Авторское исполнение
Авторское исполнение пьесы на было первым публичным исполнением в Соединенном Королевстве , поставленным исключительно с целью закрепления авторских прав автора текст . Были опасения, что, если текст пьесы будет опубликован или поставлена конкурирующая постановка до ее официального предварительного просмотра или премьеры , права автора будут потеряны; Чтобы предотвратить эти злоупотребления, возникла практика постановки авторского спектакля, который теоретически был публичным, но на практике ставился в спешке перед приглашенной аудиторией без какой-либо огласки и без учета художественного качества игры или постановки. [ 1 ] [ 2 ] Один юридический авторитет написал, что такое представление, «хотя, вероятно, и не обязательно для выполнения каких-либо юридических требований, позволяет зарегистрировать первое выступление в канцелярском зале и дает полезное публичное уведомление возможным нарушителям». [ 3 ] Такая практика была распространена в течение десятилетий после Бернской конвенции 1886 года; Соединенные Штаты не подписали соглашение, и пьесы, впервые поставленные там, не защищались авторским правом в Соединенном Королевстве. [ 4 ]
Джорджа Бернарда Шоу был Спектакль «Филандерер» наспех поставлен в 1898 году, как раз перед его публикацией в «Пьесах приятных и неприятных» . Наиболее спорные сцены пьесы были вырезаны из спектакля, чтобы получить одобрение лорда -камергера , но восстановлены в печатной версии. Многие менее коммерчески жизнеспособные пьесы никогда не исполнялись, кроме как в единственном исполнении, защищенном авторским правом. Романисты иногда устраивали авторские постановки инсценировок своих произведений; единственное исполнение « Дракулы» в 1897 году позволило вдове Брэма Стокера подать в суд на Ф.В. Мурнау в 1922 году, когда его нелицензированная кинематографическая адаптация «Носферату» была показана в Великобритании. [ 5 ]
Авторские исполнения были признаны ненужными в соответствии с Законом об авторском праве 1911 года ( 1 и 2 Geo. 5. c. 46), который закреплял права автора на неопубликованные и неисполненные произведения и их производные. [ 3 ]
Ссылки
[ редактировать ]- Миллер, Дерек (2012). «Перформативные перформансы: история и теория «авторского перформанса» ». Театральный журнал . 64 (2): 161–177. дои : 10.1353/tj.2012.0054 . ISSN 1086-332X .
- Коллес, Уильям Моррис; Харди, Гарольд (1906). Авторское право и авторские права во всех странах, показывающие, как защитить пьесу или книгу во всем мире . Лондон, Нью-Йорк: Макмиллан. С. 12–14 , 120.
Сноски
[ редактировать ]- ^ Уильямс, Кэролайн (13 августа 2013 г.). Гилберт и Салливан: Пол, Жанр, Пародия . Издательство Колумбийского университета. стр. 229–230. ISBN 9780231519663 . Проверено 12 ноября 2013 г.
- ^ Даджен, Пирс (8 июня 2011 г.). В плену: Дж. М. Барри, Дафна Дю Морье и темная сторона Неверленда . Случайный дом. п. 154. ИСБН 9781446476574 . Проверено 12 ноября 2013 г.
- ^ Jump up to: а б Боукер, Ричард Роджерс (1912). «XI: Авторские права на драматические и музыкальные произведения, включая права на воспроизведение». Авторское право, его история и его закон . Бостон и Нью-Йорк: Хоутон Миффлин. стр. 183–184.
- ^ Питерс, Джули Стоун (2003). Театр книги, 1480–1880: печать, текст и представление в Европе . Издательство Оксфордского университета. п. 362. ИСБН 9780199262168 . Проверено 12 ноября 2013 г.
- ^ Смит, Эндрю; Хьюз, Уильям (2012). Викторианская готика: Эдинбургский спутник . Издательство Эдинбургского университета. п. 68. ИСБН 9780748642496 . Проверено 12 ноября 2013 г.
 | Эта статья о британском театре незавершена . Вы можете помочь Википедии, расширив ее . |