Барбара Зейглер

Барбара Зейглер
Барбара Зейглер
Рожденный	1949 (74–75 лет) ; Лондон, Онтарио , Канада
Известный	Художник, Педагог, Писатель
Веб-сайт	http://www.bzeigler.com/

Барбара Зейглер (1949) — канадская художница, специализирующаяся на печатных СМИ . Она также работала в области рисования , видео, инсталляций и совместного паблик-арта, часто сочетая эти средства массовой информации со своими печатными работами, чтобы вызвать вопросы о характере и последствиях наших существующих культурных парадигм. Ее работы сосредоточены на развивающихся отношениях между человеческой культурой и экосферой, при этом особое внимание уделяется тому, как индивидуальная и коллективная идентичность проявляется через землепользование. Зейглер живет и работает в Ванкувере, Британская Колумбия, Канада.

Биография

Зейглер родился в Лондоне, Онтарио, в 1949 году. ^{[ 1 ]}^{[ 2 ]} Она получила степень бакалавра искусств в области живописи и степень магистра в области гравюры в Университете Иллинойса . Она также училась в Мюнхене , Германия, в Академии изящных искусств Мюнхена и Мюнхенском университете Людвига-Максимилиана . Она преподавала в Университете Альберты , Колледже искусств и дизайна Новой Шотландии , Королевском университете и Университете Иллинойса. В настоящее время она является профессором Университета Британской Колумбии . факультета истории искусств, визуального искусства и теории ^{[ 3 ]} в Британской Колумбии , Канада, где она также является руководителем Исследовательского центра печатных СМИ UBC.

произведение искусства

Работы и сочинения Барбары Зейглер направлены на расширение границ печатной практики и критического дискурса и повлияли на междисциплинарную гравюру и технологию цифрового изображения в Канаде, где она включила работы на основе фотографий и широкоформатные работы в глубокую и литографическую печать. ^{[ 4 ]} Она также включила в печать рисованные и фотографические элементы — новаторский подход для 80-х годов. В 90-х годах она стала пионером в распространении печатных работ в искусстве инсталляции. ^{[ нужна ссылка ]}

Скрытые сайты

Выставка и работа Зейглера « Скрытые места» фокусируются на упущенных из виду местах и путешествиях, которые имеют значительные и изнурительные последствия, а именно пятичасовая поездка по вывозу мусора из большого города Ванкувер на свалку Кэш-Крик и архипелаг Бротон в центральной части Британской Колумбии, где мигрирует лосось. серьезно пострадал от морских вшей с множества близлежащих рыбных ферм, которые лосось должен пересечь на своем пути. Выставлен в Художественной галерее Ричмонда в 2009 году. ^{[ 5 ]} Шоу состояло из серии неподвижных и временных работ, в которых отражались долгие путешествия грузовиков и лосося, а также исследовалось, как изменяются ландшафт и экосистема. Река Фрейзер считается величайшей лососевой рекой в мире. Робин Лоуренс описывает актуальность работы Зейглера тем, что она «задается вопросом, учитывая доказательства попадания токсинов в колодцы и водные пути с гигантской свалки? рыбных ферм, лесозаготовок, целлюлозных заводов и глобального потепления — все это наносит ущерб местной популяции лосося. Как долго?» ^{[ 6 ]}

Земледельцы

В 1995–1998 годах Зиглер сотрудничал с художницей Джоан Смит на передвижной выставке « Создатели Земли». Инсталляционные работы воссоздали естественные циклы жизни и смерти во времени, а также деликатную природу экосистемы, представляя, что населяет один квадратный метр старой лесной почвы. Инсталляция, дополненная мультимедийными элементами, фотогравюрами на бумаге кодзо, саундтреком, коллажами и монопринтами, связанными с пейзажем, также привлекла внимание широкой публики и материалов, найденных в этом районе. Школьные программы и занятия также способствовали созданию коллажей и монопринтов . В обзоре работы Паулы Густафсон отмечается, что карьера Зейглера и Смита продемонстрировала преданность исследованию и критике аспектов осквернения окружающей среды и гуманитарного самоуспокоения, исследовательский процесс работы начался «не с деконструкции, как можно было бы ожидать, а с реконструкция — посредством рисования, фотографии, фотокопирования, компьютерной визуализации и гравюры — невидимого и практически неизвестного под их ногами». ^{[ 7 ]} Сотрудничество между Зейглером и Смитом было неотъемлемым компонентом понимания замысла в отношении содержания, поскольку примечания, сопровождающие выставку, показывают, что «художники потратили сотни подготовительных часов на проект, стремясь сбалансировать «совместные работы» с «автономным творчеством». .' Отношение художников к информации — научная составляющая (для которой почвовед Джефф Баттиджелли предоставил образцы почвы и экспертные знания) свидетельствует о том, что к идеям не нужно относиться как к собственности, их следует взращивать, как процветающие организмы, по мере их развития. художественное производство». ^{[ 8 ]} Выставка сначала была организована в Художественной галерее Эдмонтона , затем в Художественной галерее Нанаймо и в Художественной галерее Ричмонда. Отдельные изображения работы были воспроизведены в книге Линн Аллен и Филлис МакГиббон «Лучшее из эстампов» в сентябре 1997 года . ^{[ 9 ]} а также более подробное распространение в The Capilano Review . ^{[ 10 ]}

Ссылки

^ Сюзанна Девоншир Бейкер (1980). Художники Альберты . Университет Альберты. стр. 14 –. ISBN 978-0-88864-030-7 .
^ Бенте Роед Кокран (1989). Гравюра в Альберте, 1945–1985 гг . Университет Альберты. стр. 43 –. ISBN 978-0-88864-139-7 .
^ «История искусств, визуальное искусство и теория, UBC» . ahva.ubc.ca/ . 10 марта 2018 г. . Проверено 10 марта 2018 г.
^ Нойс, Ричард (2006). Печать на грани . Лондон, Великобритания: A&C Black Publishers Limited. п. 71. ИСБН 978-0-7136-6784-4 .
^ «Художественная галерея Ричмонда: скрытые места» . richmondartgallery.org . 10 марта 2018 г. . Проверено 10 марта 2018 г.
^ Лоуренс, Робин (10 июня 2009 г.). «Работы Дияна Ачджади и Барбары Зейглер производят ужасное впечатление» . Джорджия Стрит . Проверено 10 марта 2018 г.
^ Густавсон, Паула (весна 1998 г.). «Земледельцы в художественной галерее Ричмонда». Новости азиатского искусства . 1998 : 79.
^ Махон, Патрик (осень 1996 г.). «Земледельцы». Современное впечатление: журнал Американского печатного альянса . 4, 2 : 2–5.
^ Аллен, Линн (1997). Лучшее в эстампе: Международная коллекция . США: Карьерная книга. ISBN 1-56496-371-3 .
^ Смит, Зейглер, Джоан, Барбара (лето 1996 г.). «Барбара Зейглер и Джоан Смит: фотографии земледельцев». Обзор Капилано . 2 (19): 32–58. {{cite journal}}: CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка )

[Baker1980-1] Сюзанна Девоншир Бейкер (1980). Художники Альберты . Университет Альберты. стр. 14 –. ISBN 978-0-88864-030-7 .

[Cochran1989-2] Бенте Роед Кокран (1989). Гравюра в Альберте, 1945–1985 гг . Университет Альберты. стр. 43 –. ISBN 978-0-88864-139-7 .

[3] «История искусств, визуальное искусство и теория, UBC» . ahva.ubc.ca/ . 10 марта 2018 г. . Проверено 10 марта 2018 г.

[4] Нойс, Ричард (2006). Печать на грани . Лондон, Великобритания: A&C Black Publishers Limited. п. 71. ИСБН 978-0-7136-6784-4 .

[5] «Художественная галерея Ричмонда: скрытые места» . richmondartgallery.org . 10 марта 2018 г. . Проверено 10 марта 2018 г.

[6] Лоуренс, Робин (10 июня 2009 г.). «Работы Дияна Ачджади и Барбары Зейглер производят ужасное впечатление» . Джорджия Стрит . Проверено 10 марта 2018 г.

[7] Густавсон, Паула (весна 1998 г.). «Земледельцы в художественной галерее Ричмонда». Новости азиатского искусства . 1998 : 79.

[8] Махон, Патрик (осень 1996 г.). «Земледельцы». Современное впечатление: журнал Американского печатного альянса . 4, 2 : 2–5.

[9] Аллен, Линн (1997). Лучшее в эстампе: Международная коллекция . США: Карьерная книга. ISBN 1-56496-371-3 .

[10] Смит, Зейглер, Джоан, Барбара (лето 1996 г.). «Барбара Зейглер и Джоан Смит: фотографии земледельцев». Обзор Капилано . 2 (19): 32–58. {{cite journal}}: CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка )

[ 1 ]

[ 2 ]

[ 3 ]

[ 4 ]

[ 5 ]

[ 6 ]

[ 7 ]

[ 8 ]

[ 9 ]

[ 10 ]