Амелия Тилгман

Амелия Луиза Тилгман
Амелия Луиза Тилгман
Рожденный	6 сентября 1856 года ; Район Колумбия , США
Умер	12 декабря 1931 года ; Район Колумбия, США
Другие имена	Амелия Луиза Тилигман, ; Аль Тилгман
Альма -матер	Университет Говарда
Оккупация	Пианист, учитель, журналист, издатель газеты, активист

Амелия Луиза Тилгман (фамилия также написала Тилигман ; 6 сентября 1856 г.-12 декабря 1931 г.) (произносится «до человека») был американским пианистом, учителем, журналистом и активистом, она основала первый афроамериканский журнал, посвященный музыке, Музыкальный посланник, опубликованный с 1886 по 1891 год. ^{[ 1 ]}

Ранний период жизни

Амелия Тилгман родилась 6 сентября 1856 года в округе Колумбия . Она была старшей дочерью Маргарет Энн Рейнольдс (1819–1903) и Генри Хайленд Тилгман (1811–1900), которая выросла в свободном классе чернокожих сообществ вместе со своей младшей сестрой. В результате, из социального класса своих родителей, Амелия Тилгман получила возможность вырасти в комфорте среди тех, кто квалифицировался как черный средний класс в Вашингтоне, округ Колумбия .

Семья Тилгмана была вовлечена в церковь, которая воспитывала музыкальные таланты Амелии в подписании и фортепиано. Прелесть голоса Амелии Тилгман, как сообщается, перенесла много фигур, в том числе епископ Даниэль Александр Пейн из африканской методистской епископальной церкви (AME). Сообщалось, что епископ Даниэль Александр Пейн даже сообщил: «Родители этого ребенка лучше потратить на голос сейчас сотню долларов, чем оставить ей целое состояние, когда они умирают». ^{[ 2 ]} К сожалению, есть мало доступной информации о ее ранних годах разработки музыки.

Тилгман поступил в обычную школу Университета Говарда и окончил в 1870 году. ^{[ 3 ]} Затем она приняла постоянную работу в качестве учителя в государственных школах Черного Джорджтауна в 1870 году. Через четырнадцать лет она переехала в Бостон , где изучала музыкальную педагогику с Сэмюэлем Джеймисоном (1855–1930) в Бостонской консерватории музыки . Никогда не закончил с определенной степенью.

В дополнение к своей работе учителя, Тилгман продолжила карьеру пианиста. В 1880 году она выступала в Стейнвей -Холле в Манхэттене , штат Нью -Йорк и была названа рецензентом «музыкальной звездой первой величины». ^{[ 4 ]} В следующем году она была приглашенной солистом в Saengerfest , фестивале в Большом оперном театре в Луисвилле, штат Кентукки . Там она услышала хоровое произведение Уильяма Батчелдера Брэдбери , Эстер, прекрасной королевы , которая вдохновила ее на организацию, направление и звезду в производстве произведения в Вашингтоне, округ Колумбия, в День Благодарения , 1881 Великий успех, «потому что это доказало, что« есть талант, который нуждается, но для того, чтобы быть разумным и тщательно обученным для создания действительно художественных выступлений ». ^{[ 4 ]}

Переехать в Алабаму и журналистику

В начале 1886 года Тилгман получила перелом черепа после того, как ее сбил падающий кирпич на строительной площадке. Травма закончила ее музыкальную карьеру ^{[ 5 ]} Тилгман переехала в Монтгомери, штат Алабама , где она устроилась на работу в государственных школах . Когда она прибыла, отразила журналиста, оглядываясь назад с 1893 года: «В Монтгомери не было цветных пианистов, и в любом доме, где жили цветные люди, можно было услышать, как проходя художественное исполнение музыки, как сейчас слышат почти в каждом или трех квадраты ". В течение своего первого года в городе Амелия организовала концерт своих учеников в местной конгрегационной церкви. ^{[ 4 ]}

В Монтгомери Тилгман основал первый афро-американский музыкальный журнал, ежемесячную публикацию под названием «Музыкальный посланник». Этот прибор в журналистику была нелегкой для нее, так как мужчины доминировали в поле в то время и в течение многих лет после того, как женщины сообщали о предрассудках. Слоган журнала был «высшим моральным, социальным и интеллектуальным интересом людей». Два выживающих вопроса публикации, оба с 1889 года, сосредоточены на рассмотрении своих читателей о истории музыки (таких как биография Гайдна ), репертуар церковного хора, а также обмен и распространение имен и работ афроамериканских композиторов. «То, что гонка, к сожалению, нуждается в таком журнале, должна быть свободно допущена. Мы искренняя надежда на то, что руки преподавателя могут быть укреплены, а ее душа укреплена в этом очень заслуживающем доверия предприятии», - написала Филадельфия Трибьюн . ^{[ 6 ]}

В 1888 году Тилгман постоянно вернулась в Вашингтон, округ Колумбия, чтобы помочь с уходом за ее матерью, которая была серьезно болена. Там она наняла музыканта и учителя Люсинды Б. Брэгг Адамс в качестве помощника редактора музыкального посланника . Несмотря на то, что он широко праздновал, публикация не была прибыльной.

Тилгман прекратила публикацию и переориентировала свою энергию в обучении после 1891 года. Она умерла 12 декабря 1931 года в округе Колумбия.

Ссылки

^ Уокер-Хилл, Хелен. От духовных до симфоний: афро-американские женщины-композиторы и их музыка . 1 -е издание в мягкой обложке Иллинойса, Университет Иллинойса Пресс , 2007. Стр. 3, 22, 23 OCLC 943318504
^ Карпф, Хуанита. «Музыка в афроамериканском сообществе Монтгомери, 1886-1887: Амелия Тилгман в качестве исполнителя, журналиста и учителя». Alabama Review 53.2 (2000): 112-39.
^ Университет Говарда Справочник: 1870–1919 годы Университет Говарда , с. 3
^ Подпрыгнуть до: ^а ^{беременный} ^в Карпф, Хуанита. «Как со словами огня:« Искусственная музыка и афро-американский феминистский дискурс девятнадцатого века ». Знаки ( Университет Чикагской Прессы ), вып. 24, № 3, весна 1999, стр. 604–605, 609–626 (доступный через JSTOR на www .jstor .орг /стабильный /3175320 , требуется подписка).
^ Данниган, Алиса Э. (1965). «Ранняя история негритянских женщин в журналистике» . Бюллетень негритянской истории . 28 (8): 178–197. ISSN 0028-2529 . JSTOR 24766883 .
^ Скраггс, Лоусон Эндрю (1857–1914). Женщины различий: замечательно в работах и непобедимый по характеру. Роли: La Scruggs, 1893, p. 211 OCLC 982940440

Внешние ссылки

"Амелия Телгман", Энциклопедия Алабамы

[WalkerHill_2007-1] Уокер-Хилл, Хелен. От духовных до симфоний: афро-американские женщины-композиторы и их музыка . 1 -е издание в мягкой обложке Иллинойса, Университет Иллинойса Пресс , 2007. Стр. 3, 22, 23 OCLC 943318504

[2] Карпф, Хуанита. «Музыка в афроамериканском сообществе Монтгомери, 1886-1887: Амелия Тилгман в качестве исполнителя, журналиста и учителя». Alabama Review 53.2 (2000): 112-39.

[HowardUnivAlumDir_1870-1919-3] Университет Говарда Справочник: 1870–1919 годы Университет Говарда , с. 3

[Karpf_1999-4] Подпрыгнуть до: ^а ^{беременный} ^в Карпф, Хуанита. «Как со словами огня:« Искусственная музыка и афро-американский феминистский дискурс девятнадцатого века ». Знаки ( Университет Чикагской Прессы ), вып. 24, № 3, весна 1999, стр. 604–605, 609–626 (доступный через JSTOR на www .jstor .орг /стабильный /3175320 , требуется подписка).

[5] Данниган, Алиса Э. (1965). «Ранняя история негритянских женщин в журналистике» . Бюллетень негритянской истории . 28 (8): 178–197. ISSN 0028-2529 . JSTOR 24766883 .

[Scruggs_1893-6] Скраггс, Лоусон Эндрю (1857–1914). Женщины различий: замечательно в работах и непобедимый по характеру. Роли: La Scruggs, 1893, p. 211 OCLC 982940440

[ 1 ]

[ 2 ]

[ 3 ]

[ 4 ]

[ 5 ]

[ 6 ]