Наше Кино

*Наше Кино*
Категории	Киножурнал
Основатель	Хуан Пикерас
Основан	1932
Первый выпуск	июнь 1932 г.
Последний выпуск	февраль 1936 г.
Страна	Испания
Базируется в	Мадрид
Язык	испанский
ISSN	2107-5662
ОКЛК	1026600646

Nuestro Cinema ( исп . «Наше кино» ) — киножурнал, который издавался в Испании с 1932 по 1936 год с перерывом в один год. Его подзаголовок был Cuadernos Internacionales de Valorizacion Cinematografica (испанский: Международные тетради кинематографической оценки). ^{[ 1 ]} Это было одно из первых испанских изданий в своей категории и первый коммунистический киножурнал в Испании. ^{[ 1 ]}

История и профиль

Nuestro Cinema была основана Хуаном Пикерасом в 1932 году. ^{[ 1 ]}^{[ 2 ]} В первом номере за июнь 1932 г. ^{[ 3 ]} журнал позиционировал себя как «лучшее» профессиональное киноиздание, свободное от поверхностного и сентиментального содержания, в отличие от других киноизданий. ^{[ 4 ]} Он был связан с Коммунистической партией. ^{[ 4 ]} и имел марксистскую ориентацию. ^{[ 5 ]} С момента своего основания в июне 1932 года по март 1933 года Nuestro Cinema выходила ежемесячно. ^{[ 3 ]}

Пикерас редактировал журнал из своего дома в Париже. ^{[ 1 ]} Nuestro Cinema издавалось в Барселоне , но его редакция располагалась в Мадриде. ^{[ 1 ]} Пикерас опубликовал в журнале множество статей по истории испанского кино . ^{[ 2 ]} Эти сочинения позже будут опубликованы в виде книги. ^{[ 2 ]} В журнале часто освещались теоретические и исторические вопросы кино. ^{[ 3 ]} Он ориентирован исключительно на левые фильмы, в том числе снятые в Советском Союзе . ^{[ 3 ]} Nuestro Cinema также освещала политическую агитацию в статьях о забастовках, земельной реформе и провозглашении Каталонского статута. ^{[ 6 ]} Основными сотрудниками журнала были Антонио дель Амо Альгара, Хуан Мануэль Плаза, Жермен Дюлак , Леон Муссинак , Рене Клер , Жорис Ивенс и Бела Балаж . ^{[ 3 ]}

Nuestro Cinema временно прекратила публикацию в октябре 1933 года и возобновила работу в январе 1935 года. ^{[ 3 ]} Во втором периоде ее коммунистический подход был не столь очевиден. ^{[ 3 ]} Он окончательно закрылся в феврале 1936 года. ^{[ 3 ]} из-за финансовых проблем и проблем со здоровьем Хуана Пикераса. ^{[ 7 ]} Название киножурнала Nuestro Cine , который был основан в 1961 году, было отсылкой к Nuestro Cinema . ^{[ 7 ]}

Ссылки

^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и Энрике Фибла-Гутьеррес (зима 2017 г.). «Кино в действие: Хуан Пикерас, Леон Муссинак, Гарри Алан Потамкин и Интернационал кинопедагогики». Экран . 58 (4): 417, 422. doi : 10.1093/screen/hjx041 .
^ Jump up to: ^а ^б ^с Лиза Ярвинен (лето 2012 г.). «Биография Хуана Пикераса». Киножурнал . 51 (4): 140. doi : 10.1353/cj.2012.0092 .
^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г ^час Фернандо Рамос Аренас (2016). «Кинокритика как политическое оружие: теория, идеология и киноактивизм в Nuestro Cinema (1932–1935)». Исторический журнал кино, радио и телевидения . 36 (2): 214–216. дои : 10.1080/01439685.2016.1167466 . S2CID 216591963 .
^ Jump up to: ^а ^б Эвелин Кутель (ноябрь 2019 г.). «Мужественное кино для мужественной Испании: борьба Nuestro Cinema (1932-1935)» . Маршруты. Литература, тексты, культуры . 2 (3). doi : 10.4000/outineries.6698 . S2CID 213512071 .
^ Карл-Хенрик Бьерстрем (2014). Переосмысление нации: Хосеп Ренау и культурная политика в республиканской Испании, 1931-1919 (докторская диссертация). Лондонский университет . п. 58.
^ Виктория Гоберна (март 2004 г.). «Коллекция библиотеки ИВАМ: авангардные журналы первой половины ХХ века» . Сериалы . 17 (1): 79. ISSN 0953-0460 .
^ Jump up to: ^а ^б Энрике Фибла-Гутьеррес; Пабло Ла Парра-Перес (2017). «Превращение камеры в оружие: радикальные некоммерческие кинопроекты Хуана Пикераса и их загробная жизнь (1930–1970-е годы)». Журнал испанских культурных исследований . 18 (4): 342. дои : 10.1080/14636204.2017.1380148 . S2CID 148674533 .

Внешние ссылки

медиафайлы по теме: Наше кино. Викискладе есть

[efg17-1] Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и Энрике Фибла-Гутьеррес (зима 2017 г.). «Кино в действие: Хуан Пикерас, Леон Муссинак, Гарри Алан Потамкин и Интернационал кинопедагогики». Экран . 58 (4): 417, 422. doi : 10.1093/screen/hjx041 .

[masha-2] Jump up to: ^а ^б ^с Лиза Ярвинен (лето 2012 г.). «Биография Хуана Пикераса». Киножурнал . 51 (4): 140. doi : 10.1353/cj.2012.0092 .

[fra16-3] Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г ^час Фернандо Рамос Аренас (2016). «Кинокритика как политическое оружие: теория, идеология и киноактивизм в Nuestro Cinema (1932–1935)». Исторический журнал кино, радио и телевидения . 36 (2): 214–216. дои : 10.1080/01439685.2016.1167466 . S2CID 216591963 .

[eve-4] Jump up to: ^а ^б Эвелин Кутель (ноябрь 2019 г.). «Мужественное кино для мужественной Испании: борьба Nuestro Cinema (1932-1935)» . Маршруты. Литература, тексты, культуры . 2 (3). doi : 10.4000/outineries.6698 . S2CID 213512071 .

[5] Карл-Хенрик Бьерстрем (2014). Переосмысление нации: Хосеп Ренау и культурная политика в республиканской Испании, 1931-1919 (докторская диссертация). Лондонский университет . п. 58.

[6] Виктория Гоберна (март 2004 г.). «Коллекция библиотеки ИВАМ: авангардные журналы первой половины ХХ века» . Сериалы . 17 (1): 79. ISSN 0953-0460 .

[ppp-7] Jump up to: ^а ^б Энрике Фибла-Гутьеррес; Пабло Ла Парра-Перес (2017). «Превращение камеры в оружие: радикальные некоммерческие кинопроекты Хуана Пикераса и их загробная жизнь (1930–1970-е годы)». Журнал испанских культурных исследований . 18 (4): 342. дои : 10.1080/14636204.2017.1380148 . S2CID 148674533 .

[ 1 ]

[ 2 ]

[ 3 ]

[ 4 ]

[ 5 ]

[ 6 ]

[ 7 ]