Бланш Дилле

Бланш Дилле

Подпись Бланш Дилле

Бланш Энни Диллэй (иногда Энни Бланш Диллэй ; 1851–1932) — художница XIX века из американского штата Нью -Йорк . После учебы в Пенсильванской академии изящных искусств она стала одной из значимых фигур в американском движении возрождения гравюры . Она приобрела известность в одном из самых сложных искусств и в некотором смысле была признана авторитетом в области, где конкурировало гораздо больше мужчин, чем женщин.

Ранние годы и образование

Бланш Дилле родилась в 1851 году. в Сиракузах, Нью-Йорк . Она была дочерью достопочтенного. Стивен Д. Диллэй из Сиракуз, чьи труды на экономические темы, такие как бумажные деньги и тарифы, снискали ему завидную репутацию, и Шарлотта Б. Малкольм Диллэй.

Она получила образование в школе мисс Мэри Л. Бонни и мисс Харриетт Л. Диллэй (позже известной как Колледж Огонц; еще позже, известной как Пенсильванский университет в Абингтоне ) для молодых женщин. В школе, как и с раннего детства, у Дилле проявился талант к рисованию. и подлинное художественное восприятие изображений. Ее способности и желание стать художницей были настолько заметны, что ей разрешили посвятить год изучению рисования. Она уехала за границу, но ее последняя работа была связана с Филадельфийской академией изящных искусств.

Карьера

Бланш Дилле

Вернувшись из-за границы, она преподавала в женской школе в Филадельфии. Это позволило ей несколько лет учиться в Филадельфийской Академии изящных искусств. Ее любовь была к черно-белому, и ее привлекала гравюра как специальность. Мастера этого направления помогли ей и нашли способную ученицу. Она взяла один урок у Стивена Ферье по технике офорта. Это казалось настолько простым, что она без колебаний представила свое имя в качестве участника выставки, которая должна была состояться в Пенсильванской академии изящных искусств, и дошла до того, что заказала свою рамку. Она мало знала о превратностях работы офортиста, но собиралась учиться, потому что, когда открылась выставка, ее труд был представлен только недокусанной пластинкой, пустой рамой, названием в каталоге так и не законченной работы. офорт и знание того, что офорт символизирует не только вдохновение, но и терпеливый труд. В том же году Стивен Пэрриш пришел ей на помощь и благодаря своим советам и помощи помог ей работать проницательно и уверенно.

Впечатления Дилле были яркими и отличались сильной оригинальностью. В порыве к офортам, который преобладал в конце XIX века, Диллэй никогда не снисходила до того, чтобы принизить искусство до популярного использования, но сохраняла тот истинный стиль художника-гравера, который впервые привлек к ней внимание. Диллэй был участником ведущих выставок в США. На Колумбийской выставке она представляла штат Пенсильвания в оценке гравюр, а в ходе выставки перед Конгрессом женщин ею была зачитана статья о ее искусстве, которая привлекла широкое внимание. Ее офорты были также благосклонно приняты за границей, успешно выставляясь в Англии и в Парижском Салоне .

У Дилле были дополнительные творческие амбиции. Ее студия на Саут-Пенн-сквер в Филадельфии продемонстрировала талант в различных других областях. Ее иллюстрации и рукописи попали в несколько ведущих журналов. Она занимала множество официальных должностей, связанных с искусством. Она была вице-президентом как минимум трех организаций: Филадельфийского клуба акварелистов, Товарищества Пенсильванской академии изящных искусств и Пластикового клуба . Диллэй умер в 1932 году. Упоминается также 1931 год.

Галерея

• 
  Старый дом Оуэна Эванса
• 
  Медоу-Бэнк у Роберта Эванса
• 
  Нынешний дом на месте первоначального жилища Эдварда Фоулка
• 
  Нынешняя мельница Фоулка в Пенлине
• 
  Страж

Ссылки

Атрибуция

• В эту статью включен текст из этого источника, который находится в свободном доступе : «Знаменитые американские мужчины и женщины С. Ватерлоо и Дж. У. Хэнсона-младшего : полная портретная галерея знаменитых людей, чьи имена занимают видное место в анналах того времени». , Каждый портрет сопровождается подлинным биографическим очерком, подтвержденным личным интервью - все это составляет учебник национального характера (1896 г.)
• В эту статью включен текст из этого источника, который находится в свободном доступе : «Американские женщины Ф. Э. Уилларда и М. Р. Ливермора : полторы тысячи биографий с более чем 1400 портретами: всеобъемлющая энциклопедия жизни и достижений американских женщин в девятнадцатом веке» (1897).

Библиография

• Американская федерация искусств (1914). Флоренс Н. Леви (ред.). Ежегодник американского искусства (изд., являющееся общественным достоянием). Нью-Йорк: Компания MacMillan.
• Биддл, Гертруда Бослер; Лоури, Сара Диксон (1942). Известные женщины Пенсильвании . Издательство Пенсильванского университета. ISBN  978-0-598-57495-4 .
• Хеллер, Жюль; Хеллер, Нэнси Г. (19 декабря 2013 г.). Североамериканские женщины-художницы двадцатого века: биографический словарь . Рутледж. ISBN  978-1-135-63882-5 .
• Ватерлоо, Стэнли; Хэнсон, Джон Уэсли младший (1896). Знаменитые американские мужчины и женщины: полная портретная галерея знаменитых людей, чьи имена известны в анналах того времени, каждый портрет сопровождается подлинным биографическим очерком, подтвержденным личным интервью, - все это составляет учебник национального характера ( Общественное достояние ред.). CF Beezley & Company. п. 446 .
• Уиллард, Фрэнсис Элизабет; Ливермор, Мэри Эштон Райс (1897). Американские женщины: полторы тысячи биографий с более чем 1400 портретами: всеобъемлющая энциклопедия жизни и достижений американских женщин в девятнадцатом веке (ред., являющееся общественным достоянием). Маст, Кроуэлл и Киркпатрик. п. 245 .

Внешние ссылки

• СМИ, связанные с Бланш Дилле, на Викискладе?