Нэнси Патерсон (художник)

Нэнси Патерсон
Нэнси Патерсон
	Нэнси Патерсон, ок. 2006. Изображение из книги доктора Кэролайн Лэнгилл «Смещение полярностей: образцовые произведения канадского электронного медиа-искусства, созданные между 1970 и 1991 годами».
Рожденный	Нэнси Эвелин Патерсон ; 1957
Умер	Ноябрь 2018 г. (60–61 год) ; Торонто, Онтарио (больница Саннибрук)
Национальность	Канадский
Альма-матер	Университет Торонто , Йоркский университет (доктор философии, 2009 г.)
Род занятий	Художник, писатель
Годы активности	1980–2018 гг.
Известный	искусство новых медиа и писательство
Заметная работа	«Киберфеминизм» (1996)

Нэнси Эвелин Патерсон (1957–2018) была канадской художницей и писательницей, известной своими работами в новых медиа. ^{[ 1 ]}^{[ 2 ]}^{[ 3 ]} С 1990 по 2018 год она была доцентом Колледжа искусств и дизайна Онтарио , а также координатором объектов в Charles Street Video, некоммерческом центре, управляемом художниками, предоставляющем возможности для производства и постобработки цифрового видео и аудио. ^{[ 4 ]}^{[ 5 ]}

Патерсон считалась важным участником киберфеминистского движения. ^{[ 6 ]}^{[ 7 ]}^{[ 8 ]} и к обсуждению роли гендера в электронном опыте. ^{[ 9 ]}^{[ 10 ]}

Патерсон также была известна своими электронными произведениями искусства. Ее работа 1998 года «Юбка фондового рынка» юбки связала физическую высоту подола с движением фондового рынка в реальном времени. ^{[ 10 ]}^{[ 11 ]} В ее работе 1989 года «Велосипедное телевидение» зритель помещался на велосипеде лицом к видеоэкрану, пока зритель ехал на велосипеде, а затем контролировал его движение через проецируемые перед ним сцены канадского пейзажа. ^{[ 12 ]}^{[ 13 ]}^{[ 14 ]}

Патерсон курировал групповую выставку Disembodied в галерее InterAccess в Торонто в 1997 году, которая была одной из первых выставок в Канаде, включавшей онлайн-компонент.

Ранняя жизнь и образование

Патерсон родилась в 1957 году. Она училась в Университете Торонто, начав свое образование в колледже Виктория, не собираясь становиться медиахудожником. ^{[ 15 ]} Окончив с отличием Колледж Виктории в 1985 году, Патерсон решила прервать академическое обучение, чтобы продолжить четырехлетнюю программу в Колледже искусств Онтарио. ^{[ 15 ]} В это время Патерсон объединился с другими художниками Дереком Дауденом, Дэвидом Эндрюсом, Грэмом Смитом и Эдом Моубреем, чтобы в 1979 году основать Ресурсный центр художественной культуры, первую медиагалерею Торонто. ^{[ 15 ]}

Выставки

В 2018 году работы Патерсона стали предметом ретроспективы под названием « Будущее: раньше» в галерее InterAccess в Торонто. Выставка, куратором которой является Шона Джин Доэрти, представляет собой обзор 30-летнего вклада Патерсона в медиаискусство в Канаде и за рубежом.

Две работы Патерсона, «Юбка фондового рынка» и «Сад в машине», находятся в постоянной коллекции Художественной галереи Суррея. ^{[ 16 ]}^{[ 17 ]}

Наследие

Киберфеминизм

Исследования Патерсон в области интерактивности имели большое значение для женщин, впервые вступивших в практику искусства новых медиа, а ее статья 1996 года «Киберфеминизм» стала влиятельной статьей в области истории искусства. ^{[ 18 ]} После публикации он получил широкое распространение в интернет-кругах. ^{[ 19 ]} В тексте изложены способы, с помощью которых новые формы технологий могут укрепить гендерные стереотипы, а также дать возможность маргинализированным группам населения избегать доминирующих социальных нарративов и формировать новую идентичность. ^{[ 17 ]}

Новые электронные технологии в настоящее время используются для манипулирования и определения нашего опыта. Киберфеминизм не считает неизбежным современное применение новых технологий, которые навязывают и поддерживают определенные культурные, политические и сексуальные стереотипы. Расширение прав и возможностей женщин в области новых электронных средств массовой информации может стать результатом демистификации технологий и предоставления доступа к этим инструментам. Киберфеминизм по своей сути является подрывным. ^{[ 20 ]}

Интерактивность

Патерсон выдвинула на первый план интерактивность как условие своего творчества, полагая, что творческие люди, живущие в обществе с передовыми технологиями, обязаны использовать те же самые технологии для их критики. ^{[ 21 ]} Она была среди других канадских художников новых медиа, которые исследовали взаимодействие между произведениями искусства и аудиторией. Описывая свою мультимедийную инсталляцию «Сад в машине», Патерсон сказала:

«Полагаю, я пытаюсь описать свое растущее осознание интерактивности как важного элемента нового электронного медиа-искусства. Я не обязательно согласен с мнением, что интерактивность является противоположностью пассивной культуры, развившейся из новых электронных технологий. Я думаю, что мы прошли это очень быстро. «Серфинг» в сети, например (хотя временами он может быть во многом похож на серфинг по бетону), очевидно, зависит от интереса к взаимодействию. Это правда очень похоже на игру в «Jeopardy», множество поверхностной информации и мелочей, перемежающихся с некоторыми действительно ценными идеями и возможностями для общения… но на каком бы уровне люди ни получали доступ к сети, они встают из своих кресел. Люди устали чувствовать, что ими манипулируют – со стороны технологий, религии, политики – может быть, это приближающееся тысячелетие – может быть, это наследие постмодернизма». ^{[ 22 ]}

Ссылки

^ «Имя художника/создателя «Патерсон, Нэнси» » . Канадская информационная сеть по наследию . Правительство Канады . Проверено 1 июня 2016 г.
^ «Нэнси Патерсон» . База данных канадского искусства . Центр канадского современного искусства . Проверено 1 июня 2016 г.
^ «Нэнси Патерсон» . Архив цифрового искусства . Проверено 1 июня 2016 г.
^ «Нэнси Патерсон, координатор объектов» . CSV . Проверено 30 ноября 2018 г.
^ «Нэнси Патерсон, доцент факультета искусств, аспирантура» . ОКАД . Проверено 30 ноября 2018 г.
^ Сьюзан Хоторн ; Рената Кляйн (1999). Киберфеминизм: взаимосвязь, критика и творчество . Спинифекс Пресс. стр. 4–. ISBN 978-1-875559-68-8 .
^ М. Мерк; С. Сэндфорд (13 сентября 2010 г.). Дальнейшие приключения диалектики пола: критические очерки Суламифь Файерстоун . Пэлгрейв Макмиллан США. стр. 75–. ISBN 978-0-230-10999-5 .
^ Карен Росс (2013). Гендерные СМИ: женщины, мужчины и политика идентичности . Роуман и Литтлфилд. стр. 37–. ISBN 978-0-7425-5407-8 .
^ Стивен Уилсон (2002). Информационное искусство: пересечение искусства, науки и технологий . МТИ Пресс. стр. 670 –. ISBN 978-0-262-73158-4 .
^ Jump up to: ^а ^б Марго Лавджой (2 августа 2004 г.). Цифровые течения: искусство в эпоху электроники . Рутледж. стр. 254–. ISBN 978-1-134-39729-7 .
^ Эми Бингаман; Лиз Сандерс; Ребекка Зорах (16 декабря 2003 г.). Воплощенные утопии: гендер, социальные изменения и современный мегаполис . Рутледж. стр. 239–. ISBN 978-1-134-53756-3 .
^ Джуди Маллой (2003). Женщины, искусство и технологии . МТИ Пресс. стр. 235–. ISBN 978-0-262-13424-8 .
^ «Нэнси Патерсон, Bicycle TV, 1989» . Фонд Даниэля Ланглуа . Проверено 4 июня 2016 г.
^ Саймон Пенни (1995). Критические проблемы электронных СМИ . СУНИ Пресс. стр. 48–. ISBN 978-1-4384-1581-9 .
^ Jump up to: ^а ^б ^с Медиа работает . Художественная галерея Суррея. 2001. с. 10. ISBN 9780920181522 .
^ «В эфире | Город Суррей» . www.surrey.ca . 22 ноября 2021 г. Проверено 12 марта 2022 г.
^ Jump up to: ^а ^б «Нэнси Патерсон: Юбка фондового рынка» (PDF) . Проверено 12 марта 2022 г.
^ «Кэролайн Лэнгилл, Смена полярностей: интервью с Нэнси Патерсон» . www.fondation-langlois.org . Проверено 12 марта 2022 г.
^ «Интервью с доктором Кэролайн Лэнгилл: «В ваших работах 80-х годов прослеживается феминистская тема. Можете ли вы поговорить об этом немного?» « .
^ Патерсон, Нэнси. «Киберфеминизм» .
^ «Интервью с доктором Кэролайн Лэнгилл: «Можете ли вы рассказать мне немного о вашем процессе и его происхождении?» » . 30 мая 2006 г.
^ «Разговор с Нэнси Патерсон» . People.well.com . Проверено 12 марта 2022 г.

[Chin-listing-1] «Имя художника/создателя «Патерсон, Нэнси» » . Канадская информационная сеть по наследию . Правительство Канады . Проверено 1 июня 2016 г.

[CCCA-bio-2] «Нэнси Патерсон» . База данных канадского искусства . Центр канадского современного искусства . Проверено 1 июня 2016 г.

[ADA-DOB-3] «Нэнси Патерсон» . Архив цифрового искусства . Проверено 1 июня 2016 г.

[CSV-Staff-4] «Нэнси Патерсон, координатор объектов» . CSV . Проверено 30 ноября 2018 г.

[OCAD-AssociateProfessor-5] «Нэнси Патерсон, доцент факультета искусств, аспирантура» . ОКАД . Проверено 30 ноября 2018 г.

[HawthorneKlein1999-6] Сьюзан Хоторн ; Рената Кляйн (1999). Киберфеминизм: взаимосвязь, критика и творчество . Спинифекс Пресс. стр. 4–. ISBN 978-1-875559-68-8 .

[MerckSandford2010-7] М. Мерк; С. Сэндфорд (13 сентября 2010 г.). Дальнейшие приключения диалектики пола: критические очерки Суламифь Файерстоун . Пэлгрейв Макмиллан США. стр. 75–. ISBN 978-0-230-10999-5 .

[Ross2013-8] Карен Росс (2013). Гендерные СМИ: женщины, мужчины и политика идентичности . Роуман и Литтлфилд. стр. 37–. ISBN 978-0-7425-5407-8 .

[Wilson2002-9] Стивен Уилсон (2002). Информационное искусство: пересечение искусства, науки и технологий . МТИ Пресс. стр. 670 –. ISBN 978-0-262-73158-4 .

[Lovejoy2004-10] Jump up to: ^а ^б Марго Лавджой (2 августа 2004 г.). Цифровые течения: искусство в эпоху электроники . Рутледж. стр. 254–. ISBN 978-1-134-39729-7 .

[BingamanSanders2003-11] Эми Бингаман; Лиз Сандерс; Ребекка Зорах (16 декабря 2003 г.). Воплощенные утопии: гендер, социальные изменения и современный мегаполис . Рутледж. стр. 239–. ISBN 978-1-134-53756-3 .

[Malloy2003-12] Джуди Маллой (2003). Женщины, искусство и технологии . МТИ Пресс. стр. 235–. ISBN 978-0-262-13424-8 .

[Langlois-BicycleTV-13] «Нэнси Патерсон, Bicycle TV, 1989» . Фонд Даниэля Ланглуа . Проверено 4 июня 2016 г.

[Penny1995-14] Саймон Пенни (1995). Критические проблемы электронных СМИ . СУНИ Пресс. стр. 48–. ISBN 978-1-4384-1581-9 .

[media_works-15] Jump up to: ^а ^б ^с Медиа работает . Художественная галерея Суррея. 2001. с. 10. ISBN 9780920181522 .

[16] «В эфире | Город Суррей» . www.surrey.ca . 22 ноября 2021 г. Проверено 12 марта 2022 г.

[:0-17] Jump up to: ^а ^б «Нэнси Патерсон: Юбка фондового рынка» (PDF) . Проверено 12 марта 2022 г.

[18] «Кэролайн Лэнгилл, Смена полярностей: интервью с Нэнси Патерсон» . www.fondation-langlois.org . Проверено 12 марта 2022 г.

[19] «Интервью с доктором Кэролайн Лэнгилл: «В ваших работах 80-х годов прослеживается феминистская тема. Можете ли вы поговорить об этом немного?» « .

[20] Патерсон, Нэнси. «Киберфеминизм» .

[21] «Интервью с доктором Кэролайн Лэнгилл: «Можете ли вы рассказать мне немного о вашем процессе и его происхождении?» » . 30 мая 2006 г.

[22] «Разговор с Нэнси Патерсон» . People.well.com . Проверено 12 марта 2022 г.

[ 1 ]

[ 2 ]

[ 3 ]

[ 4 ]

[ 5 ]

[ 6 ]

[ 7 ]

[ 8 ]

[ 9 ]

[ 10 ]

[ 11 ]

[ 12 ]

[ 13 ]

[ 14 ]

[ 15 ]

[ 16 ]

[ 17 ]

[ 18 ]

[ 19 ]

[ 20 ]

[ 21 ]

[ 22 ]

Базы данных авторитетного контроля
Международный	ЯВЛЯЮТСЯ ВИАФ
Национальный	Соединенные Штаты