Тереза Мэй

Тереза Мэй (родилась в 1943 году в Мэдисоне, штат Висконсин ) — американская художница, одна из первых участниц движения лоскутных одеял , зародившегося в 1960-х годах. Она известна своими лоскутными изделиями в смешанной технике и фигурирует в нескольких современных историях выстегивания.

Ранняя жизнь и образование

Мэй родилась 5 августа 1943 года в Мэдисоне, штат Висконсин . Самоидентифицировать себя как художницу она начала еще в детском саду. ^{[ 1 ]} Она изучала живопись в Университете Висконсина , получив степень бакалавра искусств в 1967 году. В 1974 году она получила степень магистра изящных искусств в Государственном университете Сан-Хосе . ^{[ 2 ]}

Ранняя карьера

Мэй начала шить одеяла в конце 1960-х годов. Изначально ее одеяла были квадратными и треугольными. Однако вскоре она разработала метод, который заключался в проецировании фотографического слайда на бумагу и последующем отслеживании изображения. ^{[ 3 ]} Затем рисунок вырезали и использовали в качестве выкройки для ткани. ^{[ 4 ]} Мэй представила лоскутное одеяло, выполненное с использованием этого метода ( Тереза Квилт ), на выставке смешанных ремесел в Центре гражданского искусства Уолнат-Крик в 1969 году: « Животные, лоскутные одеяла и тупые инструменты» . ^{[ 5 ]} Она выиграла приз и поняла, что карьера мастера по волокну возможна. ^{[ 6 ]}

Жан Рэй Лори, которого «многие считают ведущим голосом возрождения лоскутных одеял начала шестидесятых», ^{[ 7 ]} увидела Терезу Квилт и включила ее в свою книгу « Одеяла и покрывала: современный подход» (1970). ^{[ 8 ]} «Одеяла и покрывала» считаются первой крупной книгой по современному изготовлению лоскутных одеял. ^{[ 9 ]} и он стал широко влиятельным среди художников по волокну. ^{[ 10 ]} Включение в эту книгу положило начало карьере Мэй. ^{[ 11 ]}

«Тереза Квилт» (1969) представляет собой изображение лица Мэй, которое было воспроизведено восемьдесят раз и нанесено на восемьдесят различных тканей. Затем каждый рисунок был разрезан на одинаковые части и снова собран, как миниатюрный пазл, так что каждый портрет состоит из разных тканей, и не бывает двух одинаковых блоков. Затем портреты были нанесены машинной аппликацией на ткань-основу. ^{[ 12 ]} Ткани, полученные из использованной одежды, купленной в комиссионных магазинах, ^{[ 13 ]} «скорее сталкивайтесь и сталкивайтесь, чем координируйте свои действия». ^{[ 14 ]} Описывая лоскутное одеяло, Лори написал: «Узор шестиугольных форм настолько напоминает старые одеяла, что из этого узора появляются лица — восхитительное потрясение». ^{[ 15 ]} Мэй заявил, что эти автопортреты отражают человеческую природу: «Мы один и тот же человек, но никогда не бываем одинаковыми. С каждым часом мы немного отличаемся». ^{[ 16 ]} Позже Тереза Квилт была выбрана одним из «Лучших американских лоскутных одеял двадцатого века» комиссией, в которую входили представители Альянса американских лоскутных одеял, Американской группы по изучению лоскутных одеял, Международной ассоциации лоскутных одеял, Международного фестиваля лоскутных одеял и публикаций особого интереса PRIMEDIA. ^{[ 17 ]}

Бриджит Квилт (1968) также была включена в «Одеяла и покрывала» . Там тоже было повторяющееся изображение, причем каждое повторение состояло из разных тканей. Лори описал это как сочетание «элементов традиционного лоскутного одеяла с подходом современной живописи к фотографическому изображению». ^{[ 18 ]}

В 1970-е годы «тема Мэй была сосредоточена на домашних сценах, ее детях и коллекции солонок и перечниц». ^{[ 19 ]} Она также использовала узоры ранних американских крючковатых и плетеных ковров в своих картинах, рисунках и одеялах. ^{[ 20 ]}

Более поздняя карьера

В 1977 году Мэй начала рисовать фантастических животных. ^{[ 21 ]} Эти изображения начали появляться в ее одеялах в 1981 году. ^{[ 22 ]} Ее вдохновили такие художники, как Джоан Браун, Рой Де Форест и Дэвид Гилхули. ^{[ 23 ]} Примерно в 1980 году она начала рисовать прямо на своих одеялах. ^{[ 24 ]} создавая «толстые, часто покрытые коркой поверхности многослойного цвета и текстуры». ^{[ 25 ]} Мэй рискует добавить краску, заявляя: «Добавление краски может либо улучшить, либо испортить работу. Вы можете потерять много времени, если добавленная вами краска не подействует». ^{[ 26 ]} Помимо рисования, она часто украшает свои одеяла вышивкой. ^{[ 27 ]} и намеренно оставит некоторые или все нити свисающими, чтобы «добавить еще один слой текстуры, цвета и тактильного интереса» к поверхности одеяла. ^{[ 28 ]} Она часто добавляет пуговицы и бусины. ^{[ 29 ]} Мэй заявляет: «Украшенное лоскутное одеяло создает ощущение коллекции». ^{[ 30 ]} Ее работы повлияли на использование украшений в лоскутных одеялах. ^{[ 31 ]} что она поощряет на семинарах, которые ведет. ^{[ 32 ]}

Мэй продолжала регулярно выставляться, продавать свои работы и преподавать. ^{[ 33 ]} и к концу 1980-х она работала полный рабочий день как профессиональный художник. ^{[ 34 ]} Две ее работы, « Да будет воля твоя» (1985) и «На всеобщее обозрение» (1984), были включены в «Художественное одеяло» . ^{[ 35 ]} выставка работ нетрадиционных мастеров квилтинга, которая открылась в Муниципальной художественной галерее Лос-Анджелеса в 1986 году, а затем за три года побывала в семи других местах. Роберт Шоу писал: «Являясь первой крупной кураторской выставкой такого рода, « Художественное лоскутное одеяло» определило передовые направления нового движения и определило его ведущих практиков». ^{[ 36 ]} В этот период Мэй также создал «Рыбы и цыплята» (1986), «личное визуальное повествование», полное символизма. ^{[ 37 ]}

Одна из более поздних работ Мэй - «Беременная зимняя елка» (1993), машинная аппликация, которая также расписана, вышита бисером и дополнительно украшена пуговицами. Роберт Шоу описывает его как «сказочный и открытый для интерпретации». ^{[ 38 ]} Говоря об этом, Мэй отметила: «Большую часть времени в мире существует гораздо больше, чем кажется на первый взгляд. В творческом процессе иногда нам кажется, что ничего не происходит, но на самом деле происходит многое. , они действительно есть». ^{[ 39 ]}

Среди других более поздних работ Мэй - Cup-O-Wurms (1995). ^{[ 40 ]} и произведение, заказанное для конференц-центра Сан-Хосе в 1993 году. ^{[ 41 ]} В 1997 году Роберт Шоу описал ее как «одного из самых известных и уважаемых мастеров лоскутного шитья за многие годы». ^{[ 42 ]}

Примечания

^ Бавария 2012, стр. 19.
^ Бавария 2011, стр. 86.
^ Рэмси 1999, с. 14
^ Шоу 1997, с. 51
^ Бавария 2012, стр. 28.
^ Рэмси 1999, с. 14
^ МакМоррис; Кайл 1986, с. 43
^ Бавария 2012, стр. 28.
^ Рэмси 1999, с. 12
^ Страницы 2010, стр. 56–57.
^ Шоу 1987, с. 51
^ Шоу 1987, с. 53.
^ Страницы 2010, стр. 58.
^ МакМоррис 1999, с. 96
^ Лори 1970, стр. 64.
^ Рэмси 1999, с. 14
^ Леман 1999, стр. 4–5.
^ Лори 1970, стр. 64.
^ Бавария 2011, стр. 86.
^ Страницы 2010, стр. 90.
^ Бавария 2011, стр. 86.
^ Шоу, 1987, с. 216
^ Бавария 2011, стр. 86.
^ Страницы 2010, стр. 90.
^ МакМоррис; Кайл 1986, с. 65
^ МакМоррис; Кайл 1986, с. 66
^ Шоу 1987, с. 131
^ Шоу 1987, с. 129
^ Бавария 2011, стр. 87.
^ Шоу 1987, с. 217
^ МакМоррис 1999, с. 96
^ Бавария 2012, стр. 27.
^ Бавария 2012. стр. 25, 27–29
^ Бавария 2012, стр. 29.
^ МакМоррис; Кайл 1986, с. 124
^ Шоу 1987, стр. 64–45.
^ Бавария 2011, стр. 88–89
^ Шоу 1987, с. 210
^ Шоу 1987, с. 217
^ Шоу 1987, с. 216
^ Шоу 1987, с. 82
^ Шоу 1987, стр. 51–52.

Ссылки

Остин, Мэри Леман, изд. (1999). Лучшие американские лоскутные одеяла двадцатого века . Голден, Колорадо: Публикации особого интереса Primedia.
Бавор, Нэнси (2012). «Общие темы: девять пионеров калифорнийского художественного лоскутного одеяла». Открытия 2012: Том 33 исследовательских работ Американской группы по изучению лоскутных одеял . Линкольн, Невада: Американская группа по изучению лоскутных одеял.
Бавор, Нэнси К. (2011), «Калифорнийская революция в области лоскутных одеял». Тезисы и диссертации открытого доступа из Колледжа образования и гуманитарных наук Университета Небраски-Линкольна. Документ 98. http://digitalcommons.unl.edu/cehsdiss/98 .
Лори, Жан Рэй (1970). Одеяла и покрывала: современный подход . Нью-Йорк: Ван Ностранд Рейнхольд Ко.
МакМоррис, Пенни (1999). «Тереза Квилт» в Остине, Мэри Леман, изд. (1999). Лучшие американские лоскутные одеяла двадцатого века . Голден, Колорадо: Публикации особого интереса Primedia.
Макморрис, Пенни; Кайл, Майкл (1986). Художественное одеяло . Сан-Франциско: Quilt Digest Press.
Рэмси, Бетси (1999). «Искусство и лоскутные одеяла: 1950–1970 (Часть II)». Информационный бюллетень Studio Art Quilt Associates (весна 1999 г.): Том 9, номер 2.
Шоу, Роберт (1987). Художественное одеяло . Нью-Йорк: Хью Лаутер Левин Ассошиэйтс, Инк.
Сайдер, Сандра (2010). Художники-новаторы лоскутного шитья, 1960–1980: новое направление в американском искусстве . Чарльстон, Южная Каролина: Издательство Photoart.

Внешние ссылки

Домашняя страница Терезы Мэй Art Quilts

[1] Бавария 2012, стр. 19.

[2] Бавария 2011, стр. 86.

[3] Рэмси 1999, с. 14

[4] Шоу 1997, с. 51

[5] Бавария 2012, стр. 28.

[6] Рэмси 1999, с. 14

[7] МакМоррис; Кайл 1986, с. 43

[8] Бавария 2012, стр. 28.

[9] Рэмси 1999, с. 12

[10] Страницы 2010, стр. 56–57.

[11] Шоу 1987, с. 51

[12] Шоу 1987, с. 53.

[13] Страницы 2010, стр. 58.

[14] МакМоррис 1999, с. 96

[15] Лори 1970, стр. 64.

[16] Рэмси 1999, с. 14

[17] Леман 1999, стр. 4–5.

[18] Лори 1970, стр. 64.

[19] Бавария 2011, стр. 86.

[20] Страницы 2010, стр. 90.

[21] Бавария 2011, стр. 86.

[22] Шоу, 1987, с. 216

[23] Бавария 2011, стр. 86.

[24] Страницы 2010, стр. 90.

[25] МакМоррис; Кайл 1986, с. 65

[26] МакМоррис; Кайл 1986, с. 66

[27] Шоу 1987, с. 131

[28] Шоу 1987, с. 129

[29] Бавария 2011, стр. 87.

[30] Шоу 1987, с. 217

[31] МакМоррис 1999, с. 96

[32] Бавария 2012, стр. 27.

[33] Бавария 2012. стр. 25, 27–29

[34] Бавария 2012, стр. 29.

[35] МакМоррис; Кайл 1986, с. 124

[36] Шоу 1987, стр. 64–45.

[37] Бавария 2011, стр. 88–89

[38] Шоу 1987, с. 210

[39] Шоу 1987, с. 217

[40] Шоу 1987, с. 216

[41] Шоу 1987, с. 82

[42] Шоу 1987, стр. 51–52.

[ 1 ]

[ 2 ]

[ 3 ]

[ 4 ]

[ 5 ]

[ 6 ]

[ 7 ]

[ 8 ]

[ 9 ]

[ 10 ]

[ 11 ]

[ 12 ]

[ 13 ]

[ 14 ]

[ 15 ]

[ 16 ]

[ 17 ]

[ 18 ]

[ 19 ]

[ 20 ]

[ 21 ]

[ 22 ]

[ 23 ]

[ 24 ]

[ 25 ]

[ 26 ]

[ 27 ]

[ 28 ]

[ 29 ]

[ 30 ]

[ 31 ]

[ 32 ]

[ 33 ]

[ 34 ]

[ 35 ]

[ 36 ]

[ 37 ]

[ 38 ]

[ 39 ]

[ 40 ]

[ 41 ]

[ 42 ]

Базы данных авторитетного контроля
Международный	ВИАФ WorldCat
Национальный	Германия