Фигуры аргентинского танго
Фигуры аргентинского танго являются элементами аргентинского танго .
Введение и терминология
[ редактировать ]История
[ редактировать ]На основе нескольких учебных пособий по танго, изданных в 1911–1925 гг. [ 1 ] [ 2 ] Фигуры раннего танго можно сгруппировать в восемь категорий: корт, прогулка, марш, восьмерка, виноградная лоза, колеса, полумесяц, молинет. [ 3 ] Из того периода у нас остались: восьмерка, сидение, полумесяц, вертушка, бутерброд. [ 4 ]
| Имя | Аргентинское танго 1911–1925 гг. | Картина |
|---|---|---|
| Разрезать (стоп, тормоз, стоп) | Брейк и стиль танца (танцы с разрезом, а-ля кебрада). | 
|
| Овраг | Стиль танца (танец с разрезом, а-ля кебрада) (см. Рудольф Валентино ). | 
|
| Средняя луна. | Полумесяц. | 
|
| Променад | Популярная в то время салида. | 
|
| Колесо | Вращение вокруг женщины. | 
|
| Ножницы | Движение, которое начинается с прогулки и сопровождается шагом; повторил. | 
|
В 2010 году существует около 200 обучающих DVD, в которых обсуждаются элементы аргентинского танго. [ 5 ] К ним относятся названия, посвященные технике и основам танго. [ 6 ] [ 7 ] новое танго [ 8 ] [ 9 ] [ 10 ] [ 11 ] стиль милонгеро (также известный как стиль центра Буэнос-Айреса) [ 12 ] [ 13 ] [ 14 ] и различные элементы танца, такие как гирос. [ 15 ] В Интернете есть множество руководств и словарей по терминологии танго. [ 16 ] Терминология танго описана в нескольких книгах. [ 17 ] [ 18 ] [ 19 ] [ 20 ] [ 21 ] [ 22 ]
Терминология
[ редактировать ]Альтернативные названия указаны в фигурных скобках, но использование названий, связанных с танго, различается: например, энтрада и сакада или волео и болео могут использоваться для описания одних и тех же шагов. Использованные здесь имена взяты из многих источников, включая обучающие DVD на английском языке (например, DVD-диски Кристи Коте и Джорджа Гарсиа, опубликованные Dancevision), [ 23 ] Аргентинские DVD-диски, часто имеющие английские субтитры, интернет-ресурсы, опубликованные книги и глоссарии.
Основные понятия: ось, шаги, объятия.
[ редактировать ]Положение тела и основные шаги
[ редактировать ]Эффективное ведение и элегантное следование зависят от правильного положения ног, бедер и туловища ведущего и ведомого.
| испанский | Английский | Описание – Положение тела и основные шаги. | Изображение | Изображение |
|---|---|---|---|---|
| активная стопа | Активная стопа | Нога, которая собирается идти или идти. | ||
| Опорная ножка | Опорная нога | Нога, несущая вес. | ||
| Проекция ноги | Одна нога находится на оси , другая выдвинута вперед, большой палец остается на полу. Этот элемент является основой многих шагов . | |||
| Прошедший | Шаг | Шаг в сторону, вперед, назад. См. также перекрестный шаг вперед и перекрестный шаг назад. | ||
| позиция пангета | Танго близко (позиция 0, сбор) | Сбор ног в конце фигуры. Иногда это называется позицией 0 основного счета на восемь ( базовый шаг ). |  |
|
| Диссоциировать | Диссоциация (против тела) | Положение, в котором наблюдается разобщение туловища и бедер. используется одно классическое отведение с сильной диссоциацией . Во время простой салиды (т.е. перехода между положением 2 и положением 3 основного шага) |  |
|
| Каденс (качели) | Каденс (изменение веса) | Изменение веса на месте. Используется, например, в позиции 8 базового шага . Он используется в качестве тонкого ведения во время перерывов или для регулировки положения следования. |  |
|
| Еда | Каменная ступенька (маленькая люлька) | Раскачивание или покачивание в сторону, вперед или назад. Приходит от раскачивания куны (колыбели) |
Включение и выключение оси
[ редактировать ]Концепции аргентинского танго, связанные с позициями, - это осевые и внеосевые позиции. Положение тела, при котором ноги примерно перпендикулярны полу, называется «осью», и с одной из двух ног связаны две оси. [ 7 ] Внеосевые положения называются штабелированными (штабелированными, палаточными, перевернутыми) или подвешенными. [ 8 ] В случае внеосевого движения центр равновесия перемещается за пределы тела.
| испанский | Английский | Позиция | Описание – Включение и выключение оси | Изображение |
|---|---|---|---|---|
| Нормальное положение, ось | Нормальное положение | По оси | Положение тела, при котором одна нога примерно перпендикулярна полу. Центр тяжести находится внутри тела. Положение ног: пятки вместе, пальцы ног слегка направлены наружу. Ее вес приходится на одну ногу или около того. См. также сбор . |
|
| Палатка, Стек, Штабелированные, Перевернутый | Апиля (облицовка) | Вне оси | Положение, в котором оба партнера наклонены вперед, может различаться по степени наклона или форме. Многие плавные и элегантные фигуры танго можно танцевать в позе волькады . | 
|
| висит | висит | Вне оси | Положение, в котором оба партнера откинулись назад, может различаться степенью наклона и формой тела (см. формы колгады ). Многие плавные и элегантные фигуры танго можно танцевать в позиции колгада . | 
|
Объятия и стили
[ редактировать ]Аргентинское танго состоит из множества стилей, которые развивались в разных регионах и эпохах в зависимости от переполненности мест проведения и даже моды на одежду. Его танцуют в объятиях, которые могут варьироваться от очень открытых, когда танцоры соединяются на расстоянии вытянутой руки, до очень закрытых, когда соединение происходит грудь к груди, или что-то среднее между ними. Стили танца не предопределены самим объятием, и многие фигуры салонного стиля танго исполняются в открытых объятиях, также можно танцевать танго нуэво в тесных V-образных объятиях. Стиль милонгеро (апиладо) является исключением; его тесное объятие без V-образной формы и акцент на поддержании этого объятия на протяжении всего танца предопределяет диапазон возможных движений и их форму .
Танцевальные объятия
[ редактировать ]| испанский | Английский | Связанные стили | Описание – Объятия и стили | Изображение | Изображение |
|---|---|---|---|---|---|
| Закрытые объятия | V-образное тесное объятие | Салон и танго новое | Груди танцоров расположены ближе друг к другу, чем бедра, и часто контакт происходит примерно на уровне груди (точка контакта разная, в зависимости от роста ведущего и близости объятий). В тесном объятии груди ведущего и ведомого соприкасаются, и они танцуют, соприкасаясь головами или очень близко друг к другу. |  |
|
| открытое объятие | Открытые объятия | Новое танго, салон | В открытом объятии между партнерами может быть сколько угодно места, но всегда должен быть полный контакт вдоль обнимающих рук, чтобы обеспечить оптимальное общение. Танцоры аргентинского танго не держат верхнюю часть тела выгнутой друг от друга; каждый партнер находится над своей осью. Открытые или закрытые объятия в танго не жесткие, а расслабленные, как объятия. |  |
|
| Апиладо (стиль милонгеро, стиль центра города [Буэнос-Айрес]) | Квадратные тесные объятия | стиль милонгеро | Объятия в стиле милонгеро танцуются в закрытой позиции, грудь к груди, при этом партнеры слегка наклоняются (или кажутся наклоненными) друг к другу, чтобы дать ногам пространство для движения. Положение левой руки ведомого на плече лидера – это вопрос стиля. Он возник и используется на многолюдных милонгах, где так много людей, что ты буквально танцуешь на «площади». В этих местах поднятая рука позволяет избежать прикосновения и случайного причинения вреда другим людям во время поворотов. Тесные объятия, никакой V-образной формы. |  |
|
| Танго вверх тормашками, двойной фронт | Обратное объятие | Салон Танго и новый | Обратное объятие, когда оба партнера смотрят в одном направлении; сейчас он используется лишь изредка для исполнения фигур танго (см. doble frente ). |  |
|
Практика охватывает
[ редактировать ]Используйте прием, используемый во время практики танго. Одним из примеров является то, что оба партнера держатся за руки, последователь держит лидера за плечи и другие варианты.
| испанский | Английский | Описание – Практика объятий | Изображение |
|---|---|---|---|
| Пара взята | Практика объятий | Оба держат руки в тренировочной позиции. | 
|
| Пара взята | Практика объятий | Она держит его руки в тренировочном положении. | 
|
| Пара взята | Практика объятий | Держите его в положении «чайник». | 
|
| Пара взята | Практика объятий | Держа друг друга. | 
|
Прогулка и выходы
[ редактировать ]Прогулочные системы
[ редактировать ]Ходьба в перекрестной системе определяется как шаг пары одновременно двумя правыми ногами и одновременно двумя левыми ногами. Ходьба в параллельной системе определяется как шаг пары одновременно правой ногой ведущего и левой ногой ведомого, а затем левой ногой ведущего и правой ногой ведомого. Когда танцоры смотрят друг на друга, перекрестная система создает антизеркальный эффект. По этой причине в бальном танго крестовая система никогда не используется, если оба танцора не смотрят в одном направлении. Однако в аргентинском танго широко используется перекрестная система, когда танцоры смотрят друг на друга. В аргентинском танго ведущий может менять свой вес с одной ноги на другую, в то время как вес ведомого остается неизменным; это самый простой метод перехода от параллельной системы к перекрестной системе или наоборот. Напротив, в бальном танго изменение веса одного партнера приводит к автоматическому изменению веса другим.
Номенклатура перекрестных систем и параллельных систем была разработана «Исследовательской группой» Навейра/Салас. Вначале они использовали термин «ровный/неравномерный» для описания расположения ног при шаге или повороте. К середине 1990-х годов они начали использовать «параллельный/скрещенный», а затем «нормальный/скрещенный». Процесс перехода от параллельной системы к перекрестной системе (или наоборот), когда ведущий меняет вес без изменения веса ведомого (или наоборот), называется контрапасо , или «контрашаг». Это изменение может быть выполнено как в обычном ритме, так и вне его.
| испанский | Английский | Описание – Элементы ходьбы | Изображение |
|---|---|---|---|
| Параллельная система | Параллельная прогулка | Ведущий шагает левой ногой вперед, ведомый – правой ногой назад; ведущий шагает правой ногой вперед, а ведомый левой ногой назад | 
|
| Крестовая система | Крестовая прогулка | Ведущий делает шаг правой ногой вперед, ведомый – правой ногой назад; ведущий шагает левой ногой вперед, а ведомый левой ногой назад | 
|
| Контрпасс | Изменение веса | Изменение веса используется для переключения между параллельной и перекрестной системой ходьбы. | |
| Американа | Променад (прогулка любимой) | Идём лицом в одном направлении и делаем шаг вперёд. Это напоминает прогулку в парке влюблённых (только они могут держаться за руки, тогда как в танго объятия сохраняются). Инициатором этой прогулки может стать Салида Американа . | 
|
Базовый счет до восьми (8CB)
[ редактировать ]Базовый шаг (paso básico, Basico Cuadrado y Cruzado) используется в образовательных целях и почти никогда не танцуется как базовый шаг танго. По этой причине его иногда называют уничижительно академическим базовым. Тем не менее, он содержит основные элементы танца. Кроме того, он служит цели «установления обозначений» для более сложных элементов танго. Базовый шаг (базовый счет на восемь, 8CB) состоит из шага назад, шага в сторону, перекреста для партнерши (лидер выходит за пределы своего партнера правой ногой), шага вперед и шага в сторону. Базовые шаги также можно разделить на четыре фазы: салида – позиции 1 и 2 и переход из позиции 2 в позицию 3; caminata (позиции 3 и 4), крест (позиции 5) и разрешение (позиции 6,7,8). Существуют варианты основного шага.
| испанский | Английский | Описание – Базовый шаг (основной счет на 8 счетов) | Изображение |
|---|---|---|---|
| Нулевая позиция | Позиция 0 (танго близко) | Коллекция. Ноги закрыты. Смотрите также собирать | |
| Один (выход назад, первый) | Позиция 1 | Шаг назад, часть салиды (не используется в социальных танцах) | 
|
| Два (боковой выход, открытие, второй) | Позиция 2 | Боковой шаг, открытый шаг, часть салиды или начало салиды | 
|
| Три | Позиция 3 | Простой вывод (квадратный базовый) или скрещенный (кросс-базовый); начало базового шага. | 
|
| Четыре (прогулка) | Позиция 4 | Базовый шаг. | |
| Пять, крест | Позиция 5 (крест) | Крест. См. также крест . | 
|
| Шесть | Позиция 6 | Иди, часть разрешения. | 
|
| Семь | Позиция 7 | Шаг в сторону вправо, открытый шаг, часть разрешения. | 
|
| Восемь | Позиция 8 | Изменение веса, часть разрешения. См. также каденцию . |
Бальдоса (плитка) или куадрадо (квадрат) — это шестишаговая фигура, похожая на шаг в бальной ложе, за исключением того, что мужчина начинает с правой ноги, затем делает шаги назад, в сторону, вперед, вперед, в сторону, ноги вместе; Балдоса — основной шаг милонги. Эта балдоса похожа на базовый счет восемь, за исключением креста.
Некоторые преподаватели аргентинского танго преподают сложные фигуры, но разбивают их на более простые части. Впоследствии они учат учеников импровизировать собственные фигуры. Занятия для начинающих могут включать каминаду – комбинацию каминара (прогулки), креста и очо. Начальная часть фигуры, ее отправная точка называется салида (выход или начало – как в «начале пути»). Конечная часть фигуры называется разрешением. Сочетание салиды, ходьбы, креста дамы и решимости называется базовым шагом (paso Basico, la base, salida simple).
Таким образом, фигура аргентинского танго представляет собой образец салиды, сочетания элементов и решения. Это обеспечивает гибкие, постоянно меняющиеся модели. Это дает лидеру исключительную возможность импровизировать и отчасти делает аргентинское танго уникальным в танцевальном мире.
Отправления
[ редактировать ]| испанский | Английский | Описание – Выходы | Изображение |
|---|---|---|---|
| одиночный выход | Параллельная система Salida | Начинаем с резкого контрпозиции верхней части туловища и правой ноги ведущего за пределами следа (в позиции 3 базового шага ). |
|
| Перекрестный выход | Крестовая система Салида | Начинаем с левой ноги ведущего за пределами следа (в позиции 3 базового шага ). | |
| Синкопированная салида | Позиции 4 и 5 базовой восьмерки выполняются в сторону. [ 14 ] | ||
| Американский аутлет | Американский аутлет | Ведите начало ходьбы (называемой променадом ) двух танцоров, смотрящих в одном направлении. |
|
Техника и украшения
[ редактировать ]Техника последователя и украшения
[ редактировать ]Как и во многих танцах, большинство зрителей сосредотачиваются на исполнительнице – ее элегантности, грации, музыкальной интерпретации, а также технике. Несмотря на то, что это очень индивидуальные качества, существуют некоторые общепринятые представления о том, что делает последователя изящным и красивым во время танца танго. К таким навыкам относятся выдвижение ног и перенос веса, стабильность движений, элегантность постановки и разгибания ног, повороты, украшения, а также выражение эмоций.
| испанский | Английский | Описание – Техника последователя. | Изображение | Изображение | Изображение |
|---|---|---|---|---|---|
| ты прячешь | ты прячешь | Удар одной ногой впереди другой. Может быть очень маленькая высота. |  |
||
| Ласки | ласки | Термин, описывающий ласку, например, потирание бедра, икры или ступни по телу последователя или ноге лидера. |  |
||
| Прошлое | Прошлое | Элегантный шаг через ногу мужчины. В зависимости от предпочтений последователя она может делать такие вариации, как лустрада; она может поднять ногу высоко или держать ее низко. |  |
||
| Перекрестный шаг вперед | Шаг вперед, скрестив одну ногу перед другой ногой. Движение начинается с выбрасывания ноги и поворота стопы в сторону поворота, переноса веса на активную ногу, поворота. Эта последовательность является частью прямого очо. |  |
 |
| |
| Перекрестный шаг назад | Шаг назад, скрестив одну ногу позади другой ноги. | ||||
| Переход в сторону шага | Движение начинается с проекции ноги в сторону со ступней на полу и слегка повернутой с последующим переносом веса на активную ногу, сбором. Эта последовательность является частью бокового шага. |  |
 |
||
| Четыре | Номер четыре | Украшение последовательницы формируется, когда она скрещивает и поднимает ногу перед другой ногой. |  |
||
| Полированный | Полировка (чистка обуви) | Растирание обуви или стопы вверх и вниз по штанам или ноге партнера. |  |
||
| Нажмите (см. также нажмите) | Трогать | Короткое касание подъема ведущего ногой ведомого. | |||
| Кран | Кран | Быстрое нажатие между шагами или во время паузы. |  |
 |
Техника лидера
[ редактировать ]Оба партнера могут участвовать в импровизациях танго с помощью украшений (исп. adornos, украшение), известных также как украшения (исп. украшение). Украшения не обязательно должны быть ведомыми или маркированными. Несколько украшений: агуджа, амаге, болео, кариция, куатро, энроскар, гольпечито, лустрада, руло.
| испанский | Английский | Описание – Техника лидера. | Изображение |
|---|---|---|---|
| Иглы | Иголка | Направление стопы в пол. | 
|
| Винт | Крутить | Лидер или ведомый поворачивается и скручивает ноги, образуя штопор. Часто инициируется положением стопы иглой (агуджа). | 
|
| Карандаш | Карандаш | Лидер поворачивается, вытянув ногу, ступни и пальцы ног направлены к полу. | 
|
| Скольжение | Скольжение | Повороты на одной ноге с вытянутой другой ногой. | 
|
| Краны | Быстрые нажатия между шагами или во время паузы. Может быть выполнено лидером или последователем. | 
|
Выражения эмоций
[ редактировать ]Выражение эмоций, например, поднятие руки последователем и плавное опускание ее на плечо партнера; танцуем щеками вместе.
| испанский | Английский | Описание – Выражение эмоций. | Изображение |
|---|---|---|---|
| Щека к щеке | Выражение эмоций – танец щеками вместе. | 
| |
| Рука вверх и вниз | Выражение эмоций – поднятие руки спутником и плавное опускание ее на плечо партнера. | 
| |
| Ты моя | Выражение эмоций – нежные объятия. | 
| |
| Любимые объятия. | Выражение эмоций – объятия возлюбленной. | 
| |
| Лоб ко лбу. | Выражение эмоций – лоб в лоб. | 
|
Варианты и форма
[ редактировать ]Элементы танго бывают самых разных форм, определяемых, например, эластичностью или гибкостью выполнения движения. Такие варианты придают фигуре более современный или традиционный вид, они могут быть выражением творчества последователя или простой корректировкой того, насколько многолюдно на полу.
Многие шаги танго часто заимствованы из танго-шоу, но модифицированы для ограниченного пространства и потока других танцоров по танцполу. Многие из этих шагов являются частью танго нуэво . Форма шагов может варьироваться - например, то, как тело ведомого изгибается во время шага, может меняться в зависимости от его интерпретации музыки или момента. Существует несколько обучающих видеороликов, иллюстрирующих последовательности танго нуэво, такие как кольгадас и волькада, с элементами традиционного танго. [ 8 ] [ 9 ] [ 10 ]
| испанский | Английский | Описание – Примеры форм (варианты) | Изображение | Изображение | Изображение |
|---|---|---|---|---|---|
| висит | Подвесные фигуры | Варианты формы колгады – до бедра, прямая и утрированная «до бедра». | |
 |
|
| Мне понравилось | Формы Болео | Варианты формы болео; низкое и высокое болео; линейное и круглое болео |  |
 |
|
Цифры
[ редактировать ]Крест и очо
[ редактировать ]Большая группа классических и элегантных фигур танго связана с двумя основными шагами: перекрестным шагом вперед и перекрестным шагом назад . Их комбинации образуют крест (крест), очо (восьмерка), а также гирос (повороты).
| испанский | Английский | Описание – Кросс и Очо | Изображение |
|---|---|---|---|
| Кроссовер (пять) | Крест (обычный крест, пятая позиция) | Скрещенная левая нога перед правой ногой. См. также Позицию 5 . | 
|
| Крест вперед | Передний крест | Скрестила одну ногу перед другой | увидеть крест |
| Крест назад | Задний крест | Скрестил одну ногу за другой | увидеть крест |
| Принудительный переход | Принудительный крест | Скрещенные ноги – вызвано ведением. [ 13 ] | |
| Восемь | Восемь | На полу у ног последователя нарисована цифра «восьмерка». |
См. назад очо и вперёд очо . |
| Восемь вперед | Нападающая восьмерка (передняя восьмерка) | Ступни очерчивают цифру «восемь» на полу возле ног последовательницы, когда она идет вперед. | Два перекрестных шага вперед . |
| Восемь назад | Назад восемь | Ноги очерчивают цифру «восемь» на полу у ног последовательницы, когда она идет назад. | Два перекрестных шага назад . |
| Восемь разрезов | Вырезать восемь | Внезапное изменение направления привело к тому, что последователь пересек дорогу во время своего движения вперед. | |
| Восемь милонгеро | Неповоротная восьмерка (ленивая восьмерка) | Очос вел и следовал за ним, не поворачивая туловища и бедер. |
Круговые движения
[ редактировать ]Круговые движения являются неотъемлемой частью танго и имеют особое значение в танго-валах. [ 15 ] К ним относятся
| испанский | Английский | Описание – Круговые движения | Изображение |
|---|---|---|---|
| сбрасывать | Толкать | Отталкивание сопровождающего перед ведущим Джиро. | |
| карусель | Карусель | Круговое движение, при котором лидер поворачивает последователя вокруг себя. | |
| Тур | Повернуть | Джиро – это поворотный шаг ведомого вокруг оси лидера (называемый молинете). Распространенное название этой фигуры — «виноградная лоза», чередующиеся передние и задние ступеньки, соединенные боковой ступенькой. Он состоит из нескольких шагов, которые замыкают круг. Один из наиболее распространенных вариантов состоит из 4 шагов (шаг вперед, шаг открытый, шаг назад, шаг открытый). Последовательность шагов гиро может следовать квадрату или выполняться круговыми движениями (вальс). Варианты могут включать всего 3 шага вокруг лидера. | 
|
| Тур | Поворот (открытый шаг) | Открытый шаг. | 
|
| Тур | Поворот (шаг назад) | Шаг назад. | 
|
| Тур | Поворот (открытый шаг) | Открытый шаг. | 
|
| Средняя Луна | Полуджиро (полумесяц) | Часть джиро на 180 градусов. | см. Джиро |
| Повернись | Пол-оборота | 180 поворот. | см. Джиро |
| Брашпиль | Брашпиль | Молинете переводится как «мельница» и представляет собой часть мельницы в центре, на оси. В танго это шаг ведущего, сопровождающий гиро или виноградную лозу ведомого (см. Джиро). В молинете лидер поворачивается на подушечке стопы, так что ступня остается позади тела, а ведомый остается рядом. Лидер может либо поворачиваться на одной или двух ногах, либо менять ноги в такт музыке, оставаясь при этом на подушечке стопы. | см. Джиро |
| Круги | Круги | Круговые движения типа «марионетка» (но не гиро). |
Игра ногами
[ редактировать ]Шаги, связанные с шагами игры ногами, придают пикантность прогулке и танцу. Это способ для лидеров и последователей бросить вызов и подразнить своих партнеров, а также сделать танец более игривым. Существуют разные формы этих движений, и их вид зависит от того, насколько многолюдно место проведения или от интерпретации ведущего ведомым.
| испанский | Английский | Описание – Игра ногами | Изображение | Изображение |
|---|---|---|---|---|
| Ловушки, ловушки | Ловушки для ног [ 11 ] |  |
| |
| Размах (перетаскивание) | Перетаскивание | Один партнер подметает ногу другого, перемещая ее по полу. |  |
|
| Велосипед | Педалирование | Движение, напоминающее вращение педалей на велосипеде. Вызывается тем, что лидер ставит ногу под или сбоку от стопы ведомого, поднимает и опускает ее. |  |
|
| толкать | Небольшой толчок | Смещение ноги ведомого ногой ведущего. |  |
|
| Укус (сэндвич, сангуче, сангучито) | Сэндвич | Ведущий ставит обе ноги по обе стороны от следующей ноги. |  |
|
| Останавливаться | Останавливаться | Лидер останавливает движение ведомого, поставив свою ногу рядом с ее ногой. |  |
Балкон и вход
[ редактировать ]| испанский | Английский | Описание — Балкон и входы) | Изображение | Изображение |
|---|---|---|---|---|
| Балкон (вход) | Небольшой балкон (балкон, вставка) | Нога лидера заменяет положение ноги партнера без веса. Энтрада не влияет на движение ноги компаньона. Это движение по-испански называется энтрада или сакада, в зависимости от инструктора. [ 15 ] |  |
|
| Балкон (вполне) | Глубокий балкон (балкон) | Смещение невесомой ноги партнера. |  |
|
| Балкон | Задний балкон | Смещение невесомой ноги партнера. |  |
Крюк и сцепка
[ редактировать ]| испанский | Английский | Описание – Удары ногами и бинты (ганчо и энганче). | Изображение | Изображение |
|---|---|---|---|---|
| Хитч | Обертывание ног | Один или оба танцора обхватывают ногой ногу партнера. Эта упаковка часто поддерживается или замораживается на какое-то мгновение. См. также ганчо и обертывание для высоких ног . |  |
|
| Крюк | Крюк | Один танцор обхватывает своей ногой ногу партнера. См. также enganche . |  |
|
| Перевернутый крюк (новый крюк) | Ведущий ставит ногу между ног ведущего. Этот ход можно выполнить из перевернутого назад очо. См. также enganche . |  |
||
| Большая нога | Высокая повязка на ногу | Обхват или ласка ногой партнера, высоко поднятой и касающейся талии или ног партнера. |  |
Болеос
[ редактировать ]| испанский | Английский | Описание – Болео | Изображение | Изображение |
|---|---|---|---|---|
| Залп вперед | Переднее болео | Резкое движение ноги часто прерывается или приостанавливается. Женщина отрывает ногу от пола, отлетает в сторону и обхватывает стоящую ногу перед коленом; Болео может быть высоким (альт) или низким (баджо). Этот прием по-испански иначе называется болео и волео. |  |
|
| Залп назад | Назад грех | Резкое движение ноги часто прерывается или приостанавливается, инициируется обычно из заднего очо. Нога женщины отрывается от пола, отлетает в сторону и обхватывает стоящую ногу сзади в колене. Этот прием по-испански иначе называется болео и волео. |  |
|
| онлайн залп | Линейный понравился | Линейное движение, приводящее к зависанию ноги в воздухе в задней части тела (обычно). |  |
Повесил и перевернул
[ редактировать ]| испанский | Английский | Описание – Повешен и брошен | Изображение | Изображение |
|---|---|---|---|---|
| висит | Висящий («висячий») | Внеосевое движение, при котором женщина откидывается назад, поддерживаемая руками лидера. Простые колгады можно выполнять во время перехода женщины через ведущую ногу. Варианты см. в формах колгады : колгада «бедро под грудной клеткой» (изображение слева) описывает колгаду с женскими бедрами под грудной клеткой; планка или прямая колгада (фото справа) – это когда наклон спины без выраженного изгиба. | |
|
| висит | Перешагните Колгаду | Внеосевое движение, при котором женщина откидывается назад, поддерживаемая руками лидера. Простые колгады можно выполнять во время перехода женщины через ведущую ногу. |  |
|
| висит | Боковая подвеска | Внеосевое движение, при котором женщина наклоняется в сторону, поддерживаемая руками лидера. |  |
|
| замочить | замочить | Внеосевое движение, при котором женщина наклоняется вперед и выполняет скрещивание вперед или назад или декоративные фигуры ногами. Волкады можно выполнять в открытых и близких объятиях. В случае закрытых объятий ее поддерживает туловище вождя. В открытом объятии рука лидера обеспечивает поддержку подвешивания. См. также кучу . | 
|
|
| Данк (дисквалификация) | Внеосевое движение, при котором женщина наклоняется вперед, а ее ноги раскрываются и вытягиваются. |  |
||
| Дамп с украшением | Боковой данк | Внеосевое движение, при котором женщина наклоняется вперед в сторону мужчины. Она может делать украшения с помощью ноги. |  |
|
| замочить | Вулкан «Подмышка» | Внеосевое движение, при котором женщина наклоняется вперед в сторону мужчины. |  |
|
Все остальное
[ редактировать ]| испанский | Английский | Описание – Все остальное | Изображение | Изображение |
|---|---|---|---|---|
| Раса | Бегать | Короткая последовательность действий. | ||
| двойной фронт | Двигаемся вместе в одном направлении. | Женщина стоит перед мужчиной (см. стиль «Танго аль Ревес »). | |
|
| Высота | Лифты | Лифты |  |
|
| Зеркало | Зеркальный шаг | Зеркальные ступеньки или украшения, сделанные мужчиной и женщиной. | ||
| Трение | Тяну | Тянуть женщину обычно тянуло на пальцах ног. |  |
|
| измельченный | Запутывание ног, «липкие сакады». | Класс сакад в ловушке, завернутых сакад и переносных (sp. llevada) ганчо. Назван в честь Норберто Эсбреса . [ 11 ] | ||
| Овраг | Овраг | Фигура, в которой происходит резкий поворот тела или резкое движение. Название также связано со стилем танго без прикрас (внезапных перерывов), в отличие от корте . |  |
|
| Рычаг | Рычаг | Мужчина помогает женщине прыгнуть или подняться. | ||
| Пинать | Пинать | Удар ногой между ног (мужчиной или женщиной). |  |
|
| Подборы | Шаг переключения (отскок) | Изменение направления, отскок. Например, после salida americana партнеры делают шаг вперед и меняют направление, чтобы отойти назад. |  |
|
| Прыжок, Прыжки | Прыжок, Маленький прыжок | Прыжок или небольшие прыжки или прыжки |  |
|
| Сидя | Сидя | Женщина сидит на коленях у лидера, бедро, согнутая нога. |  |
|
| Ножницы | Ножницы | Небольшой прыжок с ножничным шагом между ног партнера. | ||
| Выпущенный | Выпущенный | Разрыв объятий, чтобы выполнить фигуру (например, поворот) самостоятельно. |  |
|
| вы будете | Качать | Качели бедрами. Поворот на месте. |  |
|
| «Ноги идут» | Ходьба на ногах. |  |
Конечные цифры
[ редактировать ]Наиболее типичными окончаниями танго являются простые позиции, например «сэндвич» или «закрытие танго». Однако в популярной культуре концовки танго часто ассоциируются с более драматичными фигурами, такими как перечисленные ниже.
| испанский | Английский | Описание – Финал | Изображение | Изображение |
|---|---|---|---|---|
| Открытые ноги | Драматическая финальная фигура танго с раздвинутыми ногами последователя. |  |
||
| Суд | Лук (переломать, разрезать, остановить) | Поклонитесь или сломайтесь в движениях. Корте также имеет значение танго с украшениями, в отличие от танго без них (см. Кебрада ). |  |
|
Примечания и ссылки
[ редактировать ]- ^ Замок, Вернон; Касл, Ирен (1911). Современные танцы . Нью-Йорк: Харпер и братья.
- ^ Кленденен, Ф. Лесли (1914). Безумный танец: или Танцы дня . Сент-Луис: Аркада.
- ^ Баим, Джо (2007). Танго: создание культурной иконы . Блумингтон и Индианаполис: Издательство Университета Индианы. ISBN 978-0-253-34885-2 .
- ^ Кастро, Луис; Мендоса, Клаудия (2007). Аргентинское танго, танец в глубине . Беркли, Калифорния: General Printing.
- ^ Теджастанго.com
- ^ Паес, Луиза (2005). Техника последователя Луизы Паес . Танго Пульпо. (голова, руки, руки, ноги, ступни, естественный шаг, ось, глаза, поворот, крест, болео, балкон, перекладина, контакт, крючок, украшения)
- ^ Перейти обратно: а б Бальмаседа, Хулио; Роза, Корина (2005). DVD, Секреты и основы танго, Том 1 . Хулио Бальмаседа и Corina de la Rosa Productions. (ось, намерение, ходьба, контраст, объятие, базовый квадрат и скрещение, первая последовательность ходьбы, восемь вперед, восемь назад, комбинация восьми вперед и назад, полуповорот вправо и влево)
- ^ Перейти обратно: а б с Росас, Густаво; Натоли, Гизела (2007). Базовый курс по подвешиванию и сбросу, Танго, Том 1, Фьюжн нового и традиционного танго . Гас Продакшнс. DVD на испанском языке с английскими субтитрами (висение на линии, круговое подвешивание, открывающее подвешивание, открывающееся подвешивание с перекрещивающейся спиной, перетаскивание с подвешиванием, вис на заднем скрещивании, вис на восьмерке сзади, вис на подвешенном состоянии, блокированные восьмерки в данке, данк с круговым рисунком свободной ноги, отсечь восемь, последовательность висов и данков).
- ^ Перейти обратно: а б Росас, Густаво; Натоли, Гизела (2008). Базовый курс по подвешиванию и сбросу, Танго, Том 2, Фьюжн нового и традиционного танго . Гас Продакшнс. DVD на испанском языке с английскими субтитрами (сангучито повешено, сангучито повешено и на крючке, повешено в отверстии, подметено, повешено и на крючке, Американа, повешено и на крючке, болео, повешено и вынуто, подвешено в отверстии с перекрещиванием, свалено и на крючке, линейный дамп и циркуляр).
- ^ Перейти обратно: а б Росас, Густаво; Натоли, Гизела (2010). Танго "Милонгеро Нуэво", Том 1., DVD, Традиционное танго с новыми элементами . Гас Продакшнс. (шаг Гизелы, остановка и Пасада, сольтада по очереди вправо, позиции остановки и колгады, сольтада и задняя сакда, блокада солтада, линейное болео, линейное болео с энганче, вольвады и колгады, базовый шаг эла, простой выход, выход кросс (вылет 1940-х годов, восемь назад, восемь вперед),
- ^ Перейти обратно: а б с Паес, Луиза и Эсбрез, Норберто («Пульпо»). Танго Пульпо в La Patriotica .
{{cite book}}: CS1 maint: несколько названий: список авторов ( ссылка ) (сакады-ловушки, сакады с оберткой, перетаскивания, базовые крючки, 3 крючка, 4 крючка, крючок болео, крючок для переноски, энганч) - ^ Гавито, Карлос; Дюран, Марсела (2000). Un tal Gavito (Кто-то по имени Гавито), Уроки танго, DVD и кассета, Vol. 1 . МьюзикМедиа Продакшнс. (салида в два шага, салида или основной шаг, каденция с женским взмахом, ходьба по краю крыши, штопор, ходьба с сакадой и болео (роль колена), ходьба с обеих сторон женщины, каденция с поворотом , «веер» с барридой сакадой и болео, энроске с прогулкой).
- ^ Перейти обратно: а б Гавито, Карлос; Дюран, Марсела (2000). Un tal Gavito (Кто-то по имени Гавито), Уроки танго, DVD и кассета, Vol. 2 . МьюзикМедиа Продакшнс. (палатка салида, баррида с сэндвичем назад, баррида с поворотом вперед, болео с траспией, сакада назад, крест вперед, натуральный крест, энроске, сакада-сакада, побег с болео).
- ^ Перейти обратно: а б Гавито, Карлос; Дюран, Марсела (2000). Un tal Gavito (Кто-то по имени Гавито), Уроки танго, DVD и кассета, Vol. 3 . МьюзикМедиа Продакшнс. (ожидание, красота и простота, завуалированные взгляды, тонкие выражения лица, апиле о карпа, синкопированная салида, сэндвичи по очереди, баррида из позиции 2, двойной крест, колесо с бутербродом, наведенная баррида).
- ^ Перейти обратно: а б с Бальмаседа, Хулио; Роза, Корина (2005). Танго гирос, Том. 2. DVD . Хулио Бальмаседа и Корина де ла Роза Продуччионес. (основа кругового движения, структура скручивания, двойной такт в повороте, показ женщине среднего темпа, скручивания с энтрадой (отличие сакады от энтрады), скручивание с энтрадой вправо, скручивание с энтрадой влево, скручивание с энтрадой в обе стороны, упражнения для ляписа, поворот налево с ляписом, упражнения с ляписом: женщина, поворот с энтрадасом и ляписом вправо, поворот с энроски (повороты), поворот с энтрадами и сакадами, поворот с энтрадами и сакадами позади мужчины, Ла Бордона)
- ^ Теджастанго.com
- ^ Бенсекри Саба, Гюстав (2010). Новый словарь танго, ключевые термины аргентинского танго, предисловия Хуана Карлоса Коупса и Карлоса Гавито, эпилог Мигеля Анхеля Зотто Обнимаю. ISBN 978-987-24481-8-9 .
- ^ Бенсекри Саба, Густаво (2007). Охват танго, техник и метафор между танго и жизнью . Абразос. ISBN 978-3-939871-03-3 .
- ^ Деннистон, К. (2007). Значение танго; История аргентинского танца . Портик. ISBN 978-1-906032-16-6 .
- ^ Тернер, Дэвид (2004). Страсть к танго . Дингли Пресс. ISBN 0-9547083-1-8 .
- ^ Мир, Альберто; Харт, Валори (2008). Надо танго . Кинетика человека. ISBN 978-0-7360-5630-4 .
- ^ Гифт, Вирджиния (2008). Танго: история одержимости . Книжный всплеск. ISBN 978-1-4392-1462-6 . включает главу Густаво Навейры «Новое танго».
- ^ Dancevision.com