Кригва Игроки

The Krigwa Players (также известный как Маленький негритянский театр Krigwa Players и названный в честь аббревиатуры CRIGWA: Кризисная гильдия писателей и художников) была одной из самых известных и популярных театральных групп, базирующихся в Гарлеме во времена Гарлемского Возрождения . Хотя проект продлился всего три года, влияние The Krigwa Players ощущалось по всему Гарлему и городам, в которых они породили ответвленные проекты: это Кливленд , Балтимор , Вашингтон, округ Колумбия , и даже Филадельфия . ^{[ 1 ]}^{[ 2 ]} Он был основан в 1925 году УЭБ Дюбуа и Региной Андерсон , при этом Дюбуа был полностью председателем театральной группы. Театр был переоборудован из подвала Гарлемской библиотеки на 135-й улице. ^{[ 1 ]}^{[ 3 ]} Целью компании было сосредоточиться на создании, воспитании, развитии и продвижении новых писателей, режиссеров, исполнителей и актеров в чернокожем сообществе.

Миссия

WEB Du Bois опубликовал заявление о целях Krigwa Players в NAACP журнале The Crisis.

Пьесы настоящего негритянского театра должны быть: 1. «о нас». То есть у них должны быть пьесы, раскрывающие жизнь негров такой, какая она есть. 2. «Нами». То есть они должны быть написаны негритянскими авторами, которые с рождения и дальнейшего общения понимают, что значит быть негром сегодня. 3. «Для нас». То есть театр должен обслуживать прежде всего негритянскую аудиторию и получать поддержку и поддержку за счет ее развлечения и одобрения. 4. «Рядом с нами». Театр должен находиться в негритянском квартале, рядом с массой обычных негритянских народов».

Ассоциация с The Crisis журналом

Начиная с 1924 года Эми Спингарн (жена Джоэла Элиаса Спингарна ) учредила ежегодный литературный конкурс «Кризис» . Этот конкурс, принимавший заявки на художественную литературу, эссе, стихи и пьесы, стал основным источником новых работ для игроков Кригва. ^{[ 4 ]}

Производство

Первый сезон (1926)

Первый официальный сезон Krigwa Players состоялся в филиале Нью-Йоркской публичной библиотеки на 135-й улице в мае 1926 года. ^{[ 5 ]} и состоял из двух одноактных пьес, выбранных победителями литературного конкурса в фильмах «Кризис» , «Сломанное банджо» Уиллиса Ричардсона и «Церковная борьба» Рут Ады Гейнс-Шелтон, а также третьего одноактного произведения Ричардсона «Компромисс». Он постоянно собирал аншлаги, в среднем собирая 200 зрителей за вечер. Вся постановка обошлась в 165 долларов, а продажи билетов принесли 240 долларов, что принесло компании скромную прибыль.

Второй сезон (1927)

Во время второй ежегодной премии «Кризис» в 1926 году одна из пьес-победителей была выбрана для включения в три одноактных пьесы; Юлали Спенс Зарубежная почта . Две другие были второй пьесой Спенса под названием « Она и Мэнди» У. Дж. Джефферсона. В этом сезоне также был представлен новый интерпретирующий танец и диалог Дж. Горда Арнольда под названием « Ящик Пандоры» . К сожалению, ни один из сценариев этого сезона не сохранился за прошедшие годы, что не позволило проанализировать произведения.

Пятый ежегодный национальный турнир малых театров (1927)

Самый большой успех компании пришел после того, как пьеса Юлали Спенс « Дурацкое поручение» участвовала в Пятом ежегодном национальном театральном турнире. Спектакль получил премию Сэмюэля Френча за лучшую неопубликованную пьесу и принес компании приз в размере 200 долларов. Огромный успех, учитывая, что компания впервые участвует в подобном турнире. ^{[ 4 ]}

Упадок и наследие

После турнира в компании произошел резкий раскол. WEB Du Bois использовал призовые деньги для оплаты стоимости постановки и участия в турнире, при этом деньги не пошли артистам. После этого компания распалась и разошлась. По словам Юлали Спенс, последней официальной постановкой «Игроков Кригвы» было «Поручение дурака» . Другая группа, использовавшая название Krigwa Players, возникла в 1928 году, но они не были связаны с The Crisis или первоначальными Krigwa Players. ^{[ 6 ]} Наследие театра привело к тому, что последующие группы заполнили пространство после его закрытия, в том числе «Негритянские экспериментальные игроки» (1929 г.), «Гарлемские игроки» (1931 г.) и Американский негритянский театр, который просуществовал 9 лет и прекратил свое существование дольше всех. всех бывших театральных трупп. ^{[ 1 ]}

Ссылки

^ Jump up to: ^а ^б ^с Янг, Харви (2013). Кембриджский компаньон афроамериканского театра . Кембридж, Англия: Издательство Кембриджского университета.
^ Хэй, Сэмюэл А. (1994). Афроамериканский театр: исторический и критический анализ . Кембридж, Англия: Издательство Кембриджского университета.
^ Винц, Финкельман, Кэри, Пол (1 января 2004 г.). Энциклопедия Гарлемского Возрождения: AJ . Тейлор и Фрэнсис. {{cite book}}: CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка )
^ Jump up to: ^а ^б Уокер, Этель Питтс. «Кригва, театр чернокожих людей, для них и о них». Театральный журнал , Vol. 40, № 3, Перспективы истории театра (октябрь 1988 г.), стр. 347–356.
^ «Демо-версия Bookreader» .
^ «20 МАЛЕНЬКИХ ТЕАТРОВ ПРИНЯЛИ УЧАСТИЕ В ТУРНИРЕ: Разнообразие пьес, перечисленных в…». Нью-Йорк Таймс . 24 апреля 1928 г.

[Cambridge_Companion-1] Jump up to: ^а ^б ^с Янг, Харви (2013). Кембриджский компаньон афроамериканского театра . Кембридж, Англия: Издательство Кембриджского университета.

[African_American_Theatre-2] Хэй, Сэмюэл А. (1994). Афроамериканский театр: исторический и критический анализ . Кембридж, Англия: Издательство Кембриджского университета.

[3] Винц, Финкельман, Кэри, Пол (1 января 2004 г.). Энциклопедия Гарлемского Возрождения: AJ . Тейлор и Фрэнсис. {{cite book}}: CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка )

[Walker-4] Jump up to: ^а ^б Уокер, Этель Питтс. «Кригва, театр чернокожих людей, для них и о них». Театральный журнал , Vol. 40, № 3, Перспективы истории театра (октябрь 1988 г.), стр. 347–356.

[5] «Демо-версия Bookreader» .

[6] «20 МАЛЕНЬКИХ ТЕАТРОВ ПРИНЯЛИ УЧАСТИЕ В ТУРНИРЕ: Разнообразие пьес, перечисленных в…». Нью-Йорк Таймс . 24 апреля 1928 г.

[ 1 ]

[ 2 ]

[ 3 ]

[ 4 ]

[ 5 ]

[ 6 ]