Второй международный конгресс композиторов и музыкальных критиков 1948 г.
Второй международный конгресс композиторов и музыкальных критиков состоялся в Праге 20–29 мая 1948 года и стал важным моментом в развитии музыкальной жизни послевоенной Чехословакии . Это также было важным вмешательством в дебаты о состоянии современной музыки, и о нем часто упоминалось в последующих работах на тему взаимосвязи между музыкой и политическими и социальными изменениями. Конференцию организовал Синдикат чешских композиторов, основанный 20 февраля 1946 года, который также организовал весенний музыкальный фестиваль, известный с 1946 года как Международный музыкальный фестиваль «Пражская весна» , и Первый съезд композиторов и музыкальных критиков. Прокламация конференции позже стала известна как «Пражский манифест».
В конференции приняли участие около 70 музыкантов, композиторов и музыкальных критиков из 14 стран, в том числе британские композиторы Алан Буш и Бернард Стивенс. На нем также присутствовал немецкий композитор и философ Ханс Эйслер, который прочитал лекцию «Основные социальные вопросы современной музыки». Он заявил, что
«После всех эксцессов и экспериментов, сегодня задача музыки нашего времени состоит в том, чтобы вернуть музыку к более высокой форме общества, вернуть ее от частного к универсальному». [ 1 ]
Целью конференции было предложить решения проблемы, которую участники считали кризисом в современной музыке. Проблемы были объединены в три рубрики. [ 2 ]
- «Структура и выражение современной музыки»
- «Функции серьезной и легкой музыки»
- «Проблемы музыкальной критики сегодня»
Пражский манифест предложил композиторам ряд принципов, которые предполагали избегать крайнего субъективизма и более тесно сближаться со своей национальной культурой. Он также призывал композиторов сосредоточиться на музыке, которая могла бы иметь конкретное содержание, например, на опере , оратории и песнях. Хотя прокламация перекликается с Конференцией композиторов Советского Союза 1948 года и доктриной Жданова , представление о том, что советские делегаты диктовали результаты, было оспорено. [ 3 ]
Пражский манифест заставил мыслителей за пределами Чехословакии столкнуться с эстетическими и идеологическими проблемами. [ 4 ] Его раскритиковал Теодор Адорно в своей книге «Die Gengangelte Musik». Об этом также говорил Сартр в предисловии к книге Рене Лейбовица «Художник и его совесть». Сартр охарактеризовал Пражский манифест как «глупое и крайнее следствие совершенно оправданной теории искусства, которая не обязательно подразумевает эстетический авторитаризм». [ 5 ]
Ссылки
[ редактировать ]- ^ Ганс Эйслер Основные социальные вопросы современной музыки в книге «Бунтарь в музыке» под ред. Манфред Грабс (1978)
- ^ Алан Буш, «Второй международный конгресс композиторов и музыкальных критиков», Musical Times , Vol. 89, № 1267. (сентябрь 1948 г.), стр. 280-281.
- ^ Милош Юзл, «Музыка и тоталитарный режим в Чехословакии», Международное обозрение эстетики и социологии музыки , Том. 27, № 1. (июнь 1996 г.), стр. 31-51.
- ^ Марк Кэролл, Музыка и идеология в Европе времен холодной войны (Cambridge University Press, 2003)
- ^ Предисловие к Рене Лейбовицу, Художник и его совесть, Париж, 1950, перепечатано в журнале «Ситуации» (Нью-Йорк, 1965).