Брунильда Риджуэй

Брунильде Сисмондо Риджуэй (род. 1929, Кьети ) — итальянский археолог и специалист по древнегреческой скульптуре.

Жизнь

Дочь Джузеппе Сисмондо, кадрового армейского офицера, и Марии (Ломбардо) Сисмондо, юная Брунильда жила на Сицилии, а затем в Эфиопии и Эритрее , где ее отец находился во время Второй мировой войны. Когда ее отец был схвачен британцами во время Второй мировой войны и отправлен в лагерь для военнопленных в Кении, она устроилась на работу телефонисткой в ​​полицейское управление в Асмэре (Эритрея), где научилась говорить по-английски.

После Второй мировой войны она изучала классику в Мессинском университете , где в 1953 году получила степень по классике. по археологии Стипендия и грант Фулбрайта на поездку позволили ей продолжить обучение в колледже Брин-Мор в Пенсильвании , где она попала под опеку. Риса Карпентера . По окончании магистратуры она написала диссертацию по архаической скульптуре в Американской школе классических исследований в Афинах . Она получила докторскую степень. в 1958 году и вернулась учителем в Брин-Мор, где провела большую часть своей карьеры.

В 1977 году она была назначена профессором классической и ближневосточной археологии Риса Карпентера и занимала эту должность до выхода на пенсию в 1994 году. В 1988 году она выиграла золотую медаль Археологического института Америки . В 1993 году она была избрана членом Американского философского общества . В 1958 году она вышла замуж за физиотерапевта Генри Риджуэя.

Взгляды и мнения

Брунильда Риджуэй, по словам своего наставника Риса Карпентера, является последовательницей радикального исследования Meisterforschung или поиска шедевра или архетипа, который вдохновил серию реплик, которая доминировала в истории греческого искусства со времен Адольфа Фуртвенглера . Развивая замечание Карпентера о том, что греческая скульптура — это «анонимный продукт безличного ремесла», Она утверждает, что понятие художественной личности возникло на Западе не ранее 15 века нашей эры. Она также обращается к Kopienforschung («исследованиям копий») Иоганна Иоахима Винкельмана , который находит типовую скульптуру через ее римские копии, уделяя особое внимание выявлению оригинальности римских скульпторов. Скептически относясь к литературным источникам, она придерживается стилистического анализа произведений.

Известная безопасностью своей эрудиции и стимулирующим качеством анализа, его, как и Карпентера, критиковали за то, что было описано как «разрушительное» или «систематический скептицизм», или ревизионизм.

Избранные произведения

Ее основные работы и сочинения:

• Суровый стиль в греческой скульптуре , Princeton University Press, 1970.
• «Афродита Арльская», в Американском журнале археологии , том. 80, № 2 (весна 1976 г.), стр. 147–154.
• Архаический стиль в греческой скульптуре , Princeton University Press, 1977 (переработанное и расширенное издание в 1993 году).
• Стили пятого века в греческой скульптуре , Princeton University Press, 1981.
• Римские копии греческой скульптуры: проблема оригиналов , лекции Джерома, Мичиганский университет, 1984 г.
• «Состояние исследований в области древнего искусства» в Art Bulletin , LXVIII (1986), стр. 8–23.
• Эллинистическая скульптура I: Стили ок. 331–200 до н.э. , Университет Висконсина, 1990 г.
• Стили четвертого века в греческой скульптуре , University of Wisconsin Press , 1997.
• «Молитвы в камне: греческая архитектурная скульптура (ок. 600–100 до н.э.)» (Лекции Сатера, 1996, том 63) (U. of CA Press, 1999)
• Эллинистическая скульптура II: Стили ок. 200–100 гг. до н. э. , University of Wisconsin Press, 2000. ISBN   9780299118204
• Эллинистическая скульптура III: стили примерно 100–31 гг. До н.э. , University of Wisconsin Press, 2002. ISBN   978-0299177102
• Второй шанс: пересмотр греческих скульптурных исследований , University of Wisconsin Press, Pindar Press, 2004. ISBN   978-1899828890

Внешние ссылки

• Брунильда С. Риджуэй , Словарь искусствоведов