Линкольн Хаус (Линкольн, Массачусетс)

Линкольн Хаус
Линкольн Хаус
	Дом 1965 года.
	Викимедиа \| © OpenStreetMap Интерактивная карта с указанием местоположения дома
Общая информация
Статус	Снесен
Архитектурный стиль	Бруталист
Адрес	71 Weston Road, Линкольн, Массачусетс
Координаты	42 ° 24'59 "N 71 ° 18'06" W / 42,416519 ° N 71,301788 ° W
Завершенный	1965
Снесен	1999
Владелец	Мэри Отис Стивенс и Томас МакНалти (начальный) ; Сара Колдуэлл (вторая, последняя)
Технические детали
Материал	Бетон и стекло
Количество этажей	2
Проектирование и строительство
Архитектор(ы)	Мэри Отис Стивенс , ; Томас МакНалти

Дом Линкольна был архитектурно значимой резиденцией в Линкольне, штат Массачусетс . Дом был спроектирован известным архитектором Мэри Отис Стивенс вместе со своим партнером и мужем Томасом МакНалти. Он был завершен в 1965 году; Семья МакНалти прожила там следующие 13 лет. Затем он стал домом для известного оперного дирижера и режиссера Сары Колдуэлл , которая продала его в 1999 году. В том же году дом был снесен, а к 2000 году на этом месте был построен еще один.

Сайт

Дом Линкольна имел адрес 71 Weston Road. Он располагался вдоль Бобрового пруда. Несколько других известных модернистских домов находятся неподалеку в Линкольне, в том числе Дом Гропиуса , Дом Форда и Дом Брейера I. Семья МакНалти выбрала это место, потому что Гропиус построил там свой дом, и казалось безопасным строить его через три десятилетия после работы Гропиуса. Уолтер Гропиус, посетив Дом Линкольна, рассказал, что жители не любили его дом, сравнивая его с курятником. ^{[ 1 ]}

Дизайн

В доме использовался бетон, важный элемент дизайна архитекторов. В проекте отвергались более традиционные послевоенные проекты пригородов, например, в соседнем районе Сикс-Мун-Хилл . ^{[ 1 ]}

Дом имел длину 150 футов и ширину от 10 до 35 футов. В нем было примерно два отдельных этажа, хотя части интерьера располагались между этажами. ^{[ 2 ]}

Экстерьер

Внешние стены дома изгибались наружу, резко обрываясь по бокам. Стены расширялись наружу, как будто продолжая движение. Крыша имела разный уровень и многочисленные световые люки в форме эллипсов, кругов, полумесяцев и лент. ^{[ 2 ]}

Рядом со входом в дом стояло цилиндрическое бетонное здание для хранения инструментов и трехколесных велосипедов. В задней части дома он частично окружал круглый внутренний дворик с приподнятым выступом для сидения. ^{[ 2 ]}

Интерьер

В доме не было внутренних дверей, вместо этого использовались отдельно стоящие криволинейные стены и меньшая степень конфиденциальности. ^{[ 1 ]} Двери были только в трех ванных комнатах и комнате для гостей. Верхний уровень предназначался для сна и купания родителей, поэтому их дети учились подниматься наверх только по приглашению. ^{[ 2 ]} Для внутренних стен использовался легкий бетон с мелкой текстурой. ^{[ 1 ]} В основном оно было освещено световыми люками. Эти светильники позволяли менять освещение в течение дня, делая дом более живым. ^{[ 2 ]}

Интерьер включал вестибюль, выходящий на консольную лестницу на второй этаж. Библиотеку окружал спиральный пандус, ведущий вверх. ^{[ 2 ]}

Помимо трех закрытых ванных комнат и комнаты для гостей, в доме не было обычных комнат; только места для еды, сна, учебы и развлечений. Потолки и полы соединены между собой на разных уровнях, обеспечивая эстетику, которую оценят взрослые, и «неразрушимую игровую площадку» для троих маленьких детей архитекторов. ^{[ 2 ]}

Кухня была спроектирована так, чтобы днем она освещалась мансардными окнами, а ночью - регулируемыми прожекторами. В нем использовались открытые стеллажи и подносы под прилавком. Студия на втором этаже хорошо выходила на двухэтажную светлую библиотеку. В студии было два чертежных стола для работы архитекторов, несмотря на то, что у них был офис в Кембридже, штат Массачусетс. ^{[ 2 ]}

Интерьер был обставлен антиквариатом шейкера и современной на тот момент алюминиевой мебелью. Цвета остались мягкими. Серые стены были относительно лишены украшений, отделаны грубым бетоном с тонкими вертикальными линиями. Чтобы снизить уровень шума, на некоторых стенах висело несколько старых ковров навахо и современных польских ковров; Относительно открытая планировка дома позволяла шуму распространяться по всему дому. Дом Линкольна имел спартанские черты: небольшие простые ванные комнаты, узкие туалеты и неукрашенные помещения. В подвале хранилась одежда для других сезонов, а шкафы наверху были достаточно маленькими, чтобы хранить только текущую одежду. ^{[ 2 ]}

Мэри Отис Стивенс, в то время известная как Мэри МакНалти, говорила о «приливах и отливах движения» дома в его планировке по отношению к жизни; что двухуровневое или разделенное здание не отражает образ жизни людей. ^{[ 2 ]}

История

Макналти и трое их сыновей жили и работали в Линкольн-хаусе до 1978 года. ^{[ 2 ]}^{[ 1 ]} Они продали его Саре Колдуэлл , известному оперному дирижеру. В 1999 году дом снесли без разрешения; они потребовались только позже. По словам Стивенса, в то время существовало яростное неприятие модернизма, и по всей стране сносились многочисленные модернистские здания. Дом Линкольна рассматривался как угрожающий эксперимент традиционным семейным ценностям. ^{[ 1 ]}

Ссылки

^ Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж «Героический брутализм, дом и студия Линкольна» . Современная месса . 27 декабря 2018 года . Проверено 10 июля 2021 г.
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г ^час ^я ^дж ^к «Скульптура для жизни» . Жизнь . 3 декабря 1965. стр. 124–130 . Проверено 11 июля 2021 г.

[MM-1] Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж «Героический брутализм, дом и студия Линкольна» . Современная месса . 27 декабря 2018 года . Проверено 10 июля 2021 г.

[LIFE-2] Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г ^час ^я ^дж ^к «Скульптура для жизни» . Жизнь . 3 декабря 1965. стр. 124–130 . Проверено 11 июля 2021 г.

[ 1 ]

[ 2 ]