Международный фонд художественных исследований

Международный фонд художественных исследований
Аббревиатура	ИФАР
Формирование	1969
Тип	Некоммерческая организация
Штаб-квартира	Нью-Йорк, Нью-Йорк , США
Председатель	Дженнифер Шипф
Исполнительный директор	Линдси Шнайдер
Совет директоров	Уоррен Адельсон \| Лиза Деннисон \| Пьер Дюпон \| Кристиан Фишер \| Кейт Ганц \| Дэвид Дж. Нэш \| Сэмюэл Сакс II \| Стивен П. Шварц \| Дорит Д. Штраус \| Питер С. Саттон \| Энтони Уильямс
Доход (2015)	$837,964
Затраты (2015)	$815,220
Веб-сайт	www.ifar.org

Международный фонд художественных исследований (IFAR) — некоммерческая организация, созданная для направления и координации научной и технической информации о произведениях искусства. IFAR обеспечивает административную и правовую основу, в рамках которой эксперты могут выражать свое объективное мнение. Эти данные предоставляются отдельным лицам, ассоциациям и правительственным учреждениям.

История

Ее первым президентом был хьюстонский промышленник Джон де Мениль . ^{[ 2 ]}

Членами-учредителями частного фонда были: ^{[ 2 ]}

Гарри Бобер , Нью-Йоркский университет , Институт изящных искусств
Хосе Лопес-Рей , Институт изящных искусств Нью-Йоркского университета
Льюис Голденберг , Wildenstein & Co , Нью-Йорк
Пыльца сапсана , Галереи Парк-Бернет , Нью-Йорк
Джон Ревальд , Чикагский университет
Джозеф Ротман , генеральный прокурор Нью-Йорка , мошенничество с произведениями искусства

Первыми членами Консультативного совета стали: ^{[ 2 ]}

Диего Ангуло Иньигес , Музей Прадо , Мадрид
Франсуа Даулт , Библиотека искусств , Лозанна
Шарль Дюран-Рюэль , Галереи Дюран-Рюэля , Париж
Ллойд Гудрич , Музей Уитни , Нью-Йорк
Даниэль-Генри Канвейлер , Галерея Луизы Лейрис , Париж
Лоуренс Маиевски , Центр консервации, Институт изящных искусств Нью-Йоркского университета.

В 1989 году IFAR стал «очень громким именем для трех умных, целеустремленных и низкооплачиваемых женщин, которые входят в число ведущих национальных экспертов по украденным и поддельным произведениям искусства». Констанс Ловенталь , Маргарет И. О'Брайен и Вирджилия Х. Пэнкост работают в офисе Верхнего Ист-Сайда, где хранится 30 000 файлов, документирующих случаи кражи произведений искусства. Трехкомнатные номера находились на четвертом этаже Клуба исследователей , на Восточной 70-й улице. ^{[ 3 ]}

Разработка

В ответ на рост и развитие IFAR сотрудники музеев пересмотрели некоторые правила, исходя из предположения, что обсуждение воровства отпугнет потенциальных доноров. Переход от политики секретности к политике, которая подчеркивает открытость, был постепенным, что отражает ожидание того, что предание огласке воровства, вероятно, будет способствовать восстановлению экономики. ^{[ 4 ]}

Выбранная временная шкала

1998 : Всемирный еврейский конгресс учредил Комиссию по восстановлению произведений искусства (CAR) для возвращения произведений искусства, изъятых у еврейских коллекционеров до и во время Второй мировой войны . Констанс Ловенталь , тогдашний исполнительный директор IFAR, была выбрана его первым исполнительным директором. ^{[ 5 ]}
1997 : Мемориальный музей Холокоста США в Вашингтоне начал проект по реституции произведений искусства Холокоста (HARP) с целью документирования и публикации еврейских произведений искусства, которые до сих пор остаются пропавшими без вести. ХАРП разработал и поддерживает архив и базу данных для семей, потерявших произведения и желающих их найти. HARP не будет добиваться возвращения произведений искусства. ^{[ 5 ]}
1990 : Произведения искусства, украденные из музея Изабеллы Стюарт Гарднер в Бостоне, включают Вермеера » «Концерт , три работы Рембрандта и пять работ Дега . ^{[ 4 ]}
1989 : IFAR получила сообщения примерно о 5000 кражах. ^{[ 4 ]}

См. также

Примечания

^ Jump up to: ^а ^б «Международный фонд Art Research Inc» (PDF) . Фондовый центр . Проверено 22 ноября 2017 г. .
^ Jump up to: ^а ^б ^с Глюк, Грейс. «Арт-группа создана для оценки атрибуции», New York Times. 8 мая 1970 года.
^ Винрип, Майкл. «Идеальный рынок; по горячим следам пропавших шедевров», New York Times. 12 ноября 1989 года.
^ Jump up to: ^а ^б ^с Ярроу, Эндрю Л. «Прибыльное преступление перерастает в дорогостоящую эпидемию», New York Times. 20 марта 1990 года.
^ Jump up to: ^а ^б Добжински, Джудит Х. «За то, что украли нацисты, давняя гончая за искусство», New York Times. 29 ноября 1997 г.

Ссылки

Фелисиано, Гектор. (1997). Затерянный музей: нацистский заговор с целью украсть величайшие произведения искусства мира. Нью-Йорк: Основные книги . ISBN 978-0-465-04194-7 ; ОСЛК 36446851
Хоупт, Саймон и Джулиан Рэдклифф. (2006). Музей пропавших без вести: история кражи произведений искусства. Нью-Йорк: Стерлинг Паблишинг. ISBN 978-1-4027-2829-7 ; ОСЛК 67375076
Николас, Линн Х. (1994). Похищение Европы: судьба сокровищ Европы в Третьем рейхе и Второй мировой войне. Нью-Йорк: старинные книги . ISBN 978-0-679-40069-1 ; ОСЛК 32531154

Внешние ссылки

Официальный сайт

[Ratings-1] Jump up to: ^а ^б «Международный фонд Art Research Inc» (PDF) . Фондовый центр . Проверено 22 ноября 2017 г. .

[glueck-2] Jump up to: ^а ^б ^с Глюк, Грейс. «Арт-группа создана для оценки атрибуции», New York Times. 8 мая 1970 года.

[3] Винрип, Майкл. «Идеальный рынок; по горячим следам пропавших шедевров», New York Times. 12 ноября 1989 года.

[yarrow-4] Jump up to: ^а ^б ^с Ярроу, Эндрю Л. «Прибыльное преступление перерастает в дорогостоящую эпидемию», New York Times. 20 марта 1990 года.

[dobrzynski-5] Jump up to: ^а ^б Добжински, Джудит Х. «За то, что украли нацисты, давняя гончая за искусство», New York Times. 29 ноября 1997 г.

[ 1 ]

[ 2 ]

[ 3 ]

[ 4 ]

[ 5 ]

Базы данных авторитетного контроля
Международный	ЯВЛЯЮТСЯ ВИАФ
Национальный	Соединенные Штаты