✖


Jump to content

Черный список Голливуда

Эта статья о политических черных списках 1940-х и 1950-х годов. Короткометражный документальный фильм 1950 года об этом см. в «Голливудской десятке» . Обзор невыпущенных сценариев см. в «Черном списке» (опрос) .
Члены Голливудской десятки и их семьи в 1950 году протестуют против предстоящего тюремного заключения десяти.

Черный список Голливуда — это индустрии развлечений черный список , введенный в действие в середине 20-го века в Соединенных Штатах, в первые годы холодной войны , в Голливуде и других странах. актерам , сценаристам , режиссерам , музыкантам Студии запретили и другим американским специалистам в сфере развлечений.

, предполагаемого членства или симпатий к ней Профессионалы были занесены в черный список на основании их членства в Коммунистической партии США , а также на основании их отказа помогать Конгрессу в расследованиях деятельности партии. Даже в период его самого строгого соблюдения, с конца 1940-х до конца 1950-х годов, черный список редко был явным или легко проверяемым, поскольку он был результатом многочисленных индивидуальных решений студий, а не результатом официальных судебных исков. . Тем не менее, черный список быстро и напрямую нанес ущерб или положил конец карьерам и доходам множества людей, работающих в киноиндустрии.

Первоначальный черный список Голливудской десятки

[ редактировать ]

Первый систематический черный список Голливуда был учрежден 25 ноября 1947 года, на следующий день после того, как десять писателей и режиссеров были привлечены к ответственности за неуважение к Конгрессу за отказ давать показания перед Комитетом Палаты представителей по антиамериканской деятельности (HUAC). Этих людей вызвали в суд для явки в HUAC в октябре. [1] Обвинение в неуважении к суду включало уголовное обвинение, которое привело к широко разрекламированному судебному процессу и, в конечном итоге, к осуждению с максимальным сроком тюремного заключения до одного года в дополнение к штрафу в размере 1000 долларов США (что эквивалентно 13 645 долларам США в 2023 году). [2] Действия Конгресса побудили группу руководителей студий, действовавшую под эгидой Ассоциации кинопродюсеров , уволить артистов – «голливудскую десятку» – и сделать то, что стало известно как Вальдорфское заявление . Об этом было объявлено в пресс-релизе после того, как основные продюсеры встретились в отеле «Вальдорф-Астория» , и оно включало осуждение вовлеченных личностей, что фактически подвергло остракизму тех, кто назван в отрасли. [3] Эти производители ввели принудительную клятву верности со своих сотрудников под угрозой внесения в черный список. [2]

Расширенный черный список

[ редактировать ]

брошюра « Красные каналы» 22 июня 1950 года была опубликована . Ориентируясь на сферу телерадиовещания, он определил 151 профессионала индустрии развлечений в контексте «красных фашистов и их сторонников». Вскоре большинству из названных лиц, а также множеству других артистов было запрещено работать в большей части сферы развлечений. [ нужна ссылка ]

Черный список просуществовал до 1960 года, когда Далтон Трамбо , член Коммунистической партии с 1943 по 1948 год [4] и член Голливудской десятки, был признан сценаристом фильма «Исход» (1960) и публично признан актером Кирком Дугласом за написание сценария для «Спартака» (также 1960). [5] Однако многим из тех, кто занесен в черный список, в течение многих лет после этого по-прежнему запрещалось работать по своей профессии.

История

[ редактировать ]

Фон

[ редактировать ]

Черный список Голливуда основан на событиях 1930-х и начала 1940-х годов, охватывающих разгар Великой депрессии и Второй мировой войны. Две крупные забастовки в киноиндустрии в 1930-х годах усилили напряженность между голливудскими продюсерами и профсоюзами, особенно Гильдией сценаристов . [6]

Коммунистическая партия США (КПУСА) потеряла существенную поддержку после московских показательных процессов 1936–1938 годов и пакта Молотова-Риббентропа 1939 года. В этот период правительство США начало обращать внимание на возможные связи между Голливудом и партией. Под руководством тогдашнего председателя Мартина Дайса-младшего Комитет Палаты представителей по расследованию антиамериканской деятельности (HUAC) в 1938 году опубликовал доклад, в котором утверждалось, что коммунизм широко распространен в Голливуде. Два года спустя Дайс в частном порядке взял показания у бывшего члена Коммунистической партии Джона Л. Лича, который назвал коммунистами сорок два профессионала киноиндустрии. После того, как Лич якобы конфиденциально повторил свои обвинения перед большим жюри Лос-Анджелеса, многие имена были опубликованы в прессе, в том числе имена звезд Хамфри Богарта , Джеймса Кэгни , Кэтрин Хепберн , Мелвина Дугласа и Фредрика Марча , среди других голливудских деятелей. Дайс заявил, что «очистит» всех тех, кто сотрудничал, встретившись с ним на так называемом «исполнительном заседании». В течение двух недель после утечки информации о большом жюри все, кто был в списке, кроме актрисы Жан Мюир встретился с председателем HUAC. Дайс «очистил» всех, кроме актера Лайонела Стендера , который был уволен из киностудии Republic Pictures , с которой у него был контракт. [7]

В 1941 году продюсер Уолт Дисней разместил рекламу в Variety отраслевом журнале , заявив, что он убежден, что за забастовкой карикатуристов и аниматоров стоит «коммунистическая агитация» . По словам историков Ларри Сеплера и Стивена Инглунда, «на самом деле забастовка стала результатом властного патернализма, своеволия и бесчувственности Диснея». [8] Вдохновленный Диснеем, сенатор штата Калифорния Джек Тенни , председатель Объединенного комитета законодательного собрания штата по установлению фактов антиамериканской деятельности , начал расследование «красных в кино». Расследование провалилось и было высмеяно в заголовках нескольких газет Variety . [8]

Последующий военный союз между Соединенными Штатами и Советским Союзом принес КП США вновь обретенный авторитет. Во время войны число членов партии достигло пика в 50 000 человек. [9] Когда Вторая мировая война подошла к концу, восприятие снова изменилось, и коммунизм все больше становился центром американских страхов и ненависти. В 1945 году Джеральд Л.К. Смит , основатель неофашистской партии «Америка прежде всего» , начал выступать в Лос-Анджелесе с речами , критикуя «чужеродных русских евреев в Голливуде». [10] от штата Миссисипи Конгрессмен Джон Э. Рэнкин , член HUAC, провел пресс-конференцию, на которой заявил, что «штаб-квартира одного из самых опасных заговоров, когда-либо инициированных с целью свержения этого правительства, находится в Голливуде... величайшем рассаднике подрывной деятельности в США». США». Рэнкин пообещал: «Теперь мы идем по следу тарантула». [11] Сообщения о советских репрессиях в Восточной и Центральной Европе после войны еще больше подлили масла в огонь того, что стало известно как « Вторая красная паника ». Рост консервативного политического влияния и триумф республиканцев на выборах в Конгресс 1946 года, когда партия взяла под свой контроль как Палату представителей , так и Сенат , привели к значительному возрождению институциональной антикоммунистической деятельности, публично возглавляемой HUAC. В следующем году Киноальянс за сохранение американских идеалов (MPA), группа политических действий, сооснователем которой является Уолт Дисней, выпустил брошюру, в которой продюсерам советовали избегать «тонких коммунистических ноток» в своих фильмах. Его рекомендации вращались вокруг списка идеологических запретов, таких как: «Не порочите систему свободного предпринимательства... Не порочите промышленников... Не порочите богатство... Не порочите мотив прибыли... . Не обожествляйте «простого человека»… Не прославляйте коллектив». [12]

Начало (1946–1947)

[ редактировать ]

29 июля 1946 года Уильям Р. Вилкерсон , издатель и основатель The Hollywood Reporter , опубликовал в «TradeView» колонку под названием «Голосуйте за Джо Сталина ». В нем названы сторонники коммунистов Далтон Трамбо , Морис Рапф , Лестер Коул , Говард Кох , Гарольд Бухман, Джон Уэксли , Ринг Ларднер-младший , Гарольд Салемсон , Генри Мейерс, Теодор Штраус и Джон Говард Лоусон . В августе и сентябре 1946 года Вилкерсон опубликовал другие колонки, содержащие имена многих предполагаемых коммунистов и сочувствующих. Они стали известны как «Список Билли» и «Черный список Билли». [13] [14] В 1962 году, когда Вилкерсон умер, в его некрологе THR говорилось, что он «назвал имена, псевдонимы и номера карточек, и многие считали, что он несет главную ответственность за предотвращение проникновения коммунистов в голливудское производство - то, чего иностранные кинопрофсоюзы не смогли сделать. " [15] В статье, посвященной 65-летию газеты в 2012 году, сын Вилкерсона извинился за роль газеты в черном списке, заявив, что его отцом двигала месть за собственные нереализованные амбиции владеть студией. [16]

В октябре 1947 года, опираясь на список, опубликованный в The Hollywood Reporter , Комитет Палаты представителей по антиамериканской деятельности вызвал в суд ряд лиц, работающих в голливудской киноиндустрии, для дачи показаний на слушаниях. Комитет заявил о своем намерении расследовать, внедряли ли коммунистические агенты и сторонники пропаганды в американские фильмы. [14] [17]

Слушания начались с выступлений Уолта Диснея и Рональда Рейгана , тогдашнего президента Гильдии киноактеров . Дисней показал, что угроза со стороны коммунистов в киноиндустрии была серьезной, и назвал конкретных людей, которые работали на него, вероятными коммунистами. [18] Рейган показал, что небольшая клика внутри его профсоюза использовала «коммунистическую тактику», пытаясь управлять профсоюзной политикой, но он не знал, были ли эти (неназванные) члены коммунистами или нет, и что в любом случае он считал, что профсоюз держал их под контролем. [19] (Позже его первая жена, актриса Джейн Вайман , заявила в своей биографии, написанной вместе с Джо Мореллой [1985], что обвинения Рейгана в адрес друзей и коллег привели к напряженности в их браке, что в конечном итоге привело к их разводу.) Актер Адольф Менжу заявил: «Я охотник на ведьм, если ведьмы — коммунисты, я — красный охотник , я бы хотел, чтобы они все вернулись в Россию». [20]

Напротив, другие ведущие деятели Голливуда, в том числе режиссер Джон Хьюстон и актеры Хамфри Богарт , Лорен Бэколл , Джуди Гарленд и Дэнни Кэй , организовали Комитет Первой поправки в знак протеста против нападок правительства на киноиндустрию. [21] Члены комитета, такие как Стерлинг Хейден , заверили Богарта, что они не коммунисты. Во время слушаний местная вашингтонская газета сообщила, что Хейден был коммунистом. Вернувшись в Голливуд, Богарт крикнул Дэнни Кею: «Вы, ублюдки, меня продали». [22] Группа подверглась нападкам как наивная или глупая. Под давлением своей студии Warner Bros. , чтобы дистанцироваться от «Голливудской десятки», Богарт добился заявления, в котором не осуждал комитет, но заявил, что его поездка была «опрометчивой и даже глупой». [23] Билли Уайлдер сказал группе, что «нам следует сбросить карты». [24]

Многие из профессионалов киноиндустрии, к которым HUAC проявлял интерес, предположительно были членами Коммунистической партии США. Из 43 человек, включенных в список свидетелей, 19 заявили, что не будут давать показания. Одиннадцать из этих 19 были вызваны в комитет. Члены Комитета по Первой поправке вылетели в Вашингтон накануне решающего этапа слушаний, которые начались в понедельник, 27 октября. [25] Из одиннадцати «недружелюбных свидетелей» один, драматург-эмигрант Бертольт Брехт , в конечном итоге решил ответить на вопросы комиссии (после чего покинул страну). [26] [27] Остальные десять отказались, сославшись на свои предусмотренные Первой поправкой права на свободу слова и собраний, . Среди вопросов, на которые они отказались ответить, был один, который теперь обычно переводится как «Являетесь ли вы сейчас или были ли вы когда-либо членом Коммунистической партии ?». [28] [29] HUAC официально обвинил этих десятерых в неуважении к Конгрессу и начал против них уголовное преследование в полном составе Палаты представителей . [30]

В свете неповиновения «голливудской десятки» HUAC – помимо отказа давать показания, многие пытались прочитать заявления, осуждающие расследование комитета как неконституционное – на киноиндустрию усилилось политическое давление с целью продемонстрировать свою «антиподрывную» добросовестность. верность. В конце слушаний Эрик Джонстон , президент Ассоциации кинопродюсеров (AMPP) (и Американской ассоциации киноискусства (MPAA)), заявил комитету, что он никогда «не будет нанимать проверенных или признанных коммунистов, потому что они просто разрушительная сила, и я не хочу, чтобы они были рядом». [26]

17 ноября Гильдия киноактеров проголосовала за то, чтобы заставить своих офицеров принести клятву, утверждающую, что каждый из них не является коммунистом. На следующей неделе, 24 ноября, Палата представителей проголосовала 346 против 17 за одобрение обвинений в адрес «Голливудской десятки» за неуважение к Конгрессу. На следующий день после встречи руководителей киноиндустрии в нью-йоркском отеле Waldorf-Astoria президент AMPP Джонстон опубликовал пресс-релиз , который сегодня называется «Вальдорфским заявлением» . [б] В их заявлении говорилось, что эти десять человек будут уволены или отстранены от должности без сохранения заработной платы и не будут повторно приняты на работу до тех пор, пока с них не будут сняты обвинения в неуважении к суду и они не поклянутся, что они не коммунисты. Действовал первый черный список Голливуда.

Рост (1948–1950)

[ редактировать ]

Слушания HUAC не выявили никаких доказательств того, что Голливуд тайно распространял коммунистическую пропаганду, но индустрия, тем не менее, претерпела изменения. Последствия расследования стали фактором, повлиявшим на решение Флойда Одлума , основного владельца RKO Pictures , покинуть индустрию. [31] В результате студия перешла в руки Говарда Хьюза . Через несколько недель после прихода к власти в мае 1948 года Хьюз уволил большую часть сотрудников RKO и практически закрыл студию на шесть месяцев, поскольку он расследовал политические симпатии остальных. Затем, когда RKO снова приступила к производству, Хьюз принял решение урегулировать давний федеральный антимонопольный иск против « большой пятерки» киностудий . Это был один из решающих шагов в крахе студийной системы , управлявшей Голливудом четверть века.

В начале 1948 года все члены «Голливудской десятки» были осуждены за неуважение к суду. После серии безуспешных апелляций дела поступили в Верховный суд ; Среди материалов, поданных в защиту этих десяти, было заключение amicus curiae, подписанное 204 голливудскими профессионалами. После того, как суд отказал в пересмотре, Голливудская десятка в 1950 году начала отбывать один год тюремного заключения. Один из Десятки, сценарист Далтон Трамбо , заявил в документальном фильме «Голливуд на суде» (1976):

С моей точки зрения, это был совершенно справедливый приговор. Я презирал этот Конгресс и с тех пор презирал еще несколько Конгрессов. И на основании вины или невиновности я никогда не мог особо жаловаться. Моя жалоба заключалась в том, что это было преступление или проступок. [32]

В сентябре 1950 года один из десяти, режиссер Эдвард Дмитрик , публично заявил, что когда-то был коммунистом и готов дать показания против других, которые тоже им были. Его досрочно освободили из тюрьмы; после его выступления в HUAC в 1951 году, в котором он описал свое недолгое членство в партии и назвал имена, его карьера восстановилась. [33]

Остальные хранили молчание, и большинство из них в течение многих лет не могли найти работу в американской кино- и телеиндустрии. Адриан Скотт , продюсировавший четыре фильма Дмитрика – «Убийство, моя сладкая »; Загнан в угол ; Так хорошо запомнилось ; и Crossfire – был одним из тех, кого назвал его бывший друг. Следующий экранный успех Скотта появился только в 1972 году, и он так и не продюсировал ни одного художественного фильма. Некоторые из тех, кто занесен в черный список, продолжали тайно писать для Голливуда или телерадиоиндустрии, используя псевдонимы или имена друзей, которые выдавали себя за настоящих писателей (тех, кто позволял использовать свои имена таким образом, называли «подставниками»). Из 204 человек, подписавших протокол amicus, 84 сами попали в черный список. [34] Был более общий сдерживающий эффект: Хамфри Богарт, который был одним из самых видных членов Комитета за первую поправку, почувствовал себя обязанным написать статью для журнала Photoplay , отрицая, что он симпатизирует коммунистам. [35] Комитет Тенни , который продолжал расследование на уровне штата, вызвал автора песен Айру Гершвина для дачи показаний о его участии в комитете. [36]

В выпуске информационного бюллетеня «Контратака» от 7 мая 1948 года читателей предупреждало о ток-шоу на радио, которое недавно расширило свою аудиторию за счет перехода с сети взаимного обмена на канал ABC : « Члены Коммунистической партии и их попутчики часто были гостями на радиопередачах [Артура] Гэта. программа».

Ряд неправительственных организаций участвовали в обеспечении соблюдения и расширении черного списка; в частности, « Американский легион» , консервативная группа ветеранов войны, сыграла важную роль в оказании давления на индустрию развлечений, чтобы она исключила коммунистов и их сторонников. В 1949 году Отдел американизма Легиона опубликовал свой собственный черный список - список из 128 человек, которые, по его утверждению, были участниками «Коммунистического заговора». Среди имен в списке Легиона было имя драматурга Лилиан Хеллман . [37] К этому моменту Хеллман написал или участвовал в написании сценариев примерно десяти фильмов; она больше не работала в голливудской студии до 1966 года.

Другой влиятельной группой была компания American Business Consultants Inc., основанная в 1947 году. В информации о подписке на свое еженедельное издание Counterattack «Информационный бюллетень о фактах борьбы с коммунизмом» она заявила, что ею управляет «группа бывших сотрудников ФБР». не имеет никакого отношения ни к какому государственному органу». Несмотря на это утверждение, похоже, что редакторы Counterattack имели прямой доступ к файлам как Федерального бюро расследований , так и HUAC; Результаты этого доступа стали широко очевидны после публикации в июне 1950 года журнала «Красные каналы» . В этом дополнительном проекте «Контратака» был указан 151 человек, работающий в сфере развлекательной и тележурналистики, а также записи об их участии в том, что в брошюре предполагалось воспринимать как коммунистическую или прокоммунистическую деятельность. [38] Некоторым из названных лиц, например Хеллману, уже отказывали в работе в кино, на телевидении и на радио; публикация « Красных каналов» привела к тому, что в черный список попало еще множество людей. В том же году CBS приняла клятву верности, которую потребовала от всех своих сотрудников. [39]

Джин Мьюир была первой артисткой, потерявшей работу из-за включения в список Red Channels . Мьюир была названа сочувствующей коммунистам В 1950 году в брошюре , и ее немедленно исключили из актерского состава телевизионного ситкома «Семья Олдрич» , в котором она сыграла миссис Олдрич. NBC получила от 20 до 30 телефонных звонков с протестом против ее участия в шоу. Компания General Foods , спонсор, заявила, что не будет спонсировать программы, в которых фигурируют «спорные личности». Хотя позже компания получила тысячи звонков с протестом против этого решения, оно не было отменено. [40]

Возвращение HUAC (1951–1952)

[ редактировать ]

В 1951 году, когда Конгресс США теперь находился под контролем демократов, HUAC начал второе расследование в отношении Голливуда и коммунизма. Как сказал актер Ларри Паркс , когда его вызвали на заседание:

Не ставьте меня перед выбором: либо проявить неуважение к этому комитету и попасть в тюрьму, либо заставить меня действительно ползать по грязи, чтобы стать информатором. С какой целью? Я вообще не думаю, что это выбор. Я не думаю, что это действительно по-спортивному. Я не думаю, что это американец. Я не думаю, что это американское правосудие. [41]

В конце концов Паркс дал показания, став, хоть и неохотно, «дружественным свидетелем», но, тем не менее, оказался в черном списке.

Фактически к этому времени изменилась юридическая тактика отказавшихся от дачи показаний; вместо того, чтобы полагаться на Первую поправку, они прибегли к защите Пятой поправки от самообвинения (хотя, как и прежде, членство в Коммунистической партии не было незаконным). Хотя обычно это позволяло свидетелю избежать «названия имен» и не быть обвиненным в неуважении к Конгрессу, «занять пятое место» до того, как HUAC гарантировало членство в отраслевом черном списке. [42] Историки иногда различают относительно официальный черный список – имена тех, кто (а) был вызван HUAC и каким-либо образом отказался сотрудничать и/или (б) был идентифицирован как коммунист на слушаниях – и серый список – те, кому было отказано в работе из-за их политических или личных пристрастий, реальных или воображаемых; последствия, однако, были во многом такими же. Серый список также более конкретно относится к тем, кому крупные студии отказали в работе, но которые все еще могли найти работу в Poverty Row : например, композитору Элмеру Бернштейну позвонили в HUAC, когда выяснилось, что он написал несколько музыкальных обзоров для Коммунистическая газета. После того как он отказался назвать имена, отметив, что никогда не посещал собрания Коммунистической партии, он обнаружил, что сочиняет музыку для таких фильмов, как « Лунные женщины-кошки» . [43]

Антикоммунистический трактат 1950-х годов, осуждающий «РЕДС Голливуда и Бродвея».

Подобно Парксу и Дмитрику, с комитетом сотрудничали и другие. Некоторые доброжелательные свидетели дали весьма разрушительные показания с менее очевидным сопротивлением, в первую очередь режиссер Элиа Казан и сценарист Бадд Шульберг . Их сотрудничество в описании политических взглядов своих друзей и профессиональных партнеров фактически остановило десятки карьер и вынудило ряд художников уехать в Мексику или Европу. Других также вынудили за границу на заработки. Режиссер Жюль Дассен был одним из самых известных из них. Некоторое время будучи коммунистом, Дассен покинул партию в 1939 году. Его сразу же внесли в черный список после того, как Эдвард Дмитрик и его коллега-режиссер Фрэнк Таттл назначили его в HUAC в 1952 году. Дассен уехал во Францию ​​и провел большую часть своей оставшейся карьеры в Греции. [44] Ученый Томас Доэрти описывает, как слушания HUAC поместили в черный список тех, кто никогда даже не проявлял особой политической активности, не говоря уже о том, чтобы подозреваться в том, что они коммунисты:

[21 марта 1951 года имя актера Лайонела Стендера было произнесено актером Ларри Парксом во время дачи показаний перед HUAC. «Вы знаете Лайонела Стендера?» — поинтересовался советник комитета Фрэнк С. Тавеннер . Паркс ответил, что знает этого человека, но ничего не знает о его политических взглядах. Ни Паркс, ни комитет больше ничего не сказали о Стандере – ни обвинений, ни инсинуаций. Однако телефон Стандера перестал звонить. До показаний Паркса Стандер работал в десяти телешоу за предыдущие 100 дней. Дальше ничего. [45]

Когда Стандера самого вызвали в HUAC, он начал с того, что пообещал полную поддержку в борьбе с «подрывной» деятельностью:

Я знаю группу фанатиков, которые отчаянно пытаются подорвать Конституцию Соединенных Штатов, лишая художников и других людей жизни, свободы и стремления к счастью без надлежащей правовой процедуры... Я могу назвать имена и привести примеры и Я одна из первых жертв этого... [Это] группа бывших фашистов, сторонников Америки и антисемитов, людей, которые ненавидят всех, включая негров, группы меньшинств и, скорее всего, самих себя... [ Эти люди участвуют в заговоре вне всех юридических процессов с целью подорвать самые фундаментальные американские концепции, на которых существует вся наша система демократии. [46]

Стандер явно говорил о самом комитете. [47]

Охота на подрывников распространилась на все отрасли индустрии развлечений. В области анимации особенно пострадали две студии: United Productions of America (UPA) была уволена большая часть сотрудников, а нью-йоркская Tempo была полностью разгромлена. [48] Расследования HUAC фактически разрушили семьи. Сценарист Ричард Коллинз , после недолгого пребывания в черном списке, стал дружелюбным свидетелем и бросил свою жену, актрису Дороти Комингор , отказавшуюся назвать имена. Разводясь с Комингором, Коллинз забрал с собой и маленького сына пары. История семьи позже была драматизирована в фильме « Виновен по подозрению» (1991), в котором персонаж по мотивам Комингора «скорее совершает самоубийство, чем переживает длительный психический срыв». [49] В реальной жизни Комингор заболел алкоголизмом и умер от легочной болезни в возрасте пятидесяти восьми лет. По описанию историков Пауля Буле и Дэвида Вагнера, «преждевременные инсульты и сердечные приступы были довольно распространены [среди участников черного списка], наряду с пьянством как формой самоубийства в рассрочку». [50]

Несмотря на все это, доказательства того, что коммунисты на самом деле использовали голливудские фильмы в качестве средства подрывной деятельности, найти было трудно. Шульберг сообщил, что рукопись его романа « Что заставляет Сэмми бежать?» (позже также сценарий) подвергся идеологической критике со стороны сценариста «Голливудской десятки» Джона Ховарда Лоусона , чьи комментарии он запросил. Значимость таких взаимодействий была сомнительной. Как описывает историк Джеральд Хорн , многие голливудские сценаристы присоединились к местному отделению Коммунистической партии или связались с ним, потому что оно «предлагало коллектив профессии, которая была погружена в огромную изоляцию за пишущей машинкой. В их «Клинике писателей» было «неформальное» правление. «уважаемых сценаристов», включая Лоусона и Ринга Ларднера-младшего , «которые читали и комментировали любой представленный им сценарий. Хотя их критика могла быть обильной, острой и (иногда) политически догматичной, автор был совершенно свободен принять ее». или отвергнуть его по своему усмотрению, не повлекая за собой ни малейших «последствий» или санкций». [51] Большая часть экранных доказательств коммунистического влияния, обнаруженных HUAC, была в лучшем случае слабой. Один свидетель вспомнил, как Стандер во время съемок в фильме насвистывал левую песню « Интернационал », пока его персонаж ждал лифта. «Другой отметил, что сценарист Лестер Коул вставил строки из знаменитой пролоялистской речи «Пасионарии» о том, что «лучше умереть на ногах, чем жить на коленях». в воодушевляющую речь футбольного тренера [47]

Другие расходятся во мнениях относительно того, как коммунисты повлияли на киноиндустрию. Автор Кеннет Биллингсли в статье для журнала Reason сообщил, что Трамбо писал в The Daily Worker о фильмах, созданию которых, по его словам, помешало коммунистическое влияние в Голливуде: среди них были предложены экранизации Кестлера произведений антитоталитарных Артура «Тьма в полдень». и «Йог и комиссар» , в которых описывается подъем коммунизма в России. [52] Авторы Рональд и Эллис Радош в статье « Красная звезда над Голливудом: долгий роман киноколонии с левыми» рассказали, что Трамбо хвастался тем, как он и другие члены партии запретили производство антикоммунистических фильмов. [53]

Высота (1952–1956)

[ редактировать ]

В 1952 году Гильдия сценаристов , основанная двумя десятилетиями ранее тремя будущими членами «Голливудской десятки», разрешила киностудиям «не показывать на экране» имена людей, не сумевших оправдать себя перед Конгрессом. Писатель Далтон Трамбо , например, входящий в «голливудскую десятку» и до сих пор находящийся в черном списке, получил признание в кино в 1950 году за то, что несколькими годами ранее написал историю, на которой был основан сценарий фильма » Columbia Pictures « Скорая свадьба . Такого больше не было до 1960-х годов. Имя Альберта Мальца , написавшего оригинальный сценарий к фильму «Одеяние» в середине 1940-х годов, нигде не было видно, когда фильм вышел на экраны в 1953 году. [54]

Как описывает Уильям О'Нил, давление продолжалось даже на тех, кто якобы «оправдался»:

27 декабря 1952 года Американский легион объявил, что не одобряет новый фильм « Мулен Руж в главной роли » с Хосе Феррером , который раньше был не более прогрессивным, чем сотни других актеров, и уже подвергся критике со стороны HUAC. Сама картина была основана на жизни Тулуз-Лотрека и была совершенно аполитичной. Девять членов Легиона все равно пикетировали его, что вызвало споры. К этому времени люди уже не рисковали. Феррер немедленно телеграфировал национальному командующему Легиона, что был бы рад присоединиться к ветеранам в их «борьбе против коммунизма». [55]

Усилия группы втянули в черный список многих других: в 1954 году «сценарист Луи Поллок, человек без каких-либо известных политических взглядов или ассоциаций, внезапно лишился своей карьеры, потому что Американский Легион спутал его с Луи Поллаком, портной из Калифорнии, который отказался сотрудничать с HUAC». [56] Орсон Бин вспомнил, что его на короткое время поместили в черный список после знакомства с членом партии, несмотря на то, что его собственная политика была консервативной. [57]

В тот же период ряд влиятельных газетных обозревателей, освещающих индустрию развлечений, в том числе Уолтер Винчелл , Хедда Хоппер , Виктор Ризель , Джек О'Брайан и Джордж Сокольский , регулярно предлагали имена с предложением внести их в черный список. . [58] Актер Джон Айрлэнд получил внесудебное соглашение о прекращении иска 1954 года против рекламного агентства Young & Rubicam , которое приказало исключить его из главной роли в телесериале, спонсируемом им. Variety охарактеризовал это как «первое признание в отрасли того, что в течение некоторого времени было секретом Полишинеля – что угроза быть названным политическим нонконформистом или, что еще хуже, использовалась против деятелей шоу-бизнеса, и что система отбора находится в стадии разработки». работать над определением доступности этих [актёров] для ролей». [59]

Первый голливудский фильм, открыто посвященный маккартизму , «Центр шторма», был выпущен в 1956 году. Бетт Дэвис «играет библиотекаря из маленького городка, которая принципиально отказывается убрать книгу под названием «Коммунистическая мечта» с полок , когда местный совет считает ее подрывной. ". [60]

Черный список Голливуда долгое время шел рука об руку с деятельностью Дж. Эдгара Гувера ФБР по травле красных. Противники HUAC, такие как адвокат Бартли Крам , который защищал некоторых членов «Голливудской десятки» перед комитетом в 1947 году, были названы сторонниками коммунистов или подрывными организациями и сами стали объектом расследования. На протяжении 1950-х годов ФБР прослушивало телефоны Крама, вскрывало его почту и установило за ним постоянное наблюдение. В результате он потерял большую часть своих клиентов и, не в силах справиться со стрессом от непрекращающихся преследований, покончил жизнь самоубийством в 1959 году. [61] Запугивание и разделение левых теперь рассматривается как главная цель слушаний HUAC. Сбор средств для некогда популярных гуманитарных инициатив стал затруднительным, и, несмотря на симпатии многих представителей отрасли, в Голливуде практически не было открытой поддержки таких организаций, как Движение за гражданские права и противодействие испытаниям ядерного оружия . [62]

Борьба в черном списке метафорически разыгрывалась на большом экране по-разному. По описанию историка кино Джеймса Чепмена, « Карл Форман , отказавшийся давать показания перед комитетом, написал вестерн «Ровно в полдень» (1952), в котором городской маршал (которого, по иронии судьбы, играет дружелюбный свидетель Гэри Купер ) оказывается покинутым добропорядочные граждане Хэдливилля (читай: Голливуда), когда возвращается банда преступников, терроризировавшая город несколькими годами ранее (читай: HUAC). [63] Адвокат Купера навел порядок в Хэдливилле, но Форман был вынужден уехать в Европу в поисках работы. Тем временем Казан и Шульберг вместе работали над фильмом, который, по мнению многих, оправдывает их решение назвать имена. «На набережной» (1954) стал одним из самых почитаемых фильмов в истории Голливуда, получив восемь премий «Оскар» , в том числе «Оскар» за лучший фильм, режиссуру Казани и сценарий Шульберга. В фильме снялся Ли Дж. Кобб , один из самых известных актеров, называющих имена. Time Out Film Guide утверждает, что фильм «подорван» «досадными специальными просьбами от имени информаторов». [64]

После выхода из тюрьмы Герберт Биберман из «Голливудской десятки» поставил «Соль земли» (также 1954), работая независимо в Нью-Мексико с коллегами-профессионалами Голливуда, занесенными в черный список, — продюсером Полом Харрико , писателем Майклом Уилсоном и актерами Розаурой Ревуэльтас и Уиллом Гиром . Фильм о забастовке мексиканско-американских горняков был объявлен коммунистической пропагандой, когда он был закончен в 1953 году. Прокатчики бойкотировали его, газеты и радиостанции отвергли его рекламу, а профсоюз киномехаников отказался его показывать. В 1954 году по всей стране его показывали только около дюжины театров. [65]

Перерыв (1957 – настоящее время)

[ редактировать ]

Жюль Дассен был одним из первых, кто вышел из черного списка. Хотя его имя назвали Эдвард Дмитрик и Фрэнк Таттл весной 1951 года, [66] В декабре 1952 года он руководил труппой Broadway Play Two с Бетт Дэвис . его французская кинопостановка «Рифифи». В июне 1956 года в Театре изящных искусств открылась [67] и оставался там 20 недель.

Ключевой фигурой в прекращении занесения в черный список был Джон Генри Фолк . Ведущий дневного комедийного радиошоу, Фолк был левым активистом в своем профсоюзе, Американской федерации артистов телевидения и радио . Его тщательно изучала компания AWARE, Inc. , одна из частных фирм, проверявших людей на предмет признаков симпатий к коммунистам и «нелояльности». Признанный группой непригодным, он был уволен с радио CBS. Почти единственный среди многих жертв занесения в черный список, Фолк решил подать в суд на AWARE в 1957 году. [68] Хотя дело тянулось в судах в течение многих лет, сам иск стал важным символом нарастания сопротивления черному списку. [ нужна ссылка ]

Первые трещины в черном списке индустрии развлечений были очевидны на телевидении, особенно на CBS. В 1957 году актер Норман Ллойд, занесенный в черный список , был нанят Альфредом Хичкоком в качестве помощника продюсера для его сериала-антологии « Альфред Хичкок представляет» , третий сезон которого затем вышел в сети. [69] 30 ноября 1958 года на канале CBS появилась живая постановка « Чудесного города» , основанная на рассказах, написанных тогдашней коммунисткой Рут Маккенни , с надлежащим авторским правом Эдварда Ходорова , занесенного в черный список, вместе с его литературным партнером Джозефом Филдсом. [70] В следующем году актриса Бетти Хаттон настояла на том, чтобы композитор Джерри Филдинг, занесенный в черный список , был нанят в качестве музыкального руководителя ее нового сериала, также на канале CBS. [71] Вскоре последовал первый крупный прорыв в черный список Голливуда. 20 января 1960 года режиссер Отто Премингер публично объявил, что Далтон Трамбо, один из самых известных членов голливудской десятки, был сценаристом его предстоящего фильма « Исход» . Шесть с половиной месяцев спустя, когда «Исход» еще не дебютировал, газета «Нью-Йорк Таймс» объявила, что Universal Pictures отдаст должное Трамбо на экране за его роль сценариста в «Спартаке» , решение, которое теперь признано в значительной степени принятым звездой и продюсером Кирком Дугласом . [72] 6 октября состоялась премьера фильма «Спартак» - первого фильма, носящего имя Трамбо с тех пор, как он получил признание в сюжете «Срочной свадьбы» в 1950 году. С 1947 года он написал или стал соавтором сценария около семнадцати фильмов без указания авторства. В декабре последовал Exodus , также носивший имя Трамбо. Черный список явно подходил к концу, но его последствия продолжают сказываться и по сей день. [73]

Джон Генри Фолк выиграл свой иск в 1962 году. Этим решением суда частные черные списки и те, кто ими пользовался, были предупреждены о том, что они несут юридическую ответственность за причиненный ими профессиональный и финансовый ущерб. Это помогло положить конец таким публикациям, как Counterattack . [74] Однако, как и Адриан Скотт и Лилиан Хеллман, некоторые из тех, кто попал в черный список, оставались там в течение длительного периода времени - Лайонел Стандер, например, не мог найти работу в Голливуде до 1965 года. [75] Некоторые из тех, кто называл имена, например Казан и Шульберг, в течение многих лет после этого утверждали, что приняли этически правильное решение. Другие, такие как актер Ли Дж. Кобб и режиссер Майкл Гордон , которые дали дружеские показания HUAC после того, как какое-то время находились в черном списке, «с раскаянием признают, что их план состоял в том, чтобы вернуться на работу». [76] Других преследовал сделанный ими выбор. В 1963 году актер Стерлинг Хейден заявил:

Я был крысой, табуреткой, а названные мною имена тех близких друзей были занесены в черный список и лишены средств к существованию. [77]

Ученые Пол Буле и Дэйв Вагнер заявляют, что Хайден «широко распространено мнение, что он напился до почти суицидальной депрессии за десятилетия до своей смерти в 1986 году». [77]

В 21 веке Гильдия писателей занялась исправлением титров из фильмов 1950-х и начала 1960-х годов, чтобы правильно отразить работы писателей, занесенных в черный список, таких как Карл Форман и Хьюго Батлер . [78] 19 декабря 2011 года гильдия, действуя по запросу о расследовании, проведенном его умирающим сыном Кристофером Трамбо , объявила, что Далтон Трамбо получит полную оценку за работу над сценарием романтической комедии «Римские каникулы» (1953), почти шестьдесят. лет после этого факта. [79]

Лица из черного списка

[ редактировать ]

Голливудская десятка

[ редактировать ]

Следующие десять человек были обвинены в неуважении к Конгрессу и внесены в черный список после отказа отвечать на вопросы об их предполагаемой причастности к Коммунистической партии: [80]

В конце сентября 1947 года HUAC вызвал в суд 79 человек, утверждая, что они занимались подрывной деятельностью, и предполагая, что они внедряли коммунистическую пропаганду в свои фильмы. Хотя следователи так и не обосновали это утверждение, они обвинили их в неуважении к Конгрессу, когда они отказались отвечать на вопросы о своем членстве в Гильдии сценаристов и Коммунистической партии. Комитет потребовал от них признать свои политические убеждения и назвать имена других коммунистов. Девятнадцать из них отказались сотрудничать, и из-за болезней, конфликтов в расписании и усталости от хаотичных слушаний перед комитетом предстали только 10 человек. Эти люди стали известны как Голливудская десятка. [81]

Принадлежность к Коммунистической партии не являлась преступлением, и право Комитета расследовать деятельность этих людей изначально было сомнительным. Эти люди полагались на право Первой поправки на неприкосновенность частной жизни, свободу слова и свободу мысли, но Комитет обвинил их в неуважении к Конгрессу за отказ отвечать на вопросы. Позже обвиняемые, за исключением Пита Сигера , попробовали разные стратегии. [82]

Признавая возможность наказания, «Десятка» выступила против власти HUAC. Они кричали на председателя и относились к комитету с открытым негодованием. Получив обвинения в неуважении к суду, они полагали, что Верховный суд отменит решения, но это не так, и в результате они были признаны виновными в неуважении к суду и оштрафованы на 1000 долларов каждый (или более 10 700 долларов США в долларах 2016 года). с поправкой на инфляцию) и приговорен к тюремному заключению на срок от шести месяцев до одного года.

Мартин Редиш предполагает, что в то время право на свободу выражения мнений, предусмотренное Первой поправкой, в этих случаях использовалось для защиты полномочий государственных обвинителей, а не прав граждан-жертв. [83] Став свидетелями широко разрекламированной неэффективности стратегии защиты Десятки, более поздние обвиняемые вместо этого предпочли ссылаться на Пятую поправку (против самообвинения).

Общественная поддержка «Голливудской десятки» колебалась, поскольку обычные гражданские наблюдатели никогда не были уверены, что с ними делать. Некоторые из этих мужчин позже написали о своем опыте участия в Десятке. Джон Говард Лоусон, неофициальный лидер Десятки, написал книгу, в которой нападает на Голливуд за умиротворение HUAC. В основном критикуя студии за их слабость, Лоусон также защищает себя/Десять и критикует Эдварда Дмитрика за то, что он единственный, кто отрекся и в конечном итоге начал сотрудничать с HUAC. [84]

В своей автобиографии 1981 года «Красный Голливуд » сценарист Лестер Коул заявил, что все члены «Голливудской десятки» в какой-то момент были членами Коммунистической партии США. [85] Другие члены Голливудской десятки, такие как Далтон Трамбо. [86] и Эдвард Дмитрик , [87] публично признался в том, что является коммунистом, давая показания перед Комитетом.

Когда Дмитрийк писал свои мемуары об этом периоде, он осудил Десятку и защищал свое решение работать с HUAC. Он утверждал, что вышел из Коммунистической партии до того, как его вызвали в суд, назвав себя «лишним человеком». Он осудил юридическую тактику неповиновения Десятки и пожалел, что оставался с группой так долго. [88]

Другие в 1947 году

[ редактировать ]

С января 1948 г. по июнь 1950 г.

[ редактировать ]

(звездочка после записи указывает на то, что человек также числился в «Красных каналах »)

красных каналов Список

[ редактировать ]

(см., например, Шрекер [2002], стр. 244; Барноу [1990], стр. 122–124)

После июня 1950 г.

[ редактировать ]

См. также

[ редактировать ]

Ссылки

[ редактировать ]

Информационные примечания

  1. ^ Следующая расшифровка отрывка из допроса сценариста Джона Ховарда Лоусона , проведенного председателем HUAC Дж. Парнеллом Томасом, дает пример тона некоторых разговоров:

    Томас: Вы член Коммунистической партии или когда-либо были членом Коммунистической партии?
    Лоусон: Прискорбно и трагично то, что мне приходится обучать этот комитет основным принципам американизма.
    Томас: Вопрос не в этом. Вопрос не в этом. Вопрос в том, были ли вы когда-нибудь членом коммунистической партии?
    Лоусон: Я формулирую свой ответ единственным способом, которым любой американский гражданин может сформулировать свой ответ на...
    Томас: Значит, ты это отрицаешь?
    Лоусон: ...вопрос, который вторгается в его... абсолютно вторгается в его личную жизнь.
    Томас: Тогда вы отрицаете... Вы отказываетесь отвечать на этот вопрос, это правильно?
    Лоусон: Я говорил вам, что я предложу свои убеждения, свою принадлежность и все остальное американской общественности, и они узнают, где я стою, исходя из того, что я написал.
    Томас: Отойди от трибуны...
    Лоусон: Я много лет писал в защиту американизма…
    Томас: Отойди от трибуны...
    Лоусон: И я буду продолжать бороться за Билль о правах, который вы пытаетесь разрушить.
    Томас: Офицер, уведите этого человека от трибуны. [231]

  2. ^ По крайней мере, в нескольких недавних исторических источниках 3 декабря неверно указано как дата Вальдорфского заявления: Росс (2002), с. 217; Стоун (2004), с. 365. Среди многих источников 1947 года, которые устанавливают точную дату, есть статья в New York Times «Фильмы, призванные вытеснить десять человек, названы неуважением к Конгрессу; крупные компании также голосуют за отказ в приеме на работу коммунистам – «истерия, отказ от свободы», обвиненные Адвокат защиты; Фильмы выгонят десять человек, обвиняемых в неуважении к Конгрессу после голосования за отказ в приеме на работу коммунистам», который появился на первой полосе газеты 26 ноября.
  3. ^ Бланкфорт дал согласительные, хотя и неинформативные, показания HUAC и не был внесен в черный список. [232]
  4. ^ Мэдлин Ли, которая была замужем за актером Джеком Гилфордом, также включенным в список Red Channels , часто путали с другой актрисой той эпохи по имени Мэдэлин Ли . [233]
  5. ^ Через четыре месяца после отказа сотрудничать с HUAC Даггет снова предстал перед комитетом и назвал имена. [234]
  6. ^ В 1951 году Дэйр предстал перед HUAC, солгал, что никогда не был коммунистом, и продолжил работать в индустрии развлечений. Два года спустя он был внесен в черный список за участие в Знакомьтесь с людьми театральной постановке « » 1939 года. Вскоре после этого он отказался от своих прежних показаний и назвал имена. [235]

Цитаты

  1. ^ Гордон, Бернард (1999). Голливудский изгнанник, или Как я полюбил черный список . Остин, Техас: Издательство Техасского университета. стр. ix. ISBN  0292728271 .
  2. ^ Jump up to: а б Поллард, Том (2015). Секс и насилие: Голливудские цензурные войны . Оксон: Рутледж. п. 95. ИСБН  9781594516351 .
  3. ^ Чепмен, Роджер (2010). Культурные войны: энциклопедия проблем, точек зрения и голосов . Армонк, Нью-Йорк: М. Е. Шарп. стр. 258 . ISBN  9780765622501 .
  4. ↑ Виктор Наваски , Называя имена , Нью-Йорк: Викинг, 2003.
  5. ↑ Кирк Дуглас, «Мой Спартак нарушил все правила». Архивировано 10 ноября 2015 г. в Wayback Machine , The Daily Telegraph.
  6. ^ Мерфи (2003), с. 16.
  7. ^ Цеплер и Энглунд (2003), стр. 156–157.
  8. ^ Jump up to: а б Цеплер и Энглунд (2003), стр. 157–158.
  9. ^ Джонполл (1994), с. хв.
  10. ^ Хорн (2006), с. 174.
  11. ^ Мерфи (2003), с. 17.
  12. ^ Коэн (2004), стр. 169–170.
  13. ^ Вилкерсон, Уильям (29 июля 1946 г.). «Голосование за Джо Сталина». Голливудский репортер . п. 1.
  14. ^ Jump up to: а б Баум, Гэри; Миллер, Дэниел (19 ноября 2012 г.). «Черный список: роль THR через 65 лет» . Голливудский репортер . Архивировано из оригинала 6 августа 2015 года . Проверено 20 ноября 2012 г.
  15. ^ Баум, Гэри; Миллер, Дэниел (19 ноября 2012 г.). «The Hollywood Reporter спустя 65 лет рассказывает о роли в черном списке» . Голливудский репортер. Архивировано из оригинала 6 августа 2015 года . Проверено 5 декабря 2018 г.
  16. ^ Вилерсон III, WR (19 ноября 2012 г.). «Черный список: сын Билли Вилкерсона извиняется за темное прошлое публикации» . Голливудский репортер . Архивировано из оригинала 14 декабря 2017 года . Проверено 20 ноября 2012 г.
  17. ^ См., например, Шварц, Ричард А. (1999). «Как работали черные списки кино и телевидения» . Международный университет Флориды. Архивировано из оригинала 19 июля 2011 г. Проверено 3 марта 2010 г.
  18. ^ Коэн (2004), с. 167.
  19. ^ «Свидетельства Рональда Рейгана и Уолта Диснея» http://historymatters.gmu.edu/d/6458/. Архивировано 30 июня 2015 г. в Wayback Machine.
  20. ^ Скотт и Руткофф (1999), с. 338.
  21. ^ Цеплер и Энглунд (2003), стр. 275–279.
  22. ^ Кеннет Биллингсли, Голливудская вечеринка: как коммунизм соблазнил американскую киноиндустрию в 1930-х и 1940-х годах (Розвилл, Калифорния, 2000. ISBN   0-7615-1376-0 , стр. 191–195.
  23. ^ Шон Гриффин (ред.). Из чего были сделаны мечты: Кинозвезды 1940-х годов . Издательство Университета Рутгерса, 2011, стр. 92.
  24. ^ Рональд и Эллис Радош. Красная звезда над Голливудом: долгий роман киноколонии с левыми . Сан-Франциско: Encounter Books, стр. 161–162.
  25. ^ Цеплер и Энглунд (2003), стр. 281–282.
  26. ^ Jump up to: а б Дик (1989), с. 7.
  27. ^ Шютце-Коберн, Марье (февраль 1998 г.). «Явление Бертольда Брехта перед HUAC» . Мемориальная библиотека USC-Фейхтвангера. Архивировано из оригинала 19 июля 2009 г. Проверено 3 марта 2010 г.
  28. ^ Кейс, Сью-Эллен; Рейнельт, Джанель Г., ред. (1991). Представление власти: театральный дискурс и политика . Издательство Университета Айовы . п. 153. ИСБН  9781587290343 . Архивировано из оригинала 2 февраля 2024 г. Проверено 18 октября 2020 г.
  29. ^ Дмитрик, Эдвард (1996). Odd Man Out: Мемуары голливудской десятки . Издательство Университета Южного Иллинойса. п. 59. ИСБН  9780809319992 . В первые дни существования комитета Мартина Дайса... вопрос был просто: являетесь ли вы членом Коммунистической партии Соединенных Штатов? В качестве контрмеры партия приняла правило, которое автоматически аннулировало членство коммуниста в тот момент, когда был задан вопрос. Тогда он мог бы ответить «Нет», не лжесвидетельствуя. Последняя редакция... была принята в обход тактики партии.
  30. ^ 1947 года Отчет Конгресса , Vol. 93, стр. H10818 (27 октября 1947 г.)
  31. ^ Ласки (1989), с. 204.
  32. ^ Сеплер, Ларри (2015). Далтон Трамбо, голливудский радикал, занесенный в черный список . Университетское издательство Кентукки. п. 228. ИСБН  9780813146829 . Архивировано из оригинала 2 февраля 2024 года . Проверено 15 декабря 2015 г.
  33. ^ Гевинсон (1997), стр. 234.
  34. ^ Стоун (2004), с. 365.
  35. ^ Богарт (1948).
  36. ^ Яблонски (1998), с. 350.
  37. ^ Ньюман (1989), 140.
  38. ^ Красные каналы (1950), стр. 6, 214.
  39. ^ Буле и Вагнер (2003a), с. 7.
  40. ^ Браун, стр. 89–90.
  41. ^ Приход (2004), с. 92.
  42. ^ Цеплер и Энглунд (2003), с. 387.
  43. ^ Сусман, Гэри (19 августа 2004 г.). "До свидания" . EntertainmentWeekly.com. Архивировано из оригинала 22 сентября 2011 г. Проверено 27 февраля 2009 г. «Композитор Элмер Бернштейн умер в 82 года» . Today.com (Ассошиэйтед Пресс). 19 августа 2004 г. Архивировано из оригинала 20 апреля 2017 г. Проверено 27 февраля 2009 г.
  44. ^ Уэйкман (1987), стр. 190, 192.
  45. ^ Доэрти (2003), с. 31.
  46. ^ Цитируется по Белтону (1994), стр. 202–203.
  47. ^ Jump up to: а б Белтон (1994), с. 203.
  48. ^ Коэн (2004), стр. 173–179.
  49. ^ Jump up to: а б Буле и Вагнер (2003b), с. 21.
  50. ^ Jump up to: а б с д Буле и Вагнер (2003a), с. 250.
  51. ^ Хорн (2006), с. 134.
  52. ↑ Кеннет Биллингсли, «Недостающие фильмы Голливуда: почему американские фильмы игнорировали жизнь при коммунизме». Архивировано 12 марта 2008 г. в Wayback Machine , журнал Reason , июнь 2000 г.
  53. ^ Рональд и Эллис Радош, Красная звезда над Голливудом: долгий роман киноколонии с левыми . Сан-Франциско: Книги встреч (2005). ISBN   978-1893554962 .
  54. ^ Дик (1989), с. 94.
  55. ^ О'Нил (1990), с. 239.
  56. ^ Jump up to: а б с Цеплер и Энглунд (2003), с. 388.
  57. ^ «Любимый актер-комик Орсон Бин, 91 год, сбит машиной на бульваре Венис» . Санта-Моника Дейли Пресс . Ассошиэйтед Пресс. 08.02.2020. Архивировано из оригинала 10 февраля 2020 г. Проверено 10 февраля 2020 г.
  58. ^ Коэн (2004), с. 176.
  59. ^ Jump up to: а б Доэрти (2003), с. 236.
  60. ^ Благотворительность (2005), с. 1266.
  61. ^ Босворт (1997), пасс.
  62. ^ Коэн (2004), стр. 187–188; Цеплер и Энглунд (2003), с. 345.
  63. ^ Чепмен (2003), с. 124.
  64. ^ Эндрю (2005), с. 981.
  65. ^ Кристенсен и Хаас (2005), стр. 116–117 («показано только в одиннадцати кинотеатрах»); Вейганд (2002), с. 133 («организовал показ фильма всего в четырнадцати кинотеатрах»).
  66. ↑ Кинорежиссер сожалеет о 10 годах, проведенных в красном, Автор: CPTrussell, NY Times, 25 мая 1951 г.
  67. ↑ Босли Кроутер, Hot Stuff, NY Times, 10 июня 1956 г.
  68. ^ Фолк (1963), пасс.
  69. ^ Андерсон (2007).
  70. ^ Буле и Вагнер (2003a), с. 30.
  71. ^ Jump up to: а б Берлингейм (2000), с. 74.
  72. ^ Смит (1999), с. 206.
  73. ^ «... антикоммунистическое безумие 1950-х годов ... на протяжении десятилетий наносило вред художественной и интеллектуальной жизни в США. Киноиндустрия все еще страдает от чистки левых и критических настроений». wsws.org. Архивировано 30 сентября 2012 г. на Wayback Machine.
  74. ^ Фрид (1997), с. 197.
  75. ^ Белтон (1994), с. 202.
  76. ^ Наваски (1980), с. 280.
  77. ^ Jump up to: а б Буле и Вагнер (2003a), с. 251.
  78. ^ Вайнрауб (2000); «Исправленные кредиты в черном списке» . Гильдия писателей Америки, Запад. 17 июля 2000 года. Архивировано из оригинала 2 января 2008 года . Проверено 3 марта 2010 г.
  79. ^ Верье (2011); Девалл, Шерил и Осберн, Пейдж (19 декабря 2011 г.). «Сценарист, занесенный в черный список, восстановлен после 60 лет за фильм, получивший Оскар» . 89,3 КПСС. Архивировано из оригинала 12 января 2012 г. Проверено 20 декабря 2011 г.
  80. ^ «Голливудская десятка» . Британская энциклопедия . Архивировано из оригинала 30 декабря 2012 года . Проверено 9 декабря 2012 года .
  81. ^ Сеплер, Ларри (2011). Антикоммунизм в Америке двадцатого века: критическая история . Санта-Барбара, Калифорния: Прегер. п. 77.
  82. ^ Кан, Гордон (1948). Голливуд на суде: история 10 человек, которым было предъявлено обвинение . Нью-Йорк: Бони и Гаер. стр. 69–71 .
  83. ^ Редиш, Мартин (2005). Логика преследования: свобода слова и эпоха Маккарти . Стэнфорд: Издательство Стэнфордского университета. п. 132.
  84. ^ Лоусон, Джон Ховард (1953). Фильм В битве идей . Нью-Йорк: Массы и мейнстрим. п. 12 .
  85. ^ Коул, Лестер (1981). Красный Голливуд: Автобиография Лестера Коула . Пало-Альто, Калифорния: Ramparts Press. ISBN  978-0878670857 .
  86. ^ «Голливуд все еще любит очень красного Далтона Трамбо - человеческие события» . 31 июля 2008 г. Архивировано из оригинала 25 ноября 2020 г. Проверено 9 июля 2014 г.
  87. ^ «Голливудская десятка – американская история» . Архивировано из оригинала 30 апреля 2015 г. Проверено 23 июня 2022 г.
  88. ^ Дмитрик, Эдвард (1953). Odd Man Out: Мемуары голливудской десятки . Карбондейл, Иллинойс: Издательство Университета Южного Иллинойса. стр. 19–21.
  89. ^ Герман (1997), с. 356; Дик (1989), с. 7.
  90. ^ Гордон (1999), с. 16.
  91. ^ Цеплер и Энглунд (2003), с. 403; Гольдштейн (1999).
  92. ↑ Вестфаль, Кайл (25 марта 2013 г.) «Ирвинг Лернер: карьера в контексте». Архивировано 21 февраля 2019 г. в Wayback Machine . Чикагском киносообществе
  93. ^ Цеплер и Энглунд (2003), с. 401.
  94. ^ Эверитт (2007), с. 53.
  95. ^ Наваски (1980), с. 88.
  96. ^ Jump up to: а б Уорд и Батлер (2008), стр. 178–179.
  97. ^ Ньюман (1989), с. 140.
  98. ^ Хорн (2006), стр. 204–205, 224; Гудсузян (2004), с. 88.
  99. ^ Гилл (2000), стр. 50–52.
  100. ^ Нельсон и Хендрикс (1990), с. 53.
  101. ^ Когли (1956), стр. 25–28.
  102. ^ Буле и Вагнер (2003b), с. 188.
  103. ^ Jump up to: а б Буле и Вагнер (2003b), с. 28.
  104. ^ Буле и Вагнер (2003b), с. 253.
  105. ^ Буле и Вагнер (2003b), с. 159.
  106. ^ Буле и Вагнер (2003b), с. 146.
  107. ^ Фолк (1963), с. 7.
  108. ^ МакГилл (2005), стр. 249–250; Уорд (1998), с. 323; Когли (1956), стр. 8–9.
  109. ^ Кац (1994), с. 106.
  110. ^ Буле и Вагнер (2003b), с. 50.
  111. ^ Буле и Вагнер (2003b), с. 123.
  112. ^ Буле и Вагнер (2003a), с. 42.
  113. ^ Деннинг (1998), с. 374; Буле и Вагнер (2003a), с. 108.
  114. ^ Jump up to: а б Буле и Вагнер (2003b), с. 31.
  115. ^ Jump up to: а б с д Буле и Вагнер (2003b), с. 49.
  116. ^ Буле и Вагнер (2003b), с. 83.
  117. ^ Шварц, Дж. (1999); Буле и Вагнер (2003a), с. 50.
  118. ^ Буле и Вагнер (2003b), с. 2.
  119. ^ Барзман (2004), с. 449.
  120. ^ Jump up to: а б Буле и Вагнер (2003b), с. 22.
  121. ^ Буле и Вагнер (2003a), с. 128.
  122. ^ Jump up to: а б с Буле и Вагнер (2003b), с. 6.
  123. ^ Jump up to: а б Буле и Вагнер (2003b), с. 17.
  124. ^ Буле и Вагнер (2003a), с. 22.
  125. ^ Буле и Вагнер (2003b), с. 129.
  126. ^ Кац (1994), с. 241.
  127. ^ Наваски (1980), с. 283.
  128. ^ Буле и Вагнер (2003a), с. 73.
  129. ^ Фолк (1963), стр. 7–8.
  130. ^ Деннинг (1998), с. 374; Буле и Вагнер (2003b), с. 20.
  131. ^ Буле и Вагнер (2003a), с. 77.
  132. ^ Буле и Вагнер (2003b), с. 151.
  133. ^ Салливан (2010), стр. 64.
  134. ^ Таймс (2008).
  135. ^ Jump up to: а б Коэн (2004), с. 178.
  136. ^ Бойер (1996); Когли (1956), с. 124.
  137. ^ Буле и Вагнер (2003a), с. 105.
  138. ^ «Чтение жизни и достижений покойного Осси Дэвиса | Слова Капитолия» . Архивировано из оригинала 14 апреля 2013 г. Проверено 15 февраля 2013 г.
  139. ^ «Экстравагантная толпа — Руби Ди» . brbl-archive.library.yale.edu . Архивировано из оригинала 18 мая 2013 г. Проверено 15 февраля 2013 г.
  140. ^ Рамон (1997), с. 44.
  141. ^ Jump up to: а б Буле и Вагнер (2003b), с. 5.
  142. ^ Jump up to: а б с Буле и Вагнер (2003a), с. 83.
  143. ^ Коэн (2004), стр. 178–181.
  144. ^ Jump up to: а б Наваский (1980), с. 282.
  145. ^ Jump up to: а б Буле и Вагнер (2003b), с. 7.
  146. ^ Барзман (2004), с. 89.
  147. ^ Буле и Вагнер (2003a), с. 137.
  148. ^ Буле и Вагнер (2003b), с. 14.
  149. ^ Джонсон, Аллан (27 февраля 1996 г.). «Климат страха: карьеры в хрониках «черного списка», жизни, разрушенные во время охоты на ведьм для коммунистов» . Чикаго Трибьюн . Архивировано из оригинала 21 мая 2013 г. Проверено 9 декабря 2012 г.
  150. ^ Буле и Вагнер (2003a), с. 48.
  151. ^ Фолк (1963), стр. 6–7.
  152. ^ Буле и Вагнер (2003a), с. xi.
  153. ^ Буле и Вагнер (2003b), с. 251.
  154. ^ Буле и Вагнер (2003b), с. 105.
  155. ^ Буле и Вагнер (2003a), с. 139.
  156. ^ Буле и Вагнер (2003b), с. 16.
  157. ^ Дик (1982), с. 80.
  158. ^ Буле и Вагнер (2003b), с. 96.
  159. ^ Буле и Вагнер (2003a), с. 31.
  160. ^ Jump up to: а б Буле и Вагнер (2003b), с. 13.
  161. ^ Буле и Вагнер (2003b), с. 95.
  162. ^ Jump up to: а б с Буле и Вагнер (2003b), с. 37.
  163. ^ Буле и Вагнер (2003b), с. 164.
  164. ^ Jump up to: а б Коэн (2004), стр. 172–176.
  165. ^ Jump up to: а б с Буле и Вагнер (2003b), с. 15.
  166. ^ Коэн (2004), стр. 178, 181–183.
  167. ^ Jump up to: а б Буле и Вагнер (2003b), с. 18.
  168. ^ Jump up to: а б Буле и Вагнер (2003a), с. 86.
  169. ^ Буле и Вагнер (2003a), с. viii.
  170. ^ Jump up to: а б Буле и Вагнер (2003a), с. 80.
  171. ^ Буле и Вагнер (2003a), с. 134.
  172. ^ Граулич и Татум (2003), с. 115.
  173. ^ Зекер (2007), с. 106.
  174. ^ Буле и Вагнер (2003b), с. 194.
  175. ^ Буле и Вагнер (2003b), с. 106.
  176. ^ Герман (1997), с. 356.
  177. ^ Korvin (1997).
  178. ^ Буле и Вагнер (2003b), с. 39.
  179. ^ Буле и Вагнер (2003b), с. 24.
  180. ^ Буле и Вагнер (2003a), с. 150.
  181. ^ Буле и Вагнер (2003b), с. 53.
  182. ^ Сайнер, Артур (1998). Нулевые танцы: биография Зеро Мостела . Корпорация Хэла Леонарда. ISBN  9780879100964 – через Google Книги.
  183. ^ Jump up to: а б с Шварц (1999).
  184. ^ Jump up to: а б Буле и Вагнер (2003a), с. 130.
  185. ^ Деннинг (1998), с. 374
  186. ^ Буле и Вагнер (2003a), с. 110.
  187. ^ Буле и Вагнер (2003a), с. 20.
  188. ^ «Актер Уильям Маршалл обвинен в том, что он коммунист - журнал Jet Magazine, 21 января 1954 года» . Август 2009 г. Архивировано из оригинала 7 мая 2023 г. Проверено 7 мая 2023 г.
  189. ^ Коэн (2004), стр. 172–178.
  190. ^ Буле и Вагнер (2003b), с. 142.
  191. ^ Коэн (2004), стр. 178–179, 186.
  192. ^ Буле и Вагнер (2003b), с. 8.
  193. ^ Буле и Вагнер (2003b), с. 110.
  194. ^ Буле и Вагнер (2003b), с. 78.
  195. ^ Буле и Вагнер (2003a), с. 26.
  196. ^ Буле и Вагнер (2003a), с. 157.
  197. ^ Наваски (1980), стр. 371–373.
  198. ^ Jump up to: а б с Буле и Вагнер (2003a), с. 45.
  199. ^ Сеплер, Ларри; Энглунд, Стивен (1983). Инквизиция в Голливуде: политика в киносообществе 1930–1960 гг . Издательство Калифорнийского университета. п. 218 . ISBN  9780385129008 . Сеплер Джордж Пеп.
  200. ^ «Некролог Джанетт М. Гиллерман Пеппер Белло в New York Times» . Нью-Йорк Таймс . Архивировано из оригинала 15 августа 2017 г. Проверено 9 января 2018 г.
  201. ^ Буле и Вагнер (2003b), с. 10.
  202. ^ Jump up to: а б Буле и Вагнер (2003b), с. 11.
  203. ^ Буле и Вагнер (2003a), с. 247.
  204. ^ Буле и Вагнер (2003b), с. 163.
  205. ^ Буле и Вагнер (2003a), с. 253.
  206. ^ Буле и Вагнер (2003b), с. 1.
  207. ^ Буле и Вагнер (2003a), с. 18.
  208. ^ Буле и Вагнер (2003a), с. 88.
  209. ^ Jump up to: а б Лернер (2003), стр. 337–338.
  210. ^ Буле и Вагнер (2003a), с. 142.
  211. ^ Буле и Вагнер (2003b), с. 55.
  212. ^ Буле и Вагнер (2003a), с. 208.
  213. ^ Буле и Вагнер (2003b), с. 101.
  214. ^ Перебиносов, Гросс и Гросс (2005), с. 9; Киселов (1995), с. 416.
  215. ^ Буле и Вагнер (2003b), с. 218.
  216. ^ Буле и Вагнер (2003a), с. 63.
  217. ^ Буле и Вагнер (2003a), с. 36.
  218. ^ Буле и Вагнер (2003a), с. 91.
  219. ^ Буле и Вагнер (2003a), с. 175.
  220. ^ Фрейзер, К. Джеральд (25 июля 1983 г.). «ШЕПАРД ТРАУБ, 76 ЛЕТ, УМЕР; ПРОДЮСЕР И РЕЖИССЕР» . Нью-Йорк Таймс .
  221. ^ Буле и Вагнер (2003b), с. 47.
  222. ^ Буле и Вагнер (2003b), с. 141.
  223. ^ Буле и Вагнер (2003b), с. 90.
  224. ^ Наваски (1980), стр. 93–94.
  225. ^ Буле и Вагнер (2003b), с. 9.
  226. ^ Буле и Вагнер (2003b), с. 209.
  227. ^ Буле и Вагнер (2003b), с. 66.
  228. ^ Буле и Вагнер (2003a), с. 111.
  229. ^ Буле и Вагнер (2003a), с. VII.
  230. ^ Буле и Вагнер (2003a), с. 248.
  231. ^ «Свидетельства расследования HUAC в Голливуде, октябрь 1947 года: недружественные свидетели - Говард Лоусон (сценарист)» . Центр подлинной истории. 29 октября 1947 года. Архивировано из оригинала 18 июля 2013 года . Проверено 14 октября 2010 г.
  232. ^ Наваски (1980), стр. 101–102.
  233. ^ Кук (1971), с. 13.
  234. ^ Коэн (2004), с. 179.
  235. ^ Бойер (1996); Наваский (1980), с. 74; Когли (1956), с. 124.

Библиография

  • Андерсон, Джон (2007). «Старый Голливуд», Village Voice , 20 ноября (доступно в Интернете, архивировано 23 июня 2008 г. на Wayback Machine ).
  • Эндрю, Джефф (2005). « На набережной », в путеводителе Time Out Film , 14-е изд., Изд. Джон Пим. Лондон: Тайм-аут. ISBN   1-904978-48-7
  • Барноу, Эрик (1990 [1975]). Трубка изобилия: эволюция американского телевидения . Нью-Йорк и Оксфорд: Издательство Оксфордского университета. ISBN   0-19-506483-6
  • Барзман, Норма (2004). Красный и черный список: интимные мемуары голливудского эмигранта . Нью-Йорк: Уста Грома / Книги нации. ISBN   1-56025-617-6
  • Белтон, Джон (1994). Американское кино/американская культура [отрывок] в Росс (2002), стр. 193–212.
  • Биллингсли, Кеннет Ллойд (2000). Голливудская вечеринка . Розвилл, Калифорния: Издательство Prima Publishing. ISBN   0-7615-1376-0 .
  • Богарт, Хамфри (1948). «Я не коммунист», Photoplay , март (доступно онлайн, архивировано 12 августа 2011 г. на Wayback Machine ).
  • Босворт, Патрисия (1997). Все, что пожелает ваше маленькое сердце: история американской семьи . Нью-Йорк: Саймон и Шустер. ISBN   0-684-80809-9
  • Бойер, Эдвард Дж. (1996). «Дэнни Дэйр, 91 год; хореограф, танцор в черном списке», Los Angeles Times , 30 ноября (доступно онлайн, архивировано 9 января 2017 г. на Wayback Machine ).
  • Браун, Джаред (1989) Зеро Мостел: Биография , Нью-Йорк: Атениум. ISBN   978-0-689-11955-2 .
  • Буле, Пол и Дэвид Вагнер (2003a). Спрятаться на виду: черные списки Голливуда в кино и на телевидении, 1950–2002 гг . Нью-Йорк: Пэлгрейв Макмиллан. ISBN   1-4039-6144-1
  • Буле, Пол и Дэвид Вагнер (2003b). В черном списке: Путеводитель для любителей кино по черному списку Голливуда . Нью-Йорк: Пэлгрейв Макмиллан. ISBN   1-4039-6145-X
  • Берлингейм, Джон (2000). Звук и изображение: 60 лет саундтреков к кинофильмам . Нью-Йорк: Billboard/Watson-Guptill. ISBN   0-8230-8427-2
  • Сеплер, Ларри и Стивен Инглунд (2003). Инквизиция в Голливуде: политика в киносообществе, 1930–1960 . Урбана и Чикаго: Издательство Университета Иллинойса. ISBN   0-252-07141-7
  • Чепмен, Джеймс (2003). Кино мира: кино и общество с 1895 года по настоящее время . Лондон: Реакция. ISBN   1-86189-162-8
  • Благотворительность, Том (2005). « Центр Шторма », в Путеводителе по фильмам Time Out , 14-е изд., Изд. Джон Пим. Лондон: Тайм-аут. ISBN   1-904978-48-7
  • Кристенсен, Терри и Питер Дж. Хаас (2005). Проектирование политики: политические послания в американских фильмах . Армонк, Нью-Йорк и Лондон: М. Е. Шарп. ISBN   0-7656-1444-8
  • Когли, Джон (1956). «Отчет о внесении в черный список». Собрано в «Черном списке: оригинальная антология» (1971), Мерл Миллер и Джон Когли. Нью-Йорк: Арно Пресс/Нью-Йорк Таймс. ISBN   0-405-03579-9
  • Коэн, Карл Ф. (2004 [1997]). Запрещенная анимация: мультфильмы, подвергнутые цензуре, и аниматоры, занесенные в черный список в Америке . Джефферсон, Северная Каролина: МакФарланд. ISBN   0-7864-0395-0
  • Кук, Фред Дж. (1971). Десятилетие кошмаров: жизнь и времена сенатора Джо Маккарти . Нью-Йорк: Рэндом Хаус. ISBN   0-394-46270-X
  • Деннинг, Майкл (1998). Культурный фронт: развитие американской культуры в двадцатом веке . Лондон и Нью-Йорк: Оборотная сторона. ISBN   1-85984-170-8
  • Дик, Бернард Ф. (1982). Хеллман в Голливуде . Ист-Брансуик, Нью-Джерси, Лондон и Торонто: Associated University Press. ISBN   0-8386-3140-1
  • Дик, Бернард Ф. (1989). Радикальная невиновность: критическое исследование голливудской десятки . Лексингтон: Университетское издательство Кентукки. ISBN   0-8131-1660-0
  • Доэрти, Томас (2003). Холодная война, прохладное средство: телевидение, маккартизм и американская культура . Нью-Йорк: Издательство Колумбийского университета. ISBN   0-231-12952-1
  • Эверитт, Дэвид (2007). Тень красного: коммунизм и черный список на радио и телевидении . Чикаго: Иван Р. Ди. ISBN   1-56663-575-6
  • Фолк, Джон Генри (1963). Страх перед судом . Остин: Издательство Техасского университета. ISBN   0-292-72442-X
  • Фрид, Альберт (1997). Маккартизм, Великая американская красная паника: документальная история . Нью-Йорк и Оксфорд: Издательство Оксфордского университета. ISBN   0-19-509701-7
  • Гевинсон, Алан (редактор) (1997). Каталог Американского института кино – У наших ворот: этническая принадлежность в американских художественных фильмах, 1911–1960 гг . Беркли, Лос-Анджелес и Лондон: Калифорнийский университет Press. ISBN   0-520-20964-8
  • Гилл, Гленда Элоиза (2000). Нет сдачи! Никакого отступления!: афроамериканские артисты-пионеры американского театра ХХ века . Нью-Йорк: Пэлгрейв. ISBN   0-312-21757-9
  • Голдфилд, Майкл (2004). «Коммунистическая партия», в книге «Бедность в Соединенных Штатах: Энциклопедия истории, политики и политики» , изд. Гвендолин Минк и Элис О'Коннор. Санта-Барбара, Калифорния: ABC-CLIO. ISBN   1-57607-608-3
  • Гольдштейн, Патрик (1999). «Многие отказываются аплодировать, когда Казань получает Оскар», Los Angeles Times , 22 марта (доступно онлайн, архивировано 10 сентября 2006 г. на Wayback Machine ).
  • Гордон, Бернард (1999). Голливудский изгнанник, или Как я полюбил черный список . Остин: Издательство Техасского университета. ISBN   0-292-72827-1
  • Гудсузян, Арам (2004). Сидни Пуатье: мужчина, актер, икона . Чапел-Хилл и Лондон: Издательство Университета Северной Каролины. ISBN   0-8078-2843-2
  • Граулич, Мелоди и Стивен Татум (2003). Чтение «Вирджинии» на Новом Западе . Линкольн: Издательство Университета Небраски. ISBN   0-8032-7104-2
  • Герман, Ян (1997 [1995]). Талант к неприятностям: жизнь самого известного режиссера Голливуда Уильяма Уайлера . Кембридж, Массачусетс: Да Капо. ISBN   0-306-80798-X
  • Хорн, Джеральд (2006). Последняя жертва черного списка: Джон Говард Лоусон, декан Голливудской десятки . Беркли, Лос-Анджелес и Лондон: Калифорнийский университет Press. ISBN   0-520-24860-0
  • Яблонски, Эдвард (1998 [1988]). Гершвин . Кембридж, Массачусетс: Да Капо. ISBN   0-306-80847-1
  • Джонполл, Бернард К. (1994). Документальная история Коммунистической партии Соединенных Штатов , том. 3. Вестпорт, Коннектикут: Гринвуд. ISBN   0-313-28506-3
  • Кац, Ефрем (1994). Киноэнциклопедия , 2-е изд. Нью-Йорк: HarperPerennial. ISBN   0-06-273089-4
  • Киселофф, Джефф (1995). Коробка: устная история телевидения, 1920–1961 гг . Нью-Йорк: Викинг. ISBN   0-670-86470-6
  • Корвин, Чарльз (1997). «Актеры тоже пострадали» [письмо в редакцию], New York Times , 4 мая (доступно онлайн, архивировано 2 февраля 2024 г. на Wayback Machine ).
  • Ласки, Бетти (1989). RKO: Самый большой маленький майор из всех . Санта-Моника, Калифорния: Круглый стол. ISBN   0-915677-41-5
  • Лернер, Герда (2003). Кипрей: политическая автобиография . Филадельфия: Издательство Университета Темпл. ISBN   1-56639-889-4
  • МакГилл, Лиза Д. (2005). Построение «черных личностей»: повествования американцев Карибского бассейна и второе поколение . Нью-Йорк и Лондон: Издательство Нью-Йоркского университета. ISBN   0-8147-5691-3
  • Мерфи, Бренда (2003). Театр Конгресса: драматизация маккартизма на сцене, в кино и на телевидении . Кембридж: Издательство Кембриджского университета. ISBN   0-521-89166-3
  • Наваский, Виктор С. (1980). Называя имена. Нью-Йорк: Викинг. ISBN   0-670-50393-2
  • Нельсон, Кэри и Джефферсон Хендрикс (1990). Эдвин Рольф: биографический очерк и путеводитель по архиву Рольфа в Университете Иллинойса в Урбана-Шампейн . Урбана: Издательство Университета Иллинойса. ISBN   0-252-01794-3
  • Ньюман, Роберт П. (1989). Романтическая история Холодной войны Лилиан Хеллман и Джона Мелби . Чапел-Хилл и Лондон: Издательство Университета Северной Каролины. ISBN   0-8078-1815-1
  • О'Нил, Уильям Л. (1990 [1982]). Лучший мир: сталинизм и американские интеллектуалы . Нью-Брансуик, Нью-Джерси: Транзакция. ISBN   0-88738-631-8
  • Пэриш, Джеймс Роберт (2004). Голливудская книга скандалов: шокирующие, зачастую постыдные поступки и дела более 100 американских кумиров кино и телевидения . Нью-Йорк и др.: McGraw-Hill. ISBN   0-07-142189-0
  • Перебиносов, Филипп, Брайан Гросс и Линн С. Гросс (2005). Программирование для телевидения, радио и Интернета: стратегия, развитие и оценка . Берлингтон, Массачусетс, и Оксфорд: Focal Press/Elsiver. ISBN   0-240-80682-4
  • Рамон, Дэвид (1997). Долорес дель Рио . Мексика: Клио. ISBN   968-6932-35-6
  • Красные каналы: отчет о коммунистическом влиянии на радио и телевидении (1950). Нью-Йорк: Контратака.
  • Росс, Стивен Дж. (редактор) (2002). Кино и американское общество . Молден, Массачусетс, и Оксфорд: Блэквелл. ISBN   0-631-21960-9
  • Шрекер, Эллен (2002). Эпоха маккартизма: краткая история с документами . Нью-Йорк: Пэлгрейв. ISBN   0-312-29425-5
  • Шварц, Джерри (1999). «Некоторые актеры возмущены честью Казани», Associated Press, 13 марта (доступно в Интернете, архивировано 10 сентября 2006 г. на Wayback Machine ).
  • Скотт, Уильям Берриман и Питер М. Руткофф (1999). Нью-Йорк Модерн: Искусство и город . Балтимор: Издательство Университета Джонса Хопкинса. ISBN   0-8018-5998-0
  • Смит, Джефф (1999). «Хорошее деловое предложение»: Далтон Трамбо, Спартак и конец черного списка», в книге «Контроль Голливуда: цензура/регулирование в эпоху студий », под ред. Мэтью Бернштейн. Нью-Брансуик, Нью-Джерси: Издательство Университета Рутгерса. ISBN   0-8135-2707-4
  • Стоун, Джеффри Р. (2004). Опасные времена: свобода слова в военное время от Закона о подстрекательстве 1798 года до войны с терроризмом . Нью-Йорк: WW Нортон. ISBN   0-393-05880-8
  • Салливан, Джеймс (2010). Семь грязных слов: жизнь и преступления Джорджа Карлина . Кембридж, Массачусетс: Da Capo Press. ISBN   978-0-306-81829-5
  • Трамбо, Далтон (1970). Дополнительный диалог: Письма Далтона Трамбо 1942–1962 гг . Мэнфулл, Хелен, изд. Нью-Йорк: Эванс и компания. ISBN
  • «Оливер Кроуфорд: голливудский писатель», Times (Лондон), 8 октября 2008 г. (доступно в Интернете, архивировано 23 мая 2010 г. на Wayback Machine ).
  • Верье, Ричард (2011). «Гильдия писателей восстанавливает заслугу Трамбо в написании сценария «Римских каникул»», Los Angeles Times , 19 декабря (доступно онлайн, архивировано 12 января 2012 г. на Wayback Machine ).
  • Уэйкман, Джон, изд. (1987). Мировые кинорежиссеры. Том первый: 1890–1945 . Нью-Йорк: HW Wilson. ISBN   0-8242-0757-2
  • Уорд, Брайан (1998). Только моя душа отвечает: ритм-н-блюз, черное сознание и расовые отношения . Лондон: UCL Press. ISBN   1-85728-138-1
  • Уорд, Джерри Вашингтон и Роберт Батлер (2008). Энциклопедия Ричарда Райта . Вестпорт, Коннектикут: Гринвуд. ISBN   0-313-31239-7
  • Вейганд, Кейт (2002). Красный феминизм: американский коммунизм и путь к освобождению женщин . Балтимор и Лондон: Издательство Университета Джонса Хопкинса. ISBN   0-8018-6489-5
  • Вайнрауб, Бернар (2000). «Сценаристы, занесенные в черный список, получают признание», New York Times , 5 августа.
  • Зекер, Роберт (2007). Метрополис: американский город в популярной культуре . Вестпорт, Коннектикут: Гринвуд. ISBN   0-275-99712-X

Дальнейшее чтение

  • Берг, Сандра (2006). «When Noir Turned Black» (интервью с Жюлем Дассеном ), автор (ноябрь) (доступна в Интернете . Архивная версия от мая 2013 г. ).
  • Бернштейн, Уолтер (2000). Наизнанку: Мемуары черного списка . Нью-Йорк: Да Капо. ISBN   0-306-80936-2
  • Брайли, Рональд (1994). «Reel History and the Cold War», OAH Magazine of History 8 (зима) (доступна в Интернете, архивная версия от января 2003 г. ).
  • Кабальеро, Раймонд. Маккартизм против Клинтона Дженкса. Норман: Университет Оклахомы Пресс, 2019.
  • Георгакас, Дэн (1992). «Черный список Голливуда», в Энциклопедии американских левых , изд. Мари Джо Буле , Пол Буле и Дэн Георгакас . Урбана и Чикаго: Издательство Университета Иллинойса (доступно онлайн ). ISBN   0-252-06250-7
  • Кан, Гордон (1948). Голливуд на суде: история 10 человек, которым было предъявлено обвинение . Нью-Йорк: Бони и Гаер (отрывок из Интернета ). ISBN   0-405-03921-2
  • Либ, Дэниел Дж., под руководством Роберта Э. Лестера (1991). Коммунистическая деятельность в индустрии развлечений: файлы наблюдения ФБР за Голливудом, 1942–1958 гг . Бетесда, Мэриленд: Университетские публикации Америки (доступно в Интернете ). ISBN   1-55655-414-1
  • Мюррей, Лоуренс Л. (1975). «Монстры, шпионы и подрывные действия: реакция киноиндустрии на холодную войну, 1945–1955», Jump Cut 9 (доступно в Интернете ).
  • Найзер, Луис. (1966). Жюри возвращается. Нью-Йорк: Doubleday & Co. ISBN   978-0-671-12505-9
  • «Семилетнее правосудие», Time , 6 июля 1962 г. (доступно в Интернете ).
  • Вон, Роберт. (2004). Только жертвы: исследование черного списка шоу-бизнеса, 2-е изд. Нью-Йорк: Proscenium/Limelight Editions. (Первоначально опубликовано в Нью-Йорке: Патнэм, 1972 г.). ISBN   978-0-87910-081-0
  • Стабиле, Кэрол А. (2018). Радиопередача 41: женщины и черный список антикоммунистов . Лондон: Голдсмитс Пресс. ISBN  9781906897871 .
[ редактировать ]
Retrieved from "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Hollywood_blacklist&oldid=1233983782"
Arc.Ask3.Ru: конец переведенного документа.
Arc.Ask3.Ru
Номер скриншота №: 2a6207dc3890549560df84e9804c0760__1720730580
URL1:https://arc.ask3.ru/arc/aa/2a/60/2a6207dc3890549560df84e9804c0760.html
Заголовок, (Title) документа по адресу, URL1:
Hollywood blacklist - Wikipedia
Данный printscreen веб страницы (снимок веб страницы, скриншот веб страницы), визуально-программная копия документа расположенного по адресу URL1 и сохраненная в файл, имеет: квалифицированную, усовершенствованную (подтверждены: метки времени, валидность сертификата), открепленную ЭЦП (приложена к данному файлу), что может быть использовано для подтверждения содержания и факта существования документа в этот момент времени. Права на данный скриншот принадлежат администрации Ask3.ru, использование в качестве доказательства только с письменного разрешения правообладателя скриншота. Администрация Ask3.ru не несет ответственности за информацию размещенную на данном скриншоте. Права на прочие зарегистрированные элементы любого права, изображенные на снимках принадлежат их владельцам. Качество перевода предоставляется как есть. Любые претензии, иски не могут быть предъявлены. Если вы не согласны с любым пунктом перечисленным выше, вы не можете использовать данный сайт и информация размещенную на нем (сайте/странице), немедленно покиньте данный сайт. В случае нарушения любого пункта перечисленного выше, штраф 55! (Пятьдесят пять факториал, Денежную единицу (имеющую самостоятельную стоимость) можете выбрать самостоятельно, выплаичвается товарами в течение 7 дней с момента нарушения.)