Жермен Дюлак

Жермен Дюлак
Рожденный	Шарлотта Элизабет Жермен Сэссе-Шнайдер ( 1882-11-17 ) 17 ноября 1882 г. Амьен , Сомма , Пикардия , Франция
Умер	20 июля 1942 г. ( 1942-07-20 ) (59 лет) Париж , Франция
Род занятий	Кинорежиссер , сценарист , кинопродюсер
Годы активности	1915–1935
Супруг	Луи-Альбер Дюлак (1906–1920)
Родственники	Чарльз Шнайдер

Жермен Дюлак (англ. Французский: [дилак] ; урожденная Шарлотта Элизабет Жермен Сэссе-Шнайдер ; 17 ноября 1882 г. - 20 июля 1942 г.) французский кинорежиссер, теоретик кино , журналист и критик. Она родилась в Амьене и в раннем детстве переехала в Париж. Через несколько лет после замужества она начала журналистскую карьеру в феминистском журнале, а позже увлеклась кино. С помощью мужа и друга она основала кинокомпанию и сняла несколько коммерческих работ, прежде чем постепенно перешла на территорию импрессионистов и сюрреалистов . Сегодня она наиболее известна своим импрессионистским фильмом «Сурианте, мадам Боде» ( «Улыбающаяся мадам Боде» , 1922/23) и своим сюрреалистическим экспериментом « La Coquille et le Clergyman» ( «Морская ракушка и священнослужитель» , 1928). Ее карьера режиссера пострадала после появления звукового кино, и последнее десятилетие своей жизни она провела, работая над кинохроникой для Пате и Гомона .

Биография

Жермен Дюлак родилась в Амьене , Франция, в семье кадрового военного офицера, принадлежащей к высшему среднему классу. Ее мать, Мадлен-Клер Уэймел, происходила из семьи среднего класса, состоящей в основном из кадровых военных и промышленников. Ее отец, Пьер-Морис Сэссе-Шнайдер, был капитаном кавалерии 2-го армейского корпуса. Поскольку работа ее отца требовала от семьи частого переезда между небольшими гарнизонными городками, Жермен отправили жить к бабушке в Париж. Вскоре она заинтересовалась искусством и изучала музыку, живопись и театр. После смерти родителей Дюлак переехала в Париж и объединила свой растущий интерес к социализму и феминизму с карьерой журналиста. В 1905 году она вышла замуж за Луи-Альбера Дюлака, инженера-агронома, который также происходил из семьи высшего сословия. Четыре года спустя она начала писать для La Française , феминистского журнала под редакцией Джейн Мисме , где в конечном итоге стала драматическим критиком. Дюлак также находила время для работы в редакции La Fronde , радикального феминистского журнала того времени. Она также начала интересоваться фотосъемкой, что предшествовало ее первому приходу в кинопроизводство.

Дюлак и ее муж развелись в 1920 году. После этого у нее начались отношения с Мари-Анн Колсон-Маллевиль, которые продлились до конца ее жизни.

После своей долгой и влиятельной карьеры в кино Дюлак стала президентом Федерации киноклубов, группы, которая продвигала и представляла работы новых молодых режиссеров, таких как Жорис Ивенс и Жан Виго . Дюлак также преподавал курсы киноискусства в Школе техники фотографии и кинематографии на улице Вожирар. После ее смерти в 1942 году Чарльз Форд обратил внимание на трудности, с которыми столкнулась французская пресса при печати ее некролога:

Обеспокоенные нонконформистскими идеями Дюлак, обеспокоенные ее нечистым происхождением, цензоры отклонили статью, которая только после энергичного протеста главного редактора журнала была опубликована с трехнедельным опозданием. Даже мертвая Жермен Дюлак все еще казалась опасной...

Карьера

До своей кинокарьеры Дюлак писала статьи для феминистского журнала La Fronde с 1900 по 1913 год . В 1909 году она начала писать для La Française как журналист, а затем как редактор до 1913 года. Здесь она брала интервью у множества известных женщин. во Франции с намерением укрепить роль женщин во французском обществе и политике. Одной из этих женщин была Анна де Ноай , французская поэтесса, в качестве ее первого задания. Однако, когда Дюлак подошел к ее двери, она запаниковала и взяла интервью у камердинера Ноаля. Вскоре после этого она перешла к театральной критике, но все же время от времени участвовала в «Ла Фронде» . Ее опыт работы театральным критиком пробудил в ней интерес к кино и положил начало ее карьере в кино.

Дюлак заинтересовалась кино в 1914 году через свою подругу, актрису Стасию Наперковскую . Две женщины вместе отправились в Италию незадолго до Первой мировой войны; Наперковска должна была сниматься в фильме Film d'Art , и Дюлак во время этой поездки изучил основы этого искусства. В начале 1900-х - конце 1920-х годов Дюлак часто противопоставляла современность французской столицы провинциальному характеру сельской Франции - обычная дихотомия в ее фильмах. Вскоре после возвращения во Францию ​​она решила основать кинокомпанию. Дюлак и писательница Ирен Хилель-Эрлангер затем основали DH Films при финансовой поддержке мужа Дюлака. В период с 1915 по 1920 год компания выпустила несколько фильмов, все они были сняты Дюлаком и написаны Гиллелем-Эрлангером. В их число входили «Враги сестер» (1915/16; первый фильм Дюлака), «Венера-победительница», «Венерша-победительница», «Данс l'ouragan de la vie» (1917), «Géo», «le mystérieux» ( или «La vraie richesse» , 1916) и другие.

Первым крупным успехом Дюлака стала «Âmes de fous» многосерийная мелодрама (1918), написанная самой Дюлак. В фильме впервые появляется актриса Ива Фрэнсис , которая познакомила Дюлака со своим другом (впоследствии мужем) Луи Деллюком , кинорежиссером и критиком. Некоторое время спустя Дюлак и Деллюк вместе работали над La Fête espagnole ( Испанская фиеста , 1920), еще одним фильмом с участием Фрэнсиса, который был провозглашен одним из наиболее влиятельных фильмов десятилетия и предположительно главной работой французского импрессионистского кино . Однако сегодня до нас дошли лишь несколько отрывков из фильма. Дюлак и Деллюк совместно работали над рядом картин.

В 1921 году Дюлак рассказала о встрече с Д. У. Гриффитом в написанной ею статье под названием «Chez DW Griffith». В статье Дюлак представила две популярные темы, которые возникают во многих ее фильмах:

• Автономия кино как самостоятельного вида искусства, свободного от влияния живописи и литературы.
• Значение режиссера как индивидуальной художественно-творческой силы.

Продолжительность: 38 минут 34 секунды. 38:34

Ракушка и священнослужитель (1928)

Она продолжила свою карьеру в кинопроизводстве, продюсируя как простые коммерческие фильмы, так и сложные досюрреалистические повествования , такие как две из ее самых известных работ: La Souriante Madame Beudet ( «Улыбающаяся мадам Beudet» , 1922/23) и La Coquille et le Clergyman ( «Морская ракушка»). и Священнослужитель , 1928). Оба фильма были выпущены до эпохального фильма «Андалузский пес» (1929) Луиса Бунюэля и Сальвадора Дали , а «Кокиль и священнослужитель» иногда называют первым сюрреалистическим фильмом; однако некоторые ученые, такие как Эфраим Кац , считают Дюлака прежде всего режиссером-импрессионистом. Цель Дюлак создать « чистое кино » и некоторые из ее работ вдохновили движение французского кино за кино. Среди других ее важных экспериментальных фильмов - несколько короткометражных фильмов на музыку: Disque(s) 957 (1928/29; по мотивам Шопена ) и Theme etvariations (1928/29; классическая музыка ) и другие, относящиеся к тому же периоду.

В 1929 году она была награждена Орденом Почетного легиона в знак признания ее вклада в киноиндустрию Франции. С появлением звукового кино карьера Дюлака изменилась. С 1930 года она вернулась к коммерческой работе, продюсируя кинохронику для Pathé , а затем для Gaumont . Она умерла в Париже 20 июля 1942 года.

Фильмография

Точная хронология творчества Дюлака до сих пор не установлена.

Год	Фильм	Также известен как	Кредиты
1915	Сестры-враги	—	Директор
1917	Гео, загадочный	Таинственный Джордж , Настоящее богатство	Директор
1917	Венера-покорительница	В урагане жизни	Директор
1918	Души безумцев	—	Директор
1918	Самая достойная молодая девушка Франции	—	Директор
1919	Счастье других	—	Директор
1919	Сигарета	Сигарета	Директор
1920	Испанский фестиваль	Испанская фиеста	Директор
1920	Несчастье	—	Директор
1921	Прекрасная дама без пощады	—	Директор
1922	Смерть Солнца	Смерть Солнца	Директор
1922	Вертер	—	Директор
1923	Госсетт	—	Директор
1923	Улыбающаяся мадам Боде	Улыбающаяся мадам Боде	Режиссер, Сценарист
1924	Душа художника	Сердце актрисы	Режиссер, Сценарист
1924	Дьявол в городе	Дьявол в городе	Директор
1925	Пробуждение	–	Директор
1926	Безумие доблестных	Безумие доблестных	Директор
1927	Антуанетта Сабрие	—	Режиссер, Сценарист
1927	Кино на службе истории	—	Директор
1927	Приглашение в путешествие	Приглашение в путешествие	Режиссер, Сценарист
1928	Ракушка и священнослужитель	Ракушка и священнослужитель	Режиссер, Сценарист, Продюсер
1928	Испанские танцы	—	Директор
1928	Диск 957	Диск 927	Директор
1928	Прорастание фасоли	—	Директор
1928	Мой Париж	—	супервайзер
1928	Принцесса Мандане	—	Директор
1928	Темы и вариации	—	Директор
1929	Кинематографический этюд арабески	Арабески	Директор
1930	Раньше, сегодня	—	Директор
1930	Те, кому не все равно	—	Директор
1930	Те, кому все равно	—	Директор
1930	Праздник	—	Директор
1930	Маленькая мечта в пригороде	—	Директор
1932	Пикадор	—	супервайзер
1934	у меня ничего не осталось	—	Директор
1935	Вернуться к жизни	—	Содиректор

Ссылки

• Дюлак, Жермен (1994). Сочинения о кино : (тексты собраны Проспером Хилларетом). Издания Paris Expérimental. ISBN   2-9500635-5-1
• Дюлак, Жермен (1882–1942). В Википедии . https://www.encyclopedia.com/women/encyclopedias-almanacs-transcripts-and-maps/dulac-germaine-1882-1942
• Флиттерман-Льюис, Сэнди (1996). Желать по-другому: феминизм и французское кино . Издательство Колумбийского университета. ISBN  978-0-231-10497-5 .
• Паллистер, Дженис Л. (1997). Франкоязычные женщины-кинорежиссеры: Путеводитель . Издательство Университета Фэрли Дикинсон. ISBN  978-0-8386-3736-4 .
• Уильямс, Алан Ларсон (1992). Республика изображений: история французского кинопроизводства . Издательство Гарвардского университета. ISBN  978-0-674-76268-8 .
• Уильямс, Тами Мишель (2007). За пределами впечатлений: жизнь и фильмы Жермен Дюлак от эстетики к политике . Кандидатская диссертация. Калифорнийский университет Лос-Анджелеса.

Дальнейшее чтение

• Дозорец, Венди (1982). Жермен Дюлак: кинорежиссер, полемист, теоретик . Дисс., Нью-Йоркский университет, 362 стр.
• Форд, Чарльз. Жермен Дюлак: 1882–1942 , Париж: Avant-Scène du Cinéma, 1968, 48 стр. (Серия: Антология кино; 31)
• Кац, Эфраим, Фред Кляйн, Рональд Дин Нолан (2005). Киноэнциклопедия ; (5-е издание). Нью-Йорк: HarperPerennial. ISBN   0-06-074214-3 .
• Уильямс, Тами (2014). Жермен Дюлак: Кино ощущений . Издательство Университета Иллинойса. ISBN   978-0-252-07997-9

Внешние ссылки

• Жермен Дюлак на IMDb
• Жермен Дюлак и кинохроника: 3 статьи ; введение Сиана Рейнольдса.
• Морская ракушка и священнослужитель в UbuWeb
• Жермен Дюлак в Find a Grave
• Литература о Жермен Дюлак
• "L'invitation au voyage" - 1927 год на YouTube.