Эдсон Зампронья

Эдсон Зампронья
Эдсон Зампронья
Занятие	Композитор

Эдсон Зампронья (родился 2 июня 1963 г.) - бразильский композитор, посвятивший себя современной экспериментальной музыке. Среди его работ произведения для оркестра, симфонического оркестра, электроакустическая музыка, камерная музыка, звуковые инсталляции, интерактивные произведения и музыка к фильмам. В его музыке широко используются риторические стратегии для создания новых форм музыкальной напряженности и музыкальных дискурсов. Его исследования сосредоточены на музыкальном значении и основываются на семиотике, теории музыки и технологиях.

Биография

Эдсон Зампронья родился в Рио-де-Жанейро в семье музыкантов. Свое музыкальное обучение он начал в молодом возрасте дома. Помимо игры на фортепиано, его первые уроки включали музыкальную композицию, историю музыки, теорию, гармонию, контрапункт и музыкальный анализ. Его семья переехала из Рио-де-Жанейро в Сан-Паулу в 1969 году. В 1978 году он познакомился с электроакустической музыкальной композицией, и его первые эксперименты были проведены на четырехканальном Revox . магнитофоне ^{[ 1 ]}^{[ 2 ]}

В 1983 году он начинает курс музыкальной композиции и дирижирования в Государственном университете Сан-Паулу . В 1991 году он получает степень магистра музыкальной композиции в Федеральном университете Рио-де-Жанейро , а в 1992 году начинает большой и плодотворный период в качестве профессора музыкальной композиции в Государственном университете Сан-Паулу. В 1998 году он получил докторскую степень по коммуникации и семиотике в искусстве в Папском католическом университете Сан-Паулу , где впервые применил семиотические инструменты для создания музыки. ^{[ 3 ]}

С 1999 года он начинает международную повестку дня. Он был приглашен композитором в Лабораторию музыкальной информатики и электроники Центра распространения современной музыки ( LIEM-CDMC , Мадрид); Фонд Phonos при Университете Помпеу Фабра (Барселона) и Студии электроакустической музыки ( Бирмингемского университета Англия). Он разработал два постдокторских исследования по музыке и смыслу: одно в Университете Хельсинки (Финляндия) в 2000 году, а другое в Университете Вальядолида (Испания) в 2005 году. В этот период он разработал концепцию реинтерпретации. впервые было использовано в применении к музыкальной форме. ^{[ 4 ]}

С 1990-х годов он получал заказы от различных групп и учреждений, например, от Музея прикладного искусства в Кельне (Германия); от Мексиканского центра музыки и звукового искусства CMMAS в Мексике и от Симфонического оркестра штата Сан-Паулу к 100-летию Государственной художественной галереи Сан-Паулу в 2005 году (Сан-Паулу, Бразилия). ^{[ 2 ]}

В 2006 году один из ведущих лейблов классической музыки в Бразилии, Clássicos , выпускает компакт-диск, полностью посвященный его сочинениям для фортепиано, впервые включив в свою коллекцию компакт-диск, посвященный современной музыке.

В 2008 году он прерывает 16-летнюю карьеру профессора музыкальной композиции в Государственном университете Сан-Паулу. Он перевел свою резиденцию в Леон (Испания) и начал новый период музыкальной композиции и исследований.

Работа

Одним из ключевых слов в музыке Зампроньи является «переинтерпретация» (или переозначение), понимаемая как акт понимания по-иному того, что было услышано ранее. ^{[ 3 ]}^{[ 5 ]} Эту новую интерпретацию можно проиллюстрировать тремя различными аспектами его творчества.

Эта новая интерпретация ясно проявляется в использовании им музыкальных риторических ресурсов. Основная риторическая стратегия Зампроньи состоит в том, чтобы сначала побудить слушателя понять музыкальный дискурс определенным образом. ^{[ 6 ]} Затем, по мере развития произведения, это понимание удивительным образом меняется на другое. Смысл того, что мы слушаем, меняется. Однако первый смысл никогда полностью не исчезает. Таким образом, старое и новое понимание перекрываются, создавая напряжение, которое становится осью композиции. ^{[ 4 ]}

Другой аспект этой переинтерпретации можно найти в использовании звуковых материалов и ссылок на них. Звуковой материал может содержать отсылки к определенному музыкальному контексту или определенному историческому периоду (даже очень недавнему периоду), не являясь при этом цитатой. При вставке в другой контекст (музыкальное произведение и есть этот новый контекст) возникает полифония между отсылками: что-то новое вступает в диалог с чем-то известным; смещение отсылки из исходного контекста создает музыкальную напряженность, а смысл и ценности, которые несут эти отсылки, придают звуковым материалам историческую и контекстуальную перспективу.

Что касается своего гармонического языка, Зампронья использует нетрадиционные, но понятные аккорды, состоящие из множества нот (от 6 до 18 и даже больше). ^{[ 6 ]} Каждый аккорд концентрирует в себе определенное ощущение или эмоцию. Эти аккорды представляют собой единства, фрагментированные за счет использования определенных дополнительных нот. В этом смысле по-новому интерпретируется понятие диссонанса. Определенные последовательности этих аккордов могут генерировать новую функциональность, создавая направленность внутри произведения.

Различные аспекты его композиций отражают эти новшества, например, используемая им нотная запись и взаимосвязь между инструментами и электроакустикой. ^{[ 3 ]}^{[ 7 ]} например.

Записи

Его работы включены во множество компакт-дисков, выпущенных различными лейблами и учреждениями. Три диска полностью посвящены его произведениям:

Сонора - включает в себя следующие произведения:

Stroke (Норберто Магин, аккордеон)
Пение перьев (электроакустика)
Композиция для фортепиано II (Эдсон Зампронья, фортепиано)
Два дубля (Фабио Прегрейв, виолончель)
Композиция для фортепиано IV (Эдсон Зампронья, фортепиано)
Элегия (Элиза Техедор, виолончель / Эдсон Зампорнья, электроакустика)
Моделирование IX (Юлиана Марин, фортепиано)
Токката II (Мария Куадриелло Диас, перкуссия)

Sensibile – этот компакт-диск в исполнении Аттилио Мастроджованни включает в себя произведения:

истории Уменьшенные фрагменты очень большой ;
Композиция для фортепиано в четыре руки и два комментария – исполнена со специальным гостем Ахилле Пикки.
Прелюдия ( Прелюдия )
Интерпретированная фигура
звуков для фортепиано и электроакустических Концерт
Бонус-трек: Composta para Piano III ( Композиция для фортепиано III ) – в исполнении Эдсона Зампронья.

Modelagens – включает в себя следующие работы:

Modelagem XII (Оркестр Sinfonia Cultura под управлением Лютеро Родригеса)
Моделирование II (Беатрис Бальци, фортепиано)
на горе Рост дерева (Электроакустическая работа)
Моделирование III (Селина Шарлье, флейта)
Мрамор – для тубы и электроакустики (Иисус Хара, туба)
Modelagem VIII – для ударных и компьютера (Эдуардо Джанеселла, перкуссия)
Фрагментация (электроакустические работы).

S'io esca vivo - Этот компакт-диск в исполнении Карин Фернандес и специальных гостей включает в себя:

Ламенто (Карин Фернандес, фортепиано)
Если я выйду живой (Карин Фернандес, фортепиано)
Чаккона (Карин Фернандес, фортепиано; Рикардо Болонья, перкуссия)
Фантазия (Ана де Оливейра, вл; Адриана Хольц, вк; Луис Афонсу Монтанья, кл; Карин Фернандес, фортепиано)
Композиция для фортепиано VII ( Композиция для фортепиано VII ) (Карин Фернандес, фортепиано)
Феросе (Адриана Хольц, виолончель; Карин Фернандес, фортепиано)

Книги

Эдсон Зампронья опубликовал книгу:

, изображения и состав - Обозначения Сан-Паулу: Annablume, 2000 - на португальском языке.

Эта книга демонстрирует исключительную важность письма в процессе музыкального сочинения.

Эдсон Зампронья и доктор Мария де Лурдес Секефф опубликовали серию книг

– Междисциплинарные исследования – Искусство и культура Сан-Паулу: Annablume, на португальском языке, на данный момент включает четыре тома.

Эта серия представляет собой сборник эссе, подписанных выдающимися художниками-исследователями из важнейших университетов Бразилии.

Награды

Эдсон Зампронья был награжден одними из самых важных премий Бразилии:

Он был дважды награжден Ассоциацией художественной критики Сан-Паулу , Бразилия, за свои работы Toccata II ( лучшая сольная работа 1993 года ) и Modelagem VII ( лучшая ансамблевая работа 1997 года ).
В 2005 году он стал лауреатом 6-й премии Серджио Мотты , самой важной бразильской премии в области искусства и технологий, за свои звуковые инсталляции Atrator Poético ( «Поэтический аттрактор »), созданные совместно с Grupo SCIArts.

Работает

Каталог сочинений Эдсона Зампронья включает более 100 произведений для оркестра, электроакустической музыки, оперы, звуковых инсталляций и камерной музыки. Некоторые из его работ:

Элегия ( Elegia ), для виолончели и электроакустики (2009)
Два дубля , для виолончели (2008)
Свадебная церемония , для ансамбля (2008)
Inverno ( «Зима» ), для струнного оркестра и клавесина или фортепиано (2007)
Триптих ( Триптих ), для гитары (2007)
Переработка, коллажирование, сэмплирование - для от 1 до 6 перкуссионистов и электроакустических звуков (2000–2006)
Viaje al Interior ( Путешествие внутрь ), электроакустическая работа (2006)
Convergenza Sensibile ( Чувствительная конвергенция ), для оркестра (2006)
Diante do Abismo ( Перед бездной ), для симфонического оркестра (2005)
Композиция для фортепиано в четыре , руки и два комментария для фортепиано в четыре руки (1985–2005)
Atrator Poético ( «Поэтический аттрактор» ), звуковая инсталляция, созданная совместно с SCIArts Group (2005)
Ламенти , электроакустическая работа (2004)
( 2003–2004 Концерт для фортепиано и электроакустических звуков )
фигуратура Интерпретированная , для фортепиано ( 2003 )
the Line Drilling , для альта (2002)
Сокращенные фрагменты очень большой истории, для фортепиано (2002)
Моделирование XII , для оркестра (1999–2001)
Эволон , для ансамбля (1999)
Xa Modeling , для вибрафона (1997)
Токката II , для одного перкуссиониста (1992-3)
музыкантов и актеров Композиция для , опера с камерным оркестром, камерным хором, ансамблем ударных и двумя актерами (1986)
фортепиано III Композиция для (1984)

Ссылки

^ МУР, Том (2010). «Интервью с Эдсоном Зампронья». В: Интернет-издание от 5 декабря 2016 г.).
^ Перейти обратно: ^а ^б ЗАМПРОНА, Эдсон (2008). «Эдсон Зампронья – Разговор с композитором». В: Вера Лусия Донадио (Организация). Бразильская современная музыка: Фло Менезеш и Эдсон Зампронья . Сан-Паулу: Культурный центр Сан-Паулу, 2008, стр. 58-88 (Коллекция исследовательских тетрадей).
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с ШУЛЬЦ, Сабрина Л. (2010). «Акустика и электроакустика: синхронность фортепиано и заранее записанных звуков в смешанных электроакустических произведениях». Куритиба: аспирантура в области музыки, факультет искусств, Федеральный университет Параны (магистерская диссертация).
^ Перейти обратно: ^а ^б СУКУНЗА, Амайя Лопес (2014). «Произведение для виолончели Эдсона Зампронья». Овьедо: Высшая музыкальная консерватория (дипломный проект).
^ ШУЦ, Сабрина Л. (2005). «Исследование музыкального переосмысления». Куритиба: SINCAM, стр. 277-286.
^ Перейти обратно: ^а ^б ОЛИВЕЙРА, Джессика Родригес Мело Пачеко де (2015). Два фортепианных произведения Эдсона Зампронья – Анализ и предложения по исполнению . Доктор музыкальных искусств Университета Джорджии.
^ ШУЛЬЦ, Сабрина Л. (2009). «Соображения о синхронных отношениях фортепиано и электроакустических звуков в произведении Эдсона Зампронья «Концерт для фортепиано и электроакустических сыновей». Маринга: IV EPEM.

Внешние ссылки

www.zampronha.com (веб-страница, посвященная Эдсону Зампронье, включает образцы его творчества; несколько его публикаций, которые можно скачать, а также множество материалов о композиторе)
www.youtube.com (Modelagem Xa Эдсона Зампронья в исполнении Аугусто Моралеса на YouTube)
www.fondation-langlois.org (Полная запись произведения Mármore (Мрамор) для тубы и электроакустических звуков в исполнении Хесуса Хары. Включает полную партитуру и комментарий к произведению)
www.sibetrans.com (Интернет-публикация текста Зампроньи «Жест в современной музыке» на английском языке)
www.badongo.com (Эдсон Зампронья и Аттилио Мастроджованни дают интервью о компакт-диске Sensibile, на португальском языке)
https://web.archive.org/web/20110321061018/http://musicabrasileira.org/edsonzampronha/ez2010.html (Том Мур берет интервью у Эдсона Зампроньи, на английском языке)

[TomMoore-1] МУР, Том (2010). «Интервью с Эдсоном Зампронья». В: Интернет-издание от 5 декабря 2016 г.).

[CCSP-2] Перейти обратно: ^а ^б ЗАМПРОНА, Эдсон (2008). «Эдсон Зампронья – Разговор с композитором». В: Вера Лусия Донадио (Организация). Бразильская современная музыка: Фло Менезеш и Эдсон Зампронья . Сан-Паулу: Культурный центр Сан-Паулу, 2008, стр. 58-88 (Коллекция исследовательских тетрадей).

[Schulz-master-3] Перейти обратно: ^а ^б ^с ШУЛЬЦ, Сабрина Л. (2010). «Акустика и электроакустика: синхронность фортепиано и заранее записанных звуков в смешанных электроакустических произведениях». Куритиба: аспирантура в области музыки, факультет искусств, Федеральный университет Параны (магистерская диссертация).

[Sucunza-4] Перейти обратно: ^а ^б СУКУНЗА, Амайя Лопес (2014). «Произведение для виолончели Эдсона Зампронья». Овьедо: Высшая музыкальная консерватория (дипломный проект).

[Re-significacao-5] ШУЦ, Сабрина Л. (2005). «Исследование музыкального переосмысления». Куритиба: SINCAM, стр. 277-286.

[rhetoric_strategy-6] Перейти обратно: ^а ^б ОЛИВЕЙРА, Джессика Родригес Мело Пачеко де (2015). Два фортепианных произведения Эдсона Зампронья – Анализ и предложения по исполнению . Доктор музыкальных искусств Университета Джорджии.

[Schulz1-7] ШУЛЬЦ, Сабрина Л. (2009). «Соображения о синхронных отношениях фортепиано и электроакустических звуков в произведении Эдсона Зампронья «Концерт для фортепиано и электроакустических сыновей». Маринга: IV EPEM.

[ 1 ]

[ 2 ]

[ 3 ]

[ 4 ]

[ 5 ]

[ 6 ]

[ 7 ]

Базы данных авторитетного контроля
Международный	БЫСТРЫЙ ЯВЛЯЮТСЯ ВИАФ WorldCat
Национальный	Испания Франция Данные БнФ Соединенные Штаты
Художники	БРАМС
Другой	ЗАКУСКА