1935 Нью-Йоркские выставки против линчевания.

Выставки против линчевания в Нью-Йорке 1935 года представляли собой две отдельные, но последовательные художественные выставки, проведенные в начале 1935 года двумя разными организациями, обе в ответ на законопроект Конгресса США 1934 года , касавшийся линчевания . ^{[ 1 ]} Участвующими организациями были NAACP и Союз художников , последний в сочетании с такими группами, как Клуб Джона Рида , Лига борьбы за права негров и Международная защита труда .

Организация и предыстория

Первой выставкой была выставка NAACP под названием «Художественный комментарий к линчеванию» , проходившая в галереях Артура У. Ньютона. ^{[ 2 ]}^{[ 3 ]} с 15 февраля по 2 марта. ^{[ 4 ]} Это было освещено в журнале NAACP The Crisis , который, в частности, отметил дополнительную огласку, полученную из-за изменения места проведения в последнюю минуту, всего за четыре дня до открытия выставки. ^{[ 2 ]} Первоначально планировалось провести выставку в галереях Жака Селигмана , но галереи отказались от участия, заявив NAACP, что не смогут провести выставку из-за «политического, социального и экономического давления», хотя Селигманн этого не сделал. раскрыть, откуда возникло это давление. ^{[ 2 ]}^{[ 5 ]} Выставку посетило более 3000 человек. ^{[ 2 ]}

Вторая выставка называлась « Борьба за права негров» и была организована членами Союза художников совместно с Клубом Джона Рида и несколькими коммунистическими группами, включая Лигу борьбы за права негров , Авангардную группу Гарлема (марксистскую группу с Луизой Томпсон Паттерсон и Августа Сэвидж ^{[ 6 ]}) и Международная защита труда . ^{[ 1 ]}^{[ 5 ]} Он проходил с 3 по 16 марта. ^{[ 7 ]} Частично из-за Гарлемского Возрождения обе выставки получили поддержку со стороны гарлемских художников и интеллектуалов. ^{[ 5 ]}

Они произошли один за другим в начале 1935 года, и их общая цель заключалась в том, чтобы побудить людей поддержать законопроект Костигана-Вагнера в Конгрессе США, среди других законов, запрещающих линчевание, которые стремились объявить его правонарушением. Согласно федеральному закону сотрудники правоохранительных органов не должны предпринимать никаких действий во время совершения линчевания ^{[ 1 ]}^{[ 5 ]} (как это было, например, при линчевании Джона Картера ^{[ 8 ]}). Уолтер Уайт , лидер NAACP, считал, что изобразительное искусство станет успешным способом привлечь аудиторию и заставить ее поддержать законодательство. ^{[ 9 ]} Политически эти две организации были соперниками и публично враждовали друг с другом; ^{[ 10 ]} Союз художников выступал за закон, который возлагал ответственность на лиц, участвующих в толпе линчевателей, требуя смертной казни, в то время как законопроект Костигана-Вагнера был нацелен на чиновников, допустивших насилие. ^{[ 11 ]} Союз художников занял более радикальную политическую позицию, чем NAACP: последняя обвиняла первую в коммунизме, а первая обвиняла вторую в буржуазности и неэффективности. ^{[ 10 ]}^{[ 1 ]}

Описание экспонируемого материала и участвующих художников

Обе выставки исключили реальные фотографии линчеваний, сосредоточив внимание скорее на рисунках, картинах, скульптурах и литографиях; и из 39 на первой выставке и 45 на второй имели 5 общих художников. ^{[ 2 ]}^{[ 12 ]} Среди работ были Реджинальда Марша и «Это ее первое линчевание» « Джорджа Беллоуза » Закон слишком медленный , которые использовались в качестве иллюстраций в каталоге выставки NAACP, а также другие работы Джона Стюарта Карри и Томаса Харта Бентона ; выставка NAACP имеет тенденцию к откровенным образам, а выставка Союза художников - к символизму. ^{[ 13 ]}^{[ 12 ]} Частично исключение фотографий объяснялось тем, что они не считались высоким искусством; но, с другой стороны, это произошло еще и потому, что фотографии линчевания рассматривались экспонентами как действия участников и коммерческих предприятий, стремящихся получить финансовую выгоду от линчевания. ^{[ 2 ]} Участники выставки сочли, что последнее, в частности, несовместимо с их целями политических действий против линчевания. ^{[ 13 ]}

Пять художников, представленных на обеих выставках, были Гарри Штернберг , Сэм Беккер , Аарон Гудельман , Хосе Клементе Ороско и Исаму Ногучи . ^{[ 14 ]} Реализм некоторых произведений искусства был ошеломляющим для некоторых посетителей выставки NAACP и осуждался как детали, от которых людей мог избавить один рецензент. ^{[ 14 ]} Ногучи» « Смерть была особенно отмечена рецензентами за ужасный реализм, критиковалась (например) за «эстетический оппортунизм», а также за то, что она была «жутким» и «причудливым» со стороны Art News ; и в ответ на это, а также на некоторую откровенно расистскую критику Ногучи удалил его с выставки NAACP на четвертый день и вместо этого показал на выставке Союза художников. ^{[ 15 ]} Литография Ороско «Негрос Колгадос » ( «Повешенные негры ») также была представлена на обеих выставках, представленная его дилером Альмой Рид . ^{[ 16 ]}^{[ 17 ]}

» Штернберга Другие работы включали «Южные каникулы , ^{[ 18 ]} Пол Кадмус « На линчевание!» , ^{[ 16 ]} три работы Карри ( «Охота» и «Беглец» маслом и в виде литографии), ^{[ 19 ]} Бентона «Линчевание» , ^{[ 20 ]} Э. Симмс Кэмпбелл « Я прошел этим путем» , углем, ^{[ 21 ]}Луис Лозовик » , « Удерживай форт ^{[ 22 ]} Хаймана Дж. Варсагера Закон , ^{[ 22 ]} и две линогравюры Хейла Вудраффа ( «Гиддап!» и «Неизвестные стороны» ). ^{[ 23 ]}

Перекрестная ссылка

^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д Вольф 2016 , с. 133.
^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж Вольф 2016 , стр. 133–134.
^ Apple, 2004 , стр. 84, 86.
^ Кризис 1935 года , с. 106.
^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д Обращение 2004 г. , стр. 84.
^ Апелляция 2004 г. , стр. 156.
^ Сборка 1999 г. , с. 12.
^ Льюис 1993 , стр. 168, 169.
^ Сборка 1999 г. , с. 11.
^ Jump up to: ^а ^б Обращение 2004 г. , стр. 83.
^ Ланга 1999 , стр. 11, 12.
^ Jump up to: ^а ^б Обращение 2004 г. , стр. 86.
^ Jump up to: ^а ^б Вольф 2016 , с. 134.
^ Jump up to: ^а ^б Обращение 2004 г. , стр. 92.
^ Apple, 2004 , стр. 95–97.
^ Jump up to: ^а ^б Обращение 2004 г. , стр. 97.
^ Каллен 2009 , с. 145.
^ Апелляция 2004 г. , стр. 90.
^ Апелляция 2004 г. , стр. 100.
^ Апелляция 2004 г. , стр. 102.
^ Апелляция 2004 г. , стр. 104.
^ Jump up to: ^а ^б Ланга, Хелен (2004). Радикальное искусство: эстамп и левые в Нью-Йорке 1930-х годов . Беркли, Лос-Анджелес, Лондон: Издательство Калифорнийского университета. п. 157. ИСБН 0-52023155-4 .
^ Апелляция 2004 г. , стр. 105.

Источники

«Художественная выставка против линчевания» . Кризис . Апрель 1935 года . Проверено 2 мая 2021 г.
Вольф, РМ (2016). «Неизвестные лица: фотографии линчевания в музее». В Стилиану, Елена; Стилиану-Ламберт, Теописти (ред.). Музеи и фотография: демонстрация смерти . Тейлор и Фрэнсис. ISBN 9781317528975 .
Апель, Дора (2004). «Выставки против линчевания 1935 года». Образы линчевания: черные мужчины, белые женщины и мафия . Издательство Университета Рутгерса. ISBN 9780813534596 .
Ланга, Хелен (1999). «Две художественные выставки против линчевания: политизированные точки зрения, расовые перспективы, гендерные ограничения» . Американское искусство . 13 (1): 10–39. дои : 10.1086/424334 . JSTOR 3109305 . S2CID 192126647 .
Льюис, Тодд Э. (1993). «Мафиозное правосудие в «Американском Конго»: «судья Линч» в Арканзасе в течение десятилетия после Первой мировой войны». Арканзасский исторический ежеквартальный журнал . 52 (2): 156–184. дои : 10.2307/40019247 . JSTOR 40019247 .
Каллен, Дебора, изд. (2009). Nexus New York: латиноамериканские художники в современном мегаполисе . Музей дель Баррио. ISBN 9780300158960 .

Дальнейшее чтение

Парк, Марлен (2006). «Линчевание и борьба с линчеванием: искусство и политика 1930-х годов». В Анреусе, Алехандро; Линден, Диана Л.; Вайнберг, Джонатан (ред.). Социальное и реальное: политическое искусство 1930-х годов в Западном полушарии . Издательство Пенсильванского государственного университета. ISBN 9780271026916 .
Вендриес, Маргарет Роуз (1997). «Висят на их стенах: художественный комментарий к линчеванию, забытой художественной выставке 1935 года». В Джексоне Фоссете, Джудит; Такер, Джеффри А. (ред.). Расовое сознание: афроамериканские исследования нового века . Издательство Нью-Йоркского университета. стр. 153–176. ISBN 9780814742280 . JSTOR j.ctt9qg40k.15 .

[FOOTNOTEWolff2016133-1] Jump up to: ^а ^б ^с ^д Вольф 2016 , с. 133.

[FOOTNOTEWolff2016133–134-2] Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж Вольф 2016 , стр. 133–134.

[FOOTNOTEApel200484,_86-3] Apple, 2004 , стр. 84, 86.

[FOOTNOTECrisis1935106-4] Кризис 1935 года , с. 106.

[FOOTNOTEApel200484-5] Jump up to: ^а ^б ^с ^д Обращение 2004 г. , стр. 84.

[FOOTNOTEApel2004156-6] Апелляция 2004 г. , стр. 156.

[FOOTNOTELanga199912-7] Сборка 1999 г. , с. 12.

[FOOTNOTELewis1993168,_169-8] Льюис 1993 , стр. 168, 169.

[FOOTNOTELanga199911-9] Сборка 1999 г. , с. 11.

[FOOTNOTEApel200483-10] Jump up to: ^а ^б Обращение 2004 г. , стр. 83.

[FOOTNOTELanga199911,_12-11] Ланга 1999 , стр. 11, 12.

[FOOTNOTEApel200486-12] Jump up to: ^а ^б Обращение 2004 г. , стр. 86.

[FOOTNOTEWolff2016134-13] Jump up to: ^а ^б Вольф 2016 , с. 134.

[FOOTNOTEApel200492-14] Jump up to: ^а ^б Обращение 2004 г. , стр. 92.

[FOOTNOTEApel200495–97-15] Apple, 2004 , стр. 95–97.

[FOOTNOTEApel200497-16] Jump up to: ^а ^б Обращение 2004 г. , стр. 97.

[FOOTNOTECullen2009145-17] Каллен 2009 , с. 145.

[FOOTNOTEApel200490-18] Апелляция 2004 г. , стр. 90.

[FOOTNOTEApel2004100-19] Апелляция 2004 г. , стр. 100.

[FOOTNOTEApel2004102-20] Апелляция 2004 г. , стр. 102.

[FOOTNOTEApel2004104-21] Апелляция 2004 г. , стр. 104.

[:0-22] Jump up to: ^а ^б Ланга, Хелен (2004). Радикальное искусство: эстамп и левые в Нью-Йорке 1930-х годов . Беркли, Лос-Анджелес, Лондон: Издательство Калифорнийского университета. п. 157. ИСБН 0-52023155-4 .

[FOOTNOTEApel2004105-23] Апелляция 2004 г. , стр. 105.

[ 1 ]

[ 2 ]

[ 3 ]

[ 4 ]

[ 5 ]

[ 6 ]

[ 7 ]

[ 8 ]

[ 9 ]

[ 10 ]

[ 11 ]

[ 12 ]

[ 13 ]

[ 14 ]

[ 15 ]

[ 16 ]

[ 17 ]

[ 18 ]

[ 19 ]

[ 20 ]

[ 21 ]

[ 22 ]

[ 23 ]