Джек Окс

Джек Окс — интермедиа- художник и признанный пионер. визуализации музыки.

С 1970-х годов Окс создавал произведения в ответ на разнообразные музыкальные источники, включая григорианское пение, классическую концертную традицию и звуковую поэзию Курта Швиттерса . Основная цель работы Окса — создать тесную связь между визуальным и музыкальным языками. Она также работала с композитором Элвином Карраном . В каталоге выставки Окса «Визуализация музыки» 2003 года в Музее искусств в Лодзи, Польша , критик Дэвид С. Рубин объяснил основной принцип работы Окса как «...желание соединить визуальную и слуховую информацию... стимул для Творческий путь Джека Окса с 1977 года, когда она начала основывать свои картины и рисунки на музыкальных композициях. Обученная как изобразительному искусству, так и музыковедению, Окс на протяжении последних двадцати пяти лет разрабатывала математические системы для анализа музыки, а затем '. перекомпоновав его на языке собственного изобретения».

Швейцарский историк искусства Филипп Жюно обсуждал творчество Окса в своей книге 1988 года La Musique vue par les Peintres («Художники смотрят на музыку»). Жюно описывает ранние проекты, в которых Окс работал с музыкой Баха, Стравинского и Дебюсси, прежде чем создать цикл картин по мотивам восьмой симфонии Брукнера . Окс начал эту работу в 1983 году и завершил ее восемь лет спустя, в 1991 году. Жюно подчеркивает концептуальную строгость творчества Окса, развивая каждую симфоническую тему Брукнера. Каждая картина сюиты охватывает последовательность из десяти-двадцати тактов. Вертикальные подразделения каждой картины соответствуют временным отрезкам Брукнера. Окс проанализировал музыкальную структуру симфонии. как основу художественного произведения, которое позволит успешно перевести партитуру и звук композитора в визуальную среду. Чтобы подготовить работу, Окс выполнил множество рисунков из партитуры, чтобы создать визуальный перевод, используя гибкие, но точные эквиваленты, сочетающие образные и формальные предположения.

По мнению Жюно, методическая последовательность Окса сочетает в себе формальную строгость с сознательной субъективностью. Он утверждает, что подход Окса представляет собой слияние двух различных традиций в оригинальном синтезе. Аббатство Святого Флориана обеспечивает тематический визуальный материал картин. Эта архитектура в стиле барокко соответствует контрапунктическому языку, вдохновившему Брукнера. Само аббатство было частью жизни Брукнера. В живописных образах также присутствует близлежащий альпийский пейзаж, связанный с романтическим характером музыки композитора. Формальные соответствия в этих картинах возникают из личной системы, которая расшифровывает тональные отношения посредством точно рассчитанной аналогии между цветовым кругом и квинтовым кругом. Хотя этот процесс позволяет избежать жесткой корреляции цвета и высоты тона, тонкая игра цветовых вариаций и значений предполагает каждую модуляцию с использованием тщательно наложенной глазури. Эффекты прозрачного остекления сохраняют полифоническое измерение симфонии, а линейная композиция отражает ритмические и мелодические элементы.

Описание Жюно процесса, используемого в картинах Брукнера, отражает работу, проделанную для других нарисованных серий до и после. К ним относятся Дебюсси, «Нюаж» , Стравинский, «Симфония в трех частях » и Кларенс Барлоу , «Я в январе ам ноль» . Музыка Барлоу была визуализирована в виртуальном цветном органе. Виртуальный цветной орган был создан совместно с Дэйвом Бриттоном в 1999 году.

В 1993 году Джек Окс обнаружил запись самого Курта Швиттерса, исполняющего полную версию Ursonate. Голландский инженер, очевидно, сделал запись в 1960-х годах на основе более ранней записи, которая когда-то хранилась в архивах Westdeutsche Rundfunk. Оригинальной записи больше не существует, и точная дата записи неизвестна. Эрнст Швиттерс, сын артиста, который предоставил звукозаписывающей фирме Wergo разрешение на публикацию пластинки, подтвердил подлинность этой уникальной записи Швиттерса. Трибунал в Кёльне подтвердил подлинность Швиттерса Окса часто связывали с интермедийными художниками группы Fluxus. Ее работы были включены в выставку Fluxus Virus 1992 года в Кельне. и совсем недавно на выставке Fluxus в Пори, Финляндия.

Недавно Барбара Мария Стаффорд написала:

Два замечательных веб-сайта художника Джека Окса, работающего в области визуализации и метафоры, прочно и прочно помещают нас в звучный Урсонат Курта Швиттерса (1922-1932), который в настоящее время представлен в полной сценической звуковой интерпретации Оксом и художником-перформансом Кристен. Лори. Если вспомнить не только постановки Мерца, но и совместные, промежуточные цели Флюксуса и настойчивость Дика Хиггинса в мимолетном исполнении, то целью здесь также является творческое обновление. Это создание чего-то слышимого и видимого снова имеет захватывающее отношение к истории медиа-искусства. В процессе выздоровления и возрождения Окс наткнулся на давно утерянную запись, на которой Швиттерс исполняет Ursonate. До этого никто не знал, как на самом деле Швиттерс выполнил эту работу. Междисциплинарная работа Окса в области вычислений, визуализации данных и акустики начинается с кодирования музыкальных произведений, которые затем преобразуются в картины. Самым крупным и важным из таких корреляционных проектов является запланированная полная транскрипция картины длиной 800 футов для театра Digital Dome в Институте искусств американских индейцев в Санта-Фе, штат Нью-Мексико. http://intermediaprojects.org/pages/IntermediaProjectsPresentsUr.html В отличие от модернистских исследований случайности и разрыва, фрагментации и фрагментации, этот способ промежуточного познания придает результирующему произведению революционную полноту, которую можно пережить, но трудно описать.

Первоначально обучалась искусству в Художественном институте Сан-Франциско (бакалавр искусств, 1969) и Калифорнийском университете в Сан-Диего (магистр искусств, 1977), она изучала музыковедение в Манхэттенской музыкальной школе и фонетику в Кёльнском университете . В 2015 году она получила докторскую степень в Технологическом университете Суинберна в Мельбурне, Австралия . Темой ее дипломной работы была концептуальная теория метафор и теория смешения в науке, дизайне и искусстве.

Сейчас Окс является креативным директором Intermedia Projects, некоммерческой арт-научной организации, расположенной в Альбукерке, штат Нью-Мексико . Она также является научным сотрудником Техасского университета в Далласе лаборатории Art-Sci Lab @ ATEC . Она является международным соредактором научно-искусственного журнала Leonardo из MIT Press .

Дальнейшее чтение

• Окс, Джек и Фрэнк, Питер. (1984). Систематический перевод музыкальной композиции в живопись. Леонардо: Журнал Общества искусства и науки, 17 (3), 152–158.
• Ох, Джек. 1993. Создание визуального перевода Ursonate Курта Швиттерса. Музыкальный журнал Леонардо, 3, 59–61.
• Фурманн, Аксель (1994). «Звук и изображение: визуально-музыкальные концепции Джека Быка». Новый музыкальный журнал (1991-) . 155 (4): 46–48. ISSN   0945-6945 . JSTOR   23986811 .
• Маур, Карин. 1996. О звуке изображений (7-е изд.). Мюнхен: Престель Верлаг. 281 и 444.
• Хоссманн, Жизель и Окс, Джек. 1998. Джек Окс – От Мерца до Ура; Ганновер Мерцбау и Урсонате Курта Швиттерса, визуальная реинтерпретация и реализация. Новая Архитектура; Конец инноваций в архитектуре, 116–119.
• Окс, Джек и Бриттон, Дэйв. 2000. Цветной орган виртуальной реальности XXI века. IEEE MultiMedia, Журнал Компьютерного общества IEEE, 7 (3), 2–5.
• Борусевич, Мирослав. 2003. Джек Окс. Урсонат Курта Швиттерса. Музыкальное изображение. (Джек Окс. Визуализация музыки: Ursonate Курта Швиттерса и не только.) Лодзь, Польша: Muzeum Sztuki w Lodz. ISBN   83-87937-24-X .
• Ох, Джек. 2015. Проявления концептуальной метафоры и теорий смешения в науке, дизайне и искусстве . Мельбурн, Австралия: Технологический университет Суинберна.