Ханнс Эйслер

Ханнс Эйслер
Эйслер в 1940 году
Рожденный	( 1898-07-06 ) 6 июля 1898 г. Лейпциг , Саксония, Германская империя
Умер	6 сентября 1962 г. ) ( 1962-09-06 ) ( 64 года Восточный Берлин , Восточная Германия
Занятие	Композитор

Ханс Эйслер (6 июля 1898 — 6 сентября 1962) — немецко-австрийский композитор. Он наиболее известен как сочинитель государственного гимна Восточной Германии , за свое долгое творческое сотрудничество с Бертольтом Брехтом и за музыку, которую он написал для фильмов. Высшая школа музыки Ханнса Эйслера в Берлине Его именем названа .

Семейное прошлое

Йоханнес Эйслер родился в Лейпциге в Саксонии , в семье Рудольфа Эйслера , профессора философии, и Марии Иды Фишер. Его отец был атеистом еврейского происхождения, а мать была лютеранкой . В 1901 году семья переехала в Вену . Его брат Герхарт был журналистом-коммунистом. и его сестра Эльфрида была лидером Коммунистической партии Германии в середине 1920-х годов. Эмигрировав в Северную Америку, она стала антисталинисткой , писала книги против своих прежних политических взглядов и даже давала показания против своих братьев перед Комитетом Палаты представителей по антиамериканской деятельности .

В 14 лет Эйслер присоединился к социалистической молодежной группе.

Ранние годы и Бертольт Брехт

Эйслер в форме, 1917 год.

Во время Великой войны Ханс Эйслер служил фронтовиком в австро-венгерской армии и несколько раз был ранен в бою. Вернувшись в Вену после поражения Австрии, он учился с 1919 по 1923 год у Арнольда Шёнберга . Эйслер был первым из учеников Шёнберга, сочинявшим двенадцатитоновую или серийную технику . Он женился на Шарлотте Демант в 1920 году; они расстались в 1934 году. В 1925 году он переехал в Берлин — тогда это рассадник экспериментов в музыке, театре, кино, искусстве и политике. Там он стал активным сторонником Коммунистической партии Германии и стал участником Ноябрьской группы . В 1928 году он преподавал в Марксистской рабочей школе в Берлине, и у него родился сын Георг Эйслер , который вырастет и станет выдающимся художником. Его музыка становилась все более ориентированной на политические темы и, к ужасу Шенберга, стала более «популярной» по стилю с влиянием джаза и кабаре . В то же время он сблизился с Бертольтом Брехтом , чей собственный поворот к марксизму произошло примерно в то же время. Сотрудничество двух художников продолжалось до конца жизни Брехта.

В 1929 году Эйслер сочинил песенный цикл Zeitungsausschnitte , соч. 11. Работа посвящена Марго Хинненберг-Лефебр. Хотя он и не был написан в двенадцатитоновой технике, он, возможно, был предшественником стиля музыкального искусства, позже известного как «Новостные статьи» (или, возможно, лучше охарактеризованного как «вырезки из новостей») – музыкальных композиций, пародирующих содержание и стиль газеты или это включало тексты песен, взятые непосредственно из газет, листовок, журналов или других печатных СМИ того времени. Цикл пародирует оформление и содержание газеты, а песни, входящие в него, имеют названия, аналогичные заголовкам. Его содержание отражает социалистические взгляды Эйслера, а тексты песен увековечивают память о борьбе простых немцев, переживших трудности после Первой мировой войны.

Эйслер написал музыку к нескольким пьесам Брехта, в том числе «Решение» (Die Maßnahme) (1930), «Мать» (1932) и «Швейк во Второй мировой войне» (1957). Они также работали над песнями протеста, которые прославляли политические беспорядки в Веймарской Германии в начале 1930-х годов и способствовали этому. Их « Песня солидарности » стала популярным боевым гимном, исполняемым на уличных протестах и ​​публичных собраниях по всей Европе, а их «Баллада о параграфе 218» стала первой в мире песней протеста против законов против абортов. В песнях Брехта-Эйслера этого периода была тенденция смотреть на жизнь «снизу» — с точки зрения проституток, дельцов, безработных и работающих бедняков. В 1931–32 он сотрудничал с Брехтом и режиссером Слатаном Дудовым над рабочим фильмом « Куле вампе» .

Изгнание

После 1933 года музыка Эйслера и поэзия Брехта были запрещены нацистской партией . Оба художника уехали в ссылку. Пока Брехт обосновался в Свендборге , Дания, Эйслер несколько лет путешествовал, работая в Праге, Вене, Париже, Лондоне, Москве, Испании, Мексике и Дании. Он совершил два визита в США, совершив турне с лекциями от побережья до побережья.

В 1938 году Эйслеру наконец удалось эмигрировать в США по постоянной визе. В Нью-Йорке он преподавал композицию в Новой школе социальных исследований и писал экспериментальную камерную и документальную музыку. В 1942 году он переехал в Лос-Анджелес, где присоединился к Брехту, который прибыл в Калифорнию в 1941 году после долгого путешествия на восток из Дании через Советский Союз и Тихий океан.

В США Эйслер написал музыку к различным документальным фильмам и к восьми голливудским фильмам, две из которых – «Палачи тоже умирают!» и «Никто, кроме одинокого сердца» — были номинированы на «Оскар» в 1944 и 1945 годах соответственно. Также работаю над «Виселицы тоже умирают!» был Бертольт Брехт, написавший рассказ вместе с режиссером Фрицем Лангом . С 1927 года и до конца жизни Эйслер написал музыку к 40 фильмам, сделав музыку из фильмов большей частью своих композиций после вокальной музыки для хора и/или сольного голоса.

1 февраля 1940 года он начал работу над «Исследовательской программой связи между музыкой и кино», финансируемой за счет гранта Фонда Рокфеллера , который он получил с помощью кинорежиссера Джозефа Лоузи и «Новой школы». Результатом этой работы стала книга «Композиция для фильмов» , которая была опубликована в 1947 году с Теодором В. Адорно в качестве соавтора.

В нескольких камерных и хоровых сочинениях этого периода Эйслер вернулся к двенадцатитоновому методу, от которого отказался в Берлине. Его «Четырнадцать способов описания дождя », написанные к празднованию 70-летия Арнольда Шенберга , считаются шедевром жанра.

Среди произведений Эйслера 1930-х и 1940-х годов были «Немецкая симфония» (1935–57) — хоровая симфония в одиннадцати частях, основанная на стихах Брехта и Игнацио Силоне. - и цикл авторских песен, опубликованный как « Голливудский песенник» (1938–43). На стихи Брехта, Эдуарда Мёрике , Фридриха Гёльдерлина и Гете он закрепил за Эйслером репутацию одного из величайших композиторов немецкой песни 20-го века .

Расследование HUAC

Многообещающая карьера Эйслера в США была прервана Холодной войной . Он был одним из первых артистов, занесенных руководством киностудии в Голливуда черный список . В двух допросах, проведенных Комитетом Палаты представителей по антиамериканской деятельности , композитора обвиняли в том, что он «Карл Маркс в музыке» и главный советский агент в Голливуде. Среди его обвинителей была его сестра Рут Фишер , которая также свидетельствовала перед Комитетом, что другой ее брат, Герхарт, был коммунистическим агентом.

Его сторонники

Сторонники Эйслера, в том числе его друг Чарли Чаплин и композиторы Игорь Стравинский , Аарон Копленд. и Леонард Бернштейн - организовывал благотворительные концерты, чтобы собрать деньги для своего фонда защиты, но он был депортирован в начале 1948 года. Фольклорный певец Вуди Гатри протестовал против депортации композитора в своих текстах к песне "Eisler on the Go", записанной пятьдесят лет спустя Билли Брэггом и Уилко. на альбоме Mermaid Avenue (1998). В песне задумчивый Гатри спрашивает себя, что бы он сделал, если бы его вызвали для дачи показаний перед комитетом Палаты представителей по расследованию антиамериканской деятельности: «Я не знаю, что я буду делать / Я не знаю, что я буду делать / Эйслер приходит и уходит, и я не знаю, что мне делать».

При отъезде из США

26 марта 1948 года Эйслер и его жена Лу вылетели из аэропорта Ла-Гуардия и вылетели в Прагу . Прежде чем уйти, он прочитал следующее заявление:

Я покидаю эту страну не без горечи и бешенства. Я это вполне мог понять, когда в 1933 году гитлеровские бандиты назначили цену за мою голову и выгнали меня. Они были злом того времени; Я гордился тем, что меня выгнали. Но я чувствую себя убитым горем из-за того, что меня выгнали из этой прекрасной страны таким нелепым образом.

В Восточной Германии

Ханс Эйслер (слева) и Бертольт Брехт , его близкий друг и соратник, Восточный Берлин, 1950 год.

Эйслер вернулся в Австрию , а затем переехал в Восточный Берлин . В Восточной Германии он сочинил государственный гимн Германской Демократической Республики , цикл песен в стиле кабаре на сатирические стихи Курта Тухольского и музыку для театра, кино, телевидения и партийных торжеств.

Самым амбициозным его проектом того периода стала опера «Иоганн Фауст» на тему Фауста . Либретто класса , написанное самим Эйслером, было опубликовано осенью 1952 года. В нем Фауст изображался как нерешительный человек, предавший дело рабочего , не присоединившись к немецкой Крестьянской войне . В мае 1953 года либретто Эйслера подверглось нападкам в крупной статье в Neues Deutschland , органе СЕПГ . который не одобрял негативное изображение Фауста как ренегата и обвинял произведение в том, что оно является «пощечиной немецкому национальному чувству» и «формалистически деформирует одно из величайших произведений нашего немецкого поэта Гете» ( Ульбрихт ). Оперный проект Эйслера обсуждался на трех встречах «Mittwochsgesellschaft» [клуб по средам] круга интеллектуалов под эгидой Берлинской академии художеств, проводимых раз в две недели , начиная с 13 мая 1953 года. Последняя из этих встреч состоялась в среду. 10 июня 1953 года.

Почетная могила Эйслера и его третьей жены Стефани (Штеффи) Вольф на Доротеенштадтском кладбище.

Неделю спустя восстание 1953 года в Восточной Германии вычеркнуло эти дебаты из повестки дня. Эйслер впал в депрессивное настроение и не написал музыку к опере. В своей последней работе «Ernste Gesänge» («Серьезные песни»), написанной между весной 1961 и августом 1962 года, Эйслер попытался преодолеть свою депрессию, приняв участие в 20-м съезде Коммунистической партии Советского Союза, посвященном упадку культа Сталина. , как знак надежды на будущее, позволяющее «жить без страха». Хотя он продолжал работать композитором и преподавать в консерватории Восточного Берлина , разрыв между Эйслером и культурными функционерами Восточной Германии в последнее десятилетие его жизни увеличился. В этот период он подружился с музыкантом Вольфом Бирманном и пытался его продвигать. (но в 1976 году Бирманн был лишен гражданства ГДР во время концертного тура по Западной Германии).

Эйслер сотрудничал с Брехтом до смерти последнего в 1956 году. Он так и не оправился полностью после кончины своего друга, и оставшиеся годы его жизни были омрачены депрессией и ухудшением здоровья. Он умер от сердечного приступа (второго). в Восточном Берлине в сентябре 1962 года и похоронен недалеко от Брехта на Доротеенштадтском кладбище .

Композиции

• 1918: Песня усопших («Die Mausefalle») (по мотивам Кристиана Моргенштерна ); «Если бы хоть раз было совсем тихо» (по Райнеру Марии Рильке )
• 1919: Три песни (Ли-Тай-По, Клабунд ); «Очень тихая прогулка на теплом ветру»;
• 1922: Аллегро модерато и вальсы; Аллегретто и Анданте для фортепиано
• 1923: Соната для фортепиано № 1, соч.
• 1923: Дивертисмент; Четыре пьесы для фортепиано
• 1923: Дивертисмент для духового квинтета, соч. 4
• 1924: Соната для фортепиано № 2, соч.
• 1925: Восемь фортепианных пьес
• 1926: Дневник Ханнса Эйслера ( Diary of Hanns Eisler ); 11 газетных вырезок ; Десять песен; Три песни для мужского хора (по Генриху Гейне )
• 1928: «Итак, попрощайтесь с СДПГ»; «Песня о красных моряках», с Эрихом Вайнертом ); мим (совместно с Белой Балажем ); «дружеская песня»; «Песня красных матросов»; «Куплет временного волонтера»; «Сын газеты»; «Тоже Шумахер (разные поэты)»; «Чего ты не хочешь» (из «Des Knaben Wunderhorn »); «Мы – красный рупор»
• Между 1929 и 1931 годами: « Песнь солидарности ».
• 1929: Tempo der Zeit ( Темп времени ) для хора и небольшого оркестра, соч. 16; Шесть песен (по Вайнерту, Веберу, Янке и Валлентину); «Песня трудового народа» со Стефаном Хермлином
• 1930: меры Принятые , Lehrstück, текст Бертольта Брехта , соч. 20; Шесть баллад (по Веберу, Брехту и Вальтеру Мерингу ); Четыре баллады (по Б. Травену , Курту Тухольскому , Визнеру-Гмейнеру и Арендт); Люкс №. 1 , соч. 23
• Музыка 1931 года к опере « Мать Бертольта Брехта » (по мотивам Максима Горького ) для небольшого театрального оркестра.
• 1931: «Lied der roten Flieger» (по Семену Кирсанову ); Четыре песни (по мотивам Фрэнка Вайнерта) из фильма «Нимандсланд» ; музыка к фильмам «Кюле Вампе» (тексты Брехта) со знаменитыми «Балладой о пиратах», «Песней о Марикене», « Четыреми балладами » (совместно с Бертольтом Брехтом); Сюита № 2 , соч. 24 («Нимандсланд»); Три песни по мотивам Эриха Вайнерта; «Das Lied vom vierten Mann» («Песня о четвертом человеке»); «Streiklied» («Ударная песня»); Сюита № 3 , соч. 26 («Куле Вампе»)
• 1932: «Баллада о женщинах и солдатах» (совместно с Брехтом); Семь фортепианных пьес ; Kleine Sinfonie ( Маленькая симфония ); Сюита № 4 , Музыка к российскому фильму «Песнь о героях» Йориса Ивенса с «Песней с Урала» (по Сергею Третьякову ); переиздан как инструментальная пьеса Op. 30 («Die Jugend Hat das Wort»)
• 1934: « Einheitsfrontlied » («Песня Единого фронта»); «Saarlied» («Саарская песня»), «Lied gegen den Krieg» («Песня против войны»), «Ballade von der Judenhure Marie Sanders» («Баллада о еврейской шлюхе Мари Сандерс»), песни из Die Rundköpfe und умереть Шпицкопфе ; «Sklave, wer wird dich befreien» («Раб, который тебя освободит»; с Брехтом); «Калифорнийская баллада»; Шесть пьес ; Прелюдия и фуга на тему B–A–C–H (струнное трио); Спартак 1919 , соч. 43
• 1935: Die Mutter ( «Мать» ) переписано как кантата для хора, сольных голосов и двух фортепиано для постановки в Нью-Йорке.
• 1935: Ленинский реквием для сольных голосов, хора и оркестра.
• 1936: Кантата против войны
• 1937: Семь кантат по текстам из Игнацио Силоне романов «Хлеб и вино» и «Фонтамара» для голоса соло, струнных и деревянных духовых инструментов.

Римская кантата , соч. 60;

Кантата в изгнании (Человек живет изо дня в день), соч. 62;

Кантате «Нейн» (Kantate im Exil № 2);

Кантата на смерть товарища , соч. 64;

Военная кантата , соч. 65;

Те, у кого были открыты рты ;

Кантата «Белый хлеб» .

• «Фриденссонг» («Песня мира», в честь Петера); «Каммеркантатен» («Камерные кантаты»); Ульм 1592 г.; «Беттеллид» («Песня о попрошайничестве», с Брехтом); «Ленинский реквием» (совместно с Брехтом)
• 1938: Кантата к первому дню рождения герра Мейерса ; Струнный квартет; Пять оркестровых пьес; Тема с вариациями «Великий поход».
• 1939: Нет 1
• 1940: Музыка к документальному фильму «Белое наводнение» (Frontier Films), переизданному как «Камерная симфония» (Kammersymphonie).
• музыка к документальному фильму 1941: Вышла «Ребенок» (режиссер Джозеф Лоузи ), переизданному как «Сюита для септета № 1», соч. 92а
• 1940/41: Музыка к фильму «Забытая деревня» (режиссеры Герберт Клайн и Александр Хаммид , сценарий Джона Стейнбека )
• 1940/41: Нет 2
• 1941: Woodbury-Liederbüchlein ( Сборник песен Вудбери , 20 детских песен для женского хора, написанных в Вудбери, Коннектикут ); «14 Arten den Regen zu beschreiben» (14 способов описать дождь) (по мотивам Йориса Ивенса фильма «Дождь» (1929), позже посвященного Арнольду Шенбергу к его 70-летию)
• 1942: «Hollywood-Elegien» («Голливудские элегии»; ​​с Брехтом) в Hollywooder Liederbuch ( Голливудский песенник ).
• 1943: Музыка к фильму «Палачи тоже умирают!» ; Соната для фортепиано № 3
• 1943: Песни для Швейка во Второй мировой войне ; "Deutsche Misere" (совместно с Брехтом)
• 1943: Соната для фортепиано №. 3
• 1945: Музыка к фильму The Spanish Main , режиссер Фрэнк Борзаге.
• 1946: «Glückliche Fahrt» («Успешное путешествие» по Гете ); Песни и баллада к пьесе Брехта « Жизнь Галилея» .
• 1946: Музыка к фильмам «Скандал в Париже» и «Крайний срок на рассвете».
• 1947: Септет №. 2
• 1947: Музыка к фильму «Женщина на пляже» , режиссёр Жан Ренуар.
• 1948: Музыка к Иоганна Нестроя пьесе « Хёлленангст».
• 1948: «Песня справедливости», по мотивам В. Фишера)
• 1949: Берлинская сюита ; Рапсодия ; «Песня о мире» Восставший из руин (Государственный гимн ГДР (текст Йоханнеса Р. Бехера )); «бочка для встреч»
• 1950: Новые немецкие народные песни , сборник песен на тексты Бехера.
• 1950: «Середина века» (по Бехеру); Четыре песни о днях Коммуны ; Детские песни (совместно с Брехтом)
• 1952: «Песня о счастье» (по Брехту); «Модель» (по Гете)
• 1954: Сюита «Зимняя битва»
• 1955: «Ночь и туман» , музыка к фильму «Герр Пунтила и его слуга Матти» ; Пунтила-Люкс ; «Им Блюменгартен» («В цветнике»); «Умрите остановившимися грауганами»; Три песни по Брехту; музыка к фильму 1955 года « Милый друг»
• 1956: Четыре сцены из деревни ( Кацграбен ) («Четыре сцены из деревни», по мотивам Эрвина Стриттматтера); Детские песни (по Брехту); «Фиделио» (по Бетховену)
• 1957: Штормовая сюита для оркестра ; Изображения из военного букваря ; «Ковровщицы Куян-Булака» с Брехтом); «Песня о танкистах» (текст Вейнерта); «Полки идут»; «Марш времени», по Владимиру Маяковскому ); Три песни (по Маяковскому и Петру Хаксу ); «Sputnik Song» («Sputnik Song», слова Кубы (Курт Бартель)); музыка к фильму Les Sorcières de Salem ( The Crucible )
• 1935–1958: Немецкая симфония (по текстам Бертольта Брехта и Игнацио Силоне)
• 1958: «Am 1. Mai» («Первому дню», с Брехтом)
• 1959: еще 36 песен на тексты Курта Тухольского для Гизелы Мэй и Эрнста Буша ;
• 1962: «Ernste Gesänge» («Серьезные песни»), семь песен в честь Фридриха Гёльдерлина , Бертольда Квартера , Джакомо Леопарди , Гельмута Рихтера и Стефана Хермлина.

Дополнительная информация: Список работ Ханнса Эйслера (на немецком языке).

Сочинения

• Бунтарь в музыке: Избранные сочинения . Нью-Йорк: Международные издательства, 1978. ОСЛК   2632915

Ссылки

Цитируемые работы

• Бец, Альбрехт (1982). Ханс Эйслер – политический музыкант . Издательство Кембриджского университета. ISBN  978-0-521-24022-2 .

Дальнейшее чтение

• Алонсо, Диего. (6 декабря 2019 г.) «От народа к народу: восприятие критической теории музыки Ханнса Эйслера в Испании через сочинения Отто Майера-Серры », в: Musicologica Austriaca. Журнал австрийских музыкальных исследований ( Österreichische Gesellschaft für Musikwissenschaft )
• Бец, Альбрехт (1976). Ханс Эйслер. Музыка времени, которое только формируется [ Ханнс Эйслер. Музыка того времени в становлении ] (на немецком языке). Мюнхен: издание текст+критик. п. 252. ИСБН  3-921402-17-4 .
• Бойд, Калеб (2013). «Они назвали меня инопланетянином»: Американские годы Ханнса Эйслера, 1935–1948 . Магистерская диссертация. Университет штата Аризона.
• Шелл, Майкл (июль 2023 г.). «Эйслер в 125» . Sequenza21.com .
• Крепон, Пьер (март 2023 г.). «Плейлист The Wire: боевые песни Ханнса Эйслера» . Проволока .
• Хорн, Ева, «Бертольт Брехт и политика секретности» , стр. 17
• Вебер, Хорст (2012). «Я не герой, я композитор». Ханнс Эйслер в Голливуде (на немецком языке). Хильдесхайм: Олмс Верлаг. ISBN  978-3-487-14787-1 .
• Виссманн, Фридерика (2012). Ханнс Эйслер – композитор, космополит, революционер [ Ханс Эйслер – композитор, космополит, революционер ] (на немецком языке). Предисловие Питера Хэмма . Мюнхен: Издание Elke Heidenreich в Bertelsmann. ISBN  978-3-921402-17-7 .

Внешние ссылки

• Международное общество Ганса Эйслера
• Бесплатные партитуры Ханнса Эйслера в рамках Международного проекта библиотеки музыкальных партитур (IMSLP)
• Североамериканский форум Ханнса Эйслера. Архивировано 7 июля 2019 г. на Wayback Machine.
• Орловский фонд Ганса Эйслера – биография, библиография, произведения и дискография.
• Полное издание Ханнса Эйслера (планируемая публикация всех его партитур и сочинений)
• Ханнс Эйслер на IMDb
• Проект Ханнса Эйслера
• Галерея Георга Эйслера
• Файл Ханнса Эйслера из ФБР