Борозды (фильм)

Борозды
Борозды
	Афиша театрального релиза
испанский	Канавки
Режиссер	Хосе Антонио Ньевес Конде
Автор сценария	Хосе Антонио Ньевес Конде ; Гонсало Торренте Баллестер ; Рождество Заро
Рассказ	Эухенио Монтес
В главных ролях	Луис Пенья ; Мария Аскерино
Кинематография	Себастьян Перера
Под редакцией	Маргарита де Очоа
Музыка	Хесус Гарсия Леоз
Дата выпуска	26 октября 1951 г. ;
Время работы	99 минут
Страна	Испания
Язык	испанский

Борозды (исп. Surcos ) — испанский фильм 1951 года режиссёра Хосе Антонио Ньевеса Конде , написанный им в сотрудничестве с Гонсало Торренте Баллестером , Эухенио Монтесом и Нативидадом Заро. Он представляет собой тревожный портрет послевоенного Мадрида диктатор Франсиско Франко , когда у власти находился . Сюжет повествует о борьбе испанской семьи, эмигрировавшей из сельской местности в Мадрид примерно в 1950 году. Столкнувшись с трудностями в поиске жилья и работы, несколько членов семьи прибегают к незаконной или аморальной деятельности, чтобы свести концы с концами, и традиционная семейная структура распадается. .

Сюжет

Сюжет начинается, когда семья деревенских деревенщин Перес приезжает из сельской местности на вокзал Мадрида, дезориентированная, таращищая глаза и нагруженная багажом, включая корзину с живыми цыплятами. Семья Перес состоит из матери (имя которой никогда не упоминается в фильме), отца пятидесяти лет Мануэля, его старшего сына Пепе (который посетил Мадрид во время гражданской войны в Испании ), его младшего сына Маноло и его немного озорного сына, но совершенно наивная дочь Тоня.

Они переезжают к родственнику матери в ветхий жилой комплекс, наводненный толпами детей, которые совершают жестокие поступки каждый раз, когда у них появляется возможность, показывая, что никто из них не ходит в школу в то время во франкистской Испании . В квартире они встречают дочь родственника, уличного умника Пили. Пили зарабатывает на жизнь для своей матери и себя, продавая на улице контрабандные американские сигареты. У Пили злой парень Эль Меллао. Эль Меллао работает на еще более злого торговца на черном рынке, но хорошо одетого, очень богатого и гладкого, Дона Роке («Эль Чемберлен»). Пепе быстро становится непримиримым врагом Эль Меллао, когда он защищает Пили от его злоупотреблений, а Дон Роке нанимает Пепе вместо Эль Меллао, чтобы тот разъезжал вокруг его контрабанды, потому что Пепе будет делать это за меньшие деньги. Пепе и Пили тоже становятся парой и живут вместе.

Отец, Мануэль, пытается продавать конфеты на улице для своей невестки, но терпит неудачу, когда множество беспризорных детей требуют, чтобы он отдал им их бесплатно. Затем полицейский забирает у него весь запас, потому что он продает без лицензии. Его невестка настолько разгневана, что заставляет очень гордого Мануэля работать на кухне. Затем, к удивлению Мануэля, приходит сообщение о том, что он устроился на работу на литейном заводе. Однако, когда он пытается работать в тяжелых условиях, его быстро одолевает шум и жара литейного цеха, и он теряет сознание, почти сразу же теряя работу. Его невестка снова отправляет его на унизительную работу на кухне.

Работа Пепе для Дона Роке - работать с бандой, которая крадет мешки с картошкой из грузовиков, поднимающихся на холм, а затем доставляет эту картошку Дону Роке для продажи на черном рынке. Тоня также знакомится с Доном Роке через Пепе и Пили, у которых сразу же возникает на нее план. Сначала он нанимает Тоню горничной к своей любовнице. Тоня очень впечатлена прекрасной одеждой любовницы дона Рока. Когда Дон Роке слышит, как Тоня поет во время работы, он говорит ей, что у нее есть талант, и предлагает оплатить для нее уроки пения. С неохотного согласия матери Тоня с энтузиазмом соглашается. Он покупает ей много красивой одежды, якобы для того, чтобы она была хорошо одета для выступления в качестве певицы. Однако, когда у нее действительно появляется возможность петь на сцене, какие-то хулиганы, нанятые доном Роке, мешают ее выступлению и выставляют ее в дурном свете. Тоня в слезах убегает со сцены. Затем дон Роке утешает Тонию и увозит ее на своем лимузине, чтобы лишить ее девственности и сделать своей любовницей. Мануэль полностью шокирован всем этим и бьет жену за то, что она допустила это. Затем Мануэль неожиданно появляется у дверей любовного гнездышка, сильно бьет потрясенную Тоню и горько плачет, пока она идет за своими вещами, чтобы он мог ее забрать.

Пепе теряет работу с доном Роке, когда он обвиняет его в лишении девственности его сестры и требует, чтобы дон Роке женился на ней, на что дон Роке с презрением смеется. Пили все еще требует, чтобы он украл из грузовиков, но остальная часть банды Дона Роке отказывается сопровождать его, и Эль Меллао сообщает властям, что Пепе собирается попытаться сделать это без них. Когда Пепе запрыгивает в кузов грузовика, они ждут его. Они стреляют в него, и он получает еще больше травм, когда спрыгивает с грузовика. Когда он возвращается в грузовике, тяжело раненый, он обнаруживает, что Эль Меллао пытается утащить Пили в качестве своего приза. Затем Эль Меллао бьет Пепе по голове большим гаечным ключом и бросается преследовать убегающего Пили. Дон Роке прибывает и обнаруживает, что Пепе тяжело ранен, но все еще жив. Он отводит его к мосту и бросает на железнодорожные пути, когда под мостом проезжает поезд.

В последней сцене фильма Мануэль, его жена Маноло и Тоня возвращаются в свою деревню, где похоронен Пепе. Мануэль берет из могилы горсть земли и говорит своей семье, что они должны вернуться в деревню. Его жена говорит, что люди будут смеяться, но Мануэль отвечает, что, даже со стыдом, им придется вернуться на землю.

Бросать

Луис Пенья в роли Эль Меллао
Мария Аскерино в роли Пили
Франсиско Аренцана, как Пепе
Мариса де Леса, как Тонья
Рикардо Люсия в роли Маноло Переса
Хосе Прада в роли Мануэля Переса
Монтсеррат Карулла в роли Розарио
Феликс Дафаус в роли Дона Рока, «Эль Чемберлена»
Мария Франсес — мать
Кармен Санчес, гостеприимная тетя

Фон

«Бороды» считаются одним из очень немногих испанских неореалистических фильмов той эпохи, когда этот стиль создавался и популяризировался в Италии . Картина избежала цензуры только потому, что Хосе Мария Гарсиа Эскудеро [ es ] , руководитель кинематографии Испании, оценил ценность фильма за его художественные достоинства. ^{[ 1 ]}

Фильм затрагивал проблемы, практически невидимые во франкистской Испании , включая сельскую миграцию в города , бедность , проституцию , безработицу и классовые конфликты. Ферроуз представляет собой взгляд на противоречия, обнаруженные во франкистской Испании. Католическая церковь сочла фильм «глубоко опасным», однако политические обозреватели назвали драму «национальным интересом». Фильм не был выпущен в прокат до тех пор, пока не был удален его спорный финал. ^{[ 2 ]}

Награды

Победы

Награды Круга кинописателей : Премия ЦИК; Лучший фильм; Лучший актер второго плана — Феликс Дафаус; Лучшая женская роль второго плана — Мариса де Леса; 1953.
Национальный синдикат зрелищ, Испания: 3-е место, приз Национального синдиката зрелищ; 1953.

Номинации

Каннский кинофестиваль 1952 года : Главный приз фестиваля; Хосе Антонио Ньевес Конде; 1952. ^{[ 3 ]}

Ссылки

^ Бреннан, Сандра. Хосе Антонио Ньевес-Конде из AllMovie .
^ «Прагда» . Испанский киноклуб. Архивировано из оригинала 7 февраля 2011 года . Проверено 3 сентября 2008 г.
^ «Каннский фестиваль: Борозды» . фестиваль-канны.com . Архивировано из оригинала 18 марта 2012 года . Проверено 18 января 2009 г.

Внешние ссылки

Суркос на IMDb
Суркоса Клип из фильма на YouTube (на испанском языке)

[1] Бреннан, Сандра. Хосе Антонио Ньевес-Конде из AllMovie .

[2] «Прагда» . Испанский киноклуб. Архивировано из оригинала 7 февраля 2011 года . Проверено 3 сентября 2008 г.

[festival-cannes.com-3] «Каннский фестиваль: Борозды» . фестиваль-канны.com . Архивировано из оригинала 18 марта 2012 года . Проверено 18 января 2009 г.

[ 1 ]

[ 2 ]

[ 3 ]