Мануэль де Сумайя

Мануэль де Сумайя или Мануэль де Сумайя (ок. 1678 – 21 декабря 1755) был, пожалуй, самым известным мексиканским композитором колониального периода в Новой Испании . Его музыка представляла собой вершину барокко в Новом Свете . Ему принадлежит честь быть первым человеком в Западном полушарии сочинившим оперу , на итальянском языке под названием «Партенопа» (ныне утерянная). Подобно Антонио Вивальди , Сумайя всю жизнь был активным римско-католическим священником .

Жизнь

Мануэль де Сумайя родился в Мехико около 1678 года и умер в Антекерре , Валле-де-Оахака , 21 декабря 1755 года. Точная дата его рождения окончательно не определена. Единственная достоверная информация состоит в том, что он был крещен 14 января 1680 года, как записано в записях о крещении, найденных в Книге крещений метисов, чернокожих и мулатов, а также в Книге крещений испанцев, находящихся в Архиве. Метрополитенской ризницы в Мехико.

Мануэль де Сумайя — мексиканский композитор и органист. Вероятно, он начал свою службу в соборе Мехико около 1690 года, быстро получив признание за свой потрясающий талант. Его имя впервые появилось в документе от 25 мая 1694 года, когда капитул собора предоставил финансовую помощь после преждевременной смерти его отца. Они организовали для него обучение органу у органиста Хосе де Идиакеса и композиции у композитора и маэстро де капилья Антонио де Саласар .

Пьеса Сумайи «Родриго» в честь рождения наследного принца Луиса была исполнена 25 августа 1707 года, возможно, под его собственную музыку. В 1708 году он был назначен вторым органистом собора, а в 1710 году — временным маэстро де капилья , хотя он все еще изучал композицию. Он также был нанят вице-королем Фернандо де Аленкастром, 1-м герцогом Линаресом , в качестве композитора и переводчика. Линарес заказал оперу «Партенопа» , премьера которой состоялась в 1711 году. 20 июня 1714 года Сумайя был назначен главным органистом собора и назван maestro de capilla , когда Салазар вышел в отставку в 1715 году. Между 1734 и 1736 годами он добавил к собору дополнительных музыкантов. оркестр.

В 1738 году Сумайя переехал в Оахаку , надеясь стать маэстро де капилья в соборе Оахаки , однако должность фактически не была вакантной. Сумайя стал личным капелланом архиепископа декана Томаса Монтаньо. 16 ноября 1742 года, несмотря на отсутствие подготовки и соответствующего опыта, он был назначен временным викарием соборного прихода. В конце концов, 11 января 1745 года Сумайя был назван маэстро де капилья. Сумайя расширил оркестр и стал наставником нескольких многообещающих музыкантов.

Мануэль де Сумайя умер 21 декабря 1755 года в Оахаке, где проживал с 1738 года.

Стиль

Его работы – это многообразие его талантов и стилей. Он был мастером старого стиля Возрождения и нового стиля барокко.

Сумайя, выдающийся композитор Новой Испании XVIII века, продемонстрировал универсальность как в псевдоренессансной вокальной полифонии, так и в стилях барокко. В то время как его латинские песнопения и гимны часто содержали свободный имитационный контрапункт, его Alma Redemptoris mater творчески перефразировал простое пение, а его «Плачи по Великой субботе» включали тон испанского плача. Что отличает Сумайю, так это его смелое исследование гармоний, особенно использование увеличенных и уменьшенных аккордов, а также вторичных доминант. Его композиции в стиле барокко отличаются энергичной мотивной активностью, сложной инструментальной фигурой и живыми гармоническими прогрессиями. В Villancico Celebren в аккомпанементе появляются, казалось бы, скромные мотивы, постепенно сложным образом переплетающиеся, создавая ощущение непрерывного развития.

В 1711 году новый вице-король Новой Испании дон Фернандо де Аленкастр Норонья-и-Сильва, герцог Линарес, поклонник итальянской оперы, поручил Сумайе перевести итальянские либретти и написать для них новую музыку. Либретто первой «Партенопы» сохранилось в Национальной библиотеке Мехико в Мехико , хотя музыка утеряна.

« Плач пророка Иеремии» представляет собой устаревшую нотную пьесу в григорианском стиле.

Сумайя написал очаровательно веселую «Соль-фа де Педро» («Сольфеджио Петра») в 1715 году во время экзаменов по отбору мастера капеллы в соборе Мехико.

Другое известное произведение Сумайи, Celebren Publiquen , демонстрирует его способность обращаться с полихоральным звучанием эпохи высокого барокко. Распределив хоровые ресурсы на два хора неравного размера, он скопировал стиль, который был популярен в испанской и мексиканской хоровых школах в начале 18 века. Богатые текстуры и инструментальное письмо отражают «современный» стиль Сумайи и находятся на противоположном конце спектра по сравнению с его анахроническими декорациями эпохи Возрождения.

Рецессионный ансамбль Сумайи Анжеликас Милисиас демонстрирует его способность великолепно сочетать барочный оркестр и хор для создания возвышенного и величественного произведения в честь Девы Марии . Интермедио Альбрисиаса Морталеса выполнено почти в том же стиле, что и Анжеликаса Милисиаса .

Дальнейшее чтение

• Барвик, Стивен. Два хоровых сборника Мехико 1717 года . Карбондейл, Иллинойс: Издательство Университета Южного Иллинойса , 1982. ISBN   0-8093-1065-1
• Салдивар, Г. (1987). История музыки в Мексике . Герника.
• Стивенсон Р. (1952). Музыка в Мексике: исторический обзор . Кроуэлл.
• Стивенсон, Р. (1964). «Музыка собора Мехико: 1600–1750». Америка , 21(2), 111–135. дои : 10.2307/979056
• Стивенсон, Р. (1965). «Музыка в соборе Мексики: 1600–1750». Чилийский музыкальный журнал , 19 (92), 11–31.
• Сумайя, М. де, и Телло, А. (1994). Музыкальный архив собора Оахаки. Песни и рождественские гимны Мануэля де Сумайя. СЕНИДИМ.

Внешние ссылки

• Бесплатные партитуры Мануэля де Сумайи в рамках Международного проекта библиотеки музыкальных партитур (IMSLP)
• Бесплатные партитуры Мануэля де Сумайя в Хоровой публичной библиотеке (ChoralWiki)