Томас Вингхэм

Томас Уингем (5 января 1846 — 24 марта 1893) был английским композитором, известным как педагог и работавший в Бромптонской оратории .

Томас Вингэм (1846–1893)

Жизнь

Томас Вингхэм родился в Лондоне 5 января 1846 года и в 1856 году стал органистом церкви Св. Михаила в Саутуорке, Лондон. В 1863 году он начал учиться в Лондонской академии Уайлда и в 1864 году был назначен органистом церкви Всех Святых в Паддингтоне в Лондоне. В 1867 году он поступил в Королевскую музыкальную академию в Лондоне, где учился у Уильяма Стерндейла Беннета по теории и у Гарольда Томаса по игре на фортепиано. Дальнейшие назначения включали должность профессора фортепиано в Королевской академии в 1871 году, должность профессора в Музыкальной школе Гилдхолла в Лондоне и музыкального руководителя Оратория в Бромптоне в Лондоне в 1882 году (Уингем обратился в католическую церковь в 1870-х годах). Он заказал мессу соль мажор, соч. 46 Чарльзу Вильерсу из Стэнфорда , который после публикации в 1892 году посвятил партитуру Уингему «с искренним уважением», хотя первое исполнение состоялось только 26 мая 1893 года в Бромптонской оратории после смерти Вингэма. : он умер в Лондоне 24 марта 1893 года.

Ранним ярким событием его карьеры стало исполнение масштабной мессы Регина Коэли в соборе Антверпена в 1876 году. Рассматривая вокальную партитуру, опубликованную Novello, Ewer & Co. в 1878 году, The Musical Times оценила ее как

«произведение, которое в целом делает честь английскому искусству и заслуживает места среди достойных вещей».

Несколько масштабных произведений Уингема прозвучали в Хрустальном дворце в Лондоне. Первое исполнение там его Концертной увертюры № 4 побудило The Musical Times охарактеризовать Уингема как

«Одно из самых талантливых и многообещающих представителей молодой школы английских композиторов. Последнее произведение г-на Уингема построено на очень приятных темах, умело обработано и эффектно озвучено; его прием был заслуженно сердечным, и композитор удостоился чести быть приглашенным в завершение его работы».

Значительные оркестровые партитуры Уингема были запрограммированы на Брайтонском фестивале в 1879 году и на фестивале в Лидсе в 1880 году: оценивая Концертную увертюру № 5, The Musical Times отметила, что

«Произведение своеобразно по своему характеру, и нужно рассеять чувство странности, прежде чем можно будет прийти к спокойной оценке. В настоящее время мне кажется, что Увертюра либо очень красива, либо совсем наоборот. В первом случае ее красота это редкость, но в любом случае мистер Уингем смело стремился к оригинальности и заслужил признание человека, которого не устраивает идти по проторенной дороге».

Тот же журнал сообщил о Концертной увертюре № 6 Уингема, что

«Мистер Уингем написал здесь специально, чтобы почтить память своего недавно умершего отца, и, если в увертюре нет ничего поразительного, то, по крайней мере, она артистична и выразительна. Между тем, достаточно того факта, что увертюра была принята в Лидсе с заметным пользу, композитору много аплодировали и вспоминали».

В 1885 году Уингэм добился престижного первого исполнения своей Серенады ми-бемоль под эгидой Лондонской филармонии, и это исполнение снова было рассмотрено The Musical Times , в которой он описывался как

«Английский композитор, уже проявивший высокие способности в нескольких концертных увертюрах, которые, как и его новое произведение, предваряются несколькими стихотворными строками, указывающими на их общий характер и чувства, которые они призваны вызвать. Во-вторых, [части] заслуживают внимания тонкие оркестровые эффекты, письмо для деревянных духовых инструментов и приглушенных струнных очень очаровательно. Композитор также демонстрирует свою музыкальность в игривых маленьких канонах и фразах, обработанных в имитации. в финале, но музыка никогда не становится резкой или шумной. В целом мы считаем это лучшей работой мистера Уингема, и она, очевидно, произвела на публику весьма благоприятное впечатление, ибо композитор получил двойной отзыв».

После его смерти очень мало музыки Уингема когда-либо было снова услышано, хотя позже Дэн Годфри дважды играл Симфонию № 2 в Борнмуте (в 1902 и 1908 годах).

Некролог его друга Луи Н. Паркера (1852–1944) был опубликован в The Musical Times :

«В то время Уингем был в прекрасном смысле любимым учеником сэра Стерндейла Беннета. Старый класс, в котором преподавал Беннетт [...], однажды утром каждую неделю занимала группа восторженных молодых композиторов, которые все собирались когда-нибудь совершить чудесные дела. Увы, где снег прошлого? Единственным, кто хоть в какой-то степени оправдал его собственные надежды, был Томас Уингем - и я полагаю, что немногим известно, что это за гора. из рукописи, которые он оставил после себя. Кто, например, слышал его «Хоровую симфонию» и кто знает много о его опере «Нала и Дамаянти»? Дает ли она когда-либо оркестровку композиторской карьеры Уингема? и его следует принять близко к сердцу всем молодым студентам, которые сегодня жадно смотрят в будущее, где они видят видения славы и мирских наград. Он был человеком изысканно тонкой фантазии, его мелодический дар отличался, его ученость была высокой. Глубоко, современный оркестр не имел для него тайн, а идеалы его были высоки. То он планировал симфонию, то квартет, то концерт, то снова оперу. Филармонические концерты были открыты для него, и г-н Маннс ( Август Маннс ) был верным другом и поклонником. Учитывая его гений, он по праву должен был бы стать одним из величайших музыкантов музыкальной Англии. Почему ему этого не удалось? Я смею думать, потому что он попал в водоворот преподавания и исследования, который поглотил так много наших самых ярких талантов. Его обязанности были обременительными, и, поскольку он был человеком чести, он не уклонялся ни от одной из них. Перед ним открывались два пути: либо жить для своего искусства, либо жить для своих обязанностей. Он выбрал последнее, и среди его друзей и тех, кто зависел от него, память о нем будет тем слаще за его выбор; но я думаю, что это замедлило его собственное художественное развитие, и я уверен, что мир в проигрыше. Общественная жизнь в Англии поглощает художественную жизнь, и, как ни горько это говорить, кажется почти невозможным быть одновременно великим художником и хорошим гражданином, если только ты не обладаешь независимыми средствами или не презираешь удовольствия и не живешь тяжелыми днями. По совести, день Уингема был достаточно утомительным, но он тратил себя на других».

появилось следующее письмо После его смерти в The Musical Times :

«Сэр, в ответ на замечательную статью г-на Л.Н. Паркера в вашем майском номере, вашим читателям, я уверен, будет приятно узнать, что все рукописи покойного г-на Томаса Уингема находятся в руках его душеприказчиков. и мы надеемся, что публикация многих из них станет лишь вопросом времени и возможностей. Искренне Ваш, сэр, Дж. РОБИНСОН, Стратфорд-роуд, 4, Марлос-роуд. Кенсингтон, У., 19 мая 1893 года».

Работает

Опера

• Нала и Дамаянти (незаконченный)

Оркестровый

• 1869 - Симфония № 1 ре минор (Королевская музыкальная академия, Лондон, 23 июля 1870 г.)
• 1872 - Симфония № 2 си-бемоль (Хрустальный дворец, Лондон, 23 марта 1872 г.)
• 1872 - Фестальная увертюра , Концертная увертюра № 1 до мажор (Королевская музыкальная академия, Лондон, 22 июля 1872 года; переработанная версия Crystal Palace, Лондон, 2 ноября 1872 года)
• 1873 — Симфония № 3 ми минор (с хоровым финалом)
• 1875 - Элегия на смерть Стерндейла Беннета (Хрустальный дворец, Лондон, 6 марта 1875 г.)
• 1875 — Эрос , Концертная увертюра № 2 ( Британское оркестровое общество , Сент-Джеймс-холл, Лондон, 19 мая 1875 года; переработанная версия Хрустального дворца, Лондон, 27 ноября 1875 года)
• 1878 - Ярмарка смеется утром (Томас Грей) , Концертная увертюра № 4 фа мажор (Хрустальный дворец, Лондон, 16 февраля 1878 г.)
• 1879 - Любовь взяла стакан времени (Теннисон) , Концертная увертюра № 5 ля ля (Брайтонский фестиваль, 12 февраля 1879 г.; переработанная версия Crystal Palace, Лондон, 7 марта 1885 г.)
• 1880 - Дверь смерти в жизнь , Концертная увертюра № 6 ре мажор (фестиваль в Лидсе, 15 октября 1880 г.)
• 1883 - Симфония № 4 (Хрустальный дворец, Лондон, 28 апреля 1883 г.)
• 1885 - Как сладко спит лунный свет на этом берегу (Шекспир) , Серенада ми-бемоль (Филармония, Сент-Джеймс-холл, Лондон, 26 марта 1885 г.)
• Симфония ре мажор, Op.4

Инструментальный солист и оркестр

• 1875 - Анданте и Аллегро каприччиозо для фортепиано с оркестром, Op.5
• 1885 - Концертное каприччио ми минор для фортепиано с оркестром.

Хоровое и вокальное

• 1873 - Симфония № 3 ми минор для хора и оркестра (две части исполнены Королевской музыкальной академией, Лондон, 26 июля 1873 г.)
• 1876 ​​- Регина Коэли , месса ре мажор для голосов и оркестра, соч. 14 (собор, Антверпен, 15 августа 1876 г.)
• 1877 - Концертная увертюра №3 ре мажор для голосов, оркестра и органа (Александровский дворец, Лондон, 10 мая 1877 г.)
• 1884 - Te Deum для голосов, оркестра и органа (Ораторское искусство, Бромптон, Лондон, 25 апреля 1884 г.)
• 1887 г. - Месса (Ораторское искусство, Бромптон, Лондон, 1887 г.)

Камерная музыка

• 1885 — Посвящение Гуно , серенада для виолончели с фортепиано и органом облигати, Op.17
• 1889 - Струнный квартет соль минор (Принсес-холл, Лондон, 7 мая 1889 г.)
• Струнный квартет си-бемоль
• Септет для фортепиано, струнных и духовых инструментов

Партитуры и рукописи

Концертная увертюра №1 и Симфония №2 были опубликованы как фортепианные дуэты Ламборном Коком, Лондон, вместе с сольной фортепианной аранжировкой Элегии на смерть Стерндейла Беннета . Novello, Ewer & Co., Лондон, опубликовала «Серенаду ми-бемоль» как фортепианный дуэт. Альфред Хейс, Лондон (для Lamborn Cock, Лондон), опубликовал сокращение «Концертного каприччио». Novello, Ewer & Co., Лондон, выпустила партитуры к мессе Регина Коэли и Те Деум.

Автограф партитуры Концертной увертюры № 4 (XX(175475.1)), вместе с автографом оркестровых партий Симфонии № 1 (XX(175469.1)), Элегии на смерть Стерндейла Беннета (XX(175471.1)), Симфонии ре мажор, соч.4 (XX(175472.1)), Анданте и Аллегро Каприччиозо для фортепиано с оркестром (XX(175473.1)), Концертная увертюра №4 (XX(175476.1)), Концертная увертюра №6 (XX(175477.1)) и Концертная увертюра №1 (XX(175478.1)/ XX(175479.1) )) хранятся в Библиотеке Королевской музыкальной академии в Лондоне.