Аноним Беллерманн

« Аноним Беллерманни» представляет собой сборник музыкальных материалов одного или нескольких неизвестных авторов, переданных в ряде византийских рукописей и впервые опубликованных Иоганном Фридрихом Беллерманном [ де ] в 1841 году. Мартин Уэст комментирует: «Он в значительной степени нарисован от Аристоксена и Аристида Квинтилиана , но содержит некоторые ценные материалы, которых нет больше нигде, включая полдюжины небольших инструментальных мелодий и упражнений». ^{[ 1 ]} Наряду с четырьмя стихотворениями, приписываемыми Мезомеду , и не считая различных фрагментов на папирусе, это один из немногих примеров, когда в рукописной традиции сохранилось произведение древнегреческой музыки. ^{[ 2 ]}

Шесть коротких музыкальных фрагментов находятся в приложении к документу. Два из них очень короткие, а один имеет восходящую и нисходящую октавную шкалу. Они записаны по типу нот, используемых для инструментальной музыки, и, по-видимому, были разработаны для людей, обучающихся игре, почти наверняка на двойной трубке, известной как авлос . ^{[ 3 ]}

Среди прочего, документ объясняет символы, используемые в музыке для нот, которые расширены до двух, трех, четырех и пяти единиц времени (диземы, трисемы, тетрасемы и пентасемы). Последние два не засвидетельствованы, за исключением Anonymus Bellermanni . ^{[ 4 ]}

Другими символами, упомянутыми в трактате, являются символ музыкальной подставки (в форме буквы Λ) и стигмы или точки над символами нот, которые, по-видимому, указывают на заднюю часть стопы. ^{[ 5 ]} Примеры таких стигм можно найти также в эпитафии Сейкилоса и других местах.

Шесть различных музыкальных примеров имеют разный уровень ритмической сложности. §100 ( тетрасемос с головой ) имеет такты из четырех единиц времени; §97 и §104 содержат такты из 6 единиц времени ( гексасемос ); §98 и §99 содержат одиннадцать и двенадцать единиц времени в каждом такте; §101 в рукописи озаглавлен «восемнадцать единиц времени» ( oktasēmos ), но, судя по последующей музыке, правдоподобно изменил его на «восемнадцать единиц времени» ( oktōkaidekasēmos ). Э. Польманн ^{[ 6 ]}

Примечания

^ Вест, ML (1994), Греческая музыка , стр. 6. ^{[ нужна полная цитата ]}
^ Вест, ML (1994), Греческая музыка , стр. 7. ^{[ нужна полная цитата ]}
^ Хейгел (2008), стр. 125–126.
^ Вест, ML (1994), Греческая музыка , стр. 266. ^{[ нужна полная цитата ]}
^ Хейгел (2008), с. 126.
^ Хейгел (2008), с. 130.

Источники

Хагель, Стефан (2008). «Древнегреческий ритм: упражнения Беллермана» . Quaderni Urbinati di Cultura Classica , Новая серия, Том 88, № 1 (2008), стр. 125–138.

Дальнейшее чтение

Беллерманн, Ф. (1841). Анонимно пишу о музыке. Знакомство Вакха Старшего с музыкальным искусством . Полный текст издания Беллермана.
Пёльманн, Эгерт [ де ] ; Уэст, Мартин Л. (2001). Документы древнегреческой музыки: дошедшие до нас мелодии и фрагменты. Издательство Оксфордского университета.

[1] Вест, ML (1994), Греческая музыка , стр. 6. ^{[ нужна полная цитата ]}

[2] Вест, ML (1994), Греческая музыка , стр. 7. ^{[ нужна полная цитата ]}

[3] Хейгел (2008), стр. 125–126.

[4] Вест, ML (1994), Греческая музыка , стр. 266. ^{[ нужна полная цитата ]}

[5] Хейгел (2008), с. 126.

[6] Хейгел (2008), с. 130.

[ 1 ]

[ 2 ]

[ 3 ]

[ 4 ]

[ 5 ]

[ 6 ]