Ян У. Мортенсон

Ян У. Мортенсон
Ян У. Мортенсон
Рожденный	7 апреля 1940 г. (возраст 84) ; Эрнскёльдсвик , Швеция
Оккупация	Композитор, музыкальный критик, писатель

Ян Вильгельм Мортенсон (родился 7 апреля 1940 года) ^{[ 1 ]} является выдающимся шведским композитором, критиком и писателем, в основном известным своей критикой музыки в Швеции и его композиционными стилями не фигуративной музыки , музыка, направленная на то, чтобы избежать каких-либо отношений с прошлыми композиционными методами, и мета-музыки , которая ссылалась на исторический Музыкальные жанры, чтобы критиковать их. Успех Мортенсона в качестве композитора и интеллекта в Швеции отражается на влиятельных позициях, которые он занимал на протяжении всей своей карьеры. Он был в совете директоров по студии электронной музыки с 1973 по 1975 год, он выступал в качестве председателя шведского участка Международного общества современной музыки (ICSM) с 1974 по 1975 год, он был вице-председателем Совета ISCM с 1975 1978, и он также был председателем Fylkingen , шведского общества камерной музыки, которое в основном фокусируется на новой музыке, с 1975 по 1976 год. ^{[ 2 ]}^{[ 3 ]}

Обучение

Мортенсон родился в Эрнсколдсвике , Швеция, в 1940 году, и начал изучать музыку в Стокгольме в 1956 году с Рунаром Мангсом, известным шведским музыкальным критиком. Мангс оставил неизгладимое впечатление на молодого Мортенсона, который впоследствии назвал его некрологом одним из самых важных критиков современной музыки в Швеции. ^{[ 4 ]} Через четыре года после того, как Мортенсон начал работать с MANGS, он продолжил учиться в частном порядке с Ингваром Линдхольмом в 1960 году, ^{[ 4 ]} и премьера своей первой публичной работы, Wechselspeil I (1960) для сольной виолончели. ^{[ 5 ]} Значение Wechselspeil Я был увековечен статусом Мортенсона как молодого члена Филкингена, к которому он присоединился в том же году. ^{[ 6 ]} После своего времени с Линдхольмом Мортенсон учился в Университете Упсала для изучения эстетики ^{[ 5 ]} и продолжил свое исследование в качестве композитора через частные уроки с Готфридом Майклом Кенигом в студии электронной музыки в Кельне. ^{[ 7 ]} Он также учился с Хайнц-Клаусом Метцгером , который напишет длинное предисловие в единственную книгу Мортенсона, не фигуративную Musik, в 1966 году. ^{[ 8 ]}

Карьера

1960 -е: Ранний стиль и философия

Мортенсон сделал себе имя как выдающегося молодого композитора и интеллектуала в 1960 -х годах. Он стал очень активным в шведском музыкальном сообществе, составляя оркестровые, вокальные, камерные и пьесы, ^{[ 3 ]} и написание многочисленных академических статей в шведском журнале Nutida Musik . ^{[ 6 ]} Воодушевленный его убеждением в том, что традиционные композиционные методы были исчерпаны, и будущие композиторы должны были бы создать что -то совершенно новое, чтобы развивать свое искусство, ^{[ 8 ]} Основным вниманием Мортенсона и вклада в 60-х годах были его не фигуративная музыка . ^{[ 7 ]} Начиная с 1962 года с Coloratura III период Мортенсона (1962-63), неифигуративный характеризовался избеганием всех традиционных музыкальных жестов, инструментов и целей, что приводило к акценту на тембр и плотности звука, используя их в качестве композиционных строительных блоков Полем ^{[ 8 ]}

Одним из предпочтительных инструментов Мортенсона для не фигуративной музыки является орган. Он заявляет в интервью Бьорну Готтштейну в августе 2008 года, что сочинение для органа, среда, которую он предпочитал для своей не фигуративной музыки , а его работа с Карлом Эриком Верином была дверной в мир электронной музыки , ^{[ 9 ]} А в 1967 году он составил первую шведскую компьютерную рабочую нейтронную звезду (1967) в сотрудничестве с Göran Sundqvist. ^{[ 10 ]} У Мортенсона развились тесные отношения и, следовательно, написали многочисленные произведения для органа, в которых Элин играл по всему миру, в том числе: ^{[ 9 ]} Некоторые из них (1961), Encores (1964), Eternes (1965), Decadenza I (1968) и Farewell (1970). ^{[ 3 ]} Среди них Decadenza I и Farwell Мортенсона были первыми примерами мета-музыки или музыки о музыке, которая стала его выдающимся стилем в течение 1970-х годов. ^{[ 11 ]}^{[ 12 ]}

1970-е годы: мета-музыка

В 1970-х годах, после своего не фигуративного музыкального периода, Мортенсон продолжал критиковать музыку с другой точки зрения, разрабатывая новый стиль композиции, для которого он придумал термин мета-музыку . Как и его не фигуративная музыка , мета-музыка, вызванная пессимистическим взглядом Мортенсона на музыкальное развитие, но вместо того, чтобы избежать каких-либо намеков на историческую ссылку в своем новом стиле, Мортенсон начал использовать прошлые жанры, чтобы критиковать их. ^{[ 8 ]} Например, в струнном квартете Ancora (1983) - его только пьеса, чтобы показать прямые цитаты, которые поступают из балканских, греческих и турецких народных песен ^{[ 9 ]}–Morthenson начинается с мирной додеканской народной мелодии в виолончели. По мере продвижения пьесы она становится все более интенсивной и модернистской, представляя убеждение Мортенсона, что народная и авангардная музыка, вероятно, не может существовать одновременно одновременно гораздо дольше. ^{[ 9 ]}

Другие его мета- музыканты доставляют аналогичные комментарии, связанные с его критическим взглядом на развитие музыки. Неэкспрессивный список этих произведений включает в себя Decadenze I , Farewell , Senza (1970), Collosus (1970), Labour (1971) и Alla Marcia (1974), критикует церковную музыку , Requiems , String Repertoire, Orchestral Works, Virtuoso Solos и милитаристические жанры соответственно. ^{[ 3 ]}

1980 -е до сегодняшнего дня

Последний стиль, к которому придерживался Мортенсон в своей музыке и сочинениях, - это то, что он называет экзистенциалистской музыкой . Чувствуя, что его карьера достигла конца, он написал Epilogos (2008), который представляет его работу в качестве композитора, а также отмечает смерть своей жены. ^{[ 9 ]} В интервью Björn Gottstein в феврале 2008 года Мортенсон размышлял о своей карьере, заявив: «Я работал с тремя основными аспектами музыки в моей жизни. Прежде всего, то, что я называю не фигуративной музыкой ... а потом я работал с тем, что назвал Meta-Music, музыка о музыке. И на этом последнем этапе я работаю с тем, что называю экзистенциалистской музыкой. И это музыка без какого -либо конкретного значения. Без какой -либо конкретной цели. И без какой -либо конкретной техники или желания добраться до чего -то, какой -то результат любого рода. Я думаю, это как жизнь. Вы ходите и смотрите на вещи, и вы удивляетесь, что это такое и каково их смысл, и вы не всегда узнаете ». ^{[ 13 ]}

Примечания

^ Рандель, Дон Майкл. Гарвардский биографический словарь музыки . п. 611.
^ Broman 2002, p. 473-474
^ Jump up to: ^а ^{беременный} ^в ^{дюймовый} Haglund 2001
^ Jump up to: ^а ^{беременный} Tjernberg 2007, pg. 5
^ Jump up to: ^а ^{беременный} Tjernberg 2007, pg. 6
^ Jump up to: ^а ^{беременный} Tjernberg 2007, pg. 12
^ Jump up to: ^а ^{беременный} Tjernberg 2007, pg. 7
^ Jump up to: ^а ^{беременный} ^в ^{дюймовый} Broman 2002, pg. 480
^ Jump up to: ^а ^{беременный} ^в ^{дюймовый} ^и Готтштейн 2008, августовское интервью
^ Broman 2002, p. 554
^ Tjernberg 2007, pg. 43
^ Randel 1996
^ Готтштейн 2008, февральское интервью

Ссылки

Broman, Per F. (2002). «Новая музыка Швеции». В новой музыке северных стран , под редакцией Джона Д. Уайта, 445–588. Хиллсдейл, Нью -Йорк: Пресс Пендрагона.
Готштейн, Бьорн (февраль 2008 г.). Интервью с Яном У. Мортенсоном. Шум о музыке . Доступ 10 октября 2018 года. Http://www.geraeuschen.de/7.html .
Готтштейн, Бьорн (август 2008 г.). Интервью с Яном У. Мортенсоном. Шум о музыке . Доступ 10 октября 2018 года. Http://www.geraeuschen.de/14.html .
Хаглунд, Рольф (2001). «Мортенсон, Ян В. (Ильхельм)». Grove Music Online . Оксфордская музыка онлайн. https://doi.org/10.1093/gmo/9781561592630.article.19177 . (требуется подписка)
Рандель, Дон Майкл, редактор, (1996). «Ян У. Мортенсон». В Гарвардском биографическом словаре музыки , 611. Кембридж, Массачусетс: издательство Belknap из издательства Гарвардского университета.
Тьернберг, Микаэль (2007). «Идеология музыкального качества: Ян В. Мортенсон, качественная опора и музыкальная эстетика в дебатах во время шведских 1970 -х годов». Независимые THIS (степень бакалавра), Упсальский университет.

[1] Рандель, Дон Майкл. Гарвардский биографический словарь музыки . п. 611.

[2] Broman 2002, p. 473-474

[Haglund-3] Jump up to: ^а ^{беременный} ^в ^{дюймовый} Haglund 2001

[Tjernberg_5-4] Jump up to: ^а ^{беременный} Tjernberg 2007, pg. 5

[Tjernberg_6-5] Jump up to: ^а ^{беременный} Tjernberg 2007, pg. 6

[Tjernberg_12-6] Jump up to: ^а ^{беременный} Tjernberg 2007, pg. 12

[Tjernberg_7-7] Jump up to: ^а ^{беременный} Tjernberg 2007, pg. 7

[Broman_480-8] Jump up to: ^а ^{беременный} ^в ^{дюймовый} Broman 2002, pg. 480

[Gottstein_August-9] Jump up to: ^а ^{беременный} ^в ^{дюймовый} ^и Готтштейн 2008, августовское интервью

[10] Broman 2002, p. 554

[11] Tjernberg 2007, pg. 43

[12] Randel 1996

[13] Готтштейн 2008, февральское интервью

[ 1 ]

[ 2 ]

[ 3 ]

[ 4 ]

[ 5 ]

[ 6 ]

[ 7 ]

[ 8 ]

[ 9 ]

[ 10 ]

[ 11 ]

[ 12 ]

[ 13 ]

Базы данных управления авторитетом
Международный	Isni Виаф БЫСТРЫЙ WorldCat
Национальный	Германия Соединенные Штаты Франция BNF Данные Нидерланды Норвегия Швеция Израиль
Художники	Musicbrainz
Другой	Idref