Коленопреклоненная богиня

Коленопреклоненная богиня
Коленопреклоненная богиня
	Афиша театрального релиза.
Режиссер	Роберто Гавальдон
Написал	Эдмунд Баэз ; Альфредо Б. Кревенна ; Тито Дэвисон ; Ладислас Фодор ; Хосе Ревуэльтас ; Роберто Гавальдон
Продюсер:	Родольфо Ловенталь ; Джек Вагнер
В главных ролях	Мария Феликс ; Артуро де Кордова ; Росарио Гранадос
Кинематография	Алекс Филлипс
Под редакцией	Чарльз Л. Кимбалл
Музыка	Родольфо Хальфтер
Производство ; компания	Панамериканские фильмы
Распространено	Панамериканские фильмы
Дата выпуска	13 августа 1947 г. ;
Время работы	107 минут
Страна	Мексика
Язык	испанский

Коленопреклоненная богиня (исп. La dios arrodillada ) — мексиканская мелодрама 1947 года режиссёра Роберто Гавальдона с Марией Феликсом , Артуро де Кордова и Розарио Гранадос в главных ролях . Он был снят в студии Estudios Churubusco в Мехико , декорации были созданы арт-директором Мануэлем Фонтанальсом .

Сюжет

Женатый бизнесмен Антонио ( Артуро де Кордова ) заводит роман с Ракель ( Мария Феликс ), которая хочет, чтобы он развелся со своей женой Еленой ( Росарио Гранадос ). Вместо того, чтобы разорвать роман с Ракель, он покупает Елене в качестве подарка на годовщину статую - титулованную Коленопреклоненную Богиню - которая, без его ведома, изображает Ракель в качестве модели. Одержимый Ракель, Антонио возобновляет роман и, кажется, соглашается с Ракель развестись с Еленой. Когда Елена умирает при загадочных обстоятельствах, а Антонио женится на Ракель, все не так, как кажется.

Бросать

Мария Феликс в роли Ракель Серрано
Артур Кордовский в роли Антонио Итуарте
Розарио Гранадос в роли Елены
Фортунио Бонанова в роли Начо Гутьерреса
Карлос Мартинес Баэна в роли Эстебана
Рафаэль Алькайде, как Деметрио
Эдуардо Касадо, как выпускник Хименес
Луис Мюссо в роли доктора. Видаурри
Карлос Вильяриас, как судья
Наталья Джентил Аркос в роли Марии
Пако Мартинес в роли Вильярреала
Рохелио Фернандес, как моряк
Отец Альфредо Варела в роли судьи ЗАГС
Хосе Арратиа
Адольфо Баллано Буэно
Фернандо Казанова — секретарь суда
Ана Мария Эрнандес в роли гостя на вечеринке
Мигель Анхель Лопес в роли молодого посланника
Хосе Муньос — полицейский детектив
Хуан Оррака, как детектив
Мануэль Посос в роли Хосе
Феликс Сампер в роли юриста за круглым столом
Хуан Вильегас — сотрудник Антонио

Производство

Съемки начались 10 февраля 1947 года в студии Estudios Churubusco в Мехико . ^{[ 1 ]}^{[ 2 ]}

Говорят, что одному из сценаристов фильма, Хосе Ревуэльтасу приказал , режиссер Роберто Гавальдон увеличить роль Розарио Гранадос, чтобы сделать ее такой же важной, как роль Марии Феликс . ^{[ 1 ]} Ревуэльтас категорически отверг эти инсинуации в письме, адресованном редактору одного из журналов, опубликовавших это обвинение, и, по словам Эмилио Гарсии Риеры , «Ревуэльтас защищал свою честность в письме с вескими причинами, но фильм сам по себе является доказательством того, что его благосклонность: у [Росарио] Гранадоса роль, по сути, второстепенная, позволяющая выставлять напоказ гораздо меньше, чем роль Марии Феликс». ^{[ 1 ]}

Однако то, что Ревуэльтас сказал в своем письме относительно того факта, что он и другие режиссеры получили «доверие» продюсеров фильма для реализации своего видения, было оспорено самим Ревуэльтасом в интервью 30 лет спустя Пако Игнасио Тайбо I , где он подтвердил, что сюжет, адаптация и сценарий находились вне его контроля и контроля всех участников. ^{[ 1 ]} Ревуэльтас подтвердил: «[…] нас, соавторов, было много, и мы все вложили немного здесь и немного там. […] После того, как мы закончили сценарий, Тито Дэвисон снова приложил к нему руку, и все снова изменилось. Такие виды катастроф происходят в кино; одни исправляют других, и в конце концов никто не помнит, что они написали. С другой стороны, у режиссеров есть свои идеи, и они просят, чтобы они были отражены в сценарии. Эдмундо Баес сказал, что некоторые сценаристы были такими. портные, что мы шили костюм на заказ той или иной звезды, я думал, что мы не столько портные, сколько сапожники […]». ^{[ 1 ]}

Явный характер (на то время) некоторых любовных сцен вызвал споры. Ревуэльтас сказал, что, помимо проблем со сценарием, «[кроме этого] существовала цензура: это была самая глупая вещь в мире. Цензура идиотов, с которой нельзя было спорить». ^{[ 1 ]} Несколько гражданских организаций раскритиковали фильм, заявив, что он нарушает мораль. ^{[ 1 ]} В ответ на скандал продюсеры фильма разместили статую, использованную в фильме, в вестибюле кинотеатра «Чапультепек», как фактор привлечения зрителей. Это заставило одну из организаций, протестовавших против фильма, Comité Pro Dignificación del Vestuario Femenino (CPDVF, «Комитет по достоинству женской одежды»), украсть статую. ^{[ 1 ]}

Явный характер романтических сцен в фильме также повлиял на отношения Феликса с его тогдашним мужем, композитором Агустином Ларой , до такой степени, что Calaveras literarias («литература о черепах», высмеивающая короткие стихи, написанные в « Дне мертвых ») и мультфильмы высмеивали Феликса и Лару. рушащиеся отношения, относящиеся к фильму. ^{[ 2 ]}

Прием

Cinémas d'Amérique Latine назвал его «шедевром мелодрамы, в которой героиня демонстрирует необычный эротизм». ^{[ 3 ]} Однако в своей книге « Мария Феликс: 47 шагов за кино » Пако Игнасио Тайбо I, назвав фильм «очень любопытным чудаком», заявил, что он «затерялся в запутанном сюжете», подчеркнув тот факт, что фильм Де Кордовы и персонаж Феликса - любовники, только его персонаж в определенный момент пытается убить ее. ^{[ 4 ]}

В книге « Mujeres de luz y sombra en el cine mexicano: la construcción de una imagen» (1939–1952) Джулия Туньон писала: «Это последовательное предложение, которое вносит вклад в корпус, вписанный в социальную систему идей и менталитетов, которые следуют за ней». ритм внутри истории с ее персонажами». ^{[ 5 ]}

Ссылки

^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г ^час Передо, Франциско (2019). Хосе Ревуэльтас. Кинематографическая работа (1943–1976) (на испанском языке). УНАМ, Главное управление публикаций и редакционного развития. стр. 69–76. ISBN 978-607-02-8245-4 .
^ Jump up to: ^а ^б Вуд, Эндрю Грант (2014). Агустин Лара: Культурная биография . ОУП США. стр. 146–147. ISBN 978-0-19-989245-7 .
^ Арно, Шарлотта; Куртеманш, Филипп; Фернандес, Карла; Морш Кихн, Ева (1999). Латинское кино Cinémas d'Amérique: 1999 (на испанском языке). Пресс-университет. ты мираил. стр. 65. ИСБН 2-85816-447-9 .
^ Тайбо, Пако Игнасио (1985). Мария Феликс: 47 шагов у кинотеатра (на испанском языке). Дж. Мортис/Планета. п. 108. ИСБН 968-27-0494-4 .
^ Туньон, Джулия (1998). Женщины света и тени в мексиканском кино: построение образа (1939–1952) (на испанском языке). Колледж Мексики. ISBN 9681208439 .

Внешние ссылки

Коленопреклоненная богиня на IMDb

Эта статья, посвященная мексиканскому фильму 1940-х годов, незавершена . Вы можете помочь Википедии, расширив ее .

[Peredo-1] Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г ^час Передо, Франциско (2019). Хосе Ревуэльтас. Кинематографическая работа (1943–1976) (на испанском языке). УНАМ, Главное управление публикаций и редакционного развития. стр. 69–76. ISBN 978-607-02-8245-4 .

[Wood-2] Jump up to: ^а ^б Вуд, Эндрю Грант (2014). Агустин Лара: Культурная биография . ОУП США. стр. 146–147. ISBN 978-0-19-989245-7 .

[3] Арно, Шарлотта; Куртеманш, Филипп; Фернандес, Карла; Морш Кихн, Ева (1999). Латинское кино Cinémas d'Amérique: 1999 (на испанском языке). Пресс-университет. ты мираил. стр. 65. ИСБН 2-85816-447-9 .

[4] Тайбо, Пако Игнасио (1985). Мария Феликс: 47 шагов у кинотеатра (на испанском языке). Дж. Мортис/Планета. п. 108. ИСБН 968-27-0494-4 .

[5] Туньон, Джулия (1998). Женщины света и тени в мексиканском кино: построение образа (1939–1952) (на испанском языке). Колледж Мексики. ISBN 9681208439 .

[ 1 ]

[ 2 ]

[ 3 ]

[ 4 ]

[ 5 ]