Пол Чан (художник)

Эта статья об американском художнике. Чтобы узнать о других людях по имени Пол Чан, см. Пол Чан .

Пол Чан
Рожденный	( 1973-04-12 ) 12 апреля 1973 г. Гонконг
Национальность	Американский
Образование	БФА МИД
Альма-матер	Школа Художественного института Чикаго Бард-колледж
Род занятий	Современный художник, писатель, издатель
Заметная работа	В ожидании Годо в Новом Орлеане 7 огней
Награды	Грант Фонда Макартуров (2022 г.) Премия Хьюго Босса (2014) Премия Альперта в области искусств (2009) Премия Фонда современного искусства для художников (2006 г.)

Пол Чан (родился 12 апреля 1973 года в Гонконге ) — американский художник, писатель и издатель. На его одноканальные видео, проекции, анимацию и мультимедийные проекты повлияли сторонние художники, драматурги и философы, такие как Генри Дарджер , Сэмюэл Беккет , Теодор В. Адорно и маркиз де Сад . Работа Чана затрагивает такие темы, как геополитика , глобализация и ответный на них политический климат, военная документация, насилие, отклонения и порнография, язык и новые средства массовой информации.

Чан выставлял свои работы на Венецианской биеннале , Биеннале Уитни , Documenta , галерее Serpentine , Музее современного искусства , Новом музее и других учреждениях. Чан представлена ​​галереей Грин Нафтали , Нью-Йорк . Чан также участвовал в различных издательских проектах и ​​в 2010 году основал произведений искусства и электронных книг , занимающуюся издательством компанию Badlands Unlimited , со штаб-квартирой в Нью-Йорке. Очерки и интервью Чана публиковались в Artforum, Frieze, Flash Art, October, Tate, Parkett, Texte Zur Kunst, Bomb и других журналах и журналах.

Детство и образование

в Гонконге Чан родился в Гонконге в 1973 году. Качество воздуха пагубно сказалось на здоровье Чана, поэтому его семья переехала в Су-Сити, штат Айова, в 1980 году, а позже переехала в Омаху, штат Небраска .

Чан учился в школе Чикагского института искусств с 1992 по 1996 год, получив степень бакалавра искусств в области видео/цифрового искусства. работал редактором школьной газеты F. Чан три года Чан посещал программу МИД Барда, начиная с 2000 года и заканчивая в 2002 году.

Карьера

Карьеру Чана как художника можно условно разделить на три периода: его ранние работы до 2009 года; период «перерыва» с 2009 по 2014 год, во время которого он основал свою издательскую компанию Badlands Unlimited, и период «возвращения к искусству» с 2016 года, во время которого он отказался от использования видеопроекций и компьютерных экранов.

Ранние работы

В 1999 году Чан запустил свой личный сайт www.nationalphilistine.com. Веб-сайт стал платформой, с которой он бесплатно распространял видео, анимацию, шрифты и другие произведения. Одним из таких проектов был Alternumerics (2000), серия шрифтов, доступных для использования на компьютерах Mac и ПК, которые преобразуют вводимый пользователем текст как в разборчивые, так и в неразборчивые блоки текста, исследуя как «взаимосвязь между языком и интерактивностью», так и «разрыв между что мы пишем и что мы имеем в виду». Другой фильм « Теперь давайте восхвалим американских левых» (2000), экспериментальный анимационный фильм продолжительностью 3 минуты и 35 секунд, стремился «восхвалять и высмеивать американское левое движение прошлого века».

Чан завершил свою 18-минутную анимацию « Счастье (наконец-то) после 35 000 лет цивилизации» в 2002 году. В 2003 году анимация стала первой работой Чана, показанной в художественной галерее (Грин Нафтали). Когда анимация была показана, она воспроизводилась циклически и проецировалась на «плавающий экран, имеющий форму и текстуру, напоминающую разорванный свиток». Персонажи и события мультфильма созданы под сильным влиянием романа Генри Дарджера « История девочек Вивиан» . «Счастье» было встречено тепло критиками.

После поездки в Ирак в 2002 году с антивоенными активистами «Голоса в пустыне» работа Чана все больше стала касаться войны и политики. Re: «Операция» (2002) — это интерпретация Чаном того, как, по его мнению, выглядели бы члены администрации Буша, если бы они сражались и были ранены в Афганистане. Видео состоит из неподвижных изображений рисунков Чана, наложенных звуком и текстом. «Багдад без особого порядка» (2003) был создан на основе кадров, снятых Чаном во время поездки в Ирак. Видео составлено из кадров обычной жизни Багдада. Третьим видео Чана в том же духе стал Now Promise Now Threat (2005), видео, состоящее из отрывков интервью жителей Омахи, штат Небраска. Интервью были посвящены политическому климату Небраски, глубоко республиканского штата. Чан собрал книги «Re: Операция», «Багдад в произвольном порядке » и «Теперь обещай сейчас угрозу» в единый сборник, который он назвал «Трилогия о жестяном барабане». Несмотря на существенные различия в «форме, философии» и «духе» трех видеороликов, Чан собрал их в трилогию, связанную, по его мнению, «комнатной температурой того времени». какова была форма, выраженная в Гюнтера Грасса романе «Жестяной барабан» (1959).

В октябре 2004 года состоялась дебютная персональная выставка Чана в галерее Greene Naftali . Именно там он представил премьеру « Мои птицы... Мусор... Будущее» (2004), 17-минутный двухканальный анимационный фильм с участием персонажей, основанных на жертвах убийств Пьера Паоло Пазолини и Бигги Смоллса, дрейфующих в мрачном ландшафте, населенном одиноким человеком. дерево, птицы из библейской книги Левит , охотники и папарацци в желтых «Хаммерах». Анимация проецировалась по обе стороны экрана длиной четырнадцать футов. Звук анимации транслировался из дула игрушечного пистолета, и зрителям приходилось подносить его к уху, чтобы услышать. Анимация сопровождалась рисунками углем и отпечатками птиц.

1-й свет (2005), из серии 7 огней , в Балтиморском художественном музее в 2022 году.

В 2005 году Чан начал «7 огней серию крупномасштабных анимационных фильмов », основанных на библейских семи днях творения. Формально отходя от своих предыдущих анимаций, Чан разработал «7 огней» , которые будут проецироваться на стены и пол зала, а не на прямоугольный экран. В анимации отсутствуют резкие цвета и линии предыдущих анимационных работ, а вместо этого они состоят исключительно из света и движущихся теней в форме людей, животных и потребительских товаров. В 2007 году Чан дебютировал со всеми семью проекциями серии « 7 огней » в галерее Serpentine в 2007 году. Проекции сопровождались рисунками углем и коллажами из проекций серии, переосмысленных в виде музыкальных партитур.

Первая поездка Чана в Новый Орлеан состоялась в 2006 году, через год после урагана Катрина . постановку « Сэмюэля Беккета . В ожидании Годо» Став свидетелем опустошенных кварталов и жителей города, все еще ожидающих помощи, Чан был вдохновлен поставить на улицах города Организовав постановку совместно с Creative Time и Классическим театром Гарлема, Чан начал жить в Новом Орлеане и бесплатно преподавать в Университете Ксавьера и Университете Нового Орлеана. Он основал «теневой фонд» с Creative Time, который соответствовал стоимости производства пьесы, а затем был передан в дар организациям в Новом Орлеане, занимающимся восстановлением после Катрины. Премьера «Годо» состоялась в Нижнем девятом приходе в пятницу, 2 ноября 2007 года.

Вторая персональная выставка Чана в галерее Грин Нафтали в 2009 году включала в себя почти шестичасовую зацикленную анимацию под названием «Sade for Sade's Sake» (2009). Анимация состоит из теней в форме обнаженных человеческих фигур, «вращающихся в различных состояниях сексуального безумия». Критики проводили параллели между жестокими сексуальными оргиями, изображенными в «Саде», и издевательствами над заключенными в Абу-Грейб . Помимо анимации, на выставке было представлено множество рисунков, выполненных пером, тушью и углем. «Мои законы — мои шлюхи» (2009) — инсталляция из девяти портретов углем судей Верховного суда США . Возвращаясь к своему более раннему проекту Alternumerics , Чан создал коллекцию шрифтов, основанную на произведениях маркиза де Сада.

Хиатус

Вслед за Садом ради Сада Чан взял перерыв в творческой деятельности, что можно сравнить с Марселя Дюшана «уходом на пенсию» . Чан использовал свое время вдали от мира искусства, чтобы в 2010 году основать издательскую компанию Badlands Unlimited. В интервью журналу The Believer Чан сказал: «Я всегда хотел издавать книги, но у меня никогда не было денег. У меня тоже никогда не было времени. Итак, после моей последней выставки в 2009 году я бросил заниматься искусством. Было время. Я перестал создавать новые работы и перестал использовать возможности для демонстрации своих работ. По сути, я ушел на пенсию. [Я] не хотел делать ничего особенного в плане выставок. Старая работа будет показана. Я отказался от большинства возможностей сделать что-либо, потому что больше всего на свете мне хотелось того, чего никогда не бывает достаточно: времени. Конечно, замечательно и приятно проводить выставки и выставки, путешествовать и получать удовольствие, которое делает современное искусство интересным. И тогда ты понимаешь, что морковка – это не морковка. Морковка — это палка».

С тех пор Badlands Unlimited опубликовала более 50 бумажных, электронных книг и художественных изданий, включая работы Этель Аднан , Кори Архангела , Bernadette Corporation, Яна Ченга , Петры Кортрайт , Аруны Д'Суза, Марселя Дюшана , Кэрролла Данэма , Клаудии Ла Рокко. , Ганс Ульрих Обрист , Крейг Оуэнс , Ивонн Райнер , Рэйчел Роуз , Дред Скотт , Колин Смит , Мартин Симс , Линн Тиллман и Кэлвин Томкинс .

Вернуться к искусству

Чан завершил свой перерыв в апреле 2014 года открытием шестимесячной выставки «Избранные произведения» в Шаулагере, Базель. Две его коллекции скульптурных инсталляций «Аргументы» (2012–2013) и «Непроекции» (2012–2013) отсылают к его более ранним анимационным проекциям с включением работающих проекторов в качестве скульптурных компонентов.

В ноябре 2014 года Чан был удостоен премии Хьюго Босса . На просьбу прокомментировать получение премии Чан ответил: «Боюсь, успех обусловлен полным непониманием моей работы».

В следующем году Чан выставился в Музее Гуггенхайма в Нью-Йорке в рамках премии. Он решил показать новые работы, а не старые, более известные работы своего раннего периода. Чан называет эти новые работы «Дышащими». Каждый сапун состоит из тканевого корпуса, прикрепленного к одному или нескольким специально модифицированным вентиляторам. По словам Чана, он использует методы дизайна одежды, физики и других областей, чтобы влиять на поток воздуха от вентиляторов и создавать различные виды движения. Чан говорил о создании «Дышащих» как о своем способе избежать создания «экранных изображений». Он говорил о «регрессивной» природе работ с движущимися изображениями и отмечал повсеместное распространение экранов, от смартфонов до компьютеров, как способствующее своего рода «усталости». Чан сказал в интервью: «Недавно кто-то придумал фразу «пиковый экран», означающую, что мы достигли стадии, когда экраны настолько доминируют в нашей социальной жизни, что мы утомляемся ими. Даже компании, производящие их, такие как Apple, Google или Samsung, знают, что прибыль от телевизоров и смартфонов стабилизировалась. Отчасти именно поэтому так востребованы аудиопомощники, такие как Siri и Alexa. Корпорации знают, что мы настолько устали смотреть на экран, что больше не будем покупать устройства. Я почувствовал эту усталость шесть или семь лет назад. Одна из причин, по которой я перестал заниматься искусством, заключалась в том, что мне приходилось использовать экраны для создания работ с движущимися изображениями для видеопроекции, и я больше не мог на них смотреть. Сначала я перестал работать, а потом, когда начал снова, у меня не работал ни один экран. Как я собирался продолжать работать, если мне больше не хотелось смотреть на ту форму, которую я исторически использовал? Дыхалки — мое решение. Чтобы понять, насколько я могу контролировать эти анимации, потребовалось около четырех лет исследований и разработок. Я хотел управлять движением этих работ так же ловко, как я мог управлять анимацией, когда работал на компьютере».

В 2018 году Чан в сотрудничестве с греческой некоммерческой организацией NEON представил «Одиссей и купальщики», выставку курируемую Сэмом Торном, директором Nottingham Contemporary в Музее кикладского искусства в Афинах, Греция. Художник представил ряд новых и недавних работ, которые он называет «передышками» и «купальщиками». Каждая фигурка состоит из тканевого «тела», разработанного Чаном и прикрепленного к специально модифицированным веерам. Эти кинетические скульптурные произведения действуют как движущиеся трехмерные изображения.

Чан — один из шести художников-кураторов, отобравших выставку « Художественная лицензия: шесть вариантов коллекции Гуггенхайма» , которая будет представлена ​​в Музее Соломона Р. Гуггенхайма с 24 мая 2019 года по 12 января 2020 года.

Персональные выставки

• Рисунки для словаря Людвига Витгенштейна , Галерея Грина Нафтали , 2020.
• Одиссей и купальщики , НЕОН в Музее кикладского искусства. июль - октябрь 2018 г.
• Пол Чан: Rhi Soul , Галерея Грин Нафтали , 2017.
• Пол Чан: Гиппий Минор , Пространство проекта Фонда Десте , Бойня, Гидра, 2015.
• Премия Хьюго Босса 2014: Пол Чан, «Непроекции для новых любовников» , Гуггенхайм , 2014
• Пол Чан - Избранные произведения. Шаулагер , Базель, Швейцария, 2014 г.
• Сад ради Сада. Галерея Грина Нафтали , Нью-Йорк, 2009.
• Мои законы — мои шлюхи. Общество Возрождения Чикагского университета, 2009 г.
• Пол Чан: 7 огней. Новый музей , 2008.
• Пол Чан: 7 огней. Галерея Серпентайн , Лондон, 2007.
• Свет и рисунки. Стеделийк-музей Амстердам, март – июнь 2007 г.

Коллекция

Работы Чана хранятся в следующих публичных коллекциях:

• Музей Гуггенхайма, Нью-Йорк
• Музей современного искусства, Нью-Йорк
• Музей американского искусства Уитни, Нью-Йорк
• Институт современного искусства, Бостон
• Художественный музей Карнеги, Питтсбург
• Институт искусств Чикаго
• Центр искусств Уокера, Миннеаполис
• Музей современного искусства, Лос-Анджелес
• Музей Хаммера, Лос-Анджелес
• Художественная галерея Онтарио, Торонто
• Стеделик-музей, Амстердам
• Музей Боннефантен, Маастрихт

Активизм и полемика

Помимо своей карьеры художника-экспонента, Чан работал с рядом различных политических и активистских движений. В 1997 году Чан поддержал забастовку UPS под руководством водителей в Чикаго.

Антивоенная деятельность

С 2002 по 2006 год Чан был частью американской группы помощи и активистов, которая выступала против вторжений под руководством США и называлась «Голоса в пустыне», а в 2002 году он работал в Багдаде.

13 февраля 2003 года группы художников и активистов опубликовали фотографии иракцев, которые Чан сделал во время своей поездки в Ирак вокруг Нью-Йорка и других городов по всему миру. Это действие стало известно как «Действие моментального снимка». и был призван показать прохожим реальных людей в Ираке, которые могут погибнуть в случае вторжения в Ирак. Художники Эмили Кларк и Литл Шоу были арестованы за «нарушение качества жизни» за то, что прикрепили фотографию к металлическому фонарному столбу.

12 августа 2005 года федеральный судья США обязал организацию «Голоса в пустыне» выплатить штраф в размере 20 000 долларов за нарушение санкций против Ирака.

Журналистика

Чан был соучредителем нью-йоркского отделения Независимого медиа-центра .

В 2004 году Чан в сотрудничестве с Джошем Брейтбартом, Надси Маннелло и Элизой Гарделлой создал «Народный путеводитель по Национальному съезду Республиканской партии» (2004).

В 2011 году Чен помог набрать добровольцев для участия в создании так называемого The Occupied Wall Street Journal — бесплатного информационного бюллетеня, написанного и распространяемого волонтерами Occupy .

В 2011 году Чан был одним из нескольких художников, которые брали интервью у Джулиана Ассанжа . Ассанж находится под следствием властей США за публикацию секретных документов, слитых в сеть Челси Мэннинг .

Протест против реформы оружия

В 2018 году художник и его издательство Badlands Unlimited выпустили баннеры для студенческих активистов Нью-Йорка, участвовавших в протесте Национальной школьной забастовки 14 марта и демонстрации «Марш за наши жизни» 24 марта.

Другие споры

Art Review поручило Чану создать изображение для своего ежегодного выпуска Power 100 в 2014 году, но затем отказалось публиковать номер с изображением на обложке, опасаясь, что это оскорбит читателей.

Библиография

2006

• Чан, Пол и Марта Рослер. 2006. Пол Чан, Марта Рослер. Нью-Йорк: АРТ Пресс. ОСЛК   70912260

2007

• Чан, Пол и Мелисса Ларнер. 2007. Пол Чан: 7 огней. Кёльн: Verlag Der Buchhandung Walther König. ОСЛК   214303556
• Чан, Пол. «Бесстрашная симметрия». Артфорум 45, вып. 7 (2007): 260.
• Чан, Пол. «Пол Чан о предательстве». Арт-обзор, 1 июня 2007, 40.
• Чан, Пол. 2007. Тень и ее Ванда: рассказ, картинки и сноски (только для детей). Лондон: Кениг. ОСЛК   180744573

2008

• Чан, Пол. «На следующий день, в том же месте: после Годо в Новом Орлеане». TDR: The Drama Review 52, ​​вып. 4 (2008): 2–3.
• Чан, Пол. «Тропе перед временем: по рисункам Пола Шарица». Паркетт, 2008, 8–12.

2009

• «Что такое искусство и где оно принадлежит», Пол Чан. В книге «Возвращение религии и другие мифы: критический читатель современного искусства» под редакцией Марии Главаевой, Свена Люттикена и Джилл Уиндер, 56–71. Утрехт, Нидерланды: BAK, Basis Voor Actuele Kunst, 2009.
• Чан, Пол. «Дух рецессии». Октябрь , 1 июля 2009 г., 3–12.

2010

• Бизенбах, Клаус, Корнелия Х. Батлер и Невилл Уэйкфилд. «Время врозь» Пола Чана. В Большом Нью-Йорке, 2010 г., 84–85. Нью-Йорк: MoMA PS1 и Музей современного искусства, 2010.
• Чан, Пол. Федр Прон. Бруклин, Нью-Йорк: Badlands Unlimited, 2010. ОСЛК   769442156
• Чан, Пол. «Частный просмотр: Анри Мишо». Тейт и др., 1 апреля 2010 г., стр. 58–59.
• Чан, Пол. «Чудеса, силы, достопримечательности, переосмысленные». Texte Zur Kunst, 1 сентября 2010 г.
• Чан, Пол. Основной и неполный Сад ради Сада. 2010. Нью-Йорк: Безграничные бесплодные земли. ОСЛК   698170992
• Чан, Пол. «Немыслимое сообщество». Электронный поток. 1 января 2010 г.
• Чан, Пол. 2010. В ожидании Годо в Новом Орлеане: путеводитель. Кёльн: Вальтер Кёниг. ОСЛК   656778427

2011

• Чан, Пол. "X Jxm Vlr Rpb Pelria Ilpb Vlr." Художественный журнал. 20 апреля 2011 г.
• Чан, Пол. «Беззаконное предложение». Электронный поток. 1 декабря 2011 г.
• Чан, Пол. «Прогресс как регресс». Электронный поток. 1 января 2011 г.
• Чан, Пол и Свен Люттикен. «Идиотский ветер: Введение». Электронный поток. 1 января 2011 г.

2012

• Чан, Пол. «Страсть к путешествиям». Искусство в Америке. 1 июня 2012 года .
• Чан, Пол. «Ответ оккупации» . Октябрь . 1 октября 2012 года .
• Чан, Пол, Дэниел Бирнбаум, Хайди Наеф, Изабель Фридли, Кэтрин Шельберт, Сюзанна Шмидт и Тарцизиус Шельберт. 2014. Пол Чан: избранные произведения. Базель: Фонд Лоренца , Шаулагер ОСЛК   879597016

2014

• Чан, Пол. «Кот и сова: Вспоминая Криса Маркера» . Октябрь , 1 июля 2014, 149: 181–191

2016

• Чан, Пол. «Сила искусства» . Социальные исследования: международное ежеквартальное издание, 15 июня 2016 г., 83: 149–152.
• Чан, Пол. «Вторая природа» . Октябрь , 1 января 2016 г., 155: 151–161.

2017

• «Письма о Фризе в Лондоне: Пол Чан и Закари Смолл отвечают» . Гипераллергический . 10 октября 2017 г.
• Чан, Пол. «Одиссей как художник» . Лос-Анджелесский обзор книг . 21 декабря 2017 г.

2018

• Алле, Люсия; Андерсон, Ноэль В.; Вайнер, Эндрю; Бругера, Таня; Берр, Том; Кэрролл, Мэри Эллен; Кассилс; Чан, Пол; Коул, Эндрю. «Опросник о памятниках» . Октябрь . 1 августа 2018 г., 165: 3–177.

2019

• Чан, Пол. «Дух и нанесенный ущерб: Пол Чан о книге Брюса Наумана «100 живи и умри» - журнал BOMB» . Bombmagazine.org, 22 марта 2019 г.
• Чан, Пол. «Наши данные, мы сами» . Лос-Анджелесский обзор книг . 19 сентября 2019 г.

2020

• Чан, Пол. «Письмо молодым художникам во время глобальной пандемии» . 4 Столбца. 19 апреля 2020 г.
• Чан, Пол. «Мой год метафизического мышления» . фриз . 8 мая 2020 г., 211: 72–77.

Библиография

• Чан П. и Функе Б. (2020). Книга слов Людвига Витгенштейна . Нью-Йорк: Badlands Unlimited.
• Чан, П. (2019). Одиссей и купальщики . Нью-Йорк: Badlands Unlimited.
• Чан П., Флетчер Р. и Марта К. (2015). Гиппий Младший, или Искусство хитрости: Новый перевод . Нью-Йорк: Badlands Unlimited.
• Чан П. и Бейкер Г. (2014). Избранные произведения 2000-2014 гг . Базель: Фонд Лоренца, Шаулагер.
• Чан, П. (2014). Новый Новый Завет . Нью-Йорк: Badlands Unlimited.
• Чан, П. (2010). Федр Прон . Нью-Йорк: Badlands Unlimited.
• Чан, П. (2010). Существенный и неполный Сад ради Сада . Нью-Йорк: Badlands Unlimited.
• Чан, П. (2010). В ожидании Годо в Новом Орлеане . Нью-Йорк: Badlands Unlimited.

Источники

• Асмар, Раня. «Интервью Пола Чана». Артбук. 28 марта 2012 г. http://www.artbook.com/blog-paul-chan-e-book-interview.html .
• Беллини, Андреа. «Пол Чан: Там, где заканчивается форма и начинается содержание». Флэш-арт, 1 марта 2005 г., стр. 68–70.
• Бойл, Дейдра. «Защитник и художник говорят о поэзии и справедливости». Speakeasy, 1 июля 2006 г., 18–22.
• Карлсон, Бен. «Создавая миры: интервью с Полом Чаном». Досье, 1 января 2009 г., стр. 115–16.
• Каттелан, Маурицио. «Некоторые вещи просто запоминаются». Флэш-арт, 1 октября 2008 г., стр. 110–13.
• Эдвардс, Натали. «Пол Чан: Количество — это не качество». Журнал новостей Ф. 23 марта 2007 г. http://fnewsmagazine.com/2007-apr/q&a--the-yes-men-s-andy-bichlbaum-and-paul-chan.php .
• Фогл, Дуглас. «Пол Чан беседует с Юнги Джу». В жизни на Марсе: 55-я Международная конференция Карнеги. Питтсбург, Пенсильвания: Художественный музей Карнеги, 2008.
• Ханру, Хоу и Ганс-Ульрих Обрист. «Пол Чан в неопределенных штатах Америки». ARTit, 1 апреля 2006 г., 108–09.
• Громак, Сара. «Переделанная вещь: разговор с Полом Чаном». Корневище. 25 августа 2011 г. http://rhizome.org/editorial/2011/aug/25/a-thing-remade-conversation-paul-chan/
• Халло-Кентор, Роберт. «Роберт Халлот-Кентор с Полом Чаном». Бруклинская железная дорога. 1 марта 2007 г. http://www.brooklynrail.org/2007/03/art/robert-hullot .
• Ла Рокко, Клаудия. «Интервью». Бруклинская железная дорога, 8 июля 2010 г., стр. 22–26.
• Макклистер, Нелл. «Интервью Пола Чана». Журнал БОМБ, 1 июля 2005 г., 22–29.
• Молсворт, Хелен Энн. «Разговор между Полом Чаном и Хелен Молсворт». В танце/рисовании. Остфильдерн, Германия;: Хатье Канц; Институт современного искусства (Бостон, Массачусетс), 2011.
• Негар, Азими. «Пол Чан о деспотизме, демократии и фетише». Бидун, 1 ноября 2006 г., стр. 86–89.
• Обрист, Ганс-Ульрих. «Стоит попытаться придумать новый визуальный язык для описания мира, в котором мы живем сейчас». ARTit, 1 августа 2007 г., стр. 54–61.
• Обрист, Ганс Ульрих. Интервью. Том 2. Милан: Искусство Хартии, 2010.
• Пол, Шмельцер. «Перегружено: Пол Чан в Badlands Unlimited». Центр искусств Уокера - Блоги - Градиент. 7 сентября 2012 г. http://blogs.walkerart.org/design/2012/09/07/over-booked-paul-chan-on-badlands-unlimited/ .
• Роттманн, Андре. «Семья незнакомцев». Тексты об искусстве, 1 сентября 2007 г., стр. 153–59.
• Шмельцер, Пол. «Чему нас может научить Саддам о демократии?» Уокер. 5 сентября 2012 г. http://www.walkerart.org/magazine/2012/paul-chan-saddam-hussein-democracy .
• Скиортино, Натали. "Наизнанку." ARTVOICES, 1 марта 2008 г., стр. 8–9.
• Сигал, Эмили. «Бигги Смоллс — Теодор Адорно». 032с, 1 января 2012 г.
• Зита, Кармен. «Искусство вечное». Трейс, 1 марта 2005 г., стр. 50–51.
• Ван дер Поэль, Даниэль. «Пол Чан о Badlands Unlimited». «Метрополис М», 1 ноября 2012 г.

Внешние ссылки

• 7 огней Пола Чана , Новый музей. Видео.
• галереи Грин Нафтали . Страница художника
• Шаулагер - Пол Чан
• Бесплодные земли без ограничений .
• Страница исполнителя в Банке видеоданных .