Продолжение «Иностранного вкуса»

Suite d'un Goût Étranger — композиция для баса, альта да гамба и континуо Марина Марэ .

Происхождение

Сюита в иностранном стиле была включена в «Livre IV» Марина Марэ, состоящую из пьес для скрипки и континуо , а также включала пьесы для трех альтов, которые Марэ назвал в « Avertissement» «совершенно новым направлением во Франции». Первые сюиты в «Ливре IV» очаровательны и просты и очень напоминают «Ливре III», где Марэ постарался представить пьесы, простые и доступные для менее опытных исполнителей. Однако сразу за этими сюитами следует Suite d'un Goût Étranger , известная своими техническими и музыкальными требованиями.

Стиль

Люкс примечателен во многих аспектах. Во-первых, в ней Марэ покончил с традиционными формами и структурами и вместо этого представил публике коллекцию того, что по сути является характерными пьесами , что является явным отходом от его предыдущих сюит, которые были построены вокруг типичных танцевальных форм, предпочитаемых и поддерживаемых его современниками. . ^{[ нужна ссылка ]} Тридцать три пьесы расположены по тональностям, а не как отдельные сюиты в традиционном понимании. Скорее, они представляют собой последовательность небольших групп пьес в тринадцати разных тональностях ( McDowell 1974 , 78). В дополнение к этому формальному и структурному иконоборчеству сюита наполнена в высшей степени виртуозной, описательной и авантюрной музыкой – как в мелодическом, так и в гармоничном плане ( Томпсон 1960 , 495).

Можно было бы ожидать, что, стремясь «дополнить» Ливр IV, Марэ вставил некоторые особенно трудные или очень любимые пьесы, которые он приберегал, и поместил их все в отдельную сюиту. Можно также предположить, что Марэ ответил на склонность французов к весьма описательной и идиоматической оркестровой музыке – традицию, которую поддерживали Жан-Филипп Рамо и Жан-Фери Ребель – виртуозной камерной музыкой, в отличие от его более ранних работ, которые подражать старшему поколению французских композиторов эпохи барокко . ^{[ нужна ссылка ]}

Сюита также имеет некоторое сходство с интимным стилем Франсуа Куперена , культивируемым в его музыке для клавесина. В любом случае, « Suite d'un Goût Étranger» со всем своим ярким талантом и высочайшей элегантностью можно рассматривать как кульминацию камерной музыки французского барокко. ^{[ оригинальное исследование? ]}

Содержание

Marche Tartare (Марш татар )
немецкий
Сарабанда
Ла Тартарин (Татарка)
Двойной (из «Тартарина»)
Гавот
Feste Champêtre (Деревенский фестиваль)
Жига ла Флезель
Рондо Драгоценность
Ле Турбийон (Вихрь)
L'Uniforme (Униформа)
Люкс (с L'Uniforme)
Люкс (с L'Uniforme)
L'Americaine (Американец)
Аллеманда (Сюжет) и Жига (Бас) — состоят из одного произведения, солист играет Аллеманду, а затем меняет партии на континуо, превращая его в Жигу.
Немецкий L'Asmatique (Астматик)
Спиннер
Мюзетт
Каприс или Соната
Ле Лабиринт (Лабиринт)
Кузнечик
Ла Фугад
немецкий «Странный»
Ла Минодьер (Пострадавшие)
немецкий The Singular
Л'Арабеск
немецкий превосходный
Мечтающая девушка
Ходить
Джиттер
Пьеса в лютни стиле
Жига Ла Каустик (Каустик)
Подшучивание

Ссылки

Ла Горс, Жером де и Сильветт Миллио. 2001. «Марэ, Марин». Словарь музыки и музыкантов New Grove , второе издание, под редакцией Стэнли Сэди и Джона Тиррелла . Лондон: Издательство Macmillan.
Макдауэлл, Бонни. 1974. «Марэ и Форкере: историческое и аналитическое исследование их музыки для соло Basse de Viole». Кандидатская дисс. Нью-Йорк: Колумбийский университет.
Томпсон, Клайд Х. 1960. «Виольные пьесы Марина Марэ». Музыкальный ежеквартальный журнал 46, вып. 4 (октябрь): 482–99.