Антонио Риццо (архитектор)

Антонио Риццо
Антонио Риццо
	Бюст Антонио Риццо в Гражданской библиотеке Вероны
Рожденный	около 1430 г. ; Остено
Умер	около 1499 г. ; Чезена
Известный	Скульптура, архитектура
Заметная работа	Лестница Гигантов ( Дворец Дожей , Венеция)
Движение	Ренессанс

Антонио Риццо ( Остено , ок. 1430 – Чезена , ок. 1499) был итальянским архитектором и скульптором, одним из величайших деятелей Венеции во второй половине пятнадцатого века. Среди его проектов — Scala dei Giganti ( Лестница гигантов ), лестница, ведущая в парадные покои Дворца дожей .

Жизнь

Антонио Риццо был сыном Риццо ди сер Джованни Остено. ^{[ 1 ]} Он завершил свое обучение на месте Чертоза-ди-Павия . С 1457 года работал в Венеции, в Антонио Бреньо . мастерской ^{[ 2 ]}

Около 1469 года Риццо жил в доме, принадлежавшем бенедиктинскому женскому монастырю Санта-Заккария, после женитьбы на Марии, дочери администратора женского монастыря. Есть также свидетельства о сыне Симпличио, который, вероятно, был венецианским ювелиром, который, как документально подтверждено, работал в Риме в начале 16 века. ^{[ 3 ]}

В 1474 и 1478 годах Риццо был отправлен в Скутари в качестве военного инженера. ^{[ 4 ]} Оба раза (во время Первой венецианско-османской войны ) город осаждали турки-османы. Он должен был улучшить там укрепления. Его хвалили за постоянное выполнение своего патриотического долга , и он получил травмы. Хотя цитадель была потеряна, Риццо назначили ежемесячную пенсию в размере 1 дуката в течение двадцати лет для себя и своей семьи. ^{[ 5 ]}^{[ 3 ]}

В 1484 году Риццо был назначен прото или главным архитектором по восстановлению Дворца дожей . Его успешная карьера внезапно оборвалась в 1498 году, когда он был признан виновным в растрате от 10 000 до 80 000 дукатов. ^{[ 4 ]} Он продал свой дом и бежал сначала в Анкону , затем в Фолиньо и, наконец, в Чезену , где, как полагают, вскоре после этого умер. ^{[ 6 ]}^{[ 3 ]}

Карьера

До 1960-х годов общепризнанной историей ранних лет Риццо было то, что он был поставщиком колонн, капителей и оснований для большого монастыря Чертоза-ди-Павия, что привело к приписыванию ему аркад монастыря, и это в 1460-х годах на него повлияла ломбардская скульптура. Этот консенсус был основан на платежном документе магистру Ричио де Верона , датированном 1465-1467 годами, но был отменен в 1970-х годах, когда стало понятно, что Ричио, скорее всего, был отцом Риццо (хотя никаких доказательств кровного родства не было найдено). . ^{[ 7 ]}

Главным покровителем Риццо в Венеции был дож Кристофоро Моро , который поручил ему создать алтари для базилики Сан-Марко, после чего он стал избранным скульптором и архитектором венецианской Синьории . Это говорит о том, что к моменту прибытия в Венецию Риццо уже имел значительную репутацию. Вполне вероятно, что Грегорио Коррер , венецианский дворянин, который был его покровителем, а также покровителем Мантеньи в Вероне, рекомендовал Риццо Моро, чтобы тот привнес в базилику новый стиль Возрождения. ^{[ 8 ]}

Под влиянием готической чувствительности Бреньо примерно в 1464 году Риццо вылепил фигуры Благовещения , Аллегорий и Добродетелей для погребального памятника дожа Франческо Фоскари , расположенного в церкви Санта-Мария-деи-Фрари . ^{[ 9 ]}

К 1467 году Риццо украсил портал церкви Сант-Елена работой Витторе Каппелло, преклоняющего колени перед Святой Еленой . приписал это Хотя Франческо Сансовино Антонио Дентоне , существует мнение, что Дентоне - это не кто иной, как Риццо. ^{[ 10 ]} Эта работа отличается ярким реализмом: лицо Каппелло изображает напряженную мольбу, а шея искажена и напряжена. Однако фигура Святой Елены, заметно отличающаяся по материалу и стилю, приписывается скорее коллеге Риццо, чем скульптору. ^{[ 11 ]}

Многообещающий стиль Возрождения проявляется в его статуях (таких как Марс ) для короны Арко Фоскари во Дворце дожей, над которыми он работал с начала до середины 1460-х годов. ^{[ 12 ]}

Риццо выполнил винтовую лестницу с кафедрой, украшенной фигуративными рельефами, в Скуоле Гранде ди Сан-Марко в 1476 году. Ее проект разработал Джентиле Беллини . Пожар 1485 года уничтожил эти произведения. ^{[ 9 ]}

Под влиянием Антонелло да Мессина стиль Риццо эволюционировал в сторону геометризации форм и более четких объемов. Выдающимися являются статуи Адама и Евы в Арко Фоскари и памятник Дожу Трону . ^{[ 5 ]} Риццо основывал свои статуи на обнаженных моделях, работая в натуралистической манере, при этом ни мускулистый Адам, ни широкобедрая Ева не придерживались классических представлений о человеческих пропорциях. ^{[ 13 ]} Риццо Адам и Ева , возможно, повлияли на Альбрехта Дюрера , который присутствовал в Венеции между 1490-1495 годами. Например, мотив ниши Дюрера с изображением Фортуны был вдохновлен узкими нишами венецианских погребальных памятников. ^{[ 14 ]} хотя этот вывод был подвергнут сомнению. ^{[ 15 ]}

Последний стиль Риццо представлен скульптурами на внутреннем фасаде Дворца дожей. После повреждения пожаром 14 сентября 1483 года он перепроектировал новое восточное крыло внутреннего двора, спланировал новую квартиру для дожа и построил Скала деи Гиганти . Это произошло из-за его назначения прото или главным архитектором Дворца дожей, работы на полный рабочий день, но с очень низкой оплатой, на что он горько жаловался, поскольку не мог взять на себя какое-либо другое поручение. ^{[ 16 ]} Эти работы занимали его между 1484 и 1498 годами.

Венецианский сенат распорядился провести реконструкцию апартаментов дожа и назначил Риццо архитектором. ^{[ 17 ]} На данный момент нет никаких свидетельств каких-либо предыдущих архитектурных работ Риццо, хотя его скульптурные работы были хорошо известны, поэтому не сразу понятно, почему он был выбран на престижную роль прото , за исключением, возможно, из-за его выдающихся подвигов в Скутари. ^{[ 5 ]}

Восточное крыло Риццо было первым законченным элементом стиля Ренессанс во Дворце дожей. ^{[ 18 ]} Его впечатляющая визуально лестница Scala dei Giganti ведет к платформе, под которой появляются рельефы Побед . Их назвали высшими достижениями его последней карьеры, и они примечательны имитацией сфумато , живописной техники, а также эффектами отраженного света от сломанных поверхностей. ^{[ 19 ]}

Также утверждалось, что бронзовые статуи мавров Часовой башни Святого Марка на площади Сан-Марко , отлитые в 1497 году, могут быть отнесены к Риццо. ^{[ 20 ]}

Ссылки

^ Джобби 1971 , с. 90.
^ Шеард 1987 , стр. 477–478.
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с Сериана 2016 .
^ Перейти обратно: ^а ^б Шеард 1987 , с. 476.
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с Goy 2006 , p. 219.
^ Goy 2006 , p. 228.
^ Шеард 1987 , стр. 474–475.
^ Шеард 1987 , с. 475.
^ Перейти обратно: ^а ^б Хаус и Уолтерс 1993 , стр. 137.
^ Мунман 1971 , с. 138.
^ Мунман 1971 , с. 141.
^ Шеард 1987 , с. 475 477.
^ Хьюз и Уолтерс 1993 , с. 139.
^ Бегеманн 1999 , с. 39.
^ Руджери 1979 , с. 44.
^ Хьюз и Уолтерс 1993 , с. 140.
^ Goy 2006 , p. 180.
^ Goy 2006 , p. 179.
^ Шеард 1987 , с. 477.
^ Мураро 1984 , с. 608.

Библиография

Сериана, Маттео (2016). «Риццо, Антонио» . Биографический словарь итальянцев . Том 87.
Бегеманн, Эгберт Хаверкамп (1999). Европейские рисунки пятнадцатого-восемнадцатого веков: Центральная Европа, Нидерланды, Франция, Англия . Метрополитен-музей. ISBN 978-0-87099-918-5 .
Хьюз, Норберт; Вольтерс, Вольфганг (1993). Искусство Венеции эпохи Возрождения: архитектура, скульптура и живопись, 1460-1590 гг . Чикагский университет. ISBN 978-0-226-36109-3 .
Джобби, Алессандро (1971). Свидетельства истории и новостей муниципалитета Клайно с Остено: провинция Комо, Миланская епархия . Остено. {{cite book}}: CS1 maint: отсутствует местоположение издателя ( ссылка )
Гой, Ричард Джон (2006). Строительство Венеции эпохи Возрождения: Меценаты, архитекторы и строители, ок. 1430-1500 гг . Йельский университет. ISBN 0-300-11292-0 .
Мураро, Микеланджело (1984). «Мавры Венецианской часовой башни и их скульптор». Художественный вестник . 66 (4): 603–609. дои : 10.1080/00043079.1984.10788212 .
Манман, Роберт (1971). «Памятник Витторе Каппелло Антонио Риццо». Журнал Берлингтон . 113 (816): 138–145. JSTOR 876580 .
Руджери, Уго (1979). Дюрер . Бэрронс. ISBN 9780812021608 .
Шеард, Венди Стедман (1987). «АНН-МАРКХЭМ ШУЛЬЦ, Антонио Риццо, скульптор и архитектор , Принстон, Princeton University Press, 1983. Стр. xix + 238; 240 черно-белых картин». Художественный вестник . 69 (3). JSTOR 3051072 .

[FOOTNOTEGiobbi197190-1] Джобби 1971 , с. 90.

[FOOTNOTESheard1987477–478-2] Шеард 1987 , стр. 477–478.

[FOOTNOTECeriana2016-3] Перейти обратно: ^а ^б ^с Сериана 2016 .

[FOOTNOTESheard1987476-4] Перейти обратно: ^а ^б Шеард 1987 , с. 476.

[FOOTNOTEGoy2006219-5] Перейти обратно: ^а ^б ^с Goy 2006 , p. 219.

[FOOTNOTEGoy2006228-6] Goy 2006 , p. 228.

[FOOTNOTESheard1987474–475-7] Шеард 1987 , стр. 474–475.

[FOOTNOTESheard1987475-8] Шеард 1987 , с. 475.

[FOOTNOTEHuseWolters1993137-9] Перейти обратно: ^а ^б Хаус и Уолтерс 1993 , стр. 137.

[FOOTNOTEMunman1971138-10] Мунман 1971 , с. 138.

[FOOTNOTEMunman1971141-11] Мунман 1971 , с. 141.

[FOOTNOTESheard1987475,477-12] Шеард 1987 , с. 475 477.

[FOOTNOTEHuseWolters1993139-13] Хьюз и Уолтерс 1993 , с. 139.

[FOOTNOTEBegemann199939-14] Бегеманн 1999 , с. 39.

[FOOTNOTERuggeri197944-15] Руджери 1979 , с. 44.

[FOOTNOTEHuseWolters1993140-16] Хьюз и Уолтерс 1993 , с. 140.

[FOOTNOTEGoy2006180-17] Goy 2006 , p. 180.

[FOOTNOTEGoy2006179-18] Goy 2006 , p. 179.

[FOOTNOTESheard1987477-19] Шеард 1987 , с. 477.

[FOOTNOTEMuraro1984608-20] Мураро 1984 , с. 608.

[ 1 ]

[ 2 ]

[ 3 ]

[ 4 ]

[ 5 ]

[ 6 ]

[ 7 ]

[ 8 ]

[ 9 ]

[ 10 ]

[ 11 ]

[ 12 ]

[ 13 ]

[ 14 ]

[ 15 ]

[ 16 ]

[ 17 ]

[ 18 ]

[ 19 ]

[ 20 ]

Базы данных авторитетного контроля
Международный	БЫСТРЫЙ ЯВЛЯЮТСЯ ВИАФ
Национальный	Германия Соединенные Штаты Чешская Республика Нидерланды Ватикан
Художники	РКД Художники ДОЖДЬ
Люди	Итальянский народ
Другой	ИдРеф