Альфред Гуззетти

Альфред Гуззетти (род. 1942) — создатель документальных и экспериментальных фильмов и видеороликов . Его работы были показаны на Нью-Йоркском кинофестивале, Фестивале Маргарет Мид и других фестивалях в Лондоне , Роттердаме , Германии , Испании и Франции , а также в инсталляциях в Нью-Йорке, Копенгагене и Санта-Монике .

Образование

Альфред Гуззетти родился в Филадельфии и учился там в государственных школах. Он получил степень бакалавра в Центральной средней школе и вторую степень бакалавра в Гарвардском колледже . Он учился в Биркбек-колледже Лондонского университета в качестве стипендиата Маршалла и получил степень доктора философии. получил степень бакалавра английской литературы в Гарвардском университете , где он сейчас преподает.

Карьера

После серии фильмов для театральных постановок экспериментальный короткометражный фильм Гуззетти « Воздух » получил первый приз в своей категории на Чикагском кинофестивале 1972 года. После этого он приступил к автобиографическому циклу, в который вошел полнометражный «Семейный портрет» (1975). и «Сцены из детства» (1979), Премьера обоих состоялась в Музее американского искусства Уитни . Это привело к созданию дальнейших автобиографических фильмов, в том числе «Воздействие времени» (2012) и «Дары времени» (2018), а также к сотрудничеству с фотографом Сьюзен Мейселас и режиссером Ричардом П. Роджерсом, с которыми он вместе срежиссировал «Жизнь в опасности: история Никарагуанская семья (1985) и «Картины революции» (1991). Это были политические и исторические документальные фильмы, которые послужили толчком к более позднему сотрудничеству со Сьюзен Мейселас в фильмах «Переосмысление истории» (2004) и «Семья в истории» , в которую вошли «Жизнь в опасности» и набор из 20 короткометражных фильмов под названием «Семья Барриос 25 лет спустя» . В конце 1980-х он начал серию бесед с антропологом Акосом Остором, результатом которых стала книга «Семя и земля» (1994). изображение жизни в бенгальской деревне, Халфане и Занзибаре (1999), которая ставит вопрос об отношении человека к своей культуре. Оба они были созданы совместно с Остером и антропологом Линой Фруццетти. Примерно в 1993 году Гуззетти заинтересовался экспериментальными возможностями новых небольших форматов видео и начал серию видеороликов, в которую вошли «Что на самом деле произошло» (1996), «Под дождем» (1997), «Тропическая история» (1998), «Башня индустриальной жизни » ( 2000), который был показан на биеннале Уитни 2002 года «Вниз с гор» (2002), «Пересечение Калькутты» (2003 г.), «История моря» (2004 г.), а совсем недавно «Стилл-Пойнт» (2009 г.) и «Проход» (2018 г.). Этот экспериментальный стиль связан с его сотрудничеством с композиторами, включая его вклад в Эрла Кима » «Упражнения в пути (1971), а также в Курта Столлмана » «SONA (2005). Он также работал совместно с Куртом Столлманном над «Разрывом Земли» (2008), галерейной инсталляцией для 11 каналов звука и 5 видеопроекций; Moon Crossings (2011), для 15 инструментов, электроники и видео; одноканальный Time Present (2013); «Среди рек» (2019) для 7 проекторов, 28 динамиков и четырех исполнителей; и Open Air (2023) с Куртом Столлманном и духовым исполнителем Эриком Мандатом . С композитором Иваном Черепниным он создал 16-миллиметровый фильм «Кусок неба» (1978).

Избранная фильмография

• Против света (2023) 12 минут
• Прохождение (2023) 16 минут
• Ежедневник (2022) 24 минуты
• Сокол не слышит сокольничего (2020) 15 минут
• Дары времени (2018) 78 минут
• Продление (2015) 5 минут
• Время настоящее (2013) 17 минут
• Время экспозиции (2012) 11 минут
• Семья Барриос двадцать пять лет спустя (2011) 131 минута
• Still Point (2009) 15 минут
• Переосмысление истории (2006)
• Ночное видение (2005) 2 минуты
• Центральная Америка (2004) 7 минут
• История моря (2004) 15 минут
• Калькуттский перекресток (2003) 10 минут
• Вниз с гор (2002) 9 минут
• Башня индустриальной жизни (2000) 15 минут
• Халфан и Занзибар (1999) 25 минут
• Тропическая история (1998), 9 минут
• Под дождем (1997) 10 минут
• Что произошло на самом деле (1996), 9 минут
• Пострадавшие районы (1996) 9 минут
• Вариация (1995) 5 минут
• Кривая мира (1994) 8 минут
• Семя и земля (1994) 36 минут
• Розеттский камень (1993) 10 минут
• Картинки революции (1991) 92 минуты
• Июль (1988) 12 минут
• Жизнь в опасности: история никарагуанской семьи (1985), 58 минут
• Хронологический порядок (1985) 4 минуты
• Сцены из детства (1980) 78 минут
• Семейные портретные сидения (1975) 103 минуты
• Доказательства (1972) 16 минут
• Воздух (1971) 18 минут
• Заметки о Гарвардской забастовке (1969) 38 минут

Совместные проекты с композиторами

• Open Air (2023), примерно 35 минут.
• Среди рек (2019), примерно 45 минут
• Время настоящее (2013) 17 минут
• Пересечение Луны (2011) 16 минут
• Разрыв Земли (2008) 26 минут
• СОНА (2005) 6 минут
• Часть неба (1978) 10 минут
• Дорожные упражнения (1971) 6 минут

Библиография

• Энди Райс, «Документальный фильм и итальянско-американская идентичность», в книге « Американцы итальянского происхождения в кино: установление и оспаривание итальянско-американской идентичности», изд. Даниэле Фиоретти и Фульвио Орситто, Пэлгрейв Макмиллан, 2023 год.
• Скотт Макдональд, Авангард: пересечения документального и авангардного кино, Oxford University Press, 2015.
• Скотт Макдональд, Американский этнографический фильм и личный документальный фильм: Кембриджский поворот, University of California Press, 2013.
• «Несколько вещей для себя», Новая история литературы , XXXIX (весна 2008 г.), 251–258.
• «Давайте будем разумными, давайте просить обо всем», в книге « Шесть невозможных вещей перед завтраком » , том 2, изд. Таня Лейтон (2007).
• Джим Лейн, Автобиографический документальный фильм в Америке , University of Wisconsin Press, 2002.
• «Заметки о репрезентации и документальном фильме», Новая история литературы , XXVII (весна 1996 г.), 263–270.
• «Документальный фильм становится личным / Le documentary à la Premier Personne», эссе-каталог для Cinéma du Réel, Париж, март 1993 г.
• Уильям Ротман, «Семейные портретные сеансы Альфреда Гузетти», в книге «Я» камеры , Cambridge University Press, 1988.
• Две или три вещи, которые я знаю о ней: анализ фильма Годара . Издательство Гарвардского университета, 1981. ISBN   978-0-674-91500-8
• Перевод «Le Film de Fiction et son spectateur (Étude métapsychologique)» Кристиана Меца как «Художественный фильм и его зритель: метапсихологическое исследование», New Literary History , VII (1976), 75–105. Перепечатано в журнале «Психоанализ и кино», Macmillan Press, Великобритания, 1982. ISBN   0253331056
• «Повествование и кинообраз», Новая история литературы , VI (1975), 379–392.
• «Кристиан Мец и семиология кино», Журнал современной литературы, III (1973), 292–308. Перепечатано в журнале «Теория кино и критика» , 2-е и 3-е издания, изд. Джеральд Маст и Маршалл Коэн, Oxford University Press, 1979 и 1985 гг.
• «Роль теории в фильмах и романах», Новая история литературы , III (1972), 547–558.