Ева Анселл

Ева Анселл
В 1916 году
Рожденный	( 1879-12-06 ) 6 декабря 1879 г. Чикаго, Иллинойс , США
Умер	6 июля 1937 г. ) ( 1937-07-06 ) ( 57 лет Голливуд, Калифорния , США
Занятие	Сценарист
Годы активности	1914–1933

Ева Анселл (6 декабря 1879 г.) — 6 июля 1937) — американский сценарист . С 1914 по 1933 год она написала сценарии для более чем 90 фильмов.

Фон

Она родилась в Чикаго, штат Иллинойс , и умерла в Голливуде, штат Калифорния . Ева была американским сценаристом, который, как известно, также использовал псевдонимы Оливер В. Джеффрис и Э. М. Анселл. Ева была замужем за мужчиной по имени Лестер Бланкфилд, но год брака является спорным. В записях указан год их свадьбы как 1911, но он не совпадает с другими документами.

Ева Анселл была профессионалом в своей карьере сценариста, преодолев на своем пути множество трудностей. За свою жизнь Ева написала более 96 фильмов и смонтировала более десяти. Некоторые из ее самых известных сценариев, воплощенных в постановках, включают «Тени» (1922), «Древний мореплаватель» (1925), «Пластический век» (1925) и «Дух молодости» (1929).

Хотя она была наиболее известна своей работой по написанию сценариев, ее также можно назвать монтажером, директором компании, редактором, чтецом, сценаристом, театральной актрисой и писателем. Она помогала в написании многих романов, а также редактировала множество различных произведений, от литературы до театральных постановок.

Карьера

Анселл прошел обучение на журналиста и автора журнала в Kansas City Post и окончил Христианский колледж. в Колумбии, штат Миссури. Она училась Эмерсон-колледжа в аспирантуре в Бостоне, изучая литературу и драму. Театральный агент Беатрис Демилль была настолько впечатлена одним из рассказов Анселла, что наняла юную Еву чтецом пьес для своей театральной труппы в Нью-Йорке. Демилль стал наставником Евы, дав ей мотивацию, необходимую для дальнейшей карьеры.

Двое сыновей Беатрис, Сесил и Уильям, которые были партнерами будущего театрального импресарио Дэвида Беласко , позже взяли на себя управление компанией Беатрис, а также стали наставниками Unsell. В статье «Восстание писательской преемственности», опубликованной в « Writer's Monthly» , Ева писала о своих наставниках: «Мастера экранной техники, такие как Демилль, осознали необходимость не только привлекать выдающихся авторов для экранных званий, но и обучать молодых писатели должны стать специалистами по экранным деталям с целью успешного воплощения «больших идей» великих авторов в экранных терминах и, таким образом, идти по пятам сюжета. себя».

Здесь она научилась построению сюжета, или, как она любила это называть, «обнаружению» сюжета. Ева приобрела большой опыт под руководством Демилля и Дэвида Бласко. Бласко, который сыграл ее в театральной комедии «Извините» , дал Анселл два года сценического опыта, который позже помог ей лучше понять актерское мастерство и сценарий. Лишь в 1913 году тяжелая работа Анселла по написанию сценариев принесла свои плоды. В том же году Moving Picture World объявила, что она продаст несколько сценариев фильмов компаниям Pathe Freres и Kalem Company, которые решили продюсировать сценарий Анселла « Дочь ростовщика» .

Позже в том же году Анселл подписал контракт с Сесилом Демиллем и Джесси Ласки для тогдашней кинокомпании « Famous Players Film Company» . Знаменитый заголовок новостей «Ева Анселл отплывет в Англию» сообщал, что в 1916 году Анселл был выбран сценарным руководителем компании « Famous Players – Lasky British Producers Ltd». Целью компании было «показать европейские места и создать произведения величайших континентальных писателей».

Еве понравился ее офис в Лондоне, она описала его как «комфортный и уютный». Однако ее сердце принадлежало American Pictures. В интервью Motion Pictures News она объясняет: «Английская аудитория очень критична. Американские фильмы преобладают и хорошо принимаются». Самым успешным фильмом, написанным Анселл во время ее пребывания за границей, был Зов молодежи» короткометражный романтический фильм « (1921), в котором Альфред Хичкок был автором титулов. После того, как фильм был снят в 1921 году, Анселл вернулась в Нью-Йорк, чтобы основать собственную компанию Eve Unsell Photoplay Staff, Inc., единственную компанию такого рода на тот момент, возглавляемую женщиной.

Анселл была феминисткой, и в то время, когда женщины были мало представлены в средствах массовой информации, она старалась сделать как свои мужские, так и женские роли одинаково важными в сценариях и других письменных произведениях. В статье «Со стороны студии: развитие сценаристов», написанной Евой и опубликованной в журнале Writer's Monthly , она рассказывает о своей позиции в отношении представления мужчин и женщин в сценариях и ролях на экране. «В письме есть секс», - объясняет она. «Мужчины, как правило, более успешны в разработке сложных сюжетов, обеспечении широкого размаха действия, мужской логики и правильного баланса сюжета».

Роли женщин, как правило, разные, но они не менее важны. Женщины «успешно «дорабатывают» сценарии, добавляя небольшие штрихи, придающие драматическим сценам эмоциональную ценность и психологию персонажа, необходимую для «популярной» картины». Ева защищает Ева показывает, как роли мужчин и женщин оживляются посредством сценариев и, в конечном счете, через изображения и искусство. Гордость, которую она испытывает за свою работу, проявляется в ее акценте на важности автора рассказов. «Только лучшие истории годятся для фильма… экрану нужны люди с дальновидностью, чтобы изобразить жизнь в ее лучшем виде… сценарист должен научиться искусству заменять слова действием».

Ева Анселл теперь является одной из 202 женщин, представленных в «Проекте женщин-пионеров кино», онлайн-базе данных, которая «демонстрирует женщин, которые работали за кулисами в индустрии немого кино в качестве режиссеров, продюсеров, редакторов и многих других».

Избранная фильмография

• Человек из Мексики (1914)
• Второй в команде (1915)
• Хрустальный наблюдатель (1917)
• Ее тихая жертва (1917)
• Там (1917)
• Мадам Ревность (1918)
• Саншайн Нан (1918)
• В погоне за Полли (1918)
• Водоворот (1918)
• Его парижская жена (1919)
• Трое мужчин и девушка (1919)
• Испытание чести (1919)
• Ловушка (1919)
• Великая тень (1920)
• Зов молодости (1921)
• Преданность (1921)
• Великий день (1921)
• Тихие годы (1921)
• Частный скандал (1921)
• Зов домой (1922)
• Пять дней, чтобы жить (1922)
• Французские каблуки (1922)
• Шипы и цветы апельсина (1922)
• Капитан Ночной полет (1922)
• Жены бедных мужчин (1923)
• Да здравствует король (1923)
• Целомудрие (1923)
• Убежище (1923)
• Вы неудачник? (1923)
• Алая лилия (1923)
• Герой (1923; с Барбарой Ла Марр , в титрах не указан)
• Тени Парижа (1924)
• Дыхание скандала (1924)
• Капитан Январь (1924)
• Трифлеры (1924)
• Что дурачит мужчин (1925)
• Перси (1925)
• Золотой штамм (1925)
• Древний моряк (1925)
• Лилия (1926)
• Сэнди (1926)
• Исключительные права (1926)
• Янки Мистер (1926)
• Дух молодости (1929)
• Знахарь (1930)
• Вверх появляется дьявол (1931)
• Запретная мелодия (1933)

Внешние ссылки

• Ева Анселл на IMDb
• Ева Анселл. Архивировано 9 декабря 2014 года в Wayback Machine в рамках проекта Women Film Pioneers.