Регина Сильвейра

Регина Сильвейра
Рожденный	1939 Порту-Алегри, Бразилия
Альма-матер	Федеральный университет Риу-Гранди-ду-Сул Университет Сан-Паулу
Занятие	художник

Регина Сильва Сильвейра (род. 1939) — бразильская художница, известная своими работами со светом, тенями и искажениями, исследующими идеи реальности. На протяжении своей карьеры Сильвейра использовала множество средств массовой информации, но в основном занимается видеосъемкой, живописью и гравюрой (включая некоторую литографию). Она живет в Сан-Паулу.

Ранний период жизни

Сильвейра родилась в 1939 году в Порту-Алегри, Бразилия , но большую часть своей жизни провела в городе Сан-Паулу. Она начала изучать искусство в 1950 году у бразильского художника Ибере Камарго ; Помимо живописи она изучала литографию и гравюру на дереве. В 1970-х годах она начала экспериментировать с эстампом и видео.

Образование

Регина окончила в 1958 году по специальности изобразительное искусство Институт искусств Федерального университета Риу-Гранди-ду-Сул . Занимая преподавательскую должность в том же учреждении, она развивала практику скульптуры и живописи под руководством Ибере Камарго , Франсиско Стокингера и Марсело Грассмана . В 1967 году ей была присуждена стипендия на изучение истории искусств в Мадриде. Она вернулась в Бразилию в 1973 году, продолжив обучение в Университета Сан-Паулу , Школе коммуникации и искусств получив степень магистра изящных искусств в 1980 году и докторскую степень в том же учебном заведении в 1984 году.

Работа

На протяжении своей карьеры Регина Сильвейра занимала должности во многих университетах. Первый был в Институте искусств Федерального университета Риу-Гранди-ду-Сул , учебном заведении, которое она окончила со степенью бакалавра изящных искусств с 1964 по 1969 год. После этого она поступила на работу в Университет Пуэрто-Рико в кампусе Маягьез. с 1969 года в течение четырех лет до 1973 года, когда она приняла должность в Fundação Armando Alvares Penteado ( FAAP - SP) . Она занимала эту должность чуть более десяти лет с 1973 по 1985 год, когда снова нашла новую возможность трудоустройства. Сильвейра ушел на пенсию после продолжительной карьеры на факультете пластических искусств Школы коммуникаций и искусств Университета Сан-Паулу .

Сильвейра недавно увлеклась виртуальной реальностью, создала две совместные работы: Infinities и Odisseia .

В какой-то момент у нее возникла необходимость изменить форму создания своих форм, перейдя от чего-то аналогового к цифровому, начиная с работы Encuentro (1991), поскольку ей нужно было сделать произведение в большем масштабе, чем обычно, и она искала большая точность в этом, и это было достигнуто за счет проектирования с использованием цифровой среды.

За свою карьеру она исследовала восприятие действительности и какие мотивы имеют визуальные образы. Ее художественная терминология содержит различные способы изображения в перспективе, которые описывают скиаграфию (это исследование теней) и получение их из обычных объектов для создания двойственности и напряжения.

Работа: темы и процессы

Сильвейра зарекомендовала себя как художница во время военной диктатуры 1970-х годов, создавая эфемерные концептуальные работы, такие как видеоролики, брошюры и мейл-арт. Она «искажала ожидаемые значения посредством парадоксов и загадок с целью дестабилизировать восприятие». В 1980-х годах она начинает работать со скиаграфией (теневым искусством) в инсталляциях, создавая «дезориентирующий опыт, подчеркивающий пространство между присутствием и отсутствием».

В ее художественных изображениях концептуально используется инсталляционная гравюра. Ранние картины Сильвейры были размещены на стенах в зависимости от конкретного места, а затем превратились в иллюзии, включающие изображения, созданные в цифровом формате, на стенах и комнатах. Сильвейра использовала гравюру , чтобы изучить влияние искажения на конфронтационные теневые изображения.

Работа Сильвейры сосредоточена вокруг идеи о том, что существует противоречие между движением и пространственной перспективой человека, что позволяет ей интерпретировать свои идеи и темы в любом формате, который она выберет; иногда ей нравится добавлять политические коннотации, чтобы придать своей работе более глубокий смысл.

Заочно (1983) был представлен на 17-й биеннале в Сан-Паулу. Работа, два силуэта двух » Марселя Дюшана, « реди-мейдов наполнили комнату тенями в деформированных перспективах, упуская из виду объекты с пустыми пьедесталами.

Визуальный словарь Сильвейры исследует Симулякрос между отсутствием и присутствием, используя тени, следы и следы шин.

У Сильвейры было множество международных инсталляций. Она известна своим новаторским использованием музейных и галерейных помещений, а также своими инсталляциями в пустых офисных помещениях в Хьюстоне, штат Техас. Более того, она не только экспериментирует с идеей пространства и тем, как оно воспринимается, она также работает со светом и отсутствием света (тени). Ее исследование тени и света и того, как это связано с объектами, подразумевается и поглощается зритель. Ей нравится, что тени неосязаемы и поэтому по своей природе являются очень поддающейся изменению частью ее работы, которую можно намеренно искажать и позволять рассматривать определенное изображение только под уникальным углом. Ей также нравятся идеи, связанные с тем, присутствует ли что-то в сцене или отсутствует. Desaparencia из «YEAR» буквально изображает мольберт и табуретку пунктирными линиями, которые должны указывать на то, что, хотя они и присутствуют как произведение искусства, на самом деле они не присутствуют в сцене, что приводит к интересной дихотомии для зрителя.

Сильвейра представлена ​​галереей Sicardi в Хьюстоне, штат Техас. Она проживает и работает в Сан-Паулу, Бразилия.

Персональные выставки

Год	Заголовок	Место проведения	Расположение
2015	Регина Сильвейра: АВАРИЯ	Музей Оскара Нимейера	Куритиба, Бразилия
2014	Сон Мирры и других созвездий	Музей Ампаро	Пуэбла, Мексика
2014	Interact: деконструкция зрительского восприятия	Институт искусств Курто	Лондон, Великобритания
2013	Регина Сильвейра	Александр Грей Ассошиэйтс	Нью-Йорк, Нью-Йорк, США
2013	Осьминог	Колледж искусств и дизайн Саванны, Музей искусств	Саванна, Джорджия, США
2011	Регина Сильвейра: пределы	Центр визуальных искусств Стэнли и Джеральда Рубинов Техасского университета	Эль-Пасо, США
2010	Трамазул	Художественный музей Сан-Паулу	Сан-Паулу, Бразилия
2009	Тропель (перевернутый)	Художественный музей Коге	Коллекция эскизов, Дания
2007	Светящаяся тень	Художественный музей Банка Республики	Богота, Колумбия
2005	Люмен	Хрустальный дворец , Национальный музей искусств королевы Софии	Мадрид, Испания
2000	Вечная трансформация	Художественный музей Америки	Вашингтон, округ Колумбия, США
1998	Супергерои: День и ночь	Музей современного искусства Буэнос-Айреса	Аргентина
1992	Заочно (растянуто): Серия «Современное течение»	Художественный музей Квинса	Нью-Йорк, США
1984	Тени	Художественный музей Риу-Гранди-ду-Сул	Порту-Алегри, Бразилия
1982	Анаморф	Музей современного искусства Рио-де-Жанейро	Рио-де-Жанейро, Бразилия
1978	Регина Сильвейра: Графика, 71-77.	Пинакотека Института искусств Федерального университета Риу-Гранди-ду-Сул	Порту-Алегри, Бразилия

Регина Силвейра также принимала участие во многих групповых выставках, таких как Биеннале Сан-Паулу (1981, 1983, 1994, 1998), Гаванская биеннале (Куба, 1984, 1994, 2015); Бразилия: Тело и душа, Музей Гуггенхайма (Нью-Йорк, 2001 г.); XV Bienial de Cerveira ( Вила-Нова-де-Сервейра , Португалия, 2009 г.); Филаграфика (Филадельфия, 2010 г.); и XI Биеннале Куэнки (Эквадор, 2011).

Известные выставки

За свою выдающуюся карьеру Регина Сильвейра организовала и приняла участие в более чем 100 выставках.

Люмен является любимцем многих. Сильвейра взяла целое стеклянное здание и разместила на фасаде виниловую лампочку, которая была темной днем, но могла светиться ночью. Она также использовала дополнения из синего стекла, из-за которых здание выглядело совсем иначе, чем его первоначальный стиль, а также удалось отбросить тени и узоры на пол, чего и хотела Регина Сильвейра.

Сошёл с ума Это выставка, на стенах которой были наклеены виниловые отпечатки лап животных. Отпечатки лап выглядят так, как будто они начинаются на полу в аморфных формах и переходят на стены, как будто животное действительно бегает по комнате. Многие отпечатки искажены, поэтому их можно рассматривать как «нормальные» отпечатки лап только под определенным углом.

Исчезновение — это произведение, действие которого происходит в бесплодной комнате с белыми стенами и кедровым полом. В стенах есть окна, но они закрыты, поэтому мало что добавляют к эффекту. Сильвейра взяла латекс и пунктирными линиями обрисовала мольберт художника, держащего кусок холста, и табуретку рядом с ним. Мольберт и табурет простираются от пола (на изображении произведения кажется, что они могут быть от двери или с точки зрения, изображающей ноги зрителя) вверх по стенам и потолку. Он выглядит намного больше, чем в жизни, и в то же время очень обычный. Хотя он простирается от нижней части стены до самого потолка, если смотреть на него с правильного положения, он может показаться очень обычным размером.

За тысячу и один день , Сильвейра нарисовал две сцены на простой стене, включая дверной проем и лестницу. Две сцены включали одну – ночное небо, усеянное звездами, а другую – пасмурное утро, сквозь которое пробивается солнечный свет. Дверь, кажется, органично сливается со стенами, а единственная архитектура, которая отвлекает взгляд зрителя от картин, — это лестница. Кажется, что лестница ведет к несуществующим дверным проемам в небе. Это действительно ведет к более глубокому пониманию, а также к более глубокому созерцанию смысла произведения; На самом деле это двоякое явление: стена — это чистый холст нашего будущего, и мы всегда пытаемся подняться по лестнице к тому, что нас ждет впереди.

Чудесный мир Виниловые насекомые занимают двухуровневую комнату с белыми стенами. Кажется, этот узор повторяется во всех работах Регины – белые стены с черными виниловыми узорами. В этом произведении она показывает сотни огромных насекомых, захвативших всю комнату. Их можно найти на земле, на стенах и даже поднявшись по лестнице на балкон второго этажа комнаты. Хотя эти насекомые ползают между стенами, полом и металлическими швами по всей комнате, если смотреть на них в целом, они не кажутся сегментированными, то есть не выглядят так, будто пересекают пространство. швы стен там, где они соприкасаются с полом, и не кажутся разрывающимися между ступенями лестницы.

Полученные стипендии

• 1993 Фонд Поллока-Краснера
• 1994 года Программа Фулбрайта

Коллекции

• Праздник Итау, Сан-Паулу, Бразилия
• Праздник SECS, Сан-Паулу, Бразилия
• Современное искусство, Ла-Хойя, Калифорния, США
• Музей современного искусства Сан-Диего
• Музей современного искусства, Нью-Йорк
• Пинакотека штата Сан-Паулу
• Фонд современного исполнительского искусства, Нью-Йорк, штат Нью-Йорк, США
• Художественный музей Блэнтона , Техасский университет, Остин, Техас, США
• Музей современного искусства в Буэнос-Айресе, Аргентина.
• Музей современного искусства в Рио-де-Жанейро, Бразилия.
• Музей современного искусства Сан-Паулу , Бразилия
• Музей дель Баррио , Нью-Йорк, штат Нью-Йорк, США
• Тайбэйский музей изящных искусств , Тайвань
• Художественный музей Квинса , Нью-Йорк, штат Нью-Йорк, США

Награды

За последние годы Регина Сильвейра получила несколько наград за свою работу. Этот список не является исчерпывающим, но включает в себя множество наград за период с 1983 по 2013 год.

• 1985 Грант на исследования, Национальный исследовательский совет, Бразилия.
• 1987 Грант на исследования, Национальный исследовательский совет, Бразилия.
• 1988 Лучшая инсталляция 1987, Ассоциация искусствоведов Сан-Паулу, Сан-Паулу, Бразилия Премия Сарни Лоу за бразильскую культуру: гравюра, Бразилиа, Федеральный округ, Бразилия
• 1990 Стипендия Фонда Джона Саймона Гуггенхайма
• 1993 Грант Художественной студии, Центр Банфа, Банф, Канада Грант Фонда Поллока-Краснера, Нью-Йорк, Нью-Йорк
• 1994 Фонд Фулбрайта , Вашингтон, округ Колумбия.
• 1996 Стипендия Фонда Чивителлы Раньери, Центр Чивителлы Раньери, Умбертиде, Италия
• 2000 Gran Premio Del Grabado Latinoamericano: Золотая медаль, Primera Bienal Argentina de Gráfica Latinoamericana, Буэнос-Айрес, Аргентина. Культурная премия Серджио Мотты в области искусства и технологий, народное голосование, Сан-Паулу, Бразилия.
• 2004 Claraluz, Лучшая выставка года, Ассоциация искусствоведов Сан-Паулу, Сан-Паулу, Бразилия
• 2007 Mundus Admirabilis, Премия Bravo Plastic Arts, Сан-Паулу, Бразилия
• 2011 Трамазул, Великая премия художественных критиков, Ассоциация художественных критиков Сан-Паулу, Сан-Паулу, Бразилия
• Премия 2012 года за жизнь и работу, Бразильская ассоциация искусствоведов, Бразилия.
• Премия за выслугу 2013 г., Премия MASP Mercedes-Benz, Сан-Паулу, Бразилия

Внешние ссылки

• Официальный сайт
• Стерлинг, Сьюзен Фишер (2001). «Монудентро Регины Сильвейры». Женщины в искусстве (Праздник). Нью-Йорк, штат Нью-Йорк: Национальный музей женщин в искусстве : 8–11. ISSN   1058-7217 . OCLC   793944458 .