Франсиско Риба Ровира

Франсиско Риба-Ровира , также известный как Франческ или Пако (родился в Барселоне в 1913 году, умер в Париже в 2002 году), был испанским художником из Каталонии .

Биография

Он работал, чтобы оплатить учебу в области изящных искусств в Барселоне . Ему это удалось за один или два месяца до начала гражданской войны в Испании , в которой он боролся против восстания под руководством Франсиско Франко против существующего правительства Второй Испанской республики . После войны он был вынужден бежать во Францию, сначала в Перпиньян или около того, чтобы находиться в лагере в качестве пленника на пляже. .

Вторая мировая война началась несколько месяцев спустя. В предисловии к выставке Гертруды Стайн отмечается, что Риба-Ровира была арестована гестапо . Нацистские солдаты, которые держали его в плену, были нидерландскими нацистскими солдатами СС. После второй попытки побега ему удалось сбежать из этого лагеря, который находился недалеко от Ванна во французской Британии. Он выбрал день, когда шел сильный дождь, для импичмента преследующим его собакам. И для этого ему пришлось сразиться с одним голландским солдатом нацистского СС. Он сделал это. После войны он рассказывал, что узнал, что через несколько дней после побега из лагеря нацисты составили поезд для красных испанских солдат-республиканцев для экспедиции в Матхаузен. И мало кто знает, что этот лагерь Матхаузен был тяжелее, чем Дахау и даже Бухенвальд Дора чуть ниже Освенцима по части концлагеря. Матхаузен был единственным концлагерем, отнесенным к категории № 3.

Он встретил Гертруду Стайн , когда она проходила со своей собакой по кличке Баскет в доках Сены. Ниже приводится перевод предисловия Штейна к выставке Франсиско Риба-Ровира в галерее Roquepine в мае 1945 года:

Неизбежно, что когда нам действительно нужен кто-то, мы его находим. Нужный вам человек притягивает вас, как магнит. Я вернулся в Париж после долгих лет, проведенных в деревне, и мне нужен был молодой художник, молодой художник, который разбудил бы меня. Париж был великолепен, но где был молодой художник? Я смотрел повсюду: на своих современников и их последователей. Я много ходил, заглядывал везде, во все галереи, но молодого художника там не было. Да, я много-много гуляю по берегу Сены, где мы ловим рыбу, рисуем, выгуливаем собак (я из тех, кто выгуливает собак). Ни одного молодого художника! Однажды на углу одной из маленьких улочек моего района я увидел рисующего человека. Я посмотрел на него; на него и на его картины, так как я всегда смотрю на всех, кто что-то создает, мне было неутомимо любопытно смотреть, и я был тронут. Да, молодой художник! Мы начали говорить, потому что говорим легко, так же легко, как на проселочных дорогах, на маленьких улочках района. Его история была печальной историей молодых людей нашего времени. Молодой испанец, изучавший изобразительное искусство в Барселоне: гражданская война; изгнание; концентрационный лагерь; побег. Гестапо, еще одна тюрьма, еще один побег. Восемь потерянных лет! Если они потерялись, кто знает? А теперь немного убожества, но все равно картина. Почему я узнал, что это он, молодой художник, почему? Я посетил его рисунки, его живопись: говорим. Я объяснил, что для меня вся современная живопись основана на том, что Сезанн почти сделал, вместо того чтобы опираться на то, что ему почти удалось сделать. Когда он не мог сделать вещь, он украл ее и оставил. Он настаивал на том, чтобы показать свою несостоятельность: он распространял свое отсутствие успеха: показывать то, чего он не мог сделать, стало для него навязчивой идеей. Люди, находившиеся под его влиянием, также были одержимы вещами, до которых они не могли добраться, и начали систему камуфляжа. Это было естественно, даже неизбежно: это вскоре стало искусством, в мир и на войне, и Матисс скрывал и настаивал одновременно на том, чего Сезанн не мог осознать, а Пикассо скрывал, играл и мучил все эти вещи. Единственным, кто хотел настоять на этой проблеме, был Хуан Грис . Он упорствовал в углублении того, что хотел сделать Сезанн , но это была для него слишком трудная задача: она убивала его. И вот мы здесь, я нахожу молодого художника, который не следует тенденции играть с тем, что Сезанн не мог сделать, но который критикует любое право на вещи, которые он пытался создать, чтобы создать объекты, которые должны существовать, ибо и в себе, а не в отношении. У этого молодого художника есть свои слабости и своя сила. Его сила будет подталкивать его на этом пути. Я очарован , и именно поэтому он тот молодой художник, который мне нужен. Это Франсиско Риба-Ровира .

– Источники:

Риба-Ровира принадлежит художественному учреждению Современной школы Парижа . Когда Ровира жил в Париже, прежде чем остановиться на улице Генего, где находилось его квартира-ателье, он ненадолго зашел на набережную Сены, недалеко от Собора Парижской Богоматери , в здание напротив префектуры полиции, где работал Матисс. получил свое рабочее место . Но Пако, как его прозвали, пробыл там недолго. Таким образом, улица Генего была его главной резиденцией во Франции, где он и остается до конца своей жизни.

Он провел выставку в 1954 году в Bernheim-Jeune в Париже и в 1955 году в галерее Passedoit в Нью-Йорке.

Риба-Ровира часто говорил, что художнику, рожденному после импрессионистов, было очень трудно, хотя стиль импрессионистов на него оказал значительное влияние. Сислей и Писсарро были одними из его главных вдохновителей. Что касается испанских художников, Риба-Ровира отдавал предпочтение Гойе и восхищался политическими взглядами Гойи во всех его произведениях.

((Это необходимо отредактировать, придав некое подобие организации. Эта статья просто смешна. Человек, написавший ее, не понимает английского языка и не имеет правильной структуры. -Анонимный редактор грамматики.)) --08.04.15

Не говоря уже о его встрече с Базиле Муро в 1983 году, то есть примерно через шесть лет после его встречи с Саагуном, бывшим министром обороны демократического перехода в Испании и попытки государственного переворота в семидесятых годах прошлого века.

Базилио Муро действительно как минимум дважды переезжал в Париж в свою мастерскую художника на улице Генего рядом с улицей Сены и Пон-Нёф в районе Сен-Жермен-де-Пре, чтобы увидеть свои работы.

Ее портрет, появившийся в каталоге с предисловием Гертруды Стайн и занимающий первое место на мемориальной доске выставки Gallerie Roquépine в 1945 году, экспонируется в течение примерно года, начиная с июня прошлого года, в нескольких местах подряд в США. Речь идет, естественно, о портрете Гертруды Стайн работы Риба-Ровира 1945 года. Пожалуй, последнем, написанном художницей перед ее смертью.

И вы можете увидеть это сейчас.

Все началось благодаря целой серии выставок, связанных с коллекцией Гертруды Стайн и ее семьи в США. Выставлена ​​эта семейная коллекция семьи Штейн, а также знаменитый портрет, которого мы не знали уже более шестидесяти пяти лет, в Сан-Франциско с июня по сентябрь. Потом с октября по январь в Вашингтоне. А затем закончить в Музее современного искусства Нью-Йорка с февраля по июнь 2012 года. И этот портрет вы можете увидеть в каталогах международных выставок.

Для него, Франсиско Риба-Ровира, в этом году это большое событие. И мы хотели вам это сказать.

Возможно, с момента его встречи с Гертрудой Стайн, даже если сейчас он мертв.

Публикации

« Рисунки Риба-Ровира , Художественные тетради № 54, европейское издание СААГУНА, коллекция 1976 года, современные мастера рисунка и живописи» вы можете увидеть примерно в пятидесяти работах. Это единственное место, которое мы знаем и нашли после исторических исследований об этом художнике.

Выставки

• Galería Roquépine de Paris, май и ноябрь 1945 года, с предисловием Гертруды Стайн и портретом Гертруды Стайн на первом месте в каталоге.
• 1945 Выставка современного каталонского искусства. С Пикассо, Хуаном Миро, Фонсере и др. «Заключенные и депортированные и другие социальные работы КАТАЛАНСКОЙ СОЛИДАРНОСТИ», Художественная галерея Альтарриба, Париж, 6-й этаж.
• 1949 Выставка во «Дворце Почетного легиона» (ныне часть Музея изящных искусств Сан-Франциско); Портрет Гертруды Стайн работы Риба-Ровира.
• 1950 Выставка «Salon Réalités Nouvelles de Paris» с картиной «Арлекин» (сейчас в коллекции «Galeria Muro», Валенсия, Испания).
• Ментонская биеннале (1951)
• 1952 г. Выставка в галерее La Boetie salon des Jeunes Peintres в Париже с Пелайо, Ребейроль.
• 1952 Выставка в зале Андре Баугера.
• Галерея Бернхейма, 1954 год, получившая большое признание критиков и успех в продажах.
• Галерея Passedoit в Нью-Йорке (1955)
• 1955 Выставка «Дань Мачадо», Дом французской мысли, улица Елисейская, 2. С Пикассо, Пелайо, Пейнадо, Хуаном Миро и др.
• Salon de la Jeune Peinture и Salon d'Octobreen de Paris (1957)
• Музей современного искусства Цинциннати (1962)
• Немецко-иберо-американский Франкфурт (1959)
• Салон Независимых участвует с 1960 по 1965 год.
• Осенний салон 1966-1969 гг.
• Салон независимости (1975)
• 1980 Выставка в галерее Клода Рено, Париж.
• 1983 Галерея Муро Валенсия Испания
• 1985 Выставка PLACA Современная живопись и скульптура FIAP Париж.
• 2011 Выставка «Встреча с Гертрудой Стайн: пять историй» с портретом Гертруды Стайн работы Риба-Ровира, Сан-Франциско.
• 2011/2012 Выставка «Встреча с Гертрудой Стайн: пять историй» с портретом Гертруды Стайн работы Риба-Ровира, Вашингтон.

ТЕПЕРЬ ВЫ МОЖЕТЕ:

• The Steins Collect 23 февраля – 3 июня 2012 Метрополитен Метрополитен-музей Нью-Йорка На этой выставке после Сан-Франциско и Вашингтона вы можете увидеть портрет Гертруды Стайн работы Риба-Ровира с Пикассо, Пикабиа, Матиссом, Сезаннам и другими. .
• Выставка Galeria Muro Валенсия, Испания, март/июнь 2012 г. «Homenaje a Гертруда Стайн», Франсиско Риба-Ровира.
• Выставка Galeria Muro Валенсия Испания март/апрель 2013 «Арлекин» Франсиско Риба-Ровира.