Ольга Друс

Ольга Друс
Национальность	Американец
Занятия	Радио телевизионный продюсер публичный оратор актриса

Ольга Дрюс была американским продюсером радио и телевидения, публичным оратором и актрисой.

Ранние годы

Родился Ольга Дрошникоп, Дрюс был дочерью мистера и миссис Сэмюэль Дрошникоп, И у нее была сестра. Ее отец был бизнесменом по импорту и экспорту. После посещения средней школы девочек , Druce окончил Smith College в 1931 году. В Смит она возглавляла старший комитет по драматической помощи и имел лидерство в старшей пьесе, изображая Катарину в укрощении строптуры . Она также была членом почетного общества Phi Kappa PSI и драматической ассоциации и был выпускником чести. Она училась в Берлинском университете , в Мюнхенском университете и в школе Макса Рейнхардта в Германии. Ее занятия в письменной форме и продюсе, во время ее пребывания в школе Рейнхардта начались, как и ее работа с детьми. Пока она была в Германии, она также действовала в провинциальных театрах. Она вернулась в Соединенные Штаты, где родилась, «после пожара в Рейхстаге и появления Гитлера».

Карьера

Изменение сцены и карьеры

Druce действовал в Бродвейский Судный День , Луна над Малберри -стрит , Вечная дорога и время вашей жизни до того, как ее интересы изменились, и она начала больше сосредотачиваться на детях. Критик Бернс Мантла написала о своей работе на Луне над Малберри -стрит : «Есть приятная молодая женщина по имени Ольга Дрюс, которая хорошо выполняет роль в инженере». В другом обзоре той же пьесы говорилось: «Я рекомендую тихой актерской игре мисс Дрюс, особенно Нины».

В 1939 году Druce был в штате лиги против нетерпимости. В течение двух лет она управляла Гарлемским межрасовым молодежным центром, когда работала с детьми в больницах и школах. Написание, направление и произведение пьес для детей в расселенных домах заставило Druce хотят лучше понять, как создать развлечения, которые были бы полезны для детей, в то время как это интересовало их интерес. Это желание заставило ее учиться в Вашингтонской школе психиатрии и в новой школе социальных исследований с концентрацией на интересах детей и их обучении.

Военное время деятельности

Во время Второй мировой войны Druce написал эскиз, дом - это наша нация , которая была представлена ​​актерами американского театрального крыла (ATW). Она также была сопредседателем комитета по молодежи в военном времени, который спонсировал ATW. Комитет организовал проекты, в которых актеры и театральные техники ходили в школы и поселения, чтобы обучать подростков аспектам театральных профессий. В одном примере балерина Соно Осато , которая выступала в одном прикосновении Венеры на Бродвее, отправилась в Ассоциацию молодежи, спонсируемая ATW в Гарлеме, где 40 молодых людей хотели узнать о танцах и надеялись выпустить собственную музыкальную комедию Revue. Druce также выступил на мероприятиях для организаций Объединенных служебных организаций , Американского Красного Креста , Управления войны США и на Dives .

Радио и телевидение

Druce считал драму «самой мощной, сильной образовательной средой». По ее мнению, образовательное влияние программ вещания вышло за рамки передачи фактов обучению детей человеческим отношениям.

Раннее участие Druce с радио включало написание сценариев для выдающихся врачей, которые говорили о здоровье, работая с медицинскими и психиатрическими проблемами детей для института ребенка и работая консультантом по программе этого меняющегося мира (TCW). Она использовала свой опыт в театре и учебе в психиатрии, чтобы проанализировать персонажей на TCW и дать актерам понять, как изобразить своих персонажей. Ее работа была названа «одной из самых серьезных усилий со стороны радио по повышению уровня программ, предоставленных дневными взрослыми слушателями».

Druce написал для приключений Супермена а затем работал над домом загадки как писатель. Она перешла от создания сценариев для дома загадки до его производства, и в конце концов стала его директором. В ноябре 1949 года Республика Гаити признала Druce с обедом и наградой за ее усилия, чтобы помочь американцам понять, что республика лучше с помощью эпизода этой программы. Она также выпустила и направленные программы, такие как жизнь, может быть красивой , и когда девушка выходит замуж .

Когда Druce стал продюсером телевизионной программы Video и его видео -рейнджерами в апреле 1951 года, Она была «единственной женщиной в области телевидения, которая отвечает за многонедельную, сценарию, полчаса драматической телевизионной программы». Под руководством Druce капитан Видео отклонилось от использования смертельного оружия, которое было типичным в других приключенческих программах по радио и телевидению. Такие устройства были заменены лучами, которые выводят вывод человека на несколько минут. Druce также заменил писателей шоу, чьи фон были на телевидении, с писателями научных фантастов. Ее производственный подход к шоу включал использование меньшего количества спецэффектов, чем большинство детских шоу. Она применила: «Теория о том, что история такой программы рассказывает о ее детях, важнее, чем уловки».

Информационно -пропаганда

Забота Druce по отношению к детским программам по радио вышла за пределы вещательных студий. Она поговорила с законодателями и педагогами по этой теме и выступил на «Образование по радио» на собрании Международного конгресса по психическому здоровью в Лондоне в августе 1948 года. Она также читала лекции о психическом здоровье для встречи Ассоциации учителей родителей штата Массачусетс.

Другие темы выступлений Druce включали необходимость в общественной поддержке лучших радиопрограмм. Говоря со студентами в Уинстон-Сейлемском государственном колледже преподавателей , она сказала: «Публика никогда не показала, что она поддержат программу, которую она любит так же энергично, как и будет критиковать программу, ей не нравятся». Она отметила, что радио - это бизнес, а не благотворительная организация, и сказала, что большинство людей не думали о покупке продуктов спонсоров, чьи программы им нравятся. Она сделала аналогичные комментарии с местными группами Американской ассоциации университетских женщин и советами по радиооблажению.

В 1949 году, когда Druce читала лекции на летнем факультете в Университете Колорадо, она рассказала студентам, что некоторые люди осудили загадочные программы, не слушая их.

Универсальный Хеклер

Druce написал пьесу «Универсальный Хеклер » с участием представителей нью -йоркского комитета по психической гигиене, Национального комитета по психической гигиене и Международного комитета по умственной гигиене. Его фокус был негативным способом, которыми беспокойство может повлиять на жизнь в семьях. После премьеры пьесы на ежегодном собрании Американской ортопсихиатрической ассоциации в Нью -Йорке она была описана как «звуковой кусок умственной гигиены, а также игра с большой развлекательной ценностью». Universal Heckler был представлен под эгидой ATW в качестве одной из его усилий по созданию коротких пьес для событий общественных работ.

После того, как универсальный Хеклер был исполнен пять раз в Соединенных Штатах, он был представлен на Международном конгрессе по психическому здоровью в Лондоне в 1948 году, что предоставило большей части 500 делегатов первую возможность, чтобы свидетельствовать о театре, используемом в качестве средства массовой информации для психологии инструкция ». Большая часть группы просмотрела игру положительно.

Философия

Разное со многими людьми в бизнесе, Дрюс сказала, что «неизвестность, смена темпа и хорошее письмо» были основными для успеха в радио, тогда как некоторые из ее сверстников »утверждают на тайнах ». Когда она контролировала детские программы, она не разрешала использовать «убийства, кровь, громкие крики», которые она назвала «кошмарным материалом» для детей.

Дрюс произвел Дом Тайны с учетом образовательной цели. Хотя его эпизоды были посвящены «историям о призраках в обычном отстранении и захватывающем стиле», каждый эпизод завершился, демонстрируя рациональное объяснение, казалось бы, сверхъестественных действий. В одном эпизоде ​​работа над ирригационным каналом в Гаити прекратилась, потому что рабочие опасались оскорблять Бога дождя после того, как некоторые люди «исчезли в том, что было охваченным твердым местом». Проблема была решена, когда герой программы показал рабочим, что зыбучие пески - не бог дождя - вызвал исчезновение.