Эсфирь Шуб

Эсфирь Шуб в фильме Дзиги Вертова " Человек с киноаппаратом"

Эсфирь Ильинична Шуб (русский: Эсфи́рь Ильи́нична Шуб; 16 марта 1894, Сураж, Российская Империя — 21 сентября 1959, Москва, Советский Союз) — советский режиссёр-новатор и монтажёр как в основной, так и в документальной области. Она наиболее известна своей трилогией фильмов «Падение династии Романовых» (1927), «Великая дорога» (1927) и «Россия Николая II и Льва Толстого» (1928). Шуб считается создателем фильма-сборника. и известна своими революционными подходами к редактированию и сборке сохранившихся и архивированных материалов.

Ранний период жизни

Шуб родился 16 марта 1894 года в еврейской помещичьей семье в городе Сураже, небольшом городке Черниговской области Украины ( ныне Брянская губерния юго-западной части Российской Федерации ). Ее отец, Илья Рошаль, был фармацевтом. Мать Шуба умерла, когда она была маленьким ребенком, и, как известно, у нее также был брат. Шуб родился в семье среднего достатка. и побывал в Москве перед русской революцией .

Образование

К середине 1910-х годов Шуб поселилась в Москве, чтобы начать изучение литературы в Институте женского высшего образования. Там она оказалась вовлеченной в революционный пыл, возникший среди молодых студентов университета.

Карьера

Переехав в Москву, Шуб увлекся миром советского авангарда, в частности, конструктивистским театром. Шуб смонтировал широкий спектр фильмов. Отмечается ее первая работа, полная переработка фильма Чарли Чаплина 1916 года «Кармен» , который был первым фильмом Чаплина, когда-либо показанным в Советском Союзе . В 1918 году, после работы личным секретарем Всеволода Мейерхольда в советской администрации в главном управлении ТЭО театрального отдела Наркомпроса, она начала сотрудничать с режиссером Всеволодом Мейерхольдом и поэтом Владимиром Маяковским в ряде работ. театральные проекты. В это время она также стала сотрудничать с группой «Левый фронт искусств» (ЛЕФ).

Госкино

В 1922 году Шуб начала свою кинокарьеру на Госкино , крупнейшей советской государственной кинокомпании. Там она работала редактором и отвечала за цензуру импортируемых иностранных фильмов для внутреннего проката, делая эти фильмы «подходящими» для советской аудитории. Здесь она работала вместе с Сергеем Эйзенштейном , монтируя такие фильмы, как советский фильм « Фрица Ланга » Доктор Мабузе .

Интенсивный опыт Шуб в Госкино , перемонтирование дореволюционных и зарубежных постановок, а также новых советских фильмов, помог развить журналистский стиль кинопроизводства, за который она пользуется большим уважением. Ее метод редактирования оказал существенное влияние как на Дзигу Вертова , так и на Эйзенштейна, двух ее самых выдающихся коллег.

Падение династии Романовых (1927)

В 1927 году Шуб выпустила свой первый документальный фильм « Падение династии Романовых» . Ее заказали к празднованию десятилетия Октябрьской революции. и предоставить первое визуальное свидетельство Русской революции . «Падение династии Романовых» — один из самых известных сохранившихся фильмов Шуба, который многие историки кино называют первым фильмом-сборником или советским монтажом . Первоначально называвшийся «Февраль», сценарист Марк Цейтлин и Эсфирь Шуб вместе работали над этим документальным фильмом, посвященным упадку российской монархии.

Фильм состоит из стандартных и архивных материалов, которые Шуб тщательно сохранял и повторно использовал. Шуб поехала в Ленинград в 1926 году, чтобы получить кадры, необходимые для фильма, потратив два месяца на изучение более 60 000 метров пленки (большая часть которых была повреждена) и выбрала 5200 метров, чтобы отвезти их обратно в Москву. Фильм охватывает период с 1912 по 1917 год, повествуя о моментах до, после и во время Первой мировой войны, а затем закончившейся Октябрьской революцией . Он примечателен использованием титров, которые обеспечивают исторический контекст и комментарии к событиям, изображенным в кадрах, а также помогают зрителям пройти через начало конца династии Романовых. Эта техника, наряду с изображением семьи Романовых, эффективно демонстрирует резкий контраст между расточительным образом жизни аристократии и борьбой рабочего класса. Теоретик кино Алла Гадассик предполагает, что без ее вмешательства в «поиск, распутывание и сохранение забытых рулонов пленки, весьма вероятно, что ни один из этих кадров не сохранился бы в последующие десятилетия». Вклад Шуба в историю компиляций фильмов имел большое значение в Соединенных Штатах в 1930-е годы и во время Второй мировой войны. Историки Джек К. Эллис и Бетси А. Маклейн отмечают, что «до них не существовало ничего подобного фильмам Шуб, и ее работы остаются одними из лучших примеров техники компиляции».

Критический прием

Эйзенштейна «Октябрь» (1928), который также был заказан к десятой годовщине этого события, подвергся критике со стороны ЛЕФистов (советских художественных журналистов) за «слишком личный», а безличность работ Шуба они сочли более образцовыми для революции. Советские теоретики кино оценили невидимый авторитет Шуба как поистине революционный, поскольку он эффективно использовался в качестве пропаганды.Сергей Емолинский, критик-конструктивист, связанный с советским художественным журналом «ЛЕФ», в равной степени хвалит Шуба и Вертова за их разное отношение к документальному кино. Он поясняет, что при этом «Вертов «бросился на данный материал, разрезая его на множество частей, подчиняя таким образом своему воображению... Шуб рассматривал каждый кусок [кадр] как самодостаточную, автономную сущность»». Эта критика двух методов из первых рук показывает, что преданность Шуба журналистскому кинематографу стала катализатором того, что сегодня документальное кино классифицирует, как фильм-сборник.

Более поздние работы

В 1927 году Шуб опубликовал статью «Работа монтажниц», или «Работа монтажников», в которой очерчивался труд женщин при монтаже. Эта статья была опубликована через несколько месяцев после выхода в прокат документального фильма «Падение династии Романовых » (1927), когда Шуб изо всех сил пыталась добиться признания и режиссерского признания своего фильма.

В 1932 году Шуб стал инициатором создания первого советского звукового документального фильма « Спонсор электрификации» .

В конце 1940-х — начале 1950-х годов она работала преимущественно редактором и писала мемуары как о своей жизни, так и о технике кинопроизводства. Она также написала сценарий под названием «Женщины» (1933–34), в котором исследуются роли женщин на протяжении всей истории. Хотя этот проект так и не был экранизирован, в сценарии проявляется интерес Шуб к феминизму.

Личная жизнь

Шуб был женат дважды. От первого мужа Исаака Владимировича Шуба у нее родилась дочь Анна. После того, как этот брак распался, она вышла замуж за Алексея Гана , кинорежиссера, который также издавал киножурнал «Кино-Фот» . Шуб умер 21 сентября 1959 года в Москве.

Мемуары

Эсфирь Шуб нашла время написать собственные мемуары под названием « Жизнь моя — кинограф» ( «Моя жизнь — кино Во второй половине своей карьеры »). Более подробную информацию об этих мемуарах можно найти в статье Влады Петрич в Ежеквартальном обзоре киноведения № 1. 4, «Эстер Шуб: Кино — моя жизнь», которую можно посмотреть в Публичной библиотеке Нью-Йорка. В своих мемуарах она описывает множество фильмов, которые либо так и не были сняты, либо правительство передало менее известным режиссерам, пользовавшимся в то время предпочтением. В своих воспоминаниях она откровенно рассказывает о своей борьбе за уважение как женщина-теоретик и практик в области советского кино, где доминируют мужчины.

Фильмография

• Падение династии Романовых (1927)
• Проститутка (1927) - редактор
• Великая дорога (1927)
• Россия Николая II и Льва Толстого (1928)
• Сегодня (1930)
• Комсомол – руководитель электрификации (1932).
• Испания (1939)
• Родная страна (1942)
• По ту сторону Аракса (1946)

См. также

• Документальный фильм
• Найдены кадры
• Советский монтаж

Внешние ссылки

• Эсфирь Шуб. Архивировано 21 декабря 2016 г. в Wayback Machine проекта Women Film Pioneers.
• Эсфирь Шуб на IMDb
• Обширная биография на Answers.com