Эмма Браунлоу

Эмма Браунлоу (1832–1905) была художницей викторианской эпохи , наиболее известной своими картинами, изображающими сцены из жизни в больнице для подкидышей в Лондоне.

Жизнь

Эмма была дочерью Джона Браунлоу, найденыша , воспитывавшегося в больнице. Он поднялся внутри учреждения и стал его директором. Джон Браунлоу написал несколько книг об этом учреждении и роман «Ганс Слоан» (1831). Роман оказал влияние на Чарльза Диккенса более поздний роман «Оливер Твист» , и его автор считается образцом персонажа мистера Браунлоу . ^{[ 1 ]} Диккенс был другом семьи Браунлоу. ^{[ 1 ]}

Эмма стала художницей, создав в 1850-х и 1860-х годах серию картин, изображающих сцены из жизни в больнице. ^{[ 2 ]} Также она писала портреты и жанровые сюжеты. Она выставлялась в Королевской академии художеств . Ее самой заметной картиной была «Подкидыш, возвращенный своей матери» , выставленная в РА в 1858 году. ^{[ 3 ]}

Она встретила человека, за которого выйдет замуж, Дональда Кинга, благодаря участию в хоре больницы. Кинг был профессиональным певцом. Эмма умерла 1 января 1905 года в Кенте. Она была похоронена вместе со своей дочерью Мэриан Браунлоу Кинг на острове Уайт в Великобритании.

Работа

Браунлоу создал четыре картины в одном формате, изображающие сцены из жизни больницы для подкидышей, и они постоянно экспонируются в Музее подкидышей . Первая картина маслом, датированная 1858 годом, называется «Подкидыш, вернувшийся к своей матери» и является самой известной картиной из четырех, изображающей мать подкидыша, возвращающую своего ребенка под опеку. была написана в 1863 году, Ее следующая картина «Крещение» за ней последовала «Комната больного» (1864), картина маслом на холсте, изображающая романтизированную версию ребенка, о котором заботятся в больнице для подкидышей . Четвертая картина называется «Отпуск» (1868) и изображает процесс подготовки подкидыша к работе. Картины известны не только тем, что на них изображен Приют для подкидышей , но и включением репродукций известных картин в коллекцию Больницы; включая две основные работы Уильяма Хогарта и одну Бенджамина Уэста . Кэтрин Роуч отмечает, что репродукции Браунлоу картин старых мастеров «разыгрывают драму искупления» для детей-подкидышей, используя скрытые изображения славных дел. ^{[ 4 ]} Рэйчел Боулби утверждает, что эти картины «продолжали дело ее отца, пропагандируя достоинства и ценности учреждения через изображения его повседневной жизни и ритуалов». ^{[ 5 ]} Браунлоу также писал небольшие работы, изображающие подкидышей, а также портреты.

Ссылки

^ Jump up to: ^а ^б Колби, Р., Художественная литература с определенной целью: большие и второстепенные романы девятнадцатого века , Indiana University Press, 1967, стр.128.
^ Искусство Великобритании
^ Вуд, Кристофер, Викторианская панорама , Faber & Faber, 1990.
^ Кэтрин Роуч, «Восстановленный подкидыш: Эмма Браунлоу Кинг, Уильям Хогарт и общественный имидж больницы для подкидышей в 19 веке», The British Art Journal, Vol. 9, № 2 (осень 2008 г.), стр. 40-49.
^ Рэйчел Боулби, Собственный ребенок: родительские истории , Oxford University Press, 2013, стр.99.

Внешние ссылки

Коллекция больницы для подкидышей. Архивировано 18 марта 2015 г. в Wayback Machine.
Искусство Великобритании

[rob-1] Jump up to: ^а ^б Колби, Р., Художественная литература с определенной целью: большие и второстепенные романы девятнадцатого века , Indiana University Press, 1967, стр.128.

[2] Искусство Великобритании

[3] Вуд, Кристофер, Викторианская панорама , Faber & Faber, 1990.

[4] Кэтрин Роуч, «Восстановленный подкидыш: Эмма Браунлоу Кинг, Уильям Хогарт и общественный имидж больницы для подкидышей в 19 веке», The British Art Journal, Vol. 9, № 2 (осень 2008 г.), стр. 40-49.

[5] Рэйчел Боулби, Собственный ребенок: родительские истории , Oxford University Press, 2013, стр.99.

[ 1 ]

[ 2 ]

[ 3 ]

[ 4 ]

[ 5 ]

Базы данных авторитетного контроля
Международный	ВИАФ
Художники	РКД Художники ДОЖДЬ