Банни Бриггс

Банни Бриггс (26 февраля 1922 — 15 ноября 2014) — американская чечётка , введённая в Зал славы американской чечётки в 2006 году.

Бриггс родился под именем Бернард Бриггс в Гарлеме, штат Нью-Йорк, 26 февраля 1922 года. Когда его спросили о его прозвище, Бриггс ответил: «Ну, я быстрый». В какой-то момент он подумывал о том, чтобы стать католическим священником. но его священник сказал Бриггсу, что «Бог явно хотел, чтобы он стал танцором». В 1960-х годах Бриггс был известен тем, что танцевал с такими руководителями оркестров, как Лайонел Хэмптон и Дюк Эллингтон , настолько, что Бриггс считался «танцором Дьюка». В мае 1985 года Бриггс выступил в специальном выпуске NBC TV «Motown Returns to the Apollo». Он был номинирован на премию «Тони» в 1989 году за работу в бродвейском шоу «Черное и синее» . Он появлялся на сцене и в кино, в том числе в Грегори Хайнса фильме « Чечётка» в 1989 году. В 2002 году Бриггс получил почётную степень доктора исполнительских искусств в области американского танца от Университета Оклахома-Сити в 2002 году, удостоив его как одного из девяти докторских степеней в области чечётки.

Ранний период жизни

Хотя точная дата неизвестна, Бриггс пошел на спектакль в Театр Линкольна в возрасте от 3 до 5 лет. Его тетя Глэдис была в хоре, а Билл Робинсон был хедлайнером. Увидев знаменитый танец Боджанглс, Бриггс сразу понял, что он хочет сделать, отметив, что «[Робинсон] был таким спокойным. Все, что он делал, было прекрасно». Бриггс был очарован хладнокровием Робинсона на сцене и формой одежды. В то время как другие чернокожие исполнители того времени носили костюмы колокольчиков, Робинсон всегда одевался лучше всего в костюм. После той ночи Бриггс влюбился в чечетку. Помимо того, что дядя матери учил его паре шагов, Бриггс никогда не брал уроков танцев. Он изучил основы чечётки, наблюдая и подражая другим исполнителям. В 5-летнем возрасте Бриггс получила возможность танцевать для Робинсона; сразу после выступления Бриггса Робинсон пригласил Бриггса потанцевать в туре. Его мать отклонила предложение, сославшись на репутацию Робинсона как любителя азартных игр.

В возрасте от 4 до 5 лет Бриггс за деньги танцевал «Шимми» и «Чарльстон» возле музыкального магазина. Толпы собирались в магазине, чтобы послушать Эймоса и Энди по радио. Когда шоу заканчивалось, магазин ставил пластинки, под которые Бриггс мог танцевать. Он зарабатывал до 15 долларов в день, танцуя для толпы. Бриггс был обнаружен на углу этой улицы человеком по имени Поркчопс, который управлял Бриггсом и заказывал ему выступления в казино за разделенную комиссию. Вскоре после этого Бриггс и Поркчопс стали частью тетрады с Джуни Миллер и Полом Уайтом. В течение 5 или 6 лет они выступали под названиями Porkchops, Navy, Rice и Beans, развлекая публику в танцевальных залах между половинами каждого выступления. Они были известны тем, что танцевали под милые, жизнерадостные песни, такие как «Bugle Call Blues». Во время выступления с тетрадой Бриггс был обнаружен в 1930 году Лаки Робертсом. который пригласил его выступить перед высшим обществом с Social Entertainers: черной группой, выступавшей за Vanderbilt Set.

Бриггс был известен своим тонким, юмористическим тэппингом, который он развил во время выступлений перед высшим обществом. Хотя чечетка — танцевальная форма, включающая звук, его богатая публика находила слишком много звука непривлекательным. Когда в интервью его спросили о его стиле танца, Бриггс ответил: «Я всегда был танцором-импровизатором. Я никогда не танцевал одновременно более двух или трех раз. Мой стиль беззаботен. Это беззаботно и тяжело, но я стараюсь, чтобы это выглядело легкий". Обаяние Бриггса, его навыки, легендарно большие глаза и детское личико завоевали ему сердца высшего общества. Они начали присылать ему шоферов, чтобы возить его на вечеринки, и кормили его всей едой, которую он хотел. Участники вечеринки сидели на земле в кругу и смотрели, как он танцует. Однажды на конкурсе в Асторе Фанни Брайс посадила Бриггса к себе на колени и спросила, хочет ли он чего-нибудь, чего у него нет. Он ответил, что хочет иметь велосипед. На следующий день Брайс купил ему один. Помимо живых выступлений, Бриггс впервые появился на экране в короткометражном фильме 1932 года Slowpoke.

Карьера

Подростком Бриггс стал учеником сестер Уитмен и танцевал в клубе Убанги, где познакомился с Луизой Крейн. Крейн организовал для него выступление в Kelly's Stables, и именно в это время он заслужил титул Прекрасного принца Тэпа. В начале 1940-х годов Бриггс начал путешествовать и выступать с биг-бэндами, возглавляемыми такими людьми, как Эрл Хайнс, Томми Дорси, Джимми Дорси, Чарли Барнет и Каунт Бэйси. В это время он также наносил белый макияж и путешествовал с саксофонистом смешанной расы, чтобы они могли выступать в черно-белых клубах. В 1950-х Бриггс начал чаще появляться на телевидении. Раз в год его приветствовали на развлекательном шоу «Тост за город». Он также появился в короткометражном фильме Universal 1950 года с оркестром Бенни Картера, исполнив свой фирменный весло и ролл: и в Кавалькаде оркестров.

На протяжении 1960-х годов Бриггс неоднократно выступал на шоу Эда Салливана. За это время Бриггс хорошо познакомился с герцогом Эллингтоном. После совместного выступления на джазовом фестивале в Монтерее Бриггс стал известен как «Танцор герцога». Дьюк любил Бриггса как исполнителя и включил его в «Мои люди», конкурс в рамках выставки «Век прогресса негров» в 1963 году. 16 сентября 1965 года Бриггс выступил в соборе Грейс Сан-Франциско. Он выступал в роли Дэвида в «Дэвид танцевал перед Господом изо всех сил» вместе с певцами Германа Маккоя, Джоном Хендриксом и группой Дюка Эллингтона. Бриггс почти не выступал по личным причинам и убеждениям, но Эллингтон убедил его это сделать. Именно на этом представлении Эллингтон охарактеризовал Бриггса как «самого суперлевиатонического ритматургически синкопированного тапстера-магиста».

В 1970-х Банни Бриггс появлялся на шоу Джонни Карсона и в телепередачах, таких как «Аполло в центре города» и «Время монаха» . Многие чечеточники исчезли из поля зрения в течение этого десятилетия, поскольку рок-н-ролл приобрел популярность. Внимание к Движению за гражданские права также способствовало исчезновению известных сборщиков мусора. Несколько избранных чечеточников, в том числе Бриггс, добились успеха благодаря артистам из других видов шоу-бизнеса, таких как телевидение и музыка. В 1979 году Бриггс был показан в документальном фильме « Нет карт на моем кране» . На протяжении 70-х и начала 80-х Бриггс выступал на туристических кораблях. В 80-х он также гастролировал по Европе с Hoofers. В 1983 году он появился в спектакле «Мой единственный» на Бродвее и вернулся на Бродвей в 1989 году для участия в специальном выпуске «Черное и синее». В это время Бриггс также был наставником Савиона Гловера в подростковом возрасте во время возрождения чечетки. Гловер способствовал популяризации хип-хопа.

Стиль

Стиль Бриггса представляет собой сочетание ранних великих чечеток, таких как Билл Робинсон , потому что он научился чечетке, наблюдая за ними. Он быстро передвигался, но знал, как использовать тишину так же, как и шум, что лучше всего видно в его соло на композицию «В сентиментальном настроении» Дюка Эллингтона в бродвейском музыкальном ревю « Черное и синее » 1989 года . Бриггс начал развивать свою особую манеру исполнения чечетки с раннего возраста. В отличие от многих чечеточников, Бриггс сохранял жесткую верхнюю часть тела и удерживал вес во время чечетки. Он поступал так с самого раннего возраста, потому что Набор Вандербильта предпочитал сдержанные, деликатные выступления. Когда Бриггс начал выступать с бибоп -группами, он адаптировал свой стиль и ритм к музыке, которую исполнял вместе, с помощью Диззи Гиллеспи и Чарли Паркера . Часть этой адаптации включала продолжение движения; Бриггс добился этого, используя весло и перекат. Многие чечеточники Восточного побережья считали весло и перекат мошенничеством. но Бриггс зарегистрировал этот шаг как торговую марку, используя пантомиму. и синхронизируя свои шаги с шестнадцатыми нотами. Савьон Гловер отмечает: «Он разыгрывал свой танец так, как будто у него в голове была какая-то сцена. В середине танца он принимал эти позы. Я имею в виду, что наша цель — всегда рассказать историю, но он был таким утонченным, лирическим котом». Шаги Бриггса были настолько быстрыми, включая весло и перекат, что он заслужил свое самое известное прозвище. Его движения постукиваний всегда были быстрыми и четкими, что побуждало его носить постукивания свободно, производя более резкий звук.

Личная жизнь

О личной жизни Бригга известно немного, но он был набожным католиком и посещал церковь Евангелиста Святого Марка по адресу 65 West 138 St, NYC 10037. Он подумывал стать священником, но пастор Бриггса сказал ему, что Бог хочет, чтобы он танцевал (NYT). Его много раз просили выступить в церкви, но он считал это кощунством (Хилл). Его единственная документально подтвержденная семья - это мать, которая не одобряла его карьеру танцора. «Миссис Бриггс однажды сказала лидеру [Barnet Band] что она предпочла бы видеть, как ее сын управляет лифтом, чем выступать или выступать с [группой]».

В 1982 году Бриггс женился на джазовой арфистке Оливетт Миллер . Она умерла в 2003 году.

Бриггс умер в Лас-Вегасе , штат Невада , 15 ноября 2014 года в возрасте 92 лет.

Дискография

• Разбитые окна, пустые коридоры (Престиж, 1972; с Хьюстон Персон )

Награды

Бриггс получил награду Фло-Берта за заслуги перед жизнью в 1998 году. Он получил степень почетного доктора исполнительских искусств в области американского танца в Университете Оклахома-Сити. Он также был номинирован на премию «Тони» за роль в фильме «Черное и синее».

Наследие

Банни Бриггс оказал огромное влияние на исполнительское искусство и сообщество чечетки, изменив само искусство. «[Банни] стал в чечетке примерно тем же, чем Элла Фицджеральд стала для пения. Он был первым, кто взял существующую форму выражения и обновил ее для нового музыкального языка, тогда известного как бибоп» (Фридвальд). Он также переопределил стандарты в сообществе, превратив шаг, который считался мошенничеством (веслом и кувырком), в движение, запатентованное торговой маркой, которым его помнят. Выступление Бриггса в соборе Грейс бросило вызов американской точке зрения, которая ассоциировала джаз и чечетку с контрабандой спиртных напитков и плохой моралью. Бриггс и Эллингтон намеревались доказать, что чечетка и джаз тоже могут быть духовными, переопределив ключевые аспекты американской культуры.

Внешние ссылки

• Докторская степень Университета Оклахома-Сити , okcu.edu; по состоянию на 1 декабря 2014 г.
• Зал славы чечётки Банни Бриггс Биография , atdf.org; по состоянию на 1 декабря 2014 г.
• Статья Yankee Jazz Beat о Банни Бриггсе , georgeborgman.blogspot.com; по состоянию на 1 декабря 2014 г.