Роберт Лоуэлл

Роберт Лоуэлл
В книжном магазине Grolier Poetry на Гарвард-сквер , 1965 год.
Рожденный	Роберт Трэйл Спенс Лоуэлл IV ( 1917-03-01 ) 1 марта 1917 г. Бостон , Массачусетс, США
Умер	12 сентября 1977 г. (1977-09-12) (60 лет) Нью-Йорк, США
Место отдыха	Старк кладбище Данбартон, Нью-Гэмпшир , США
Занятие	Поэт
Образование	Гарвардский университет Кеньон Колледж ( бакалавр )
Период	1944–1977
Жанр	Американская поэзия
Литературное движение	Исповедальная поэзия
Известные работы	Замок лорда Вири Исследования жизни Для Союза Мертвых Дельфин (1973)
Супруг	Джин Стаффорд ( м. 1940; див. 1948) Элизабет Хардвик ( м. 1949; дивизия 1972) Кэролайн Блэквуд ( м. 1972 г.)
Дети	2

Роберт Трэйл Спенс Лоуэлл IV ( / ˈ l oʊ əl / ; 1 марта 1917 — 12 сентября 1977) — американский поэт. Он родился в семье бостонских браминов , происхождение которой можно проследить до Мэйфлауэра . Его семья, прошлое и настоящее, были важными темами в его поэзии. Выросший в Бостоне также повлиял на его стихи, действие которых часто происходит в Бостоне и регионе Новой Англии. Литературовед Паула Хейс считает, что Лоуэлл мифологизировал Новую Англию, особенно в своих ранних работах.

Лоуэлл заявил: «Поэтами, которые оказали на меня наибольшее влияние... были Аллен Тейт , Элизабет Бишоп и Уильям Карлос Уильямс . Маловероятное сочетание!... но вы можете видеть, что Бишоп является своего рода мостом между формализмом Тейта и неформальным подходом Уильямса. искусство." Лоуэлл писал как формальным, размерным стихом, так и свободным стихом; его стихи в некоторых стихотворениях из «Жизневедения» и «Тетради» находились где-то между размерным и свободным стихом.

После публикации в 1959 году его книги « Исследования жизни », которая выиграла Национальную книжную премию 1960 года и «показала новый акцент на интенсивном, свободном обсуждении личных, семейных и психологических проблем», его стали считать важной частью движения конфессиональной поэзии . Однако большая часть творчества Лоуэлла, часто сочетающая публичное с личным, не соответствовала типичной модели «конфессиональной поэзии». Вместо этого Лоуэлл на протяжении своей карьеры работал в различных стилистических режимах и формах.

Он был назначен шестым консультантом по поэзии Библиотеки Конгресса , где он работал с 1947 по 1948 год. Помимо получения Национальной книжной премии, он получил Пулитцеровскую премию в области поэзии в 1947 и 1974 годах, премию Национального кружка книжных критиков в 1977 году и премию Национального института искусств и литературы в 1947 году. Он «широко считается одним из самых важных американских поэтов послевоенной эпохи». Его биограф Пол Мариани назвал его «поэтом-историком нашего времени» и «последним из влиятельных общественных поэтов [Америки]».

Жизнь

Семейная история

Лоуэлл в детстве со своим отцом, командиром Робертом Трэйлом Спенсом Лоуэллом III, около 1920 года.

Лоуэлл родился в семье командира ВМС США . Роберт Трэйл Спенс Лоуэлл III и Шарлотта Уинслоу в Бостоне , Массачусетс. Лоуэллы , в которую входили были бостонской семьей браминов поэты Эми Лоуэлл и Джеймс Рассел Лоуэлл ; священнослужители Чарльз Рассел Лоуэлл старший и Роберт Трэйл Спенс Лоуэлл ; Генерал Гражданской войны и герой войны Чарльз Рассел Лоуэлл III (о котором Лоуэлл написал стихотворение «Чарльз Рассел Лоуэлл: 1835-1864»); и федеральный судья Джон Лоуэлл .

Его мать была потомком Уильяма Сэмюэля Джонсона , подписавшего Конституцию Соединенных Штатов ; Джонатан Эдвардс , богослов- кальвинист (о котором Лоуэлл написал стихи «Мистер Эдвардс и паук», «Джонатан Эдвардс в Западном Массачусетсе», «После удивительных обращений» и «Худший грешник»); Энн Хатчинсон , пуританская проповедница и целительница; Роберт Ливингстон (который также был предком Лоуэлла по отцовской линии); Томас Дадли , второй губернатор Массачусетса; и Mayflower пассажиры Джеймс Чилтон и его дочь Мэри Чилтон . Родители Лоуэлла имеют общее происхождение от Филипа Ливингстона , сына Роберта Ливингстона, и приходились шестыми двоюродными братьями.

Помимо семейной истории, пропитанной протестантизмом , у Лоуэлла были известные еврейские предки по обе стороны его семьи. который он обсуждает во второй части («Ревер-стрит, 91») книги « Изучение жизни » . По отцовской линии Лоуэлл был праправнуком майора Мордехая Майерса (отца Теодора Бэйли Майерса , прадеда Лоуэлла), солдата, участвовавшего в войне 1812 года , а затем мэра Киндерхука и Скенектади ; а со стороны матери он происходил из немецко-еврейской семьи Мордехай из Роли, Северная Каролина , которая занимала видное место в государственных делах.

Ранние годы

В юности Лоуэлл имел склонность к насилию и издевательствам над другими детьми.

Описывая себя 8,5-летним ребенком в прозе «Ревир-стрит, 91», Лоуэлл писал, что он был «остроумным, самовлюбленным и бандитским». В подростковом возрасте сверстники Лоуэлла дали ему прозвище «Кэл» в честь злодейского шекспировского персонажа Калибана и тиранического римского императора Калигулы , и это прозвище закрепилось за ним на всю жизнь. Позже Лоуэлл упомянул это прозвище в своем стихотворении «Калигула», впервые опубликованном в его книге «За мертвый Союз» , а затем переизданном в исправленной версии сонета для его книги « Записная книжка 1967–1968» .

Школа Святого Марка, Саутборо, Массачусетс

Лоуэлл получил среднее образование в школе Св. Марка , известной подготовительной школе в Саутборо, штат Массачусетс. Там он познакомился и испытал влияние поэта Ричарда Эберхарта , который преподавал в школе, и, будучи учеником старшей школы, Лоуэлл решил, что хочет стать поэтом. В церкви Святого Марка он на всю жизнь подружился с Фрэнком Паркером, художником, который позже создал гравюры, которые Лоуэлл использовал на обложках большинства своих книг.

Лоуэлл учился в Гарвардском колледже два года . Будучи первокурсником Гарварда, он посетил Роберта Фроста в Кембридже и попросил высказать свое мнение о написанном им длинном стихотворении о крестовых походах; Фрост предположил, что Лоуэллу нужно поработать над компрессией. В интервью Лоуэлл вспоминал: «У меня была огромная эпопея с белыми стихами о Первом крестовом походе , и я принес ему всю ее, написанную неразборчивым карандашом, и он прочитал немного ее и сказал: «Это продолжается довольно долго». , не так ли? А потом он прочитал мне начало «Гипериона» Китса , первой версии, и я подумал, что все это было великолепно».

После двух лет обучения в Гарварде Лоуэлл был недоволен. и его психиатр Меррилл Мур , который также был поэтом, предложил Лоуэллу взять отпуск в Гарварде, чтобы уйти от родителей и учиться у друга Мура, поэта-профессора Аллена Тейта, который тогда жил в Нэшвилле и преподавал в университете. Университет Вандербильта .

Лоуэлл поехал в Нэшвилл с Муром, который отвез Лоуэлла в дом Тейта. Лоуэлл спросил Тейта, может ли он жить с ним и его женой, и Тейт пошутил, что, если Лоуэлл захочет, Лоуэлл может разбить палатку на лужайке Тейта; Затем Лоуэлл отправился в Сирс, чтобы купить палатку, которую он установил на лужайке Тейта и прожил в ней два месяца. Лоуэлл назвал этот поступок «ужасным юношеским бессердечием».

Проведя время с Тейтами в Нэшвилле (и посетив несколько занятий Джона Кроу Рэнсома в Вандербильте), Лоуэлл решил покинуть Гарвард. Когда Тейт и Джон Кроу Рэнсом покинули Вандербильта и перебрались в Кеньон-колледж в Огайо, Лоуэлл последовал за ними и возобновил учебу там по специальности классика, по которой он получил степень AB отличием с . Он был избран в Фи Бета Каппа на первом курсе и выступил с прощальной речью в своем классе. Он поселился в так называемом «писательском доме» (общежитие, получившее свое прозвище после того, как в нем поселилось несколько амбициозных молодых писателей) вместе с сокурсниками Питером Тейлором , Роби Маколи и Рэндаллом Джарреллом .

Частично восстав против своих родителей, Лоуэлл перешел из епископальной церкви в католицизм. После того, как Лоуэлл окончил Кеньон в 1940 году по специальности «классика», он работал над получением степени магистра английской литературы в Университете штата Луизиана и преподавал вводные курсы английского языка в течение одного года, прежде чем США вступили во Вторую мировую войну.

Политическая активность

Лоуэлл отказывался от военной службы по соображениям совести во время Второй мировой войны. и отсидел несколько месяцев в федеральной тюрьме в Дэнбери, штат Коннектикут . Свое решение не участвовать во Второй мировой войне он объяснил в письме, адресованном президенту Франклину Рузвельту 7 сентября 1943 года, в котором говорилось: «Уважаемый господин президент! Я очень сожалею, что вынужден отказаться от возможности, которую вы мне предлагаете в своем августовском сообщении. 6 октября 1943 года на службу в Вооружённых Силах». Он объяснил, что после бомбардировки Перл-Харбора он был готов сражаться в войне до тех пор, пока не прочитал об американских условиях безоговорочной капитуляции , которые, как он опасался, приведут к «безвозвратному уничтожению Германии и Японии». До того, как Лоуэлла перевели в тюрьму в Коннектикуте, он содержался в тюрьме в Нью-Йорке, о которой он позже написал в стихотворении «Воспоминания о Вест-Стрит и Лепке» в своей книге « Исследования жизни » , вдохновленной тюремной встречей с пресловутым гангстером. Лепке Бухалтер .

Находясь в Яддо в 1949 году, Лоуэлл стал участником «Красной паники» и обвинил тогдашнего директора Элизабет Эймс в укрытии коммунистов и в романтических отношениях с другой жительницей, Агнес Смедли . Если Эймса не уволят немедленно, Лоуэлл поклялся «очернить имя Яддо как можно шире», используя свои связи в литературной сфере и Вашингтоне. Правление Yaddo проголосовало за снятие всех обвинений с Эймса.

Протестующие против войны во Вьетнаме на марше к Пентагону, 1967 год.

Письмо Лоуэлла президенту было его первым крупным политическим актом протеста, но не последним. В середине-конце 1960-х годов Лоуэлл активно выступал против войны во Вьетнаме .

В ответ на налеты американской авиации на Вьетнам в 1965 году Лоуэлл отклонил приглашение на Фестиваль искусств в Белом доме от президента Линдона Джонсона в письме, которое он впоследствии опубликовал в «Нью-Йорк Таймс» , заявив: «Мы находимся в опасности незаметно стать взрывоопасная и неожиданно шовинистическая нация, которая, возможно, даже дрейфует на пути к последним ядерным руинам». Ян Гамильтон отмечает, что «на протяжении [1967 года] [Лоуэлл] был востребован в качестве оратора и лица, подписавшего петицию [против войны]. Он был категорически против войны, но двусмысленно относился к тому, что его слишком тесно отождествляли с «движением за мир»: было много взглядов, которые он не разделял с наиболее ярыми из «миротворцев», и не в его характере было присоединяться к движениям, которыми он не хотел руководить». Тем не менее, Лоуэлл действительно участвовал в марше против войны против войны в Пентагоне в Вашингтоне в октябре 1967 года и был одним из выступающих на этом мероприятии. Норман Мейлер , который также выступал на митинге, представил Лоуэлла толпе протестующих. Мейлер описал марш мира и свое впечатление от Лоуэлла в тот день в первых разделах своего научно-популярного романа «Армии ночи» . Лоуэлл также был подписантом антивоенного манифеста «Призыв к сопротивлению незаконной власти», распространенного членами радикального интеллектуального коллектива RESIST .

В 1968 году Лоуэлл публично поддержал сенатора от Миннесоты Юджина Маккарти в его кампании по выдвижению кандидатуры на пост президента от Демократической партии на трехсторонних предварительных выборах против Роберта Ф. Кеннеди и Хьюберта Хамфри . Лоуэлл выступал на многочисленных мероприятиях по сбору средств для Маккарти в Нью-Йорке в том же году, но «[его] сердце вышло из гонки» после убийства Роберта Кеннеди .

Обучение

С 1950 по 1953 год Лоуэлл преподавал в Мастерской писателей Айовы вместе с Полом Энглом и Роби Маколи . Позже Дональд Джеймс Уинслоу нанял Лоуэлла преподавать в Бостонском университете , где среди его учеников были поэты Сильвия Плат и Энн Секстон . На протяжении многих лет он преподавал в ряде других университетов, включая Университет Цинциннати , Йельский университет , Гарвардский университет и Новую школу социальных исследований . Многочисленные поэты, критики и ученые, в том числе Кэтлин Спивак, Джеймс Атлас , Хелен Вендлер и Дадли Янг, написали эссе о стиле преподавания Лоуэлла и/или о его влиянии на их жизнь.

В 2012 году Спивак также опубликовала книгу « С Робертом Лоуэллом и его кругом » о своем опыте обучения у Лоуэлла в Бостонском университете в 1959 году. С 1963 по 1970 год Лоуэлл ездила из своего дома в Нью-Йорке в Бостон, чтобы преподавать в Гарварде.

Ученый Хелен Вендлер посетила один из поэтических курсов Лоуэлла и написала, что одним из лучших аспектов неформального стиля Лоуэлла было то, что он говорил о поэтах в классе так, как будто «поэты [изучаемые] были друзьями или знакомыми». Гамильтон процитировал студентов, которые заявили, что Лоуэлл «учил «почти косвенно», «он превращал каждого поэта в версию самого себя», [и] «он рассказывал истории [о жизни поэтов], как если бы они были последними новостями». "

Влияния

В марте 2005 года Академия американских поэтов назвала исследования жизни одной из своих новаторских книг 20-го века, заявив, что она оказала «глубокое влияние», особенно на движение конфессиональной поэзии , запуску которого помогла книга. Редакторы журнала «Современная литературная критика» писали, что книга «оказала глубокое влияние на последующих американских поэтов, включая других конфессионалистов первого поколения, таких как Сильвия Плат и Энн Секстон». В интервью 1962 года Сильвия Плат заявила, что «Исследования жизни» повлияли на стихи, которые она писала в то время (и которые ее муж, Тед Хьюз опубликует посмертно как «Ариэль» , несколько лет спустя ): «Я была очень взволнована тем, что Я считаю, что это новый прорыв, который произошел, скажем, с «Исследованиями жизни » Роберта Лоуэлла , этот интенсивный прорыв в очень серьезный, очень личный, эмоциональный опыт, который, как мне кажется, был частично табуирован, например, в стихах Роберта Лоуэлла о его опыте в психиатрической больнице. меня очень заинтересовало». В эссе, опубликованном в 1985 году, поэт Стэнли Куниц написал, что «Исследования жизни» были «возможно, самой влиятельной книгой современных стихов со времен Т.С. Элиота » «Бесплодной земли ».

В 1960-е годы Лоуэлл был самым публичным и известным американским поэтом; в июне 1967 года он появился на обложке журнала Time как часть статьи на обложке, в которой его хвалили как «лучшего американского поэта своего поколения». Хотя в статье был дан общий обзор современной американской поэзии (упоминались современники Лоуэлла, такие как Джон Берриман и Элизабет Бишоп), жизнь, карьера и место Лоуэлла в американском литературном каноне оставались в центре внимания статьи.

Отношения

Роберт Лоуэлл, Джин Стаффорд (первая жена Лоуэлла) и Питер Тейлор перед зданием Пресвитера на Джексон-сквер в Новом Орлеане в 1941 году. Фото Роби Маколи.

Лоуэлл женился на писательнице и писательнице рассказов Джин Стаффорд в 1940 году. Перед свадьбой, в 1938 году, Лоуэлл и Стаффорд попали в серьезную автокатастрофу, за рулем которой оказался Лоуэлл, в результате чего Стаффорд получил необратимые шрамы, а Лоуэлл ушел невредимым. . В результате удара Стаффорд раздробила нос и скулу, и ей пришлось перенести несколько реконструктивных операций. У пары был бурный брак — поэт Энтони Хект охарактеризовал его как «мучительный и мучительный» — это закончилось в 1948 году. Вскоре после этого, в 1949 году, Лоуэлл женился на писательнице Элизабет Хардвик , от которой в 1957 году у него родилась дочь Харриет. После смерти Хардвик в 2007 году The New York Times охарактеризовала брак как «беспокойный и эмоционально мучительный, «отражая очень публичный портрет их брака и развода, как Лоуэлл запечатлел его в своих книгах « Для Лиззи, Гарриет» и «Дельфин» . После 23 лет брака с Элизабет Хардвик, в 1970 году, Лоуэлл бросил ее ради Кэролайн Блэквуд . Блэквуд и Лоуэлл поженились в 1972 году в Англии, где они решили поселиться и вырастили сына Шеридана. Лоуэлл также стал отчимом маленькой дочери Блэквуда, Иваны. для которого он напишет сонет «Ивана», опубликованный в его книге «Дельфин » .

У Лоуэлла была близкая дружба с поэтессой Элизабет Бишоп , которая длилась с 1947 года до смерти Лоуэлла в 1977 году. Оба писателя полагались друг на друга в критике своей поэзии (о чем свидетельствует их обширная переписка, опубликованная в книге « Слова в воздухе: Полная переписка между Элизабет Бишоп и Робертом Лоуэллом в 2008 году) и тем самым повлияли на творчество друг друга. Влияние Бишопа на Лоуэлла можно увидеть по крайней мере в двух стихотворениях Лоуэлла: «Крик» (вдохновленный рассказом Бишопа «В деревне») и « Час скунса » (вдохновленный стихотворением Бишопа «Броненосец») и Лоуэлла» Ученый Томас Травизано отмечает в более широком смысле, что « Исследования жизни и «За мертвый Союз» , его самые популярные книги, были написаны под прямым влиянием Бишопа».

Лоуэлл также поддерживал близкую дружбу с Рэндаллом Джарреллом с момента их встречи в 1937 году в Кеньон-колледже до смерти Джаррелла в 1965 году. Лоуэлл открыто признавал влияние Джаррелла на его творчество и часто спрашивал Джаррелла о его стихах, прежде чем публиковать их. В письме Джарреллу от 1957 года Лоуэлл написал: «Полагаю, нам не следует обмениваться слишком многими комплиментами, но я у вас в большом долгу».

Психическое заболевание

На протяжении своей взрослой жизни Лоуэлл много раз был госпитализирован из-за биполярного расстройства , психического состояния, тогда известного как «маниакальная депрессия». Лоуэлла несколько раз помещали в больницу Маклина в Белмонте, штат Массачусетс, и одно из его стихотворений « Пробуждение в синеве » упоминает о его пребывании в этом большом психиатрическом учреждении. Хотя биполярное расстройство часто было тяжелым бременем для писателя и его семьи, оно также послужило темой для некоторых из самых влиятельных стихов Лоуэлла, например, в его книге « Исследования жизни» . Когда ему было пятьдесят, Лоуэлл начал принимать литий для лечения этого заболевания. Саския Гамильтон , редактор журнала Lowell's Letters , отмечает: «Лечение литием избавило его от мучительной мысли о том, что он несет моральную и эмоциональную ответственность за тот факт, что у него случился рецидив. Однако оно не предотвратило полностью рецидивы... И он был обеспокоен и до конца жизни беспокоился о влиянии рецидивов на его семью и друзей».

Смерть

Лоуэлл умер от сердечного приступа в такси на Манхэттене 12 сентября 1977 года в возрасте 60 лет, когда направлялся к своей бывшей жене Элизабет Хардвик. Он был похоронен на кладбище Старк в Данбартоне, штат Нью-Гэмпшир .

Письмо

1940-е годы

Ранняя поэзия Лоуэлла «характеризовалась христианскими мотивами и символикой, историческими отсылками и сложным формализмом». На его первые три тома значительное влияние оказали « Новые критики» , особенно бывшие профессора Лоуэлла, Джон Кроу Рэнсом и Аллен Тейт.

На первую книгу стихов Лоуэлла « Земля непохождений » (1944) также сильно повлияло обращение Лоуэлла в католицизм, что побудило Тейта назвать Лоуэлла «католическим поэтом» во введении к книге. Книга была издана небольшим изданием ограниченным тиражом, но все же получила несколько «достойных рецензий» от крупных изданий, таких как Poetry и Partisan Review .

В 1946 году Лоуэлл получил широкое признание. для своей следующей книги « Замок лорда Вири» , в которую вошли пять стихотворений, слегка переработанных из «Страны непохожести» , и тридцать новых стихотворений. Среди наиболее известных стихотворений этого сборника — «Мистер Эдвардс и паук» и « Квакерское кладбище в Нантакете ». Замок лорда Вири был удостоен Пулитцеровской премии в 1947 году. В том же году Лоуэлл также был удостоен стипендии Гуггенхайма.

Рэндалл Джарелл дал высокую оценку «Замку лорда Вири» , написав: «Необычайно трудно сказать, какие стихотворения в « Замке лорда Вири» являются лучшими : некоторые из них реализованы после изменений, успехи различаются только по масштабу и интенсивности; живой поэт был бы рад написать... [и] одно или два из этих стихотворений, я думаю, будут читаться до тех пор, пока люди помнят английский язык».

Вскоре после успеха с «Замком лорда Вири » Лоуэлл работал консультантом по поэзии в Библиотеке Конгресса с 1947 по 1948 год (должность, теперь известная как поэт-лауреат США ).

1950-е годы

В 1951 году Лоуэлл опубликовал «Мельницы Кавано» , в центре которых было эпическое заглавное стихотворение, и не получил высокой оценки, которую получила его предыдущая книга. Хотя книга получила в целом положительную оценку в The New York Times , Рэндалл Джаррелл дал книге неоднозначную оценку. Хотя Джарреллу нравились более короткие стихи, он считал, что эпическое заглавное стихотворение не сработало, заявив: «Люди [в «Мельницах Кавано»] слишком часто действуют в манере Роберта Лоуэлла, а не правдоподобно, как настоящие люди действуют. . ...Я сомневаюсь, что многие читатели сочтут их реальными». После «Мельниц Кавано» Лоуэлл столкнулся с творческим препятствием и взял длительный перерыв в публикации. Однако к концу десятилетия он снова начал писать и изменил стилистическое направление, выпустив свою следующую книгу стихов « Исследования жизни» (1959), которая получила Национальную книжную премию в области поэзии в 1960 году и стала самой влиятельной книгой, которую Лоуэлл когда-либо писал. публиковать. В своей благодарственной речи на Национальной книжной премии Лоуэлл разделил американскую поэзию на два лагеря: «приготовленную» и «сырую». Этот комментарий Лоуэлла был сделан в связи с популярностью Аллена Гинзберга и поэтов бит-поколения и был сигналом Лоуэлла о том, что он пытается включить часть их «сырой» энергии в свою собственную поэзию.

Мать Лоуэлла, Шарлотта Уинслоу Лоуэлл, в 1915 году. Вместе с отцом и дедушкой Лоуэлла она является центральным предметом исследований жизни , особенно в стихотворениях «Плавание домой из Рапалло», «91 Ревер-стрит» и « Командир Лоуэлл ».

Стихи в «Исследованиях жизни» были написаны как свободными, так и размеренными стихами, с использованием гораздо более неформального языка, чем он использовал в своих первых трех книгах. Это стало поворотным моментом в карьере Лоуэлла и поворотным моментом для американской поэзии в целом. Поскольку во многих стихотворениях задокументированы подробности семейной жизни и личных проблем Лоуэлла, один критик, М. Л. Розенталь , назвал эти стихотворения «исповедальными» в Life обзоре Studies , который впервые появился в журнале The Nation . Редактор и друг Лоуэлла Фрэнк Бидар в своем послесловии к «Сборнику стихотворений Лоуэлла» отмечает : «Лоуэлл широко, возможно, неизгладимо ассоциируется с термином «исповедь», хотя Бидар сомневается в точности этого ярлыка. Но, к лучшему или к худшему, этот ярлык прижился и привел к тому, что Лоуэлла объединили с другими влиятельными конфессиональными поэтами, такими как бывшие ученики Лоуэлла У. Д. Снодграсс , Сильвия Плат и Энн Секстон.

1960-е годы

Лоуэлл последовал за «Исследованиями жизни с подражаниями» (1961), сборником свободных переводов стихов классических и современных европейских поэтов, в том числе Рильке , Монтале , Бодлера , Пастернака и Рембо , за которые он получил в 1962 году Боллингенскую премию за перевод поэзии. Однако критическая реакция на «Имитации» была неоднозначной, а иногда и враждебной (как в случае с публичной реакцией Владимира Набокова Лоуэлла ). Мандельштама на переводы В рецензии на « Собрание стихотворений Лоуэлла » поэт Майкл Хофманн написал, что, хотя он и считал «Исследования жизни» лучшей книгой Лоуэлла, «Имитации » были самой «ключевой книгой» Лоуэлла, утверждая, что эта книга «знаменует начало в его творчестве того, что можно было бы назвать международный стиль», что-то хладнокровно открытое для не совсем английского языка». Во введении к книге Лоуэлл объяснил, что его своеобразные переводы следует рассматривать как «имитации», а не как строгие переводы, поскольку он допускал много вольности с оригиналами, пытаясь «сделать то, что [его] авторы могли бы сделать, если бы они писали свои стихи. сейчас и в Америке».

Также в 1961 году Лоуэлл опубликовал свой английский перевод французской пьесы в стихах «Федра» драматурга 17 века Жана Расина . Лоуэлл изменил написание названия пьесы на «Федра» . Этот перевод был первой попыткой Лоуэлла перевести пьесу, и произведение получило в целом положительную оценку в The New York Times . Бродвейский режиссер и театральный критик Гарольд Клерман Лоуэлла писал, что «Федра» была «близким парафразом Расина с легким елизаветинским оттенком; тем не менее, она передает большую часть волнения - если не красоту - которая присутствует в оригинале». Клерман согласился с утверждением Лоуэлла о том, что он написал свою версию размером, напоминающим Драйдена и Поупа , и хотя Клерман признал, что ощущение версии Лоуэлла сильно отличалось от ощущения французского стиха, Клерман считал ее похожей на «тонко пламенное английское стихотворение». », особенно в тех отрывках, где «муза Лоуэлла взяла пламя из тени Расина».

Мемориал Роберту Гулду Шоу и 54-му Массачусетскому добровольческому пехотному полку работы Огастеса Сен-Годенса в Бостоне. Мемориальный бронзовый барельеф занимает видное место в стихотворении Лоуэлла «За мертвый Союз».

Следующий сборник оригинальных стихов Лоуэлла « Для Союза мертвых » Аллена Тейта » (1964) получил широкую похвалу, особенно за заглавное стихотворение, в котором использовалась « Ода мертвым Конфедерации . Хелен Вендлер утверждает, что заглавное стихотворение сборника «чествует не только личность [героя Гражданской войны] Роберта Гулда Шоу , но и суровый и красивый мемориальный бронзовый барельеф [изображающий Шоу и полностью черный 54-й Массачусетский добровольческий пехотный полк». Полк] ... который стоит напротив здания штата Бостон». Паула Хейс отмечает, что в этом томе «Лоуэлл обратил свое внимание на экологию, гражданские права и трудовые права… часто с целью объединить эти три проблемы». Ибо «Мертвый союз» был первой книгой Лоуэлла после «Изучения жизни» , которая содержала все оригинальные стихи (поскольку она не включала никаких переводов), и при написании стихов в этом томе Лоуэлл опирался на более свободный, более личный стиль письма, который он установил. в заключительном разделе « Изучения жизни» . Лоуэлл также писал о ряде мировых исторических деятелей в таких стихах, как «Калигула», «Джонатан Эдвардс в Западном Массачусетсе» и «Плач леди Рэли», и он объединил личные и общественные проблемы в таких стихах, как заглавное стихотворение и «Осень 1961 года». в котором говорилось о страхе Лоуэлла перед ядерной войной в разгар холодной войны .

В 1964 году Лоуэлл также написал три одноактные пьесы, которые должны были быть поставлены вместе как трилогия под названием « Старая слава» . Первые две части, «Эндекотт Красный Крест» и «Мой родственник, майор Молино», представляли собой сценическую адаптацию рассказов Натаниэля Готорна , а третья часть, «Бенито Серено», представляла собой сценическую адаптацию новеллы Германа Мелвилла . «Старая слава» была поставлена ​​за пределами Бродвея в театре American Place в Нью-Йорке в 1964 году под руководством Джонатана Миллера . В 1965 году он получил пять премий Оби, включая награду «Лучшая американская пьеса». Первое издание пьесы было опубликовано в 1965 году (в 1968 году последовало исправленное издание).

В 1967 году Лоуэлл опубликовал свой следующий сборник стихов « У океана» . В этом томе Лоуэлл вернулся к написанию более формальных, размеренных стихов. Вторая половина книги также показывает, как Лоуэлл снова возвращается к написанию вольных переводов (включая стихотворные аппроксимации Данте , Ювенала и Горация ). Самое известное стихотворение в этом томе — «Пробуждение ранним воскресным утром», написанное восьмистрочными четырехстопными строфами (заимствованными из стихотворения Эндрю Марвелла «Ода по возвращении Кромвеля из Ирландии»). и показал, что современная американская политика открыто вмешивается в творчество Лоуэлла. Ян Гамильтон отметил, что «Пробуждение ранним воскресным утром» теперь считается ключевым «политическим стихотворением» 1960-х годов».

Пожалейте планету, вся радость ушла
из этого сладкого вулканического конуса;
мир нашим детям, когда они падают
в маленькой войне по пятам за маленькой
война – до конца времен
охранять землю, призрак
на орбите навсегда потерян
в нашем монотонном возвышенном.

– Из «Просыпаясь ранним воскресным утром»
Рядом с океаном (1967)

В 1967 и 1968 годах Лоуэлл экспериментировал с журналом стихов, впервые опубликованным как Notebook 1967–68 (а позже переизданным в исправленном и расширенном издании под названием Notebook ). Лоуэлл называл эти четырнадцатистрочные стихотворения сонетами, хотя иногда в них не хватало правильного размера и рифмы (оба из которых являются определяющими чертами формы сонета); однако некоторые из сонетов Лоуэлла (особенно те, что вошли в «Записную книжку 1967–1968 ») были написаны белым стихом с окончательным пентаметром, а небольшая горстка также включала рифму. Что касается вопроса о размере в этих стихотворениях, Лоуэлл писал: «Мой размер, четырнадцать строк нерифмованных пустых стихов, довольно строг поначалу и в других местах, но часто в отдельных строках искажает свободу прозы».

В стихотворения «Записной книжки » Лоуэлл включил стихотворение «В клетке», сонет, который он первоначально опубликовал в « Замке лорда Вири» . Он также включил переработанные сонетные версии стихотворений «Калигула» и «Ночной пот» (первоначально опубликованных в журнале For the Union Dead ), а также «1958» и «Теодору Ретке: 1908–1963» (первоначально опубликованных в журнале « Рядом с океаном»). ). В своих «Послемыслях» в конце «Записной книжки 1967–1968» Лоуэлл объяснил предпосылку и график создания книги:

Это не мой дневник, не моя исповедь, не слишком буквальная порнографическая честность пуританина, радого разделить личное замешательство и триумф. Время — лето, осень, зима, весна, еще одно лето; здесь стихотворение заканчивается, если не считать перевернутых кусочков осени и зимы 1968 года... Мой сюжет меняется в зависимости от времени года. Отдельные стихотворения и отрывки оппортунистичны и вдохновлены порывом. Случайность породила субъектов, а сюжет поглотил их, жаждущих человеческих шансов. Я сильно склоняюсь к рациональному, но предан сюрреализму .

В том же разделе «Последние мысли» Лоуэлл признает некоторые из своих исходных материалов для стихов, написав: «Я взял из многих книг, использовал одноразовые разговорные вдохновения моих друзей и многое другое, о чем я праздно говорил сам с собой». Некоторые из источников и авторов, на которые он цитирует, включают Джесси Гленна Грея » «Воинов , Симоны Вейл » «Полвека спустя , Герберта Маркузе , Айджаза Ахмада , Р. П. Блэкмура , Плутарха , Стоунволла Джексона и Ральфа Уолдо Эмерсона .

Стивен Гулд Аксельрод писал, что «[концепция Лоуэлла, лежащая в основе формы сонета] заключалась в достижении баланса свободы и порядка, разрывности и непрерывности, который он [наблюдал] в [Уоллеса] Стивенса поздних длинных стихотворениях и в «Песнях снов» Джона Берримана . затем близился к завершению, он надеялся, что его форма... позволит ему «описать непосредственное мгновение», мгновение, в котором политические и личные события взаимодействовали с накопленными за всю жизнь воспоминаниями, мечтами и знаниями». Лоуэллу настолько понравилась новая форма, что он переработал и отредактировал многие стихотворения из «Записной книжки» и использовал их в качестве основы для своих следующих трех томов стихов, во всех из которых использовалась одна и та же свободная форма сонета из четырнадцати строк.

В 1969 году Лоуэлл совершил свой последний набег на драматическую работу, опубликовав прозаический перевод древнегреческой пьесы «Прометей, связанный » Эсхила . Режиссером пьесы стал Джонатан Миллер, ранее снявший «Старую славу » Лоуэлла в Йельской школе драмы .

1970-е годы

В 1973 году Лоуэлл опубликовал три книги сонетов. Первые два, «История» и «Для Лиззи и Гарриет» , состояли из переработанных и переупорядоченных версий сонетов из «Блокнота» . «История» включала стихи, которые в основном касались мировой истории от древности до середины 20 века (хотя книга не всегда следовала линейному или логическому пути и содержала много стихов о друзьях, сверстниках и семье Лоуэлла). Вторая книга, «Для Лиззи и Гарриет» , включала стихи, описывающие распад его второго брака, а также стихи, которые должны были быть написаны голосами его дочери Гарриет и второй жены Элизабет. Наконец, последнее произведение из сонета Лоуэлла, «Дельфин» (1973), получившее Пулитцеровскую премию 1974 года, включало стихи о его дочери, бывшей жене и новой жене Кэролайн Блэквуд, которую он ласково прозвал «Дельфин». Книга содержала только новые стихи, что делало ее единственной книгой трилогии сонетов Лоуэлла 1973 года, в которую не вошли переработанные и переупорядоченные стихи из Блокнот .

Небольшой спор разгорелся, когда Лоуэлл признался, что включил (и изменил) частные письма своей бывшей жены Элизабет Хардвик в стихи для «Дельфина» . За это его особенно критиковали друзья Эдриенн Рич. и Элизабет Бишоп. Бишоп представил Лоуэллу аргумент против публикации «Дельфина» . В письме Лоуэллу относительно «Дельфина» от 21 марта 1972 года, еще до публикации книги, Бишоп похвалил произведение, сказав: «Пожалуйста, поверьте, я считаю, что это замечательная поэзия». Но затем она заявила: «Я уверена, что моя точка зрения слишком очевидна… Лиззи [Хардвик] не умерла и т. д. – но [в книге] есть «смесь фактов и вымысла», и вы изменили ? письма [Хардвика]. Я думаю, это «бесконечное зло» ... Можно использовать свою жизнь как материал - все равно так и делают - но эти письма - не нарушаете ли вы доверие, ЕСЛИ бы вам дали разрешение — ЕСЛИ ты их не изменил… и т. д. Но искусство столько не стоит ». Эдриенн Рич отреагировала на спор совершенно по-другому. Вместо того, чтобы послать Лоуэллу частное письмо по этому поводу, она публично раскритиковала Лоуэлла и его книги «Дельфин» и «Лиззи и Гарриет» в рецензии, опубликованной в American Poetry Review и фактически положившей конец давней дружбе двух поэтов. Рич назвал стихи «жестокими и поверхностными».

Сонеты Лоуэлла, начиная со стихов из «Записной книжки» и заканчивая «Дельфином», после публикации встретили неоднозначную реакцию, и критическое мнение по поводу стихов по-прежнему остается неоднозначным. Некоторые современники Лоуэлла, такие как Дерек Уолкотт и Уильям Мередит , высоко оценили стихи. Мередит писала о «Записной книжке: 1967–68» : «Сложная и несовершенная, как и большинство достижений серьезных мужчин и женщин сегодня, « Записная книжка Роберта Лоуэлла 1967–68 » тем не менее является прекрасной и важной работой». Но рецензия на книги «История» , «Для Лиззи и Гарриет» и «Дельфин» Кэлвина Бедиента в «Нью-Йорк Таймс» была в основном отрицательной. Бедьен писал: «Незавершенные и бессвязные, стихи никогда не накапливаются и не распадаются в значительной степени, как водопад, видимый из уст, скорее ощущаемый, чем видимый. По правде говоря, они не испытывают никакого давления, чтобы двигаться куда-либо, кроме как к 14-й строке. Будучи жертвами случайных ассоциаций, они полны фальстартов, переломов и отвлекающих факторов». Сонеты также получили отрицательный отзыв Уильяма Притчарда в Hudson Review . С момента выпуска « Сборника стихов Лоуэлла» в 2003 году ряд критиков и поэтов высоко оценили сонеты, в том числе Майкл Хофманн, Уильям Логан и Ричард Тиллингаст (хотя Логан и Хофманн отмечают, что они оба сильно предпочли оригинальные версии сонетов из « Записной книжки » над исправленные версии, опубликованные Лоуэллом в журналах «История» и «Лиззи и Гарриет» ). Тем не менее, тома сонетов в последнее время получили и отрицательные отзывы. В блестящей рецензии на « Сборник стихотворений Лоуэлла » А. О. Скотт написал: «Три сонета, опубликованные Лоуэллом в 1973 году… занимают почти 300 страниц, и чтение их, один чертов сонет за другим, вызывает больше ступора, чем восторга». А в своей рецензии на « Собрание стихотворений » Марджори Перлофф назвала стихи-сонеты «тривиальными и язвительными», считая их наименее важными томами Лоуэлла.

Лоуэлл опубликовал свой последний сборник стихов « День за днем » в 1977 году, в год своей смерти. В мае 1977 года Лоуэлл выиграл Национальную медаль по литературе стоимостью 10 000 долларов, присуждаемую Американской академией и Институтом искусств и литературы . и «День за днем» был удостоен в том же году Национальной премии кружка книжных критиков за поэзию. В документальном фильме о Лоуэлле Энтони Хехт сказал, что «[ День за днем ​​был] очень трогательной, трогательной, нежной книгой, окрашенной ощущением собственной боли [Лоуэлла] и боли, которую [он] причинил другим». Это был единственный том Лоуэлла, не содержащий ничего, кроме свободного стиха. Во многих стихах Лоуэлл размышляет о своей жизни, прошлых отношениях и собственной смертности. Самое известное стихотворение из этого сборника — последнее, озаглавленное «Эпилог», в котором Лоуэлл размышляет о «конфессиональной» школе поэзии, с которой было связано его творчество. В этом стихотворении он написал:

Но иногда все, что я пишу

с изношенным искусством моего глаза
кажется снимок,
зловещие, быстрые, яркие, сгруппированные,
возвышенный от жизни,
но парализован фактами.
Всё это мезальянс.

Но почему бы не рассказать, что произошло?

В своей статье «Интимность и свобода действий в книге Роберта Лоуэлла изо дня в день » Рина Шастри отмечает, что критическая реакция на книгу была неоднозначной, заявляя, что во время первоначальной публикации книги некоторые критики считали книгу «провальной», в то время как другие критики , как Хелен Вендлер и Марджори Перлофф, считали это успехом. Лоуэлла» Она также отмечает, что в рецензиях на «Сборник стихов в 2003 году «День за днем» получил неоднозначные отзывы или был проигнорирован рецензентами. Сама Шастри утверждает, что книгу недооценивают и неправильно понимают. Книга привлекла значительное критическое внимание со стороны Хелен Вендлер, которая написала о книге в эссе и в своей книге «Последние взгляды, последние книги: Стивенс, Плат, Лоуэлл, Бишоп, Меррилл » (2010). В своем эссе «Последние дни и последние стихи Роберта Лоуэлла» она защищала книгу от нападок после ее публикации в рецензиях, подобных рецензии поэта Дональда Холла, в которой Холл назвал книгу провальной, написав, что, по его мнению, книга « столь же вялый и хвастливый, как «Записная книжка» и «История ». предшествовавшие ему Вендлер утверждал, что большинство критиков книги были разочарованы, потому что последняя книга Лоуэлла сильно отличалась от любого из его предыдущих томов: он отказался от амбициозных метафор и политической активности в пользу более личных снимков. Она написала: «Теперь [Лоуэлл] завершил [свою карьеру] в книге « День за днем » как писатель обезоруживающей открытости, разоблачающий стыд и неуверенность, почти не предлагающий интерпретации, а в ведении дневника отказавшийся от традиционной структуры, риторические или логические. Стихи переходят от одного фокуса к другому, они чаще вздыхают, чем увещевают, они ожидают смерти. Она хвалит некоторые описания Лоуэлла, особенно импотенцию , депрессию и старость .

Посмертные публикации

, давний редактор Лоуэлла В 1987 году Роберт Жиру Лоуэлла» , отредактировал «Сборник прозы . В сборник вошли рецензии на книги Лоуэлла, эссе, отрывки из незаконченной автобиографии, а также отрывок из незаконченной книги, предварительно названной « Момент в американской поэзии» .

Лоуэлла Сборник стихотворений под редакцией Фрэнка Бидарта и Дэвида Гевантера был опубликован в 2003 году. Сборник стихотворений представлял собой очень обширный том, включавший все основные произведения Лоуэлла, за исключением «Записной книжки 1967–1968» и «Записной книжки» . Однако многие стихотворения из этих томов были переизданы в исправленных формах в журналах «История» и «Для Лиззи и Гарриет» . Вскоре после публикации «Сборника стихов » в 2005 году были опубликованы «Письма Роберта Лоуэлла Лоуэлла» » под редакцией Саскии Гамильтон. И «Сборник стихов , и его «Письма» получили положительные критические отзывы в основной прессе.

Дань уважения

В 2001 году альтернативная рок-группа They Might Be Giants написала и записала песню под названием «Роберт Лоуэлл», в основе текста которой лежит стихотворение Лоуэлла «Воспоминания о Вест-Стрит и Лепке».

Дружба Лоуэлла с Элизабет Бишоп стала предметом пьесы «Дорогая Элизабет» Сары Рул , которая впервые была показана в Йельском репертуарном театре в 2012 году. Рул использовала «Слова в воздухе: Полная переписка между Элизабет Бишоп и Робертом Лоуэллом» в качестве основы для своей пьесы.

Лоуэлл был фигурантом документального фильма HBO 2014 года «50-летний спор о Нью-Йоркском обзоре книг» , в создании которого участвовали Лоуэлл и его вторая жена Элизабет Хардвик. Хотя Лоуэлл не участвовал в редактировании обзора, он часто принимал в нем участие. Лоуэлл фигурирует в закадровом голосе, фотографиях, видео, а Дерек Уолкотт читает эссе о Лоуэлле, которое Уолкотт опубликовал в The New York Review of Books после смерти Лоуэлла.

Библиография

• Земля непохожести (1944)
• Замок лорда Вири (1946)
• Мельницы Кавано (1951)
• Исследования жизни (1959)
• Федра (перевод) (1961)
• Имитации (1961)
• Натаниэль Хоторн, 1804–1864 (ограниченный выпуск на память о столетнем юбилее смерти Хоторна), издательство Университета штата Огайо (1964)
• Для Союза мертвых (1964)
• Старая слава (1965) (переработанное издание 1968 года)
• Достижения Роберта Лоуэлла: всеобъемлющий отбор его стихов , отредактированный и представленный Уильямом Дж. Марцем, Скоттом, Форесманом (1966).
• Рядом с океаном (1967)
• РФК, 1925-1968 гг. Частное издание ограниченным тиражом (1969 г.)
• Тетрадь 1967-1968 (1969) (переработанная и расширенная как Тетрадь , 1970)
• Путешествие и другие версии стихов Бодлера (1969)
• Прометей Связанный (перевод) (1969)
• Поэзи, 1940–1970 (английский с итальянскими переводами), Лонганези (Милан), (1972)
• История (1973)
• Для Лиззи и Гарриет (1973)
• Дельфин (1973)
• Избранные стихи (1976) (переработанное издание, 1977)
• День за днем ​​(1977)
• Орестея Эсхила (1978)
• Сборник прозы (1987)
• Сборник стихов (2003)
• Избранные стихи (2006) (расширенное издание)
• Мемуары . Нью-Йорк: Фаррар, Штраус и Жиру. 2022.

Дальнейшее чтение

• Гамильтон, Ян. Роберт Лоуэлл: Биография , Faber & Faber, 1982.
• Джеймисон, Кей Редфилд (2017). Роберт Лоуэлл: Поджигание реки. Исследование гениальности, мании и характера . Нью-Йорк: Альфред А. Кнопф. ISBN  978-0-307-70027-8 .
• Лоуэлл, Роберт. Сборник стихов . Нью-Йорк: Фаррар, Штраус и Жиру, 2003.
• Мариани, Пол. Потерянный пуританин: жизнь Роберта Лоуэлла . Нью-Йорк: WW Norton & Company, 1996.
• Шёнбергер, Нэнси. Опасная муза: Жизнь леди Кэролайн Блэквуд , Нэн А. Талезе, 2001. ISBN   978-0385489799
• Гамильтон, Саския, редактор. Письма Роберта Лоуэлла . Фаррар, Штраус и Жиру, 2005.
• Травизано, Томас и Саския Гамильтон, ред. Слова в воздухе: Полная переписка между Элизабет Бишоп и Робертом Лоуэллом . Фаррар, Штраус и Жиру, 2008.
• Гамильтон, Саския, редактор. Письма дельфинов, 1970–1979: Элизабет Хардвик, Роберт Лоуэлл и их круг . Фаррар, Штраус и Жиру, 2019.

Внешние ссылки

• Документы Роберта Лоуэлла в Центре выкупа Гарри
• Аудиозаписи Роберта Лоуэлла. Архивировано 22 октября 2017 года в Wayback Machine из Зала поэзии Вудберри . Гарвардского университета
• Роберт Лоуэлл в Find a Grave
• Мания фраз . Серия «Голоса и видения» (эпизод с Робертом Лоуэллом). Нью-Йоркский центр визуальной истории, 1988.
• «Эпилог» Роберта Лоуэлла в Poetry Foundation .
• Статьи о Лоуэлле в журнале «Современная американская поэзия», Университет Иллинойса . Доступ 11 сентября 2010 г.
• Фредерик Зайдель (зима – весна 1961 г.). «Роберт Лоуэлл, Искусство поэзии № 3» . Парижское обозрение . Зима-весна 1961 года (25) . Проверено 11 сентября 2010 г.