Иветт Роман-Роберто

Иветт Роман-Роберто
Иветт Роман-Роберто
Источник	Пуэрто-Рико
Род занятий	Музыкант, перформансист
Годы активности	1980-е – настоящее время
Веб-сайт	https://ivetteromanroberto.com/

Иветт Роман-Роберто , также известная как Иветт Роман , — пуэрториканская исполнительница и вокалистка-экспериментатор, известная своей работой в области расширенного голосового исполнения и свободной импровизации. ^{[ 1 ]}^{[ 2 ]}^{[ 3 ]} Она выступает на национальном и международном уровне с 1980-х годов и получила признание Национальной ассоциации латиноамериканского искусства и культуры . ^{[ 4 ]} По сообщению Houston Press , «Иветт — секретное оружие хьюстонской экспериментальной музыки». ^{[ 5 ]}

Ранняя жизнь и образование

В подростковом возрасте Роман-Роберто прошел шесть лет обучения игре на фортепиано, альте и музыкальной технике в Escuela Libre de Música в Пуэрто-Рико . ^{[ 6 ]} Затем она получила степень бакалавра художественного образования в Университете Пуэрто-Рико и получила 32 кредита для получения степени магистра театрального искусства в Калифорнийском университете в Лос-Анджелесе . В 2004 году она получила степень магистра искусств в образовании в Кембриджском колледже в Бостоне, штат Массачусетс.

Исполнительская карьера

Роман начала свою карьеру в качестве экспериментальной вокалистки в Департаменте по борьбе с бедностью Лос-Анджелеса (LAPD). ^{[ 7 ]} Эта группа была основана внебродвейским режиссером Джоном Малпедом и включала сотрудничество бездомных из бедных кварталов с небольшой группой местных артистов. Полиция Лос-Анджелеса оказала значительное влияние на калифорнийское движение исполнительского искусства 1980-х годов. После этого опыта Роман начала выступать с живыми выступлениями в Калифорнии, а затем вернулась в Пуэрто-Рико в начале 1990-х, где она была активным участником культурной жизни острова, сотрудничая с такими артистами, как Фредди Меркадо, Луис Амед Ирисарри, Аравинд Энрике Адьянтайя и Хосе Луис Абреу (Фофе) из рок-группы Circo . Адьянтайя обсуждает некоторые из этих проектов сотрудничества в интервью с ученым Мелани Перес Ортис в 2004 году, уделяя особое внимание Matropofagia (1999), Lajas (2003) и Íconos de vellonera . ^{[ 8 ]} В 2000-х Роман переехала в Хьюстон, штат Техас, где проживает в настоящее время, но продолжает периодически выступать в Пуэрто-Рико. В 2021–2022 годах она стала частью выставки Новенарио в Музее современного искусства Пуэрто-Рико . ^{[ 9 ]} Ее работы анализировались такими исследователями производительности, как Лидия Платон Лазаро, ^{[ 10 ]} Marina Barsy Janer, ^{[ 11 ]} и Лоуренс Ла Фонтан-Стоукс . ^{[ 12 ]}

Стиль исполнения

Роман-Роберто заявила, что ее «озвучка претерпела медленные, но последовательные изменения с начала [ее] художественной карьеры: от сильно перформативной к минималистской, с постоянным неразрешенным напряжением, которое связано с вызовом колониальному программированию, унаследованному через мое воспитание, в то же время сохраняя почти религиозную преданность и почтение к некоторым компонентам этой программы». Она также отмечает: «Мой голос — это мое художественное пространство, пространство, которое я создаю, чтобы дать себе возможность в мире искусства. Голосовая импровизация — это портал в место, где нет никаких ограничений, и я могу быть тем человеком, которым всегда хотела быть». вне сценария дискриминации». ^{[ 13 ]}

Хумус Террористы Все

Стиль вокала и тела Роман-Роберто проявляется в ее спектакле «Hummus Terroristas Todos» , который был опубликован кубинским театральным журналом Conjunto в 2009 году со вступительным словом известного театрального критика Вивиан Мартинес Табарес. ^{[ 14 ]}^{[ 15 ]} Hummus Terroristas Todos также был проанализирован пуэрториканским ученым в области театра и перформанса Джейд Пауэр-Сотомайор, которая обсуждает этот спектакль в своей диссертации 2012 года «Говорящие тела: двуязычие тела и переключение кода в латиноамериканском исполнении». ^{[ 16 ]} Пауэр-Сотомайор подчеркивает взаимодействие между голосом Романа-Роберто, телом и движениями ее рук, указывая на то, что «посредством простого, но культурно специфичного жеста Роман использует свое тело, чтобы позиционировать себя как гендерную, пуэрториканскую, расовую и колонизированную». , приглашая аудиторию идентифицировать себя с ней, участвовать и наслаждаться этим моментом узнавания. Однако этим же жестом она активно сопротивляется, подвергает сомнению и дестабилизирует эти категории принадлежности. демонстрируя, как ее тело может путать пространство между буквальным и фигуральным, быть одновременно объектом социальной власти и агентом перформативной оппозиционной власти» (18-19).

Выступления/Композиции

1995 - Las Voces del Maleficio (Биеннале визуальной поэзии, UNAM, Мехико и марафон представлений Rompeforma, Центр изящных искусств, Пуэрто-Рико)
1997 – Симфония тишины с четырьмя необходимыми частями (Фестиваль звуковой поэзии в Болонье, Италия, и Фестиваль ларингита в Сан-Хуане, Пуэрто-Рико)
1998 – Я люблю тебя всем сердцем (Фестиваль Бати, Женева, Швейцария)
1998 – Четырехлетие (100 лет спустя… 100 современных художников: размышления о присутствии в Северной Америке, Сан-Хуан, Пуэрто-Рико) ^{[ 17 ]}
1999 - Матропофагия Майры Сантос-Фебрес (ведущая исполнительница с Лидией Платон, Сан-Херман, Пуэрто-Рико) ^{[ 18 ]}
2001 - Sinfonia Comic Guitar (Институт исполнительства и политики Второго полушария в Монтеррее, Мексика)
2002 – Circulo (Энкуэнтро Института производительности и политики Третьего полушария в Лиме, Перу)
2005 - Хумус Террористас Тодос (Смешанный со всеми, Teatro Estudio Yerbabruja, Рио-Пьедрас, Пуэрто-Рико) ^{[ 16 ]}
2008 – Искусство гостиной: «Браун в третьем приходе» (художник, Хьюстон, Техас) ^{[ 19 ]}
2015 - Руководил Réquiem в Patio Taller в Каролине, Пуэрто-Рико. общественным певческим проектом ^{[ 20 ]}
2019 – Певец/активатор проекта Оквуи Окпоквасили « Sitting on a Man’s Head » (фестиваль CounterCurrent)
2019 – Сыграла роль в режиссёра Беатрис Сантьяго Муньос постановке «Верано де Мухерес».

Награды и стипендии

1994 - Премия за заслуги перед Национальным фондом финансирования культурной деятельности Института пуэрто-риканской культуры. ^{[ 6 ]}
1995 - Стипендия для участия в качестве исполнителя в Испании: программа PSBA, Институт пуэрто-риканской культуры. ^{[ 6 ]}
1997 - Свидетельство о принадлежности Института пуэрто-риканской культуры как национальная кантатора (певица и автор песен). ^{[ 6 ]}
2000 - Стипендия Фонда Фелисы Ринкон де Готье на участие в шоу политического кабаре Circulo в кафе-театре Сильвии Рексач; Центр исполнительских искусств Пуэрто-Рико ^{[ 6 ]}
2001 - Туристическая стипендия Института пуэрто-риканской культуры для участия во встрече латиноамериканских артистов перформанса, Мексика, в качестве исполнителя и гостя панели. ^{[ 6 ]}

См. также

Ссылки

^ Торрес Нарваес, Белиза. «Интервью с пуэрториканским артистом перформанса Иветт Роман». Институт производительности и политики полушария , Нью-Йоркский университет, 2002 г., получено 1 июля 2021 г.
^ Радио Сан-Хуан (интервью Шанти Лалита). «Ла Пробета – Иветт Роман». Soundcloud, 2016 г., получено 1 июля 2021 г.
^ «Знакомьтесь, Иветт Роман-Роберто: экспериментальная вокалистка и общественная артистка». Shoutout HTX , 28 сентября 2022 г., получено 11 октября 2022 г.
^ "Иветт Роман-Роберто". Национальная ассоциация латиноамериканского искусства и культуры , данные получены 28 июня 2021 г.
^ Янсен, Стив. «Они, исполняющие экспериментальную музыку, возвращаются, и теперь она в Лондейле». Houston Press , 23 января 2018 г., дата обращения 28 июня 2021 г.
^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж «Резюме художника» . Иветт Роман-Роберто , получено 12 мая 2021 года.
^ "Иветт Роман: Циркуло". Институт производительности и политики полушария , 3-е мероприятие: глобализация, миграция и общественная сфера, Лима, Перу, 5–13 июля 2002 г., данные получены 12 мая 2021 г.
^ Перес Ортис, Мелани. «Аравинд Адьянтайя: универсальные и местные коды», в «Найденных словах: личная антология пуэрториканских писателей за последние 20 лет (беседы)» . Сан-Хуан: Ediciones Callejón, 2008. 181–196. ISBN 1881748618
^ «Карен Ланжевен, Лидия Платон, Лилианна Ривера, Иветт Роман и Палома Тодд». Creative Capital , 14 апреля 2020 г. https://creative-capital.org/on_our_radar/karen-langevin-lydia-platon-lilianna-rivera-and-paloma-todd/
^ Платон Лазаро, Лидия. «Кричащие звуковые ландшафты: звуки современного пуэрто-риканского исполнения в творчестве Терезы Эрнандес и Иветт Роман». В книге «Тело, танец и текст: Очерки перформанса и границ истории » под редакцией Бринн Вейн Шиовиц. Джефферсон, Северная Каролина: МакФарланд, 2019. ISBN 1476671893
^ Барси Джанер, Марина. «Обманщики зрителя: деколониальные предложения перформанса-артивизма через встречи с Ла Поча Ностра и Фредди Меркадо». Кандидатская диссертация, Университет Эссекса, 2018 г. http://repository.essex.ac.uk/22409/ .
^ Ла Фонтан-Стоукс, Лоуренс. Translocas: Политика пуэрториканского перетаскивания и транс-перформанса. Анн-Арбор: Издательство Мичиганского университета, 2021. ISBN 9780472074273
^ «О художнике». Иветт Роман-Роберто , получено 12 мая 2021 года.
^ Роман, Иветт. «Все хумус-террористы». Набор 151–152 (апрель – июнь 2009 г.), 50–53, получено 1 июля 2021 г.
^ Мартинес Табарес, Вивиан. «О латинской сцене Соединенных Штатов». Набор 151–152 (апрель – июнь 2009 г.), 2–3, получено 1 июля 2021 г.
^ Jump up to: ^а ^б Пауэр-Сотомайор, Джейд. «Говорящие тела: двуязычие тела и переключение кода в латиноамериканском исполнении». Докторская диссертация, Калифорнийский университет, Сан-Диего, 2012 г., получено 1 июля 2021 г. Страницы 17–19.
^ Фермайн, Рения. «Сто двадцать один год спустя: искусство и нация». 90 градусов , 12 ноября 2019 г., данные получены 1 июля 2021 г.
^ Сантана Мохика, Кармело. «Пуэрто-риканский театр: индустриализация и диверсификация». Обзор латиноамериканского театра 34.1 (осень 2000 г.): 193–209.
^ Родос, Дасти. «Искусство гостиной: «Браун в третьем отделении». Houston Press , 25 сентября 2008 г., получено 1 июля 2021 г.
^ Фонтан-Стоукс, Лоуренс. «РЕКВИЕМ тете Алексею во Дворовой мастерской». Лола фон Мирамар , 23 декабря 2015 г., данные получены 12 мая,

[1] Торрес Нарваес, Белиза. «Интервью с пуэрториканским артистом перформанса Иветт Роман». Институт производительности и политики полушария , Нью-Йоркский университет, 2002 г., получено 1 июля 2021 г.

[2] Радио Сан-Хуан (интервью Шанти Лалита). «Ла Пробета – Иветт Роман». Soundcloud, 2016 г., получено 1 июля 2021 г.

[3] «Знакомьтесь, Иветт Роман-Роберто: экспериментальная вокалистка и общественная артистка». Shoutout HTX , 28 сентября 2022 г., получено 11 октября 2022 г.

[4] "Иветт Роман-Роберто". Национальная ассоциация латиноамериканского искусства и культуры , данные получены 28 июня 2021 г.

[5] Янсен, Стив. «Они, исполняющие экспериментальную музыку, возвращаются, и теперь она в Лондейле». Houston Press , 23 января 2018 г., дата обращения 28 июня 2021 г.

[cv-6] Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж «Резюме художника» . Иветт Роман-Роберто , получено 12 мая 2021 года.

[7] "Иветт Роман: Циркуло". Институт производительности и политики полушария , 3-е мероприятие: глобализация, миграция и общественная сфера, Лима, Перу, 5–13 июля 2002 г., данные получены 12 мая 2021 г.

[8] Перес Ортис, Мелани. «Аравинд Адьянтайя: универсальные и местные коды», в «Найденных словах: личная антология пуэрториканских писателей за последние 20 лет (беседы)» . Сан-Хуан: Ediciones Callejón, 2008. 181–196. ISBN 1881748618

[9] «Карен Ланжевен, Лидия Платон, Лилианна Ривера, Иветт Роман и Палома Тодд». Creative Capital , 14 апреля 2020 г. https://creative-capital.org/on_our_radar/karen-langevin-lydia-platon-lilianna-rivera-and-paloma-todd/

[10] Платон Лазаро, Лидия. «Кричащие звуковые ландшафты: звуки современного пуэрто-риканского исполнения в творчестве Терезы Эрнандес и Иветт Роман». В книге «Тело, танец и текст: Очерки перформанса и границ истории » под редакцией Бринн Вейн Шиовиц. Джефферсон, Северная Каролина: МакФарланд, 2019. ISBN 1476671893

[11] Барси Джанер, Марина. «Обманщики зрителя: деколониальные предложения перформанса-артивизма через встречи с Ла Поча Ностра и Фредди Меркадо». Кандидатская диссертация, Университет Эссекса, 2018 г. http://repository.essex.ac.uk/22409/ .

[12] Ла Фонтан-Стоукс, Лоуренс. Translocas: Политика пуэрториканского перетаскивания и транс-перформанса. Анн-Арбор: Издательство Мичиганского университета, 2021. ISBN 9780472074273

[13] «О художнике». Иветт Роман-Роберто , получено 12 мая 2021 года.

[14] Роман, Иветт. «Все хумус-террористы». Набор 151–152 (апрель – июнь 2009 г.), 50–53, получено 1 июля 2021 г.

[15] Мартинес Табарес, Вивиан. «О латинской сцене Соединенных Штатов». Набор 151–152 (апрель – июнь 2009 г.), 2–3, получено 1 июля 2021 г.

[Power-16] Jump up to: ^а ^б Пауэр-Сотомайор, Джейд. «Говорящие тела: двуязычие тела и переключение кода в латиноамериканском исполнении». Докторская диссертация, Калифорнийский университет, Сан-Диего, 2012 г., получено 1 июля 2021 г. Страницы 17–19.

[17] Фермайн, Рения. «Сто двадцать один год спустя: искусство и нация». 90 градусов , 12 ноября 2019 г., данные получены 1 июля 2021 г.

[18] Сантана Мохика, Кармело. «Пуэрто-риканский театр: индустриализация и диверсификация». Обзор латиноамериканского театра 34.1 (осень 2000 г.): 193–209.

[19] Родос, Дасти. «Искусство гостиной: «Браун в третьем отделении». Houston Press , 25 сентября 2008 г., получено 1 июля 2021 г.

[20] Фонтан-Стоукс, Лоуренс. «РЕКВИЕМ тете Алексею во Дворовой мастерской». Лола фон Мирамар , 23 декабря 2015 г., данные получены 12 мая,

[ 1 ]

[ 2 ]

[ 3 ]

[ 4 ]

[ 5 ]

[ 6 ]

[ 7 ]

[ 8 ]

[ 9 ]

[ 10 ]

[ 11 ]

[ 12 ]

[ 13 ]

[ 14 ]

[ 15 ]

[ 16 ]

[ 17 ]

[ 18 ]

[ 19 ]

[ 20 ]