Кубинский институт кинематографического искусства и промышленности

Instituto Кубинский институт кинематографического искусства и промышленности (ICAIC, Cubano del Arte e Industria Cinematográficos ) был основан кубинским правительством в марте 1959 года после кубинской революции . Его видными членами являются Сара Гомес , Томас Гутьеррес Алеа , Хулио Гарсиа Эспиноза , Альфредо Гевара и Сантьяго Альварес . ^{[ 1 ]}

ICAIC — это организация киноиндустрии, занимающаяся производством, распространением и демонстрацией фильмов и связанных с ними работ после кубинской революции. Его цель - использовать кино как мощное средство массовой коммуникации для мобилизации и просвещения людей, повышения уровня качества кубинских фильмов, вызывающих признание масс и охвата широкой публики. Одной из задач правительства является воспитание нового поколения молодых режиссеров и превращение Кубы из страны кинематографического потребления в страну производства.

История ИКАИК

Создание ICAIC

После успеха Кубинской революции в 1959 году новое кубинское правительство рассматривало киноиндустрию как инструмент социальных перемен. ^{[ 2 ]} Куба отдала приоритет кино как коммуникационной стратегии для построения революционной культуры. ^{[ 2 ]} Кубинское правительство вложило значительные средства в государственные инвестиции как в кинопроизводство, так и в кинопоказы. ^{[ 2 ]} Эти усилия привели к созданию Кубинского института кинематографического искусства и промышленности (ICAIC). ^{[ 2 ]} Согласно концепции ICAIC «кино – это искусство», а кино представляет собой «инструмент формирования мнения и формирования индивидуального и коллективного сознания». ^{[ 3 ]}

В 1960-е годы

Благодаря некоторым учреждениям, созданным до ICAIC, они организовали семинары для обучения технических специалистов. В число этих учреждений входят факультет кино Гаванского университета , Культурное общество «Нуэстро Тьемпо» (Культурное общество «Наше время») и Католический центр кинематографической ориентации (CCOC). ^{[ 4 ]} Таким образом, киноиндустрия Кубы не испытывала недостатка в квалифицированных специалистах, но ей не хватало опытных режиссеров. Томас Гутьеррес Алеа и Хулио Гарсия Эспиноза были единственными двумя главными режиссерами на Кубе в 1960-е годы, поэтому международная программа обучения молодых режиссеров стала незаменимой. ICAIC отправил директоров-стажеров работать помощниками во Францию, Италию, Восточную Германию и другие страны. ^{[ 5 ]} Работа ассистентом может помочь понять весь процесс кинопроизводства. А базовые навыки кинорежиссуры очень пригодятся, когда в будущем они станут режиссерами.

В 1960 году был опубликован киножурнал ICAIC Cine Cubano. В него вошли фильмы, интервью, фильмографии и сюжеты фильмов. ^{[ 6 ]} Они выражают образование сильными словами. Cine Cubano приглашает всех людей присылать свои произведения, делиться мнениями о фильмах, а также обучать критическому мышлению. Помимо государственных субсидий, ICAIC получает большую спонсорскую поддержку от Cine Cubano. ^{[ 7 ]} Благодаря этой спонсорской поддержке у ICAIC есть деньги, которые можно потратить на финансирование фильмов, обучение кинематографистов и просвещение аудитории. ^{[ 7 ]}

Из-за монополизации США ICAIC выпускала всего восемь или девять полнометражных фильмов в год. ^{[ 8 ]} Это было вредно для кубинской киноиндустрии. После этого торговое эмбарго США сделало голливудские фильмы менее доступными для Кубы. Для кубинского кино настало время исследовать что-то новое из других стран, а не полагаться на производство в США. Чтобы поддерживать работу кубинских кинотеатров, ICAIC импортировал большое количество фильмов из Франции, Италии, Японии и других стран, что создало большое разнообразие. Для зрителей это отличный шанс узнать больше о различных культурах из фильмов, а затем расширить культурный обмен и стимулировать новый образ мышления.

В 1970-е годы

Куба продолжает находиться в цикле отсталости . Коммунистическое правительство Кастро сосредоточило внимание на развитии сельского хозяйства, особенно производства сахара, в 1969 году, который был назван Годом решительных усилий. Целью было собрать в 1970 году урожай сахара в десять миллионов тонн, но этого ей не удалось достичь. В связи с проектом по производству сахара правительство ужесточило контроль за субсидированием ИКАИК. Таким образом, в 1970-е годы кубинское кино вступило в «серый период». ICAIC столкнулся со многими проблемами, такими как ограниченность финансовых и технических ресурсов. Число зрителей, желающих пойти в театры, уменьшилось из-за роста телевидения в 1970-е годы. По сравнению с очень продуктивным периодом 1960-х годов в 1970-е годы наблюдается общее снижение качества. В течение этого десятилетия некоторые молодые режиссеры, получившие образование за границей, вернулись на Кубу и после обучения внесли свой вклад в кубинскую киноиндустрию. Хотя фильмы не были выдающимися, они помогли сохранить кубинскую киноиндустрию. В 1979 году ICAIC основывает Международный фестиваль новой Латинской Америки в Гаване. ^{[ 9 ]} Этот фестиваль призван прославить латиноамериканское кино, собрав выдающихся режиссеров, продюсеров и людей, внесших вклад в киноиндустрию Латинской Америки. Более того, он призван привлечь внимание всего мира к кино Кубы и остальной Латинской Америки.

В 1980-е годы

Куба в 1980-х годах не смогла полностью избавиться от экономического наследия своего прошлого. Несмотря на экономическое влияние, страсть ICAIC к образованию через кино не угасла. ICAIC начал работу над международным совместным производством с Испанией и Советским Союзом . В 1980-х годах ICAIC изменил организационную структуру и сформировал отдельный офис только для выставок и сопутствующей деятельности по просвещению людей. Кроме того, в 1986 году ICAIC основала Escuela International de Cine y Televisión (Международную школу кино и телевидения). ^{[ 10 ]} В эту школу приглашены действующие режиссеры, редакторы, продюсеры, звукооператоры и другие специалисты со всего мира, чтобы поделиться своим опытом. EICTV помогает открыть новые способы производства и распространения фильмов, готовя элиту к новому поколению. Эти изменения указывают на то, что ICAIC занимается просвещением людей и привлечением их внимания путем организации мероприятий.

«Особый период» (1990–1995).

Распад Советского Союза привел Кубу к кризису, поскольку эмбарго Соединенных Штатов против Кубы привело к сильной зависимости Кубы от торговых партнеров по СЭВ , который распался в 1991 году. ^{[ 11 ]} электричества Люди на Кубе страдали от ежедневной нехватки , жестких норм на бензин, огромных сокращений в общественном транспорте и велосипедах из Китая. Кинематографисты, художники и интеллектуалы пострадали от тех же последствий, что и все остальные. В 1990 году ICAIC завершил только три проекта. ^{[ 12 ]} В 1991 году из-за экономического кризиса люди также покинули остров.

Последствием « особого периода » 1990-х годов для кубинского кино стало резкое сокращение ресурсов от кинопроизводства до проката. В результате ICAIC начал совместное производство с другими странами, такими как Испания, (Германия) и Мексика. ( «Фреса и шоколад» « Клубника и шоколад» ) — один из самых значительных фильмов, снятых совместно с Испанией в особый период. Более того, он помогает сохранить кубинские фильмы на международном уровне и расширить рынок испаноязычных фильмов.

В этот период совместное производство ICAIC и США предоставило возможности для гражданского участия. ^{[ 13 ]} Например, Государственный департамент США сотрудничал с ICAIC в 1998 году при проверке Амистада в рамках усилий по расширению «культурной дипломатии», построенной вокруг общей национальной истории расовой борьбы. ^{[ 13 ]}

Последние годы в кубинском кино

ICAIC продолжил усилия по развитию кубинской киноиндустрии и в 2019 году отметил свое 60-летие.

См. также

Ссылки

^ Янг, Синтия. «Гавана в Гарлеме: Лерой Джонс, Гарольд Круз и создание культурной революции». Наука и общество 65.1 (2001): 12–38. ДЖСТОР. Веб. 14 мая 2012 г.
^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д Дэвис, Стюарт (2023). Санкции как война: антиимпериалистические взгляды на американскую геоэкономическую стратегию . Книги Хеймаркет. п. 65. ИСБН 978-1-64259-812-4 . OCLC 1345216431 .
^ Янг, Синтия. «Гавана в Гарлеме: Лерой Джонс, Гарольд Круз и создание культурной революции». Наука и общество 65.1 (2001): 19.
^ Эрнандес, Андрес Р. «Кинопроизводство и политика: кубинский опыт». Американский учёный-бихевиорист 17.3 (1974): 366.
^ Джонсон, Уильям. Кубинская кинематография. Np, nd < http://www.cubacine.cult.cu/ >. «Репортаж с Кубы». Film Quarterly 19.4 (1966): 32.
^ Джакмино, Ракель. «Образы нации 50 лет ICAIC». Кино и... журнал междисциплинарных исследований кино на испанском языке. 2.2 (2010): 59.
^ Jump up to: ^а ^б Кэннон, Майкл. Кубинское кино. Миннесота: Университет Миннесоты, 2004. Печать. 210
^ Джонсон, Уильям. Кубинская кинематография. Нп и Интернет. 24 апреля 2012 г. < http://www.cubacine.cult.cu/ >. Джонсон, Уильям. «Репортаж с Кубы». Film Quarterly 19.4 (1966): 32.
^ Джакмино, Ракель. «Образы нации 50 лет ICAIC». Кино и... журнал междисциплинарных исследований кино на испанском языке. 2.2 (2010): 61.
^ Сток, Энн Мари. На месте на Кубе: уличное кинопроизводство в переходный период. Эд. Луи А. Перес-младший, Северная Каролина: Издательство Университета Северной Каролины, 2009. Печать. 41.
^ Яффе, Хелен (2020). Мы Куба! : как революционный народ выжил в постсоветском мире . Нью-Хейвен. ISBN 978-0-300-24551-6 . OCLC 1139710255 . {{cite book}}: CS1 maint: отсутствует местоположение издателя ( ссылка )
^ Кэннон, Майкл. Кубинское кино. Миннесота: Университет Миннесоты, 2004. Печать. 449.
^ Jump up to: ^а ^б Дэвис, Стюарт (2023). Санкции как война: антиимпериалистические взгляды на американскую геоэкономическую стратегию . Книги Хеймаркет. п. 66. ИСБН 978-1-64259-812-4 . OCLC 1345216431 .

Внешние ссылки

Cubacine , портал ICAIC
Кубинский институт кинематографического искусства и промышленности на IMDb

[1] Янг, Синтия. «Гавана в Гарлеме: Лерой Джонс, Гарольд Круз и создание культурной революции». Наука и общество 65.1 (2001): 12–38. ДЖСТОР. Веб. 14 мая 2012 г.

[:0-2] Jump up to: ^а ^б ^с ^д Дэвис, Стюарт (2023). Санкции как война: антиимпериалистические взгляды на американскую геоэкономическую стратегию . Книги Хеймаркет. п. 65. ИСБН 978-1-64259-812-4 . OCLC 1345216431 .

[3] Янг, Синтия. «Гавана в Гарлеме: Лерой Джонс, Гарольд Круз и создание культурной революции». Наука и общество 65.1 (2001): 19.

[4] Эрнандес, Андрес Р. «Кинопроизводство и политика: кубинский опыт». Американский учёный-бихевиорист 17.3 (1974): 366.

[5] Джонсон, Уильям. Кубинская кинематография. Np, nd < http://www.cubacine.cult.cu/ >. «Репортаж с Кубы». Film Quarterly 19.4 (1966): 32.

[6] Джакмино, Ракель. «Образы нации 50 лет ICAIC». Кино и... журнал междисциплинарных исследований кино на испанском языке. 2.2 (2010): 59.

[Chanan,_Michael_2004-7] Jump up to: ^а ^б Кэннон, Майкл. Кубинское кино. Миннесота: Университет Миннесоты, 2004. Печать. 210

[8] Джонсон, Уильям. Кубинская кинематография. Нп и Интернет. 24 апреля 2012 г. < http://www.cubacine.cult.cu/ >. Джонсон, Уильям. «Репортаж с Кубы». Film Quarterly 19.4 (1966): 32.

[9] Джакмино, Ракель. «Образы нации 50 лет ICAIC». Кино и... журнал междисциплинарных исследований кино на испанском языке. 2.2 (2010): 61.

[10] Сток, Энн Мари. На месте на Кубе: уличное кинопроизводство в переходный период. Эд. Луи А. Перес-младший, Северная Каролина: Издательство Университета Северной Каролины, 2009. Печать. 41.

[11] Яффе, Хелен (2020). Мы Куба! : как революционный народ выжил в постсоветском мире . Нью-Хейвен. ISBN 978-0-300-24551-6 . OCLC 1139710255 . {{cite book}}: CS1 maint: отсутствует местоположение издателя ( ссылка )

[12] Кэннон, Майкл. Кубинское кино. Миннесота: Университет Миннесоты, 2004. Печать. 449.

[:1-13] Jump up to: ^а ^б Дэвис, Стюарт (2023). Санкции как война: антиимпериалистические взгляды на американскую геоэкономическую стратегию . Книги Хеймаркет. п. 66. ИСБН 978-1-64259-812-4 . OCLC 1345216431 .

[ 1 ]

[ 2 ]

[ 3 ]

[ 4 ]

[ 5 ]

[ 6 ]

[ 7 ]

[ 8 ]

[ 9 ]

[ 10 ]

[ 11 ]

[ 12 ]

[ 13 ]

Базы данных авторитетного контроля
Международный	ЯВЛЯЮТСЯ ВИАФ
Национальный	Израиль Соединенные Штаты
Другой	ИдРеф