиях сопрано. Бас-баритон Саймон Эстес начал выдающуюся карьеру в Метрополитене, дебютировав в 1982 году в партии Германа, также в «Тангейзере» .

Джозеф Вольпе [ править ]

Модель генерального директора как ведущего органа в компании вернулась в 1990 году, когда компания назначила Йозефа Вольпе . Он был третьим по продолжительности пребывания на посту менеджером Метрополитена и первым главой Метрополитена, вышедшим из рядов компании после того, как начал там свою карьеру плотником в 1964 году. [51] За время его пребывания в должности международная гастрольная деятельность Метрополитена была расширена, и Левин сосредоточился на расширении и превращении оркестра Метрополитена в симфонический ансамбль мирового класса с собственной серией концертов в Карнеги-холле. При Вольпе Метрополитен значительно расширил свой репертуар, предложив четыре мировых премьеры и 22 премьеры Метрополитена - больше новых работ, чем при любом менеджере со времен Гатти-Касацца. [52] В 1997 году Вольпе выбрал Валерия Гергиева , который тогда был главным дирижером и художественным руководителем Мариинского театра , главным приглашенным дирижером и расширил русский репертуар Метрополитена. Марсело Альварес , Габриэла Бенячкова , Диана Дамрау , Натали Дессе , Рене Флеминг , Хуан Диего Флорес , Анджела Марчелло Джордани , Георгиу , Сьюзэн Грэм , Бен Хеппнер , Дмитрий Хворостовский , Сальваторе Лиситра , Анна Нетребко , Рене Папе , Нил Розеншейн , Брин Тер фел и Дебора Фойгт была среди артистов, впервые услышанных в Метрополитене под его руководством. Он ушел с поста генерального директора в 2006 году.

Питер editЙеллоу

Пост Джозефа Вольпе был отдан Питеру Гельбу , бывшему продюсеру звукозаписи. Гелб начал излагать свои планы в апреле 2006 года; в их число входили новые постановки каждый год, идеи по сокращению затрат на постановку и привлечение новой аудитории, не отпугивая существующих любителей оперы. Гелб считал эти вопросы крайне важными для организации, которая зависит от частного финансирования.

Гелб начал свою карьеру с открытия сезона 2006–07 постановкой « Мадам Баттерфляй» английского режиссера Энтони Мингеллы, первоначально поставленной для Английской национальной оперы. В высокотеатральной концепции Мингеллы использовались яркие баннеры на запасной сцене, позволяющие сосредоточиться на детальной игре певцов. Абстрактная концепция включала в себя роль сына Чио-Чио Сан в роли марионетки в стиле бунраку , которой управляли на виду три кукловода, одетых в черное. [53]

Гелб сосредоточился на расширении аудитории Метрополитена по нескольким направлениям. Увеличивая количество новых постановок каждый сезон, чтобы постановки Метрополитена оставались свежими и заслуживающими внимания, Гелб сотрудничал с другими оперными труппами для импорта постановок и привлекал режиссеров театра, цирка и кино для создания собственных оригинальных постановок Метрополитена. Театральные режиссеры Бартлетт Шер , Мэри Циммерман и Джек О'Брайен присоединились к списку директоров Метрополитена наряду со Стивеном Уодсвортом, Уилли Декером, Лораном Пелли , Люком Бонди и другими оперными режиссерами для создания новых постановок для труппы. Робер Лепаж , канадский директор Цирка дю Солей , был нанят Метрополитеном для постановки возрождения спектакля «Кольцо Нибелунгов» с использованием гидравлических сценических платформ и проецирования 3D-изображений.

Для дальнейшего привлечения новой аудитории Гелб инициировал прямую трансляцию видео высокой четкости в кинотеатры по всему миру, а также регулярные прямые спутниковые радиопередачи на собственном радиоканале SiriusXM Метрополитена.

Среди новых звезд, появившихся за время правления Гельба, — Петр Бечала , Лоуренс Браунли , Йозеф Каллея , Элина Гаранча , Йонас Кауфманн , Мариуш Квечень . Среди дирижеров-дебютантов были Янник Незе-Сеген , Андрис Нельсонс и Фабио Луизи . Луизи был назначен главным приглашенным дирижером в 2010 году и главным дирижером в 2011 году, заполнив пустоту, образовавшуюся в результате двухлетнего отсутствия Джеймса Левина из-за болезни. В 2013 году, после разрыва контрактов с танцорами, Гельб объявил, что постоянная балетная труппа Метрополитена прекратит свое существование. [54]

В 2014 году Гелб и Метрополитен столкнулись с новым противоречием. [55] с постановкой Джона Адамса оперы «Смерть Клингхоффера» , [56] из-за критики, что работа была антисемитской. [57] В ответ на разногласия Гелб отменил запланированную всемирную HD-презентацию выступления, но отказался от требований отменить живые выступления, запланированные на октябрь и ноябрь 2014 года. [58] Демонстранты держали плакаты и скандировали «Позор Гельбу». [59]

14 апреля 2016 года компания объявила о завершении срока полномочий Джеймса Левина на посту музыкального директора по завершении сезона 2015–16. [60] Гелб объявил, что Левин также станет почетным музыкальным руководителем. [61] 2 июня совет Метрополитена объявил о назначении Янника Незе-Сегена , который тогда был музыкальным руководителем Филадельфийского оркестра , следующим музыкальным руководителем компании в сезоне 2020–2021 годов, проводя пять постановок каждый сезон. Он получил звание назначенного музыкального руководителя, проводя две постановки в год, начиная с сезона 2017–2018. [62] В феврале 2018 года Незе-Сеген сменил Левина на посту музыкального руководителя Метрополитен-опера. [63]

Джеймсе Споры о Левине

В ответ на новостную статью от декабря 2017 года Метрополитен объявил, что проведет расследование в отношении Джеймса Левина в отношении обвинений в сексуальном насилии , относящихся к 1980-м годам, приостановил свои связи с Левином и отменил все предстоящие встречи с ним. [64] [65] В октябре 2016 года с Гелбом напрямую связался полицейский детектив по поводу обвинений Левина в сексуальном насилии над несовершеннолетней, он знал об обвинениях обвинителя в жестоком обращении с тех пор, как они были высказаны в полицейском отчете 2016 года, и о сопутствующем полицейском расследовании, но не сообщил отстранить Левина или начать расследование до истечения года. [66] [67] [68]

После расследования в марте 2018 года Метрополитен заявил, что существуют убедительные доказательства «сексуального насилия и домогательств» со стороны Левина. 12 марта 2018 года компания объявила о полном прекращении отношений с Левином, включая лишение его звания почетного музыкального руководителя и увольнение с поста художественного руководителя программы молодых артистов. [69] 15 марта 2018 года Левин подал иск против компании в Верховный суд штата Нью-Йорк за нарушение контракта и клевету и продолжал отрицать обвинения. [70] В ответ на иск компания заявила: [71] «Шокирует то, что г-н Левин отказался принять на себя ответственность за свои действия и сегодня вместо этого решил наброситься на Метрополитен, предъявив иск, пронизанный ложью». 7 августа 2019 года газета The New York Times сообщила, что Метрополитен-опера и Левин урегулировали свои иски в частном порядке. Продолжение судебных исков «могло бы обнародовать более подробную информацию об обвинениях…» [72]

антивоенный активизм Российско - украинский

28 февраля 2022 года Гельб объявил, что из-за вторжения России в Украину Метрополитен разорвет связи со всеми сотрудниками и сотрудниками, которые поддерживают президента России Владимира Путина . [73] В тот же вечер, перед премьерой оперы Верди « Дон Карлос» , хор и оркестр Метрополитена исполнили Государственный гимн Украины . [74] Среди певцов был украинский бас-баритон Владислав Буяльский , дебютировавший в Met; кадры, на которых он стоит в центре сцены как единственный певец без партитуры и с рукой на сердце, были показаны украинскими новостными агентствами. [75]

В марте 2022 года сопрано российского происхождения Анна Нетребко выступила с публичным заявлением против войны, но не смогла открыто осудить Путина, и ее заменила украинская певица. [76] За последние 20 лет Нетребко выступала в Метрополитене более 200 раз. Гелб назвала свое увольнение «большой художественной потерей для Метрополитена и оперы», добавив, что «но поскольку Путин убивает невинных жертв на Украине, у нее нет пути вперед», чтобы она и дальше была связана с Метрополитеном. [77] [78]

14 марта в Метрополитене состоялся благотворительный концерт, все доходы от которого были направлены на оказание помощи Украине, Сергей Кислица . Постоянный представитель Украины при ООН на котором присутствовал [79] Концерт, который транслировался по всемирному радио, в том числе по Украинскому общественному радио, начался с того, что Буяльский в качестве солиста исполнил государственный гимн Украины. [80]

В декабре 2022 года веб-сайт Met Opera стал объектом атаки программы-вымогателя , при этом «предполагалось, что за кибератакой может стоять Россия». Гелб отверг этот слух. [81]

В честь годовщины вторжения в Украину 24 февраля 2023 года Метрополитен-опера провела концерт «За Украину: концерт памяти и надежды». Музыкальный руководитель труппы Янник Незе-Сеген возглавил Метрополитен. Оркестр и хор в программе Реквиема Бетховена Моцарта и Пятой симфонии . Посол Украины в ООН Сергей Кислица заявил: «Это концерт, посвященный украинской стойкости и надежде. Метрополитен-опера была одной из первых, кто проявил солидарность с Украиной, ее народом, культурой и артистами, и продолжает делать это на протяжении всего прошлого года этого трагического вторжения. Мы гордимся тем, что работаем с Метрополитеном в целях содействия справедливому миру». Он добавил: «Все войны когда-нибудь заканчиваются, но мы всегда будем помнить, кто был с нами с первых, самых трудных моментов». [82]

Музыканты оркестра МЕТ [ править ]

В 2015 году комитет оркестра Метрополитен-опера сформировал отдельную организацию 501 (c) 3, которая ведет деятельность как «Музыканты оркестра MET». [83] Когда 1 апреля 2020 года Метрополитен-опера уволила свой оркестр, [84] оркестр использовал эту организацию для сбора средств с целью выдачи грантов на основе потребностей своим участникам, сотрудникам, музыкальным библиотекарям и помощникам дирижера, связанным с Метрополитен-опера. [85] По состоянию на 19 октября 2020 года 30% оркестра были вынуждены переехать из Нью-Йорка из-за неспособности позволить себе расходы на жизнь. [86]

Технологические инновации [ править ]

Встречи с титулами [ править ]

В 1995 году под руководством генерального директора Джозефа Вольпе Метрополитен установил собственную систему представления сценариев оперных текстов, разработанных с учетом особых потребностей Метрополитена и его публики. [87] Система, получившая название «Met Titles», стоимостью 2,7 миллиона долларов, предоставляет зрителям сценарий текста оперы на английском языке на отдельных экранах, обращенных к каждому месту. Эта система была первой в мире, установленной в оперном театре, где «каждый экран (имеющий) переключатель для его включения, фильтр конфиденциальности, предотвращающий беспокойство тусклых желтых матричных персонажей, беспокоящих находящихся рядом зрителей, и возможность отображать тексты на нескольких языках для всех постановок (в настоящее время немецкого и испанского), кроме двух Филипа Гласса. [ нужна ссылка ] . Специально разработанная система включает в себя перила разной высоты для разных частей дома, индивидуально разработанные дисплеи для некоторых лож и заказные сценарии стоимостью до 10 000 долларов за штуку». [88] Из-за высоты авансцены Метрополитена было невозможно разместить субтитры над сценой, как это делается в большинстве других оперных театров. Идея надсценических титров была категорически против тогдашнего музыкального директора Джеймса Левина, но с тех пор система «Met Titles» была признана идеальным решением, предлагая тексты только тем членам аудитории Met, которые желают их получить. [89] В число авторов Surtitles в Метрополитене входили Соня Хаддад , чей некролог 2004 года назвал ее «одним из ведущих практиков своего искусства в стране». [90] Кори Эллисон [87] и Соня Фридман.

Программное обеспечение плетения [ править ]

В 1998 году Вольпе инициировал разработку нового программного приложения, которое теперь называется Tessitura . Tessitura использует единую базу данных для записи, отслеживания и управления всеми контактами с участниками Метрополитена, проведения целевого маркетинга и обращений по сбору средств, обработки всех транзакций по продаже билетов и членства, а также предоставления подробных и гибких отчетов о работе. Начиная с 2000 года, Tessitura предлагалась другим организациям искусства по лицензии, и теперь она используется кооперативной сетью, состоящей из более чем 200 оперных трупп, симфонических оркестров, балетных трупп, театральных трупп, центров исполнительских искусств и музеев в Соединенных Штатах. Канада, Великобритания, Австралия, Новая Зеландия и Ирландия. [91] На Оперной конференции 2016 года в Монреале Гельб объявил, что Метрополитен ввел в эксплуатацию новую систему продажи билетов, которая будет доступна другим учреждениям. [92]

Мультимедиа [ править ]

Радиовещание [ править ]

Основная статья: Радиопередачи Метрополитен-опера

За пределами Нью-Йорка Метрополитен был известен публике в значительной степени благодаря своим многолетним прямым радиопередачам . История вещания Метрополитена восходит к январю 1910 года, когда пионер радио Ли де Форест экспериментально транслировал с нестабильным сигналом два живых выступления со сцены Метрополитена, которые, как сообщается, были слышны даже в Ньюарке, штат Нью-Джерси. Сегодня ежегодный сезон трансляции Met обычно начинается в первую неделю декабря и предлагает двадцать живых субботних утренников до мая.

Первая сетевая трансляция прозвучала 25 декабря 1931 года, во время исполнения оперы Энгельберта Хампердинка . Гензель и Гретель . Сериал появился, когда Метрополитен, находившийся в финансовом положении в первые годы Великой депрессии, стремился расширить свою аудиторию и поддержку за счет национального освещения на сетевом радио. Первоначально в этих передачах транслировались только части опер, ограничиваясь избранными актами. Регулярные трансляции полных опер начались 11 марта 1933 года с передачи « Тристана и Изольды» с Фридой Лейдер и Лаурицем Мельхиором .

Прямые трансляции первоначально транслировались на NBC радио канале Blue Network и продолжались на преемнике Blue Network, ABC , до 1960-х годов. Когда сетевое радио пришло в упадок, Метрополитен основал собственную радиосеть Метрополитен-опера, которую теперь можно услышать на радиостанциях по всему миру. В Канаде прямые трансляции стали звучать с декабря 1933 года сначала на канале Канадской комиссии по радиовещанию. [93] а с 1934 года - на ее преемнице, Канадской радиовещательной корпорации , где их в настоящее время можно услышать на канале CBC Music .

Техническое качество передач с годами неуклонно улучшалось. FM-передачи были добавлены в 1950-х годах и передавались на станции по телефонным линиям. Начиная с сезона 1973–74, все передачи велись в FM- стерео . Позже спутниковые технологии позволили транслировать в прямом эфире по всему миру неизменно превосходный звук.

Спонсорство передач Met в годы Великой депрессии 1930-х годов было спорадическим. Первыми спонсорами были American Tobacco Company и Lambert Pharmaceutical Company, но часто передачи велись самой NBC без коммерческого спонсора. [94] Спонсорство субботних дневных передач компанией Texas Company ( Texaco ) началось 7 декабря 1940 года с Моцарта оперы «Свадьба Фигаро» . Поддержка Texaco продолжалась 63 года, это было самое продолжительное непрерывное спонсорство в истории вещания, включая первые телевизионные передачи PBS. Однако после слияния с Chevron объединенная компания ChevronTexaco прекратила спонсирование радиосети Метрополитена в апреле 2004 года. Чрезвычайные гранты позволили продолжать вещание до 2005 года, когда основным спонсором стала жилищно-строительная компания Toll Brothers .

За семь десятилетий субботних передач Метрополитен представляли голоса только четырех постоянных дикторов. Милтон Кросс служил с момента первой трансляции 1931 года до своей смерти в 1975 году. Его сменил Питер Аллен , проработавший 29 лет в сезоне 2003–04. Маргарет Джантвейт начала свою работу в качестве ведущей в следующем сезоне. С сентября 2006 года по декабрь 2014 года Джантвейт также выступал в качестве ведущего всех прямых и записанных трансляций на Met's Sirius XM спутниковом радиоканале , Metropolitan Opera Radio . [95] Начиная с января 2015 года продюсер Мэри Джо Хит заменила Джантвейта, который лечился от рака и умер в июне 2015 года. [95] В сентябре 2015 года Хит стал новым постоянным ведущим. Оперный певец и режиссер Айра Сифф на протяжении нескольких лет был комментатором наряду с Джантвейтом или Хитом.

Спутниковое радио [ править ]

Основная статья: Радио Метрополитен-опера (Сириус XM)

Радио Метрополитен-Опера — это круглосуточный оперный канал на Sirius XM Radio , который каждую неделю в течение сезона выступлений Метрополитена представляет три-четыре прямые оперные трансляции. В остальное время он также предлагает прошлые передачи из архива радиовещания Метрополитен-опера . Канал был создан в сентябре 2006 года, когда Метрополитен инициировал многолетние отношения с Сириусом. [96] Маргарет Джантвейт — главная ведущая и диктор, а Уильям Бергер — сценарист и соведущий. [97]

Телевидение [ править ]

Основная статья: Прямой эфир из Метрополитен-опера

Эксперименты Метрополитена с телевидением восходят к 1948 году, когда полное исполнение оперы Верди « Отелло» транслировалось в прямом эфире по каналу ABC -TV с Рамоном Винаем , Лисией Альбанезе и Леонардом Уорреном . Премьера сезона 1949 года «Кавалер розы» также транслировалась по телевидению. В начале 1950-х годов Метрополитен предпринял недолгий эксперимент с прямыми трансляциями по замкнутому телевидению в кинотеатры. Первым из них был спектакль «Кармен» с Рисэ Стивенс , который 11 декабря 1952 года был отправлен в 31 театр в 27 городах США. телевидение до 1977 года.

В том же году компания начала серию прямых телетрансляций на общественном телевидении с чрезвычайно успешной прямой телетрансляции « Богемы» с Ренатой Скотто и Лучано Паваротти . Новая серия оперы на канале PBS называлась «Прямой эфир из Метрополитен-опера» . Этот сериал оставался в эфире до начала 2000-х, хотя прямые трансляции уступили место записанным на пленку выступлениям, а в 1988 году название было изменено на «Метрополитен-опера представляет» . За время существования сериала транслировались десятки телевизионных выступлений, включая историческую полную телепередачу « Цикла колец Вагнера» в 1989 году. В 2007 году на канале PBS дебютировал еще один телесериал «Метрополитен», «Великие выступления в Метрополитене» . В этом сериале транслируются повторные показы видеоспектаклей в высоком разрешении , созданных для «Метрополитен-опера Live in HD» киносериала .

Помимо полных опер и гала-концертов, телевизионные программы, произведенные в Метрополитене, включали: эпизод «Омнибуса» с Леонардом Бернстайном ( NBC , 1958); Дэнни Кея «Обзор в Метрополитен-опера» ( CBS , 1975); Силлс и Бернетт в Метрополитене (CBS, 1976); и MTV Video Music Awards (1999 и 2001).

Видео высокой четкости [ править ]

Основная статья: Метрополитен-опера Live в HD

Начиная с 30 декабря 2006 года, в рамках усилий компании по увеличению доходов и привлечению новой аудитории, Met (вместе с NCM Fathom ) [98] транслировать в прямом эфире через спутник серию из шести спектаклей в кинотеатрах под названием «Метрополитен-опера: Live in HD». [99] Первой трансляцией стал субботний утренник с живым исполнением 110-минутной версии Джули Теймор » «Волшебной флейты . [100] Сериал был показан в более чем 100 кинотеатрах Северной Америки, Японии, Великобритании и ряда других европейских стран. [101] В сезоне 2006–07 в сериал вошли прямые HD-трансляции «Пуританцев» , «Первого императора» , «Евгения Онегина» , «Севильского цирюльника » и «Il trittico» . Кроме того, в большинстве городов-презентаторов предлагались ограниченные повторные показы опер. Цифровое звучание выступлений обеспечивало спутниковое радио Sirius .

Эти передачи фильмов получили широкое и в целом положительное освещение в прессе. [102] The Met сообщает, что на выступления в формате HD было продано 91% доступных мест. [103] от 24 марта в кинотеатрах по всему миру смотрели 60 000 человек По словам генерального директора Питера Гелба, передачу «Севильского цирюльника» . [д] The New York Times сообщила, что в сезоне 2006/07 по всему миру было продано 324 000 билетов, а производство каждой одновременной трансляции стоило от 850 000 до 1 миллиона долларов. [104]

Сезон 2007/08 начался 15 декабря 2007 года и включал восемь постановок Метрополитена, начиная с «Ромео и Джульетты» и заканчивая «Дочью полка» 26 апреля 2008 года. [105] Метрополитен планировал вести вещание в два раза больше кинотеатров в США, чем в предыдущем сезоне, а также в других странах, таких как Бельгия, Франция, Германия, Италия и Испания. Число участвующих заведений в США, включая сети кинотеатров, а также независимые театры и некоторые заведения на территории университетских кампусов, составляет 343. [104] [106] в то время как «масштаб сериала расширяется и включает более 700 мест в Северной Америке, Европе, Азии и Австралии». [107] [108]

К концу сезона 920 000 человек - что превышает общее количество людей, посетивших живые выступления в Метрополитене за весь сезон - посетили восемь показов, собрав 13,3 миллиона долларов из Северной Америки и 5 миллионов долларов из-за границы. [109]

Интернет [ править ]

Круглый год онлайн-видео и аудио сотен полных опер и отрывков доступны зрителям через Met Player, собственный онлайн-архив записанных выступлений Met Opera. [110] Полные версии опер и избранных произведений также доступны на музыкальном онлайн-сервисе Rhapsody и для покупки на iTunes . [111]

Канал Metropolitan Opera Radio на Sirius XM Radio (см. Выше) доступен слушателям через Интернет в дополнение к спутниковому вещанию.

Официальный сайт Метрополитена также предоставляет полную информацию о композиторе и справочную информацию, подробное описание сюжета, а также актерский состав и персонажей для всех текущих и предстоящих оперных трансляций, а также для каждой оперной трансляции с 2000 года. [112] База данных онлайн-архива Met содержит ссылки на все оперы Rhapsody, Sirius XM и Met Player, а также полную информацию о программах и актерах. Онлайн-архив также предоставляет исчерпывающий список всех представлений и исполнителей в истории Метрополитен-опера с возможностью поиска. [113]

Пандемия COVID-19 [ править ]

передвижение людей было сильно ограничено Когда в марте 2020 года из-за пандемии COVID-19 , Метрополитен отменил оставшиеся спектакли сезона, но транслировал в прямом эфире оперу, которая обычно доступна по платной подписке. каждый день бесплатно [114] 23 сентября 2020 года Метрополитен объявил об отмене всего сезона 2020–2021 годов. [115] Метрополитен вновь открылся к сезону 2021–2022 годов, начиная с концерта Верди , Реквиема посвященного 20-летию событий 11 сентября . [116] 24 октября 2022 года Метрополитен совместно с Нью-Йоркской филармонией и Карнеги-холлом отменили требования к ношению масок. [117] последнее ограничение, связанное с COVID, которое все еще действовало.

Оперные театры [ править ]

Метрополитен-опера в 1905 году.
Новый Метрополитен-опера
Лестница

опера Бродвей Метрополитен - ,

Основная статья: Метрополитен-опера (39-я улица)

Первый Метрополитен-опера открылся 22 октября 1883 года спектаклем «Фауст» . [10] Он был расположен на Бродвее, 1411 между 39-й и 40-й улицами и был спроектирован Дж. Кливлендом Кэди . Потрошенный пожаром 27 августа 1892 года, театр был немедленно перестроен и вновь открылся осенью 1893 года. Еще один капитальный ремонт был завершен в 1903 году. Интерьер театра был значительно переработан архитекторами Каррером и Гастингсом . К этому времени относится знакомый красно-золотой интерьер дома. Старый Метрополитен имел вместимость 3625 человек плюс еще 224 стоячих места.

Театр отличался элегантностью и отличной акустикой и стал очаровательным домом для труппы. Однако с самого начала его сценическое оборудование оказалось крайне неадекватным. За прошедшие годы многие планы строительства нового оперного театра были изучены и отвергнуты, включая предложение включить новый Метрополитен-опера в строительство Рокфеллер-центра . Только с развитием Линкольн-центра Метрополитен смог построить себе новый дом. 16 апреля 1966 года Метрополитен провел роскошное прощальное гала-представление в старом доме. Театр закрылся после короткого балетного сезона весной 1966 года и был снесен в 1967 году.

-опера, Линкольн центр - Метрополитен

Основная статья: Метрополитен-опера (Линкольн-центр)

Нынешний Метрополитен-опера расположен в Линкольн-центре на Линкольн-сквер в Верхнем Вест-Сайде и был спроектирован архитектором Уоллесом К. Харрисоном . Он имеет вместимость около 3732 человек, плюс еще 245 стоячих мест в задней части основного этажа и на верхнем балконе. [118] При необходимости размер оркестровой ямы можно уменьшить и добавить еще один ряд из 35 сидений в передней части зала. Вестибюль украшен двумя знаменитыми фресками Марка Шагала : «Триумф музыки» и «Источники музыки» . Размер каждой из этих гигантских картин составляет 30 на 36 футов.

После многочисленных изменений в дизайне новое здание открылось 16 сентября 1966 года мировой премьерой » Сэмюэля Барбера «Антония и Клеопатры .

Несмотря на большие размеры, театр отличается превосходной акустикой. Сценическое оборудование, которое на момент постройки театра было самым современным, продолжает технически обновляться и способно одновременно ставить несколько крупных и сложных оперных постановок. Когда оперная труппа находится в перерыве , в Оперном театре ежегодно проходит весенний сезон Американского театра балета . Его также посещали другие известные оперные и балетные труппы.

Метрополитен-опера, Филадельфия [ править ]

Основная статья: Метрополитен-опера (Филадельфия)

Чтобы обеспечить место для своих регулярных вечерних выступлений по вторникам в Филадельфии, Метрополитен приобрел оперный театр, построенный в 1908 году Оскаром Хаммерштейном I , Филадельфийский оперный театр на Норт-Брод-стрит и Поплар-стрит. [119] Переименованный в Метрополитен-опера, театр находился в ведении Метрополитена с 1910 года, пока он не продал дом в апреле 1920 года. [120] Метрополитен дебютировал в своем новом доме в Филадельфии 13 декабря 1910 года представлением «Тангейзера» в главных ролях Рихарда Вагнера с Лео Слезаком и Олив Фремстад . [121]

Филадельфийский Метрополитен был спроектирован известным театральным архитектором Уильямом Х. МакЭлфатриком и вмещал около 4000 человек. Театр все еще стоит и в настоящее время функционирует как церковный и общественный центр искусств.

Главные дирижеры [ править ]

В первом сезоне 1883–1884 годов Метрополитен Огюст Вианези , дирижировавший большинством представлений того сезона, включая премьеру, был указан в афишах как «Музыкальный руководитель и дирижер»; после этого у Метрополитена не было другого официально назначенного «музыкального руководителя» до Рафаэля Кубелика в 1973 году. Однако ряд дирижеров Метрополитена в разные периоды истории компании брали на себя сильную руководящую роль. Они установили художественные стандарты и повлияли на качество и стиль исполнения оркестра, но не имели официального названия. В Метрополитене также было много знаменитых приглашенных дирижеров, которые здесь не указаны.

в Метрополитене ​ Смерти

За прошедшие годы в Метрополитен-опера произошло несколько смертей. 10 февраля 1897 года французский бас Арман Кастельмари перенес сердечный приступ на сцене в финале первого акта оперы Флотова «Марта» . Он умер на руках своего друга, тенора Жана де Решке , после того, как опустили занавес. Спектакль возобновился, когда Джузеппе Чернуско заменил сэра Тристрама. [123] 10 мая 1935 года Герберт Уизерспун , новый генеральный директор, перенес сердечный приступ и умер за своим столом. [37] [38] [39] 4 марта 1960 года ведущий баритон Леонард Уоррен умер от сердечного приступа на сцене после завершения арии «Роковая урна» во втором акте оперы Верди «Сила судьбы» . [124] 30 апреля 1977 года Бетти Стоун, участница хора Met, погибла в результате несчастного случая за сценой во время гастрольного выступления «Трубадура» в Кливленде. [125] 23 июля 1980 года Хелен Хагнес Минтикс, 30-летняя скрипачка канадского происхождения, [126] был убит рабочим сцены Метрополитена Крейгом Кримминсом во время антракта спектакля Берлинского балета. Это событие было названо многочисленными изданиями убийством «Призрака Оперы». [127] [128] [129] [130] 5 января 1996 года тенор Ришар Версаль умер, исполняя роль Витека во время постановки Леоша Яначека » «Дела Макропулоса . Версаль поднимался по лестнице высотой 20 футов (6,1 м) в первой сцене, когда у него случился сердечный приступ, и он упал на сцену. [131]

Кроме того, в Метрополитене погибло несколько зрителей. Самым известным инцидентом стало самоубийство оперного деятеля Банчо Банчевского 23 января 1988 года во время антракта прямой трансляции оперы Верди « Макбет» . [132] [133]

Финансы и маркетинг [ править ]

Годовой операционный бюджет компании на сезон 2011–2012 годов составил 325 миллионов долларов, из которых 182 миллиона долларов (43%) поступили за счет частных пожертвований. Общая потенциальная аудитория за сезон — 800 000 мест. Средняя посещаемость театра на 3800 мест в 2011 году составила 79,2% по сравнению с пиковым показателем в 88% в 2009 году. [134] Помимо выступлений в оперном театре Нью-Йорка, Метрополитен с годами постепенно расширял свою аудиторию за счет технологий. Он регулярно вещает по радио с 1931 года и по телевидению с 1977 года. В 2006 году Метрополитен начал прямые спутниковые радио- и интернет-трансляции, а также прямые трансляции видео высокой четкости, представленные в кинотеатрах по всему миру. В 2011 году общая аудитория HD достигла 3 миллионов человек в 1600 кинотеатрах по всему миру. [134] По словам Уиллера Уинстона Диксона , в 2014 году из-за высоких цен на билеты обычным людям было трудно посещать представления. [135]

развития молодых Линдеманна Программа художников

Программа развития молодых артистов Линдеманна (LYADP) — это программа Метрополитен-опера, которая обучает и развивает таланты молодых оперных певцов, оперных дирижеров и преподавателей вокала . Он был основан в 1980 году Джеймсом Левином . Это отдельная, но дополнительная программа к прослушиваниям в Национальном совете Метрополитен-опера (MONCA); многие из победителей которых стали членами LYDAP. [136] Среди известных выпускников этой программы:

Примечания [ править ]

  1. ↑ Метрополитен -музей в Нью-Йорке также называют «Метрополитен».
  2. ↑ Хотя многие цилиндры с годами сильно изношены, некоторые остаются сравнительно чистыми, особенно цилиндры вальса и «Солдатского хора» из «Фауста» и триумфальная сцена из 2-го акта «Аиды» . Мейплсон разместил свою машину в разных местах, в том числе в ложе суфлера, на краю сцены и в «мухах», что позволило ему записывать певцов и музыкантов, а также аплодисменты публики. [ нужна ссылка ] Многие оригинальные цилиндры хранятся в Архиве звукозаписей Роджерса и Хаммерштейна в Нью-Йоркской публичной библиотеке исполнительских искусств .
  3. ^ Дополнительную информацию о национальных передачах см. в разделе § Радиовещание .
  4. ↑ Гелб, выступая во время антракта 24 марта 2007 года, отметил, что в тот день спектакль представляли более 250 кинотеатров.

Ссылки [ править ]

  1. ^ «Позиция генерального менеджера Метрополитен-опера сменила название» . OperaWire. 28 сентября 2022 г. . Проверено 8 января 2024 г.
  2. ^ Вулф, Закари (19 ноября 2021 г.). «Янник Незе-Сеген теперь дирижер Нью-Йорка» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 8 января 2024 г.
  3. ^ Jump up to: Перейти обратно: а б «Наша история» . http://metopera.org . Метрополитен-опера. Архивировано из оригинала 7 марта 2021 года . Проверено 14 марта 2021 г.
  4. ^ «В сезоне 2015–16 годов в Метрополитене будет показано 227 представлений 25 опер, включая шесть новых постановок» (пресс-релиз). Метрополитен-опера. 18 февраля 2015. Архивировано из оригинала 18 января 2018 года . Проверено 17 января 2018 г.
  5. ^ Манкузо, Кристина. «Дефицит Метрополитен-оперы достиг 22 миллионов долларов» . BroadwayWorld.com . Проверено 7 марта 2022 г.
  6. ^ Jump up to: Перейти обратно: а б с Тиманн Зоммер, Сьюзен (2002). «Нью-Йорк (опера)» . Оксфордская музыка онлайн . doi : 10.1093/gmo/9781561592630.article.O005554 . ISBN  978-1-56159-263-0 . Архивировано из оригинала 26 января 2021 года . Проверено 22 августа 2020 г.
  7. ^ Грей, Кристофер (23 апреля 1995 г.). «Уличные пейзажи / Старый Метрополитен-опера; почему Мими больше не умирает на Бродвее и 39-й улице» . Нью-Йорк Таймс . Архивировано из оригинала 18 января 2018 года . Проверено 19 июня 2017 г.
  8. ^ Тирни, Джон (20 ноября 1994 г.). «Какая сейчас столица Нью-Йорка?» . Нью-Йорк Таймс . Архивировано из оригинала 19 января 2018 года.
  9. ^ «Новый оперный театр; формальная организация компании – избранные должностные лица» . Нью-Йорк Таймс . 29 апреля 1880 года. Архивировано из оригинала 25 июля 2018 года.
  10. ^ Jump up to: Перейти обратно: а б «Вечер премьеры: Фауст» . Познакомился с Оперной семьей . Архив Метрополитен-опера. 22 октября 1883 года. Архивировано из оригинала 17 октября 2017 года.
  11. ^ «Итальянский оперный сезон» . Нью-Йорк Трибьюн . Библиотека Конгресса. 23 октября 1883 г. с. 5. Архивировано из оригинала 19 января 2018 года . Проверено 20 июня 2017 г.
  12. ^ «Ассоциация Метрополитен Опера» . archives.metoperafamily.org . Архивировано из оригинала 31 декабря 2018 года . Проверено 16 октября 2019 г.
  13. ^ «БиблиоТех ПРО V3.2а» . archives.metoperafamily.org . Проверено 1 января 2022 г.
  14. ^ Альбрехт, Отто Э.; Гальван, Гэри; Дэвис-Миллис, Нина (2014). «Филадельфия» . Оксфордская музыка онлайн . doi : 10.1093/gmo/9781561592630.article.A2257829 . ISBN  978-1-56159-263-0 . Архивировано из оригинала 22 мая 2020 года . Проверено 16 октября 2019 г.
  15. ^ «Энциклопедия Большой Филадельфии | Опера и оперные театры» . Филадельфияэнциклопедия.org . Проверено 7 марта 2022 г.
  16. ^ «Наша история» . www.metopera.org . Проверено 7 марта 2022 г.
  17. ^ Доктор философии, Маргарет Мюррей Торелл (7 марта 2011 г.). Шведы долины Делавэр . Издательство Аркадия. ISBN  978-1-4396-3907-8 .
  18. ^ «Предыстория: соперничество Дамроша и Зейдля в The Metropolitan 1884–1891 | Дневник Уильяма Стейнвея: 1861–1896, Смитсоновский институт» . americanhistory.si.edu . Проверено 7 марта 2022 г.
  19. ^ Орд-Хьюм, Артур У.Дж.Г.; Вебер, Джером Ф.; Борвик, Джон; Короче, ДЕЛ (2001). «Записанный звук» . Оксфордская музыка онлайн . doi : 10.1093/gmo/9781561592630.article.26294 . ISBN  978-1-56159-263-0 . Архивировано из оригинала 19 марта 2019 года . Проверено 16 октября 2019 г.
  20. ^ «Об этой программе» . Библиотека Конгресса. Архивировано из оригинала 8 февраля 2007 года . Проверено 17 января 2018 г.
  21. ^ «Цилиндры Мэйплсона» . Нью-Йоркская публичная библиотека. Архивировано из оригинала 23 октября 2017 года . Проверено 17 января 2018 г.
  22. ^ «Оперная ассоциация Северного Огайо» . Энциклопедия истории Кливленда . Университет Кейс Вестерн Резерв . 11 мая 2018 года . Проверено 9 января 2023 г.
  23. ^ «Метрополитен-опера прекращает национальные гастроли» . Лос-Анджелес Таймс . 22 июня 1985 года. Архивировано из оригинала 5 января 2019 года . Проверено 17 января 2018 г.
  24. ^ «Некролог: Джон Б. Шеффель умирает в Бостоне в возрасте 72 лет» . Нью-Йорк Таймс . 1 сентября 1918 года. Архивировано из оригинала 23 февраля 2018 года . Проверено 17 января 2018 г.
  25. ^ Jump up to: Перейти обратно: а б Некролог без названия: Архивировано 19 июля 2021 года в Wayback Machine The New York Times , 15 марта 1907 года.
  26. ^ «Смерть Генри Э. Эбби» . Нью-Йорк Таймс . 18 октября 1896 г. с. 25. Архивировано из оригинала 23 февраля 2018 года . Проверено 17 января 2018 г.
  27. ^ «Кан уходит с поста руководителя оперы: его сменяет Пол Д. Крават» . Нью-Йорк Таймс . 27 октября 1931 г. с. 27. Архивировано из оригинала 12 июня 2018 года . Проверено 11 июня 2018 г.
  28. ^ «Крават приветствует день идеала новой оперы» . Нью-Йорк Таймс . 29 октября 1931 г. с. 25. Архивировано из оригинала 12 июня 2018 года . Проверено 11 июня 2018 г.
  29. ^ Бальфур, Алан (1978). Рокфеллер-центр: Архитектура как театр . Нью-Йорк, штат Нью-Йорк: McGraw-Hill, Inc., с. 3 . ISBN  978-0-07003-480-8 .
  30. ^ «Сайт Рокфеллера для Opera закрыт» . Нью-Йорк Таймс . 6 декабря 1929 г. Архивировано из оригинала (PDF) 14 декабря 2021 г.
  31. ^ «Будущее оперы наступит завтра» . Нью-Йорк Таймс . 22 марта 1932 г. с. 23. Архивировано из оригинала 12 июня 2018 года . Проверено 11 июня 2018 г.
  32. ^ Данлэп, Оррин К. (10 января 1932 г.). «Снято для многих: радиовещание показывает, что опера - это не «высокая шляпа»: те, кто предсказал ее «смерть», могут найти радио тонизирующим средством, как и другие виды искусства» . Нью-Йорк Таймс . п. ХХ7. Архивировано из оригинала 12 июня 2018 года . Проверено 11 июня 2018 г.
  33. ^ Jump up to: Перейти обратно: а б Фидлер, Джоанна (9 сентября 2003 г.). Molto Agitato: Беспредел, скрывающийся за музыкой в ​​Метрополитен-опера . Кнопф Даблдэй. стр. 39–41. ISBN  978-1-4000-7589-8 . Архивировано из оригинала 5 января 2016 года . Проверено 26 декабря 2015 г.
  34. ^ «Управление оперой будет реорганизовано: планируется новая столичная компания, которая будет давать постановки по новым контрактам» . Нью-Йорк Таймс . 4 марта 1932 г. с. 1. Архивировано из оригинала 12 июня 2018 года . Проверено 11 июня 2018 г.
  35. ^ «Опера отрицает план покинуть старый дом; опасаются прекращения поддержки владельцев боксов при переезде в Рокфеллер-центр» . Нью-Йорк Таймс . 11 февраля 1933 г. с. 11. Архивировано из оригинала 12 июня 2018 года . Проверено 11 июня 2018 г.
  36. ^ «Правление Оперы формирует планы на будущее» . Нью-Йорк Таймс . 7 декабря 1933 г. с. 27. Архивировано из оригинала 23 февраля 2018 года . Проверено 17 января 2018 г.
  37. ^ Jump up to: Перейти обратно: а б «Уизерспун, оперный руководитель, умер при исполнении служебных обязанностей» . Чикаго Трибьюн . 11 мая 1935 года. Архивировано из оригинала 7 марта 2016 года . Проверено 7 января 2020 г. (требуется подписка)
  38. ^ Jump up to: Перейти обратно: а б «Уизерспун умерла в офисе оперы накануне отплытия. Новый менеджер Metropolitan стал жертвой внезапного сердечного приступа после рабочего дня» . Нью-Йорк Таймс . 11 мая 1935 года. Архивировано из оригинала 21 апреля 2016 года . Проверено 12 августа 2015 г.
  39. ^ Jump up to: Перейти обратно: а б «Смерть в Метрополитене» . Время . 20 мая 1935 года. Архивировано из оригинала 22 мая 2020 года . Проверено 7 января 2020 г.
  40. ^ «В этот день — как Рудольф Бинг навсегда изменил Метрополитен-опера» . Оперный провод . 9 января 2017 года . Проверено 28 сентября 2021 г.
  41. ^ Брэтуэйт, Питер (12 мая 2021 г.). «Этот человек вошел в историю оперы. Почему я его не знал?» . Хранитель . Проверено 28 сентября 2021 г.
  42. ^ «Met Performance CID:187250 Турандот (28)» . Архив Метрополитен-опера. 24 февраля 1961 года . Проверено 12 января 2024 г.
  43. ^ «Самый большой оперный хит за 10 лет» . Жизнь . 5 мая 1961 года. Архивировано из оригинала 23 января 2021 года . Проверено 4 июля 2015 г.
  44. ^ Jump up to: Перейти обратно: а б с д и Мартин Бернхаймер (август 2006 г.). «Не такой уж грандиозный тур» . Оперные новости . Том. 71, нет. 2. С. 40–45. Архивировано из оригинала 4 мая 2021 года . Проверено 20 марта 2021 г.
  45. ^ «Вспоминая старый Метрополитен-опера» . Операвор. WQXR . 26 сентября 2016 года. Архивировано из оригинала 10 мая 2019 года . Проверено 10 мая 2019 г.
  46. ^ «Основные моменты сезона 1966–67» . Метрополитен-опера . Архивировано из оригинала 27 января 2021 года . Проверено 31 декабря 2020 г.
  47. ^ Козинн, Аллан (13 января 1992 г.). «Записная книжка критика; почему «Призраки» Мета не будут воплощены до сезона 1994–95» . Нью-Йорк Таймс . п. С11. Архивировано из оригинала 15 января 2018 года . Проверено 31 декабря 2020 г.
  48. ^ Кон, Фред (июль 2015 г.). «Тихоокеанские инициативы» . Оперные новости . 80 (1). Архивировано из оригинала 21 июля 2015 года . Проверено 18 июля 2015 г.
  49. ^ «Рената Тебальди, Сопрано» . Шотландец . Архивировано из оригинала 28 декабря 2019 года . Проверено 5 июля 2020 г.
  50. ^ «Тексако празднует столетие Метрополитен-опера» . Нью-Йорк : 50. 17 октября 1983. Архивировано из оригинала 19 июля 2021 года . Проверено 22 июля 2014 г.
  51. ^ Мэттисон, Бен (20 мая 2006 г.). «Метрополитен-опера приветствует Джо Вольпе на гала-концерте» . Афиша . Архивировано из оригинала 19 июля 2021 года . Проверено 24 сентября 2019 г.
  52. ^ «Высшие достижения Джозефа Вольпе на посту генерального директора Метрополитен-опера - Opera Wire» . www.operawire.com . 2 июля 2017 года. Архивировано из оригинала 24 сентября 2019 года . Проверено 24 сентября 2019 г.
  53. ↑ Томмазини, Энтони , «Трагедия бабочки с яркими кинематографическими штрихами». Архивировано 7 декабря 2017 г., в Wayback Machine , The New York Times , 27 сентября 2006 г.
  54. ^ Козинн, Аллан (20 мая 2013 г.). «Met Opera разбирает свой балет путем выкупа» . Нью-Йорк Таймс . Архивировано из оригинала 21 мая 2013 года . Проверено 22 мая 2013 г.
  55. ^ Росс, Алекс (24 июня 2014 г.). Метрополитена «Проблема Клингхоффера » . Житель Нью-Йорка . Архивировано из оригинала 24 сентября 2017 года . Проверено 6 декабря 2017 г.
  56. ^ «Билеты на смерть Клингхоффера» . Метрополитен-опера. Архивировано из оригинала 25 августа 2014 года.
  57. ^ Козинн, Аллан (11 сентября 1991 г.). «Опера протеста дочерей Клингхоффера» . Нью-Йорк Таймс . Архивировано из оригинала 24 сентября 2017 года . Проверено 23 сентября 2017 г.
  58. ^ Эджерс, Джефф (16 октября 2014 г.). «Метрополитен, опера об убийстве Леона Клингхоффера и политике протеста» . Вашингтон Пост . Архивировано из оригинала 11 декабря 2017 года . Проверено 17 января 2018 г.
  59. ^ Зейчик, Стивен. « Смерть Клингхоффера продолжается в Метрополитен-опера, несмотря на протесты» . Лос-Анджелес Таймс . Архивировано из оригинала 6 декабря 2017 года . Проверено 17 января 2018 г.
  60. ^ «Джеймс Левин, революционер в Метрополитен-опере, уходит в отставку» . Нью-Йорк Таймс . 15 апреля 2016. Архивировано из оригинала 1 апреля 2017 года . Проверено 11 февраля 2017 г.
  61. ^ Смит, Дженнифер (14 апреля 2016 г.). «Встретил оперного маэстро Джеймса Левина, который ушел в отставку» . Уолл Стрит Джорнал . Архивировано из оригинала 10 августа 2016 года . Проверено 10 марта 2017 г.
  62. ^ Смит, Дженнифер (2 июня 2016 г.). «Met Opera назначает Янника Незе-Сегена новым музыкальным руководителем» . Уолл Стрит Джорнал . Архивировано из оригинала 3 июня 2016 года . Проверено 3 июня 2016 г.
  63. ^ Майкл Купер (15 февраля 2018 г.). «Янник Незе-Сеген возглавит Метрополитен-опера на два года раньше» . Нью-Йорк Таймс . Архивировано из оригинала 15 февраля 2018 года . Проверено 15 февраля 2018 г.
  64. ^ Купер, Майкл (2 декабря 2017 г.). «Met Opera расследует дело Джеймса Левина по обвинению в сексуальном насилии» . Нью-Йорк Таймс . Архивировано из оригинала 3 декабря 2017 года . Проверено 2 декабря 2017 г.
  65. ^ Купер, Майкл (3 декабря 2017 г.). «Met Opera отстраняет Джеймса Левина после новых обвинений в сексуальном насилии» . Нью-Йорк Таймс . Архивировано из оригинала 16 мая 2020 года . Проверено 3 декабря 2017 г.
  66. ^ Миджетт, Энн (3 декабря 2017 г.). «Метрополитен-опера отстраняет Джеймса Левина от должности из-за обвинений в сексуальном насилии» . Вашингтон Пост . Архивировано из оригинала 4 декабря 2017 года . Проверено 5 декабря 2017 г.
  67. ^ Купер, Майкл (3 декабря 2017 г.). «Met Opera Reels: четвертый мужчина обвиняет Джеймса Левина в сексуальном насилии» . Нью-Йорк Таймс . Архивировано из оригинала 5 декабря 2017 года . Проверено 5 декабря 2017 г.
  68. ^ Хенсли, Николь; Браун, Стивен Рекс (4 декабря 2017 г.). «Met Opera отстраняет Джеймса Левина после обвинений в сексуальном насилии, датированных 1960-ми годами» . Нью-Йорк Дейли Ньюс . Архивировано из оригинала 29 января 2018 года . Проверено 18 января 2018 г.
  69. ^ Майкл Купер (12 марта 2018 г.). «Заключительный акт Джеймса Левина в Met заканчивается позором» . Нью-Йорк Таймс . Архивировано из оригинала 23 марта 2018 года . Проверено 24 марта 2018 г.
  70. ^ Майкл Купер (15 марта 2018 г.). «Джеймс Левин, уволенный из-за обвинений в злоупотреблениях, подает в суд на Метрополитен-опера» . Нью-Йорк Таймс . Архивировано из оригинала 21 марта 2018 года . Проверено 24 марта 2018 г.
  71. ^ Майкл Купер (16 марта 2018 г.). «Джеймс Левин, разорванное партнерство и иск Метрополитен-опера» . Нью-Йорк Таймс . Архивировано из оригинала 21 марта 2018 года . Проверено 24 марта 2018 г.
  72. ↑ The New York Times , 7 августа 2019 г. статья Майкла Купера. [ нужна полная цитата ]
  73. ^ «Метрополитен-опера прекратит работать с артистами, связанными с Путиным» . www.cbsnews.com . 28 февраля 2022 г. . Проверено 5 марта 2022 г.
  74. ^ Вулф, Закари (1 марта 2022 г.). «Обзор: Дон Карлос наконец представляет в Метрополитене французского Верди» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 23 марта 2022 г.
  75. ^ Эрнандес, Хавьер К. (13 марта 2022 г.). «На сцене за 5000 миль он поет для своей семьи в Украине» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 9 апреля 2022 г.
  76. ^ «Сопрано Анна Нетребко скорее отказывается от выступлений в Метрополитене, чем отрекается от Путина» . Хранитель . Ассошиэйтед Пресс . 3 марта 2022 г. . Проверено 7 марта 2022 г.
  77. ^ Эрнандес, Хавьер К. (3 марта 2022 г.). «Анна Нетребко, российская дива, вышла в Метрополитен-опера» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 5 марта 2022 г.
  78. ^ «Русская сопрано Нетребко покидает Метрополитен-опера из-за Украины» . Франция 24 . 3 марта 2022 г. . Проверено 7 марта 2022 г.
  79. ^ Вулф, Закари (15 марта 2022 г.). «Рецензия: Метрополитен-опера с гимнами и флагами играет для Украины» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 23 марта 2022 г.
  80. ^ Блюм, Рональд (16 марта 2022 г.). «Метрополитен-опера проводит специальный благотворительный концерт для Украины» . Ассошиэйтед Пресс . Проверено 9 апреля 2022 г.
  81. ^ Билефски, Дэн (14 декабря 2022 г.). «Кибератака закрыла кассу Met Opera, но шоу продолжается» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 22 декабря 2022 г.
  82. ^ «Для Украины: Концерт памяти и надежды будет представлен Метрополитен-опера в годовщину вторжения в пятницу, 24 февраля, в 19:00 по восточному времени» . metopera.org (пресс-релиз). 20 января 2023 г.
  83. ^ «Комитет оркестра Метрополитен-опера» . GuideStar от Candid . Архивировано из оригинала 2 февраля 2021 года . Проверено 6 ноября 2020 г.
  84. ^ Джош Барон (16 марта 2018 г.). «Опера исчезла. Так что они получили работу своей мечты в Метрополитене» . Нью-Йорк Таймс . Архивировано из оригинала 20 июня 2020 года . Проверено 19 июня 2020 г.
  85. ^ «Экстренный грант MET Orchestra Musicians, Inc., этап 1» . Музыканты оркестра МЕТ . Архивировано из оригинала 7 ноября 2020 года . Проверено 6 ноября 2020 г.
  86. ^ Джош Барон (19 октября 2020 г.). «Музыкантам Met Opera не платили зарплату с апреля. Теперь треть покинула Нью-Йорк» . Классический ФМ . Архивировано из оригинала 1 ноября 2020 года . Проверено 6 ноября 2020 г.
  87. ^ Jump up to: Перейти обратно: а б Энтони Томмазини , «Изобретение супертитров заново: как это сделали Met». Архивировано 19 июля 2021 года в Wayback Machine , The New York Times , 2 октября 1995 года.
  88. ^ Ротштейн, Эдвард (9 апреля 1995 г.). «Met Titles: пинг-понг разума» . Классический вид. Нью-Йорк Таймс . п. 31 . Проверено 11 января 2024 г.
  89. ↑ Энтони Томмазини , «Так вот что пела толстая леди». Архивировано 29 августа 2017 г., в Wayback Machine , The New York Times , 8 июля 2008 г.
  90. ^ Зиноман, Джейсон (23 июня 2004 г.). «Соня Хаддад, 67 лет, переводчик системы названий Met Opera» . Нью-Йорк Таймс . Архивировано из оригинала 29 августа 2017 года . Проверено 5 сентября 2016 г.
  91. ^ «Наша история» . Сеть Тесситура. Архивировано из оригинала 18 января 2018 года . Проверено 17 января 2018 г.
  92. ^ «Выступление Питера Гельба на Оперной конференции 2016» . Ютуб . 21 мая 2016. Архивировано из оригинала 30 июня 2016 года . Проверено 3 июня 2016 г.
  93. ↑ Phonothèque québécoise . Архивировано 13 мая 2008 г. в Wayback Machine , по состоянию на 21 января 2008 г.
  94. ^ «История вещания международной радиосети Метрополитен-опера» . Гильдия Метрополитен-опера. Архивировано из оригинала 1 марта 2003 года.
  95. ^ Jump up to: Перейти обратно: а б «Вспоминая Маргарет Джантвейт» . 3 июня 2015 года. Архивировано из оригинала 4 июня 2015 года . Проверено 17 января 2018 г.
  96. ↑ Питер Конрад, «Уроки Америки». Архивировано 11 февраля 2007 г., в Wayback Machine , New Statesman , 22 января 2007 г.
  97. ^ Объявление Sirius Radio о новых отношениях с MET. Архивировано 27 октября 2014 г. в Wayback Machine.
  98. ^ «О цифровом программировании NCM» . Архивировано из оригинала 9 мая 2007 года.
  99. ^ Харурюнян, Рузан (20 декабря 2006 г.). « Метрополитен-опера: Live In HD» сейчас идет в театре» . Архивировано из оригинала 27 июня 2008 года . Проверено 9 апреля 2008 г.
  100. ^ Список постановок Met, представленных в формате HD в 2007 г. Архивировано 29 сентября 2010 г. в Wayback Machine.
  101. ^ Робертсон, Кэмпбелл. «Моцарт, теперь поющий в ближайшем к вам театре». Архивировано 20 декабря 2016 года в Wayback Machine , The New York Times , 1 января 2007 года.
  102. ^ Фицсиммонс, Элизабет. «Кинотеатры предлагают оперу в прямом эфире из Метрополитена». Архивировано 20 сентября 2007 года в Wayback Machine , Сан-Диего Union-Tribune , 31 декабря 2006 года.
  103. ^ Узунян, Ричард (3 марта 2007 г.). «Мечта Opera Screen: одновременные трансляции Met нагревают кинотеатры в городах, черт возьми» . Разнообразие . стр. 41–42. Архивировано из оригинала 18 января 2018 года . Проверено 17 января 2018 г.
  104. ^ Jump up to: Перейти обратно: а б Дэниел Уоткин, Met Opera расширяет возможности одновременной трансляции в кинотеатрах. Архивировано 18 января 2018 г., в Wayback Machine , The New York Times , 17 мая 2007 г.
  105. ^ «В сезоне 2007/08 года в Met Opera будет представлено семь новых постановок – больше всего за более чем 40 лет» . Архивировано из оригинала 14 февраля 2008 года . Проверено 13 мая 2007 г.
  106. ^ «Театры-участники - Серия Met Opera Live в HD - Живые выступления» [ постоянная мертвая ссылка ] , объявлено 2 октября 2007 г.,
  107. ^ Адам Вассерман, «Изменение определений», Opera News , декабрь 2007 г., стр. 60.
  108. ^ «Метрополитен-опера объявляет о расширении количества прямых трансляций в высоком разрешении до одиннадцати в 2008–2009 годах». Архивировано 1 мая 2008 года в Wayback Machine , пресс-релиз Met, 22 апреля 2008 года.
  109. ↑ Памела МакКлинток, «Живые исполнители встретили сияние», Variety , 11 июня 2008 г., отчет об опросе, проведенном Opera America.
  110. ↑ Met Player. Архивировано 26 июля 2009 г. в Wayback Machine. Видео и аудио по запросу.
  111. ↑ The Met. Архивировано 18 июля 2009 года в Wayback Machine на Rhapsody .
  112. ^ «Архив Международного информационного центра вещания Метрополитен-опера: Все оперы» . Архивировано из оригинала 10 февраля 2003 года.
  113. ^ «Ассоциация Метрополитен Опера» . Архивировано из оригинала 31 декабря 2018 года . Проверено 11 сентября 2008 г.
  114. ^ «Ночные стримы Met Opera» . Метрополитен-опера. Март 2020. Архивировано из оригинала 27 октября 2020 года . Проверено 22 марта 2020 г.
  115. ^ «Метрополитен-опера отменяет сезон 2020–21 годов из-за продолжающейся пандемии Covid-19, а также объявляет состав на 2021–2022 годы» . http://metopera.org . Метрополитен-опера. 23 сентября 2020 года. Архивировано из оригинала 2 марта 2021 года . Проверено 14 марта 2021 г.
  116. ^ Джейкобс, Джулия (10 сентября 2021 г.). «Метрополитен-опера готовится вновь открыться после нескольких месяцев пандемического молчания» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 10 декабря 2022 г.
  117. ^ «Мет-опера, Нью-Йоркская филармония, Карнеги-холл, мандат на снятие маски» . ПИКС11 . 17 октября 2022 г. . Проверено 10 декабря 2022 г.
  118. ^ «Метрополитен-опера | Схемы мест» . Архивировано из оригинала 14 мая 2018 года . Проверено 8 декабря 2018 г.
  119. ^ «Хаммерштейн предлагает Метрополитену; говорит, что готов продать свой оперный театр в Филадельфии, отдав контроль конкурентам» . Нью-Йорк Таймс . 10 февраля 1910 года. Архивировано из оригинала 26 июля 2018 года . Проверено 25 июля 2018 г.
  120. ^ «Продам Оперный театр; Здание Филадельфии Метрополитен будет продано на аукционе 28 апреля» . Нью-Йорк Таймс . 3 апреля 1920 года. Архивировано из оригинала 25 июля 2018 года . Проверено 25 июля 2018 г.
  121. ^ «Открывается Филадельфийская опера; Столичная труппа представляет «Тангейзер» перед большой аудиторией» . Нью-Йорк Таймс . 14 декабря 1910 года. Архивировано из оригинала 25 июля 2018 года . Проверено 25 июля 2018 г.
  122. ^ «Состав Met Orchestra» . Архивировано из оригинала 8 октября 2011 года . Проверено 15 сентября 2011 г.
  123. ^ «Смерть на оперной сцене», The New York Times , 11 февраля 1897 г.
  124. ^ «Леонард Уоррен потерял сознание и умер на сцене «Встречи»», The New York Times , 5 марта 1960 года.
  125. ^ «Встретил певца, убитого за кулисами лифта в Кливленде», The New York Times , 2 мая 1977 года.
  126. ^ «Смерть скрипача» . Вашингтон Пост . 26 июля 1980 года. Архивировано из оригинала 28 августа 2017 года . Проверено 6 марта 2021 г.
  127. ^ Э. Р. Шипп (28 апреля 1981 г.). «Детали признания раскрыты в начале судебного процесса по делу об убийстве в Опере» . Нью-Йорк Таймс . Архивировано из оригинала 14 сентября 2016 года . Проверено 11 февраля 2017 г.
  128. ^ Слотник, Дэниел Э. (4 июня 2011 г.). «Иоганна Фидлер умерла в 65 лет; написала о Метрополитен-опере» . Нью-Йорк Таймс . Архивировано из оригинала 15 февраля 2019 года . Проверено 11 февраля 2017 г.
  129. ↑ «Танец смерти». Архивировано 30 марта 2008 г., в Wayback Machine , TIME, 4 августа 1980 г.
  130. ^ «Убийство в Метрополитене – рецензии на книги | National Review | Найдите статьи на BNET.com» . Архивировано из оригинала 21 января 2005 года.
  131. ↑ Линетт Холлоуэй, «Ричард Версаль, 63 года, встретил тенора, умер после падения во время выступления». Архивировано 19 июля 2021 года, в Wayback Machine , The New York Times , 7 января 1996 года.
  132. ^ Макфадден, Роберт (24 января 1988 г.). «Меценат оперы погиб, упав с балкона метро» . Нью-Йорк Таймс . Архивировано из оригинала 19 июля 2021 года . Проверено 17 января 2018 г.
  133. ↑ «Metro Datelines; смерть человека в опере называется самоубийством». Архивировано 19 июля 2021 г., в Wayback Machine , The New York Times , 25 января 1988 г.; получено 1 декабря 2006 г.
  134. ^ Jump up to: Перейти обратно: а б Уоткин, Дэниел Дж. и Кевин Флинн. «Встречные пожертвования достигли рекордных 182 миллионов долларов». Архивировано 18 ноября 2016 года в Wayback Machine , The New York Times .
  135. ^ Гарри Бруиниус, «Метрополитен предотвращает закрытие: должна ли опера быть великой, чтобы выжить?» (+видео) Архивировано 2 ноября 2014 года в Wayback Machine , Christian Science Monitor , 19 августа 2014 года. Проверено 28 ноября 2014 года: «... Метрополитен больше не для обычного человека...» со ссылкой на киноведа. Уилер Уинстон Диксон .
  136. ^ Фанкхаузер, Нил; Николс, Гайлета; Рассел, Питер (1999). «Разнообразие, но в пределах вашего вкуса». Голоса: Бюллетень Opera America для певцов . 3–6 . Опера Америка .

Дальнейшее чтение [ править ]

Внешние ссылки [ править ]

Викискладе есть медиафайлы, связанные с Метрополитен-опера .

 WikiMiniAtlas
40 ° 46'22 "с.ш. 73 ° 59'3" з.д.  /  40,77278 ° с.ш. 73,98417 ° з.д.  / 40,77278; -73,98417

Retrieved from "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Metropolitan_Opera&oldid=1230648336"
Arc.Ask3.Ru: конец переведенного документа.
Arc.Ask3.Ru
Номер скриншота №: 3beeb02e4b4c73e1d0575680b0225e54__1719170700
URL1:https://arc.ask3.ru/arc/aa/3b/54/3beeb02e4b4c73e1d0575680b0225e54.html
Заголовок, (Title) документа по адресу, URL1:
Metropolitan Opera - Wikipedia
Данный printscreen веб страницы (снимок веб страницы, скриншот веб страницы), визуально-программная копия документа расположенного по адресу URL1 и сохраненная в файл, имеет: квалифицированную, усовершенствованную (подтверждены: метки времени, валидность сертификата), открепленную ЭЦП (приложена к данному файлу), что может быть использовано для подтверждения содержания и факта существования документа в этот момент времени. Права на данный скриншот принадлежат администрации Ask3.ru, использование в качестве доказательства только с письменного разрешения правообладателя скриншота. Администрация Ask3.ru не несет ответственности за информацию размещенную на данном скриншоте. Права на прочие зарегистрированные элементы любого права, изображенные на снимках принадлежат их владельцам. Качество перевода предоставляется как есть. Любые претензии, иски не могут быть предъявлены. Если вы не согласны с любым пунктом перечисленным выше, вы не можете использовать данный сайт и информация размещенную на нем (сайте/странице), немедленно покиньте данный сайт. В случае нарушения любого пункта перечисленного выше, штраф 55! (Пятьдесят пять факториал, Денежную единицу (имеющую самостоятельную стоимость) можете выбрать самостоятельно, выплаичвается товарами в течение 7 дней с момента нарушения.)