Пол ФГ

Паулито Ф.Г. (он же Пауло Ф.Г., Пабло Ф.Г.) (урожденный Пабло Альфонсо Фернандес Галло на Кубе ) — один из первых новаторов тимбы и популярный исполнитель сальсы и тимбы.

Карьера

Паулито начал свою профессиональную певческую карьеру с Адальберто Альваресом и Дэном Деном. Затем он присоединился к группе Opus 13, которую возглавляли аранжировщик Хоакин Бетанкур и Хуан Мануэль Серуто. Паулито взял на себя руководство Opus 13 в начале 1990-х и изменил название группы.

В 1995 году Паулито выпустил Sofocándote одну из самых инновационных записей нового танцевального жанра тимба. , Это был первый компакт-диск с участием его барабанщика Йоэля Паеса, одного из лучших на Кубе. Паулито (El bueno soy yo) был выпущен в 1996 году. В нем участвуют Серджио Норонья (фортепиано), Йосвел Берналь (синтезатор и клавишные), Хоэль Домингес (бас), Томас Крус (конга) и Йоэль Паес (ударные).

В 1997 году он выпустил Con la conciencia quietla , который многие считают его шедевром (Moore 2011: web). Фортепианные гуахо были созданы индивидуально для каждой песни. Игра на басу Хоэла Домингеса была одновременно ритмически агрессивной и значительно мелодичной. Басовые партии Домингеса были одним из основных элементов после вокальных припевов, придавая музыке характерный контрапунктический характер. Творчески объединяя элементы из различных фольклорных источников, конга тумбао Томаса Круса переплетается с гибридными партиями тимбалеса и ударной установки, созданными Йоэлем Паесом. Игра на валторне и чарты Черуто также были замечательными.

Еще раз... ради любви (2001) стал продолжением самого творческого периода Паулито. Альбом ознаменовал конец его сотрудничества с Хуаном Серуто: половина песен была аранжирована Серуто, а другая половина - после его ухода. В состав группы входили Маурисио Эррера (ударные), Хорхе «Эль Торо» Кастильо (конга), Кристобаль Вердесия (бас) и Роландо Луна (фортепиано).

Музыкальное значение

Паулито Ф.Г. — один из самых инновационных кубинских исполнителей тимбы. Он спонтанно перемещает свою ритм-секцию через различные изменения аранжировки, создаваемые на месте с помощью специальных сигналов руками. При этом он постоянно танцует, общается с толпой и по-новому интерпретирует свои тексты. Группы Паулито открыли новые горизонты благодаря ряду нововведений. Самый значительный вклад внес его барабанщик из конги Томас Круз. Творения Круза предлагали умные контрапункты басу и припеву. Многие из его тумбао по продолжительности охватывают две или даже четыре клавы, что раньше делалось очень редко. Он также больше использовал приглушенные тона в своих тумбао, одновременно продвигая развитие инноваций типа сонго, созданных Чангито и Раулем «эль Юло» Карденасом из Лос Ван Ван . Пример справа — одно из изобретений Круза («музыкальных изобретений»), групповая адаптация конголезского афро-кубинского фольклорного ритма макута . Он сыграл на трех конгах образец песни Паулито «Llamada anónima».

Культурное значение

Как и другие тиммо, Паулито берет современную уличную речь и помещает ее в припевы своих эстрибилло (хоров). Паулито считает, что эстрибилло является синтезом его общего послания, и «секрет заключается в обращении с эстрибилло внутри литературного тела песни» (Vaughan 2010: 752).

Паулито заявил, что во время экономического кризиса на Кубе середины 1990-х годов, известного как « Особый период» , музыка тимба дала возможность «забыть о дефиците, отключении электричества, плохом транспорте и найти убежище» (Vaughan 2012: 10). В то же время тимба, первое за последние десятилетия интернациональное увлечение кубинскими танцами, принесла в Гавану столь необходимые туристические деньги. Со временем музыканты, играющие на тимбе, стремились получить часть заработанного ими богатства для государственных учреждений. Они начали одеваться в более ярком стиле хип-хоп, подражая экономическим устремлениям многих кубинцев, испытывающих трудности. Это привело к тому, что государство прекратило свою поддержку и стало враждебно настроено по отношению к движению тимба. Паулито:

В особый период было время, когда мы [los Timberos] оказывали важную экономическую помощь Революции, но позже ситуация изменилась – именно из-за большого спроса, который мы создали – это стало чем-то, что не одобрялось в таком обществе. one (интервью Паулито 2003 г., Воган, 17 октября 2012 г.).

Дискография

• Танец и романтика (Опус 13) (1991).
• Ты меня не вычислишь (1993).
• Удушаю тебя (1995).
• Паулито» («El bueno soy yo») (1996).
• С чистой совестью (1997).
• Еще раз... по любви (2001).
• Иллюзия (2005).
• Всего понемногу» (2005).
• Без маркировки (2010).
• Откройте, я иду (2013).
• Тост (2019).

Источники

• Круз, Томас, с Кевином Муром (2004) Метод Томаса Круса Конги против. 1,в. 2,в. 3. Пасифик, Миссури: Мел Бэй.
• Мур, Кевин (2011) Интернет «FG FG». Bucket.com Пол ФГ
• Мур, Кевин (2012) За пределами сальсы для начинающих; Кубинская революция Тимба . ISBN   1480160938 .
• Воган, Уми (2012). Мятежный танец, позиция ренегата: музыка Тимба и черная идентичность на Кубе . Издательство Мичиганского университета. Киндл издание.