До-диез минор

До-диез минор
${ \magnifyStaff #3/2 \omit Score.TimeSignature \key cis \minor s16 \clef F \key cis \minor s^"" }$
Относительный ключ	Ми мажор
Параллельный ключ	До-диез мажор
Доминирующий ключ	соль-диез минор
Субдоминант	Фа-диез минор
Шаг компонентов
	С ♯ , Д ♯ , Е, Ж ♯ , Г ♯ , А, Б

До-диез минор — минорная гамма , основанная на C ♯ высотами C ♯ , D ♯ , E , F ♯ , G ♯ , A и B. , с Его ключевая подпись состоит из четырех диезов .

Гамма до-диез натуральный минор :

${\omit Score.TimeSignature \relative c' { \key cis \minor \time 7/4 cis^"Натуральная минорная гамма" dis e fis gis ab cis ba gis fis e dis cis2 \clef F \key cis \minor} }$

Изменения, необходимые для мелодической и гармонической версий гаммы, при необходимости записываются со случайными знаками. до-диез Гармонический минор и мелодический минор :

${\omit Score.TimeSignature \relative c' { \key cis \minor \time 7/4 cis^"Гармоническая минорная гамма" dis e fis gis a bis cis bis a gis fis e dis cis2} }$

${\omit Score.TimeSignature \relative c' { \key cis \minor \time 7/4 cis^"Мелодическая минорная гамма (восходящая и нисходящая)" dis e fis gis ais bis cis b? а? gis fis e dis cis2} }$

Его относительный мажор — ми мажор . Его параллельный мажор , до-диез мажор , обычно пишется вместо этого как энгармоническая тональность ре-бемоль мажора , поскольку ключевая подпись до-диез мажора с семью диезами обычно не используется. Его энгармонический эквивалент, ре-бемоль минор , имеющий восемь бемолей, включая си-бемоль. , есть аналогичная проблема. Поэтому до-диез минор часто используется как параллельный минор для ре-бемоль мажора. (Такая же энгармоническая ситуация возникает с тональностями ля-бемоль мажор и соль-диез минор , а в некоторых случаях и с тональностями соль-бемоль мажор и фа-диез минор .)

Аккорды градусной шкалы

Классическая музыка в этой тональности

Известны только две симфонии XVIII века, написанные в этой тональности. Один из них принадлежит Джозефу Мартину Краусу , который, похоже, счел эту тональность трудной, поскольку позже переписал ее в до миноре . В последующие два столетия симфонии до-диез минор оставались редкостью. Яркими примерами являются вторая часть Адажио Антона Брукнера Симфонии № 7 , первая часть Густава Малера . Симфонии № 5 ^[1] и Прокофьева Симфония № 7 .

Эта тональность чаще встречается в фортепианной литературе, начиная с XVIII века. Доменико Скарлатти написал всего две клавирные сонаты до-диез минор, К. 246 и К. 247. После » Бетховена Сонаты для фортепиано № 14 ( «Лунная соната ) тональность стала более частой в фортепианном репертуаре. Сам Бетховен снова использовал эту тональность во внешних частях своего струнного квартета № 14 (соч. 131, 1826 г.). Несмотря на это, Иоганнес Брамс все еще чувствовал необходимость переписать свой фортепианный квартет до-диез минор до минор, который был опубликован как Фортепианный квартет № 3 до минор, соч. 60 . ^{[ нужна ссылка ]} Последнее интермеццо из его «Трех интермеццо» для фортепиано, соч. 117 – до-диез минор.

Алкан сочинил вторую часть (Адажио) Концерта для фортепиано соло до-диез минор.

Фредерик Шопен часто писал в этом ключе: примеры включают « Фантазию-экспромт» , «Этюды соч. 10, № 4 и соч. 25, № 7 , Скерцо № 3 (соч. 39) , вальс соч. 64, № 2 , Полонез соч. 26 № 1 , Прелюдия опус 45 и Ноктюрны № 7 (соч. 27, № 1) и № 20 ( Lento con gran espressione ) . Другие примеры произведений до-диез минор включают Рахманинова Прелюдию до-диез минор (соч. 3, № 2) , Скрябина Этюд до-диез минор , соч. 2, № 1 , Ференца Листа Венгерская рапсодия № 2 и Соната для фортепиано Чайковского до-диез минор .

Фортепианные концерты, написанные до-диез минор, включают Пуленка Фортепианный концерт до-диез минор , FP 146 (1949), Эриха Вольфганга Корнгольда , Фортепианный концерт для левой руки соч. 17, Николая Римского-Корсакова и Фортепианный концерт другие Фердинанда Риса , Ксавера Шарвенки , Эми Бич , Мириам Хайд и Иссея Доброуэна .

Франц Бервальд и Дмитрий Шостакович написали скрипичные концерты до-диез минор.

Жюль Ван Наффель написал свой псалом In Convertendo Dominus для хора и органа до-диез минор.

Ссылки

^ Константин Флорос, перевод Вернона Уикера: Густав Малер: Симфонии (Портленд, Орегон: Amadeus Press, 1985) с. 141 «выбор тональности частей (до-диез минор – ля минор – ре мажор – фа мажор – ре мажор);» - однако Малер не применил никакой тональности к 5-й симфонии в целом

Внешние ссылки

СМИ, связанные с до-диез минор, на Викискладе?

[1] Константин Флорос, перевод Вернона Уикера: Густав Малер: Симфонии (Портленд, Орегон: Amadeus Press, 1985) с. 141 «выбор тональности частей (до-диез минор – ля минор – ре мажор – фа мажор – ре мажор);» - однако Малер не применил никакой тональности к 5-й симфонии в целом

[1]