Мари Эпштейн

Мари Эпштейн
Рожденный	Мари-Антонин Эпштейн ( 1899-08-14 ) 14 августа 1899 г. Варшава , Польша , Российская империя
Умер	24 апреля 1995 г. ) ( 1995-04-24 ) ( 95 лет Париж , Франция
Род занятий	Кинорежиссер , сценарист , защитник кино , актер
Годы активности	1923—1977
Родственники	Джин Эпштейн (брат)

Мари Эпштейн (урожденная Мари-Антонин Эпштейн ; 14 августа 1899, Варшава — 24 апреля 1995, Париж ) — актриса, сценарист, кинорежиссер и специалист по сохранению фильмов. Ее карьера отмечена тремя важными совместными работами. На протяжении 1920-х годов она снималась и писала сценарии для фильмов, снятых ее братом Жаном Эпштейном . С 1920-х по начало 1950-х годов она сотрудничала с режиссером Жаном Бенуа-Леви в шестнадцати фильмах, выступая в качестве сценариста, помощника режиссера и сорежиссера. С начала 1950-х годов и до выхода на пенсию в 1977 году Эпштейн работала специалистом по сохранению фильмов во французской синематеке .

Карьера

Сотрудничество с Жаном Бенуа-Леви

Эпштейн наиболее известна по фильмам, которые она снимала вместе с Жаном Бенуа-Леви на протяжении 1930-х годов. Отойдя от романтических сценариев, которые она написала для Жана Эпштейна , ее фильмы с Бенуа-Леви используют многие авангардные приемы, разработанные во французском импрессионистском кино 1920-х годов, чтобы исследовать основные социальные проблемы, с которыми столкнулась Франция в 1930-е годы, особенно бедность, материнство-одиночка. , борьба угнетенных женщин и тяжелое положение бедных и заброшенных детей. Как отмечает историк кино Алан Уильямс, в фильмах Бенуа-Леви и Эпштейна «всегда уделяется пристальное внимание моральному выбору, которого требуют конкретные социальные условия».

Хотя их фильмы отражают поэтический реализм, характерный для французского кино 1930-х годов, в их работах шире используются экспериментальные методы монтажа. Описывая фильм «Матернель» (1933) о государственных детских садах, Уильямс отмечает, что фильм напоминает «традицию кинематографического импрессионизма», используя «субъективный монтаж» для передачи «травматических событий из жизни заброшенного ребенка из трущоб» и представляя «попытку самоубийства женщины в быстрой последовательности разрозненных изображений», чтобы передать насилие в этом эпизоде. Киновед Сэнди Флиттерман-Льюис также обращает внимание на этот эпизод, потому что женщина смотрит прямо в камеру (редкость в фильмах того периода), «прямо вовлекая зрителя» в самоубийство женщины.

Фильмы Бенуа-Леви и Эпштейна также отходят от типичных фильмов поэтического реализма в подходе к социальным проблемам. Как говорит киновед Жинетт Винсендо в своем некрологе Эпштейну, «Матернель» предлагает «полезную корректировку» к фильму Жана Виго «Ноль проводника » . В то время как фильм Виго изображает французскую систему образования жестокой и неэффективной, «Матернель» изображает «школу как инструмент социального освобождения, а не репрессий». Винсендо и Гвендолин Одри Фостер также отмечают, что в фильмах Бенуа-Леви и Эпштейна особое значение придается проблемам, с которыми сталкиваются женщины, и присутствует ряд сильных женских персонажей, что необычно для французских фильмов того периода.

1940-е годы

Как еврейка, Эпштейн была арестована гестапо в феврале 1944 года, но избежала депортации и позже была освобождена благодаря усилиям друзей из французской киноиндустрии и Красного Креста, на который она работала. Кинематографическая карьера Эпштейна зашла в тупик в 1940-х годах.

фильмы и консервационные работы (1950-1977 гг.

В начале 1950-х годов Эпштейн работала помощником режиссера в нескольких короткометражных документальных фильмах режиссера Бенуа-Леви , а в 1953 году завершила работу над единственным фильмом, в котором она считается единственным режиссером, - La Grande espérance , документальным фильмом об атомной энергии.

Начиная с начала 1950-х годов Эпштейн работал защитником немого кино под руководством Анри Ланглуа во французской синематеке . Известно, что она восстановила Абеля Ганса «Наполеон» (1927), а также фильмы своего брата Жана Эпштейна . Она ушла из Синематеки в 1977 году.

Фильмография

Директор

• Великая надежда (1953)

Сорежиссер с Жаном

Учитывая сотрудничество Бенуа-Леви и Эпштейна, трудно определить точный вклад Эпштейна в эти фильмы. Эпштейн, вероятно, работал сценаристом и ассистентом в некоторых фильмах и сорежиссером в других.

• Жили-были трое друзей (1928)
• Души детей (1928)
• Персиковая кожа (1928)
• Материнство (1929)
• Сердце Парижа (1932)
• Детский сад (1933)
• Итто (1934)
• Хелен (1936)
• Балерина ( «Смерть лебедя» ) (1937)
• Высота 3200 (1938 г.)
• Вспышка в соломе (1939)

Помощник режиссера

Если не указано иное, режиссером всех фильмов является Жан Бенуа-Леви .

• Верное сердце ( Жан Эпштейн , 1923)
• Брачное агентство (1952)
• Танцевальный конгресс (1952)
• Два мастера на валет (1952)
• Кинжал (1952)
• Под мостами (1952)

Писатель

• Верное сердце ( Жан Эпштейн , 1923)
• Плакат ( Жан Эпштейн , 1924)
• Двойная любовь ( Жан Эпштейн , 1925)
• Шесть с половиной одиннадцать ( Джин Эпштейн , 1927)
• Да здравствует жизнь ( Жан Эпштейн , 1937)
• Временная свобода (Анри Айснер и Владимир Влчек, 1958)

Актер

• Верное сердце ( Жан Эпштейн , 1923)

Появления

• Гражданин Ланглуа (Эдгардо Козарински, 1995)
• Призрак Анри Ланглуа (Жак Ришар, 2004)

Дальнейшее чтение

• Дадли Эндрю, Туманы сожаления: культура и чувствительность в классическом французском кино. Принстон: Издательство Принстонского университета, 1995. ( ISBN   0691008833 ).