Гэри Купер

Чтобы узнать о других людях по имени Гэри Купер, см. Гэри Купер (значения) .

Гэри Купер
Купер в 1952 году
Рожденный	Фрэнк Джеймс Купер ( 1901-05-07 ) 7 мая 1901 г. Хелена, Монтана , США
Умер	13 мая 1961 г. ) ( 1961-05-13 ) ( 60 лет Лос-Анджелес, Калифорния, США
Место отдыха	Кладбище Священных Сердец, Нью-Йорк , США
Другие имена	Куп
Образование	Средняя школа Данстейбла Средняя школа округа Галлатин Гриннелл Колледж
Занятие	Актер
Годы активности	1925–1961
Политическая партия	республиканец
Супруг	Вероника Балф ( м. 1933)
Дети	1
Родители)	Чарльз Х. Купер Элис Купер
Семья	Седрик Гиббонс (дядя)
Веб-сайт	Гарикупер .с
Подпись

Гэри Купер (урожденный Фрэнк Джеймс Купер ; 7 мая 1901 – 13 мая 1961) был американским актером, известным своим сильным, тихим экранным персонажем и сдержанным актерским стилем. Он дважды выигрывал премию Оскар за лучшую мужскую роль и имел еще три номинации, а также получил Почетную премию Оскар в 1961 году за свои карьерные достижения. Он входил в десятку лучших кинодеятелей 23 года подряд и входил в число самых прибыльных звезд в течение 18 лет. Американский институт киноискусства (AFI) поставил Купера на   11-е место в своем списке 25 величайших мужчин-звезд классического голливудского кино .

Карьера Купера длилась 36 лет, с 1925 по 1961 год, и включала главные роли в 84 художественных фильмах. Он был главной кинозвездой с конца эпохи немого кино до конца золотого века классического Голливуда . Его экранный образ нравился как мужчинам, так и женщинам, а его диапазон включал роли в большинстве основных жанров кино. Его способность проецировать свою индивидуальность на персонажей, которых он играл, способствовала его естественному и аутентичному появлению на экране. На протяжении всей своей карьеры он сохранял экранный образ, который представлял идеального американского героя.

Купер начал свою карьеру в качестве статиста в кино и каскадера , но вскоре получил актерские роли. Зарекомендовав себя как герой вестерна в своих первых немых фильмах , он стал кинозвездой, создав свою первую звуковую картину, сыграв главную роль в фильме 1929 года «Вирджинец» . В начале 1930-х годов он расширил свой героический образ, включив в него более осторожных персонажей в приключенческих фильмах и драмах, таких как «Прощай, оружие» (1932) и «Жизнь бенгальского улана» (1935). На пике своей карьеры Купер изобразил героя нового типа, защитника простого человека в таких фильмах, как «Мистер Дидс едет в город» (1936), «Знакомьтесь, Джон Доу» (1941), «Сержант Йорк» (1941), «Гордость». «Янки» (1942) и «По ком звонит колокол» (1943). Позже он изобразил более зрелых персонажей, находящихся в противоречии с миром, в таких фильмах, как «Источник» (1949) и «Ровно в полдень» (1952). В своих последних фильмах он играл ненасильственных персонажей, ищущих искупления, в таких фильмах, как «Дружеское убеждение» (1956) и «Человек с Запада» (1958).

Ранняя жизнь

Купер в костюме ковбоя, 1903 год.

Фрэнк Джеймс Купер родился в Хелене, штат Монтана , 7 мая 1901 года и был младшим из двух сыновей родителей- английских иммигрантов Алисы (урожденной Брейзер; 1873–1967) и Чарльза Генри Купера (1865–1946). Его брат Артур был на шесть лет старше его. Отец Купера был родом из Хоутон-Риджиса , Англия. и стал известным юристом, владельцем ранчо и судьей Верховного суда Монтаны . Его мать родом из Джиллингема , Англия, и вышла замуж за Чарльза в Монтане. В 1906 году Чарльз приобрел скотоводческое ранчо Seven-Bar-Nine площадью 600 акров (240 га). примерно в 50 милях (80 км) к северу от Хелены, недалеко от Крейга, штат Монтана . Купер и Артур проводили лето на ранчо и учились кататься на лошадях, охотиться и ловить рыбу. Купер учился в Центральной начальной школе в Хелене.

Алиса хотела, чтобы их сыновья получили британское образование, поэтому в 1909 году она забрала их обратно в Соединенное Королевство, чтобы записать их в гимназию Данстейбла в Данстейбле , Англия . Находясь там, Купер и его брат жили с кузенами своего отца, Уильямом и Эмили Бартон, в их доме в Хоутон-Реджис. Купер изучал латынь, французскую и английскую историю в Данстейбле до 1912 года. Хотя он адаптировался к английской школьной дисциплине и научился необходимым социальным манерам, он так и не приспособился к формальным итонским воротникам, которые ему приходилось носить. Он получил конфирмацию в англиканской церкви в церкви Всех Святых в Хоутон-Реджисе 3 декабря 1911 года. Его мать сопровождала их сыновей обратно в США в августе 1912 года, и Купер возобновил свое образование в гимназии Джонсона в Хелене.

Когда Куперу было 15, он повредил бедро в автокатастрофе. По рекомендации врача он вернулся на ранчо «Семь-Бар-Девять», чтобы восстановить силы верховой ездой. Неправильная терапия оставила у него характерную жесткую, несбалансированную походку и слегка наклоненный стиль верховой езды. Он покинул среднюю школу Хелены через два года в 1918 году и вернулся на семейное ранчо, чтобы работать полный рабочий день ковбоем. В 1919 году его отец организовал для сына поступление в среднюю школу округа Галлатин в Бозмане, штат Монтана . где учительница английского языка Ида Дэвис посоветовала ему сосредоточиться на учебе и участвовать в дебатах и ​​драматических действиях. Позже Купер назвал Дэвис «женщиной, частично ответственной за то, что [он] бросил ковбойство и поступил в колледж».

В 1920 году Купер все еще учился в средней школе, когда он прошел три курса рисования в сельскохозяйственном колледже Монтаны в Бозмане. Его интерес к искусству был вдохновлен несколькими годами ранее западными картинами Чарльза Мариона Рассела и Фредерика Ремингтона . Купер особенно восхищался и изучал книгу Рассела « Встреча Льюиса и Кларка с индейцами в Росс-Хоул » (1910), которая до сих пор висит в здании Капитолия штата на острове Хелена.

Купер в Гриннелл-колледже (верхний ряд, второй слева), 1922 год.

В 1922 году, чтобы продолжить художественное образование, Купер поступил в Гриннелл-колледж в Гриннелле, штат Айова . Он хорошо учился на большинстве своих курсов, но не был принят в школьный драматический кружок. Его рисунки и акварельные картины были выставлены по всему общежитию, и он был назначен художественным редактором ежегодника колледжа. Летом 1922 и 1923 годов Купер работал в Йеллоустонском национальном парке гидом, водил желтые автобусы с открытым верхом. Несмотря на многообещающие первые 18 месяцев в Гриннелле, в феврале 1924 года он внезапно покинул колледж, провел месяц в Чикаго в поисках работы художника, а затем вернулся к Хелене. где он продавал редакционные карикатуры местной газете Independent .

Осенью 1924 года отец Купера покинул коллегию Верховного суда Монтаны и переехал с женой в Лос-Анджелес, чтобы управлять поместьями двух родственников. и Купер присоединился к своим родителям в ноябре по просьбе отца. После недолгой работы на нескольких бесперспективных работах он встретил двух друзей из Монтаны. которые работали статистами и каскадерами в малобюджетных вестернах для небольших киностудий на Бедном Роу . Они познакомили его с другим ковбоем из Монтаны, чемпионом по родео Джеем «Слим» Тэлботом, который отвел его на прием к директору по кастингу. Желая денег на профессиональный художественный курс, Купер работал статистом в кино за 5 долларов в день и каскадером за 10 долларов. Купер и Талбот стали близкими друзьями и товарищами по охоте, а позже Талбот более трех десятилетий работал каскадером и дублером Купера.

Карьера

кино, 1925–1928

Купер в фильме «Победа Барбары Уорт» , 1926 год.

Купер в фильме «Победа Барбары Уорт» , 1926 год.

В начале 1925 года Купер начал свою кинокарьеру в немых картинах, таких как «Гремящее стадо» и «Меса дикой лошади» с Джеком Холтом . «Всадники пурпурного мудреца» и «Счастливая подкова» с Томом Миксом и The Trail Rider с Баком Джонсом . Он работал в нескольких студиях Poverty Row, а также в уже появившихся студиях крупных Famous Players-Lasky и Fox Film Corporation. В то время как его умелое искусство верховой езды привело к постоянной работе в вестернах, Купер находил каскадерские работы, которые иногда травмировали лошадей и наездников, «жесткими и жестокими». Надеясь выйти за рамки рискованной каскадерской работы и получить актерские роли, Купер заплатил за кинопробы и нанял директора по кастингу Нэн Коллинз в качестве своего агента. Зная, что другие актеры использовали имя «Фрэнк Купер», Коллинз предложил ему изменить свое имя на «Гэри» в честь ее родного города Гэри, штат Индиана . Куперу сразу понравилось это имя.

Купер также нашел работу во множестве незападных фильмов, снявшись, например, в роли казака в маске в «Орле» (1925), римского стражника в «Бен-Гуре» (1925) и выжившего в наводнении в «Джонстаунском наводнении». (1926). Постепенно он начал получать заслуженные роли, которые давали ему больше экранного времени, в таких фильмах, как «Уловки» фильма (1925), в которых он играл антагониста , и короткометражном фильме «Победа молнии» (1926). Будучи показанным игроком, он начал привлекать внимание крупных киностудий. 1 июня 1926 года Купер подписал контракт с Samuel Goldwyn Productions на 50 долларов в неделю.

Первой важной ролью Купера в кино стала роль второго плана в фильме «Победа Барбары Уорт» (1926) с Рональдом Колманом и Вильмой Банки в главных ролях . в котором он играет молодого инженера, который помогает конкурирующему поклоннику спасти женщину, которую он любит, и ее город от надвигающейся катастрофы на плотине. По словам биографа Джеффри Мейерса, опыт Купера, жившего среди ковбоев Монтаны, придал его выступлению «инстинктивную аутентичность». Фильм имел большой успех. Критики отметили Купера как «новую динамичную личность» и будущую звезду. Голдвин поспешил предложить Куперу долгосрочный контракт, но тот настоял на более выгодной сделке - пятилетнем контракте с Джесси Л. Ласки в Paramount Pictures за 175 долларов в неделю. В 1927 году с помощью Клары Боу Купер получил громкие роли в фильмах «Дети развода» и «Крылья» (оба 1927 года), последний стал первым фильмом, получившим премию «Оскар» за лучший фильм . В том же году Купер также появился в своих первых главных ролях в фильмах «Связь Аризоны» и «Невада» , оба фильма режиссера Джона Уотерса .

Paramount объединила Купера с Фэй Рэй в фильмах «Легион осужденных» и «Первый поцелуй » (оба 1928 года), рекламируя их как «славных молодых любовников» студии. Их экранная химия не вызвала особого восторга у зрителей. С каждым новым фильмом актерское мастерство Купера улучшалось, а его популярность продолжала расти, особенно среди кинозрительниц. За это время он зарабатывал целых 2750 долларов за фильм. и получать 1000 писем от фанатов в неделю. Стремясь использовать растущую аудиторскую привлекательность Купера, студия поставила его напротив популярных ведущих женщин, таких как Эвелин Брент в «Красавце-сабреере» , Флоренс Видор в «Судном дне » и Эстер Ралстон в «Половине невесты» (все 1928 года). Примерно в то же время Купер снял «Время сирени» (1928) с Коллин Мур для компании First National Pictures , свой первый фильм с синхронизированной музыкой и звуковыми эффектами. Он стал одним из самых коммерчески успешных фильмов 1928 года.

Голливудская слава,

Купер и Мэри Брайан в фильме «Вирджиния» , 1929 год.

Купер стал крупной кинозвездой в 1929 году, сыграв главную роль в своем первом говорящем фильме «Вирджинец» (1929), режиссером которого был Виктор Флеминг , в котором снимались Мэри Брайан и Уолтер Хьюстон . Основанный на популярном романе , Оуэна Вистера « Вирджинец» стал одним из первых звуковых фильмов, определивших западный кодекс чести и помог установить многие условности жанра вестернов, которые сохраняются и по сей день. По мнению биографа Джеффри Мейерса , романтический образ высокого, красивого и застенчивого героя-ковбоя, олицетворявшего мужскую свободу, мужество и честь, во многом был создан Купером в фильме. В отличие от некоторых актеров немого кино, у которых были проблемы с адаптацией к новой звуковой среде, Купер переходил естественно, с его «глубоким и ясным» и «приятно растягивающим» голосом, который идеально подходил персонажам, которых он изображал на экране. Стремясь извлечь выгоду из растущей популярности Купера, компания Paramount пригласила его в несколько вестернов и драм военного времени , в том числе «Только храбрый» , «Техасец» , «Семидневный отпуск» , «Человек из Вайоминга » и «Спойлеры» (все выпущены в 1930 году). Норман Роквелл изобразил Купера в роли техасца на обложке The Saturday Evening Post от 24 мая 1930 года.

Лили Дамита и Купер в «Боевых караванах» , 1931 год.

Одним из самых важных выступлений в начале карьеры Купера была роль угрюмого легионера в Йозефа фон Штернберга фильме «Марокко » (также 1930). с Марлен Дитрих в ее представлении американской публике. Во время съемок фон Штернберг сосредоточил свою энергию на Дитрихе и пренебрежительно относился к Куперу. Напряженность достигла апогея после того, как фон Штернберг прокричал Куперу указания на немецком языке. Актер ростом 6 футов 3 дюйма (191 см) подошел к режиссеру ростом 5 футов 4 дюйма (163 см), взял его за воротник и сказал: «Если вы рассчитываете работать в этой стране, вы лучше перейдем к языку, который мы здесь используем». Несмотря на напряженность на съемочной площадке, Купер показал «одно из своих лучших выступлений», по словам Торнтона Делеханти из New York Evening Post .

После возвращения к жанру вестерн в « Зейна Грея » Боевых караванах (1931) с французской актрисой Лили Дамитой , Купер появился в Дэшила Хэммета криминальном фильме «Городские улицы в главных ролях » (также 1931) с Сильвией Сидни и Полом Лукасом , сыграв жителя Запада, который связывается с гангстерами большого города, чтобы спасти женщину, которую он любит. Купер завершил год появлением в двух неудачных фильмах: « Я беру эту женщину» (также 1931) с Кэрол Ломбард и «Его женщина» с Клодетт Кольбер . Требования и давление, связанные с созданием 10 фильмов за два года, оставили Купера истощенным, у него было слабое здоровье, он страдал анемией и желтухой . Он похудел на 30 фунтов (14 кг). и чувствовал себя одиноким, изолированным и подавленным из-за своей внезапной славы и богатства. В мае 1931 года Купер покинул Голливуд и отплыл в Алжир , а затем в Италию, где прожил следующий год.

Во время своего пребывания за границей Купер останавливался у графини Дороти ди Фрассо, бывшей Дороти Кэдвелл Тейлор, на вилле Мадама в Риме, где она учила его хорошей еде и марочным винам, чтению итальянских и французских меню и общению. среди европейской знати и высших классов. Проведя его по великим художественным музеям и галереям Италии, она сопровождала его в 10-недельном охотничьем сафари на крупную дичь на склонах горы Кения в Восточной Африке. где ему приписали более 60 убийств, в том числе двух львов, носорога и различных антилоп. Его опыт сафари в Африке оказал глубокое влияние на Купера и усилил его любовь к дикой природе. Вернувшись в Европу, они с графиней отправились в средиземноморский круиз по Итальянской и Французской Ривьере . Отдохнувший и помолодевший после годичной ссылки, здоровый Купер вернулся в Голливуд в апреле 1932 года. и заключил новый контракт с Paramount на два фильма в год, зарплату в 4000 долларов в неделю, а также одобрение режиссера и сценария.

Купер и Хелен Хейс в фильме «Прощай, оружие» , 1932 год.

В 1932 году, после завершения «Дьявола и бездны» с Таллулой Бэнкхед, чтобы выполнить свой старый контракт, Купер появился в фильме «Прощай, оружие» . первая экранизация романа Эрнеста Хемингуэя . В главной роли Хелен Хейс , ведущая театральная звезда Нью-Йорка и обладательница премии Оскар. и Адольфа Менжу , этот фильм подарил Куперу одну из его самых амбициозных и сложных драматических ролей. играя раненого в Италии американского водителя скорой помощи, который во время Первой мировой войны влюбляется в английскую медсестру. Критики высоко оценили его очень насыщенное и эмоциональное выступление. и этот фильм стал одним из самых коммерчески успешных фильмов года. В 1933 году, после фильмов «Сегодня мы живем» с Джоан Кроуфорд и «Один воскресный полдень» с Фэй Рэй, Купер появился в Эрнста Любича комедийном фильме «Дизайн для жизни », основанном на успешной пьесе Ноэля Кауарда . в главных ролях Фильм с Мириам Хопкинс и Фредриком Марчем имел кассовые сборы. вошел в десятку самых кассовых фильмов 1933 года. Все три главных актера - Марч, Купер и Хопкинс - получили внимание благодаря этому фильму, поскольку все они были на пике своей карьеры. Спектакль Купера, в котором американский художник в Европе соревнуется со своим другом-драматургом за расположение красивой женщины, был отмечен своей универсальностью. и раскрыл свою настоящую способность создавать легкие комедии. Купер официально изменил свое имя на «Гэри Купер» в августе 1933 года.

Анна Стен и Купер в «Брачной ночи» , 1935 год.

В 1934 году Купер был одолжен компании MGM о гражданской войне для съемок в драматическом фильме «Оператор 13» с Мэрион Дэвис о красивой шпионке Союза, которая влюбляется в солдата Конфедерации. Несмотря на Ричарда Болеславски творческую режиссуру и щедрую операторскую работу Джорджа Дж. Фолси , фильм имел низкие кассовые сборы.

Вернувшись в Paramount, Купер появился в своем первом из семи фильмов режиссера Генри Хэтэуэя . «Отныне и навсегда » с Кэрол Ломбард и Ширли Темпл . В фильме он играет самоуверенного человека, который пытается продать свою дочь родственникам, которые ее воспитали, но в конце концов его покоряет очаровательная девушка. Впечатленный интеллектом и обаянием Темпл, Купер установил с ней близкие отношения как на экране, так и за его пределами. Фильм имел кассовый успех.

В 1935 году Купера отдали в аренду компании Samuel Goldwyn Productions для участия в Кинга Видора « романтическом фильме Брачная ночь» с Анной Стен . которого считали «еще одним Гарбо ». В фильме Купер играет писателя-алкоголика, который уезжает на семейную ферму в Новой Англии, где встречает и влюбляется в красивую польскую соседку. По словам биографа Ларри Суинделла, Купер показал удивительное разнообразие и глубину. Несмотря на получение в целом положительных отзывов, Фильм не пользовался популярностью у американских зрителей, которых, возможно, оскорбило изображение внебрачной связи и ее трагического финала.

Также в 1935 году Купер появился в двух фильмах Генри Хэтэуэя: мелодраме Питера Иббетсона с Энн Хардинг о человеке, попавшем в мир грез, созданный его любовью к возлюбленной детства; и приключенческий фильм « Жизнь бенгальского улана » об отважном британском офицере и его людях, которые защищают свою крепость в Бенгалии от восставших местных племен. В то время как первое, отстаиваемое сюрреалистами стал более успешным в Европе, чем в США, последний был номинирован на семь премий Американской киноакадемии. и стал одним из самых популярных и успешных приключенческих фильмов Купера. Хэтэуэй очень уважал актерские способности Купера, называя его «лучшим актером из всех».

Американский народный герой,

От мистера Дела к настоящей славе ,

Купер и Джин Артур в фильме «Мистер Дидс едет в город» , 1936 год.

Карьера Купера сделала важный поворот в 1936 году. После съемок Борзаге « романтической комедии Фрэнка Желание » с Марлен Дитрих на студии «Парамаунт», в которой он сыграл роль, которую некоторые современные критики считают одной из своих лучших работ, Купер вернулся в Poverty Row впервые с тех пор, как начал сниматься в немом кино, чтобы сняться в фильме Фрэнка Капры « Мистер Дидс едет в город» с Джин Артур для Columbia Pictures . В фильме Купер играет Лонгфелло Дидса, тихого, невинного автора поздравительных открыток, который унаследовал состояние, оставил позади свою идиллическую жизнь в Вермонте и отправился в Нью-Йорк, где столкнулся с миром коррупции и обмана. Капра и сценарист Роберт Рискин смогли использовать хорошо зарекомендовавший себя экранный образ Купера как «типичного американского героя». – символ честности, мужества и добра – создать новый тип « народного героя » для простого человека. Комментируя влияние Купера на персонажа и фильм, Капра заметил:

Когда я подумал о Гэри Купере, я не мог представить на эту роль никого другого. Он не мог быть ближе к моей идее о «Лонгфелло Дидс», и как только он научился мыслить категориями Купера, Боб Рискин обнаружил, что ему легче развивать персонажа «Дидса» с точки зрения диалога. Так что это просто должен был быть Купер. Каждая морщинка на его лице говорила о честности. Наш Мистер Дидс должен был символизировать неподкупность, и, на мой взгляд, этим символом был Гэри Купер.

И «Десайр» , и «Мистер Дидс» открылись в апреле 1936 года и получили похвалу критиков и имели большой кассовый успех. В своем обзоре в The New York Times Фрэнк Ньюджент написал, что Купер «доказывает, что он один из лучших легких комиков Голливуда». За роль в фильме «Мистер Дидс » Купер получил свою первую номинацию на премию «Оскар» за лучшую мужскую роль.

Купер и Джин Артур в фильме «Житель равнин» , 1936 год.

Купер появился в двух других фильмах студии Paramount в 1936 году. В Льюиса Майлстоуна « приключенческом фильме Генерал умер на рассвете» с Мадлен Кэрролл он играет американского солдата удачи в Китае, который помогает крестьянам защититься от притеснений жестокого военачальника . Написанный драматургом Клиффордом Одетсом , фильм имел успех у критиков и коммерческий успех.

В Сесила Б. Демилля обширной пограничной эпопее «Житель равнин» , его первом из четырех фильмов с режиссером, Купер изображает Дикого Билла Хикока в высокохудожественной версии открытия американских западных границ. Фильм имел еще больший кассовый успех, чем его предшественник. во многом благодаря четкому изображению Бедствия Джейн Джин Артур и вдохновленному изображению Хикока Купером как загадочной фигуры «углубляющейся мифической субстанции». В том же году Купер впервые появился в Motion Picture Herald , где он оставался в течение следующих 23 лет. опросе 10 лучших кинодеятелей, проводимом журналом

В конце 1936 года Paramount готовила для Купера новый контракт, по которому его зарплата увеличится до 8000 долларов в неделю. когда Купер подписал контракт с Сэмюэлом Голдвином на шесть фильмов в течение шести лет с минимальной гарантией 150 000 долларов за картину. Paramount подала иск против Голдвина и Купера, и суд постановил, что новый контракт Купера с Голдвином дает актеру достаточно времени, чтобы также выполнить свое соглашение с Paramount. Купер продолжал снимать фильмы на обеих студиях, и к 1939 году Казначейство США сообщило, что Купер был самым высокооплачиваемым работником в стране - 482 819 долларов (что эквивалентно 10,58   миллионам долларов в 2023 году).

В отличие от своей работы в прошлом году, Купер появился только в одной картине в 1937 году, приключенческом фильме Генри Хэтэуэя « Души в море» . Критический и кассовый провал, Купер назвал это своей «почти картиной», сказав: «Это было почти захватывающе и почти интересно. И я был почти хорош». В 1938 году он появился в Арчи Мэйо биографическом фильме «Приключения Марко Поло» . Измученный производственными проблемами и слабым сценарием, фильм стал самым большим провалом Голдвина на сегодняшний день, потеряв 700 000 долларов. В этот период Купер отказался от нескольких важных ролей. включая роль Ретта Батлера в «Унесенных ветром» . Купер был продюсера Дэвида О. Селзника на эту роль. первым выбором Он сделал несколько предложений актеру. но Купер сомневался в проекте, и не чувствовал себя подходящим для этой роли. Позже Купер признался: «Это была одна из лучших ролей, когда-либо предложенных в Голливуде   … Но я сказал нет. Я не считал себя таким уж ярким человеком, и позже, когда я увидел, как Кларк Гейбл сыграл эту роль в совершенстве, я знал, что я прав».

Купер и Клодетт Кольбер в фильме «Восьмая жена Синей Бороды» , 1938 год.

Вернувшись в Paramount, Купер вернулся к более комфортному жанру в Эрнста Любича романтической комедии «Восьмая жена Синей Бороды» (1938) с Клодетт Кольбер. В фильме Купер играет богатого американского бизнесмена во Франции, который влюбляется в дочь обедневшего аристократа и уговаривает ее стать его восьмой женой. Несмотря на умный сценарий Чарльза Брэкетта и Билли Уайлдера , и солидная игра Купера и Кольбера, Американская публика с трудом приняла Купера в роли поверхностного бабника. Он имел успех только на европейском кассовом рынке.

Осенью 1938 года Купер появился в Х. К. Поттера романтической комедии «Ковбой и леди» с Мерлом Обероном о добродушном родео-ковбое, который влюбляется в богатую дочь кандидата в президенты, считая ее бедной. , трудолюбивая горничная. Усилия трех режиссеров и нескольких выдающихся сценаристов не смогли спасти то, что могло бы стать прекрасным средством для Купера. Хотя этот фильм был более успешным, чем его предшественник, он стал четвертым подряд провалом Купера в прокате на американском рынке.

В следующие два года Купер стал более разборчиво относиться к ролям, которые он принимал, и снял четыре успешных крупномасштабных приключенческих и ковбойских фильма. В Уильяма А. Веллмана приключенческом фильме «Красивый жест» (1939) он играет одного из трех отважных английских братьев, которые присоединяются к Французскому Иностранному легиону в Сахаре, чтобы сражаться с местными племенами. Снятый в тех же местах пустыни Мохаве , что и оригинальная версия 1926 года с Рональдом Колманом. Бо Гесте предоставил Куперу великолепные декорации, экзотические декорации, динамичное действие и роль, соответствующую его личности и экранному образу. Это был последний фильм в контракте Купера с Paramount.

В фильме Генри Хэтэуэя «Настоящая слава» (1939) он играет военного врача, который сопровождает небольшую группу офицеров американской армии на Филиппины, чтобы помочь филиппинцам-христианам защититься от мусульманских радикалов. Многие кинокритики высоко оценили игру Купера, в том числе писатель и кинокритик Грэм Грин , который признал, что он «никогда не играл лучше».

От жителя Запада до «По ком звонит колокол» 1940–1943

Купер вернулся к жанру вестерна в Уильяма Уайлера фильме «Житель Запада » (1940) с Уолтером Бреннаном и Дорис Давенпорт , о дрейфующем ковбое, который защищает поселенцев от Роя Бина , коррумпированного судьи, известного как «закон к западу от Пекоса ». Сценарист Нивен Буш полагался на обширные знания Купера по истории Запада . при работе над сценарием Фильм получил положительные отзывы и имел хорошие кассовые сборы. рецензенты хвалят игру двух главных актеров. В том же году Купер появился в своем первом полнометражном фильме «Техниколор» . Приключенческий фильм Сесила Б. Демилля «Конная полиция Северо-Запада» (1940). В фильме Купер играет техасского рейнджера , который преследует преступника в западной Канаде, где он объединяет усилия с Королевской канадской конной полицией, преследующей того же человека, лидера Северо -Западного восстания . Хотя он и не так популярен среди критиков, как его предшественник, фильм имел еще один кассовый успех, став шестым по прибылям фильмом 1940 года.

Эдвард Арнольд , Барбара Стэнвик , Купер и Уолтер Бреннан в фильме «Знакомьтесь, Джон Доу» , 1941 год.

Начало 1940-х годов было лучшим годом Купера как актера. За относительно короткий период он снялся в пяти успешных и популярных у критиков фильмах, в которых были одни из его лучших ролей. Когда Фрэнк Капра предложил ему главную роль в фильме «Знакомьтесь, Джон Доу» еще до того, как Роберт Рискин разработал сценарий, Купер принял предложение своего друга, сказав: «Все в порядке, Фрэнк, мне не нужен сценарий». В фильме Купер играет Длинного Джона Уиллоуби, неудачливого питчера из буш-лиги, которого наняла газета, чтобы он притворился человеком, который обещает покончить жизнь самоубийством в канун Рождества в знак протеста против всего лицемерия и коррупции в стране. Некоторые критики считают его лучшим фильмом Капры того времени. Встреча с Джоном Доу была воспринята как «национальное событие». с Купером, появившимся на обложке журнала Time 3 марта 1941 года. В своем обзоре в New York Herald Tribune Говард Барнс назвал игру Купера «великолепным и чрезвычайно убедительным изображением». и похвалил его «совершенно реалистичную игру, которая проявляется с таким авторитетом». Босли Кроутер в «Нью-Йорк Таймс » написал: «Гэри Купер, конечно, «Джон Доу» по жизни и в целом – застенчивый, растерянный, неагрессивный, но в возбужденном состоянии настоящий тигр».

Джоан Фонтейн и Купер на церемонии вручения премии Оскар, 1942 год.

В том же году Купер снял два фильма с режиссером и хорошим другом Говардом Хоуксом . В биографическом фильме «Сержант Йорк» Купер изображает героя войны Элвина С. Йорка . один из самых титулованных американских солдат   Первой мировой войны. В фильме рассказывается о первых днях Йорка в глуши в Теннесси , его обращении в религию и последующем благочестии, его позиции отказника от военной службы по убеждениям и, наконец, его героических действиях в битве в Аргоннском лесу , за которую он был награжден Почетной медалью . Поначалу Купер нервничал и не был уверен в возможности сыграть живого героя, поэтому он поехал в Теннесси, чтобы навестить Йорка в его доме, и два тихих человека сразу же установили взаимопонимание и обнаружили, что у них много общего. Вдохновленный поддержкой Йорка, Купер представил выступление, которое Говард Барнс из New York Herald Tribune назвал «одним из исключительных убеждений и универсальности», а Арчер Уинстон из New York Post назвал «одним из своих лучших». После выхода фильма Купер был награжден Медалью «За выдающиеся заслуги» от ветеранов зарубежных войн за «мощный вклад в пропаганду патриотизма и лояльности». Йорк восхищался игрой Купера и помогал продвигать фильм для Warner Bros. «Сержант Йорк» стал самым кассовым фильмом года и был номинирован на 11 премий «Оскар». Принимая свою первую премию «Оскар» за лучшую мужскую роль от своего друга Джеймса Стюарта , Купер сказал: «Эту награду получил сержант Элвин Йорк. Черт, я работаю в этом бизнесе 16 лет и иногда мечтал, что получу одну из них. все, что я могу сказать   ... Забавно, когда я мечтал, я всегда произносил речь лучше».

Барбара Стэнвик и Купер в фильме «Огненный шар» , 1941 год.

Купер завершил год еще в Голдвине с Говардом Хоуксом, сняв романтическую комедию « Огненный шар» с Барбарой Стэнвик . В фильме Купер играет застенчивого профессора лингвистики, который возглавляет команду из семи ученых, пишущих энциклопедию. Изучая сленг, он встречает кокетливую бурлеск-стриптизершу Стэнвика Шугарпусс О'Ши, которая сдувает пыль с их уравновешенной книжной жизни. Сценарий Чарльза Брэкетта и Билли Уайлдера предоставил Куперу возможность проявить весь спектр своих навыков легкой комедии. В своем обзоре для New York Herald Tribune Говард Барнс написал, что Купер справился с этой ролью с «большим мастерством и комическим акцентом» и что его игра была «совершенно восхитительной». Несмотря на небольшой размер, «Огненный шар» стал одним из самых кассовых фильмов года. и четвертая подряд картина Купера, вошедшая в двадцатку лучших.

Единственное появление Купера в кино в 1942 году было также последним по контракту с Голдвином. В Сэма Вуда биографическом фильме «Гордость янки » Купер изображает звезду бейсбола Лу Герига , который установил рекорд « Нью-Йорк Янкиз» по количеству сыгранных в 2130 игр подряд. Купер не хотел играть с семикратным участником Матча звезд , который умер всего в прошлом году от БАС (теперь его обычно называют «болезнью Лу Герига»). Помимо проблем с эффективным изображением такой популярной и признанной на национальном уровне фигуры, Купер очень мало знал о бейсболе. и не был левшой, как Гериг.

После того, как вдова Герига посетила актера и выразила желание, чтобы он сыграл ее мужа, Купер принял роль, которая охватила 20-летний период жизни Герига: его раннюю любовь к бейсболу, его восхождение к величию, его любящий брак и его борьбу с болезнью, кульминацией которой стала его прощальная речь на стадионе Янки 4 июля 1939 года. перед 62 000 болельщиков. Купер быстро освоил физические движения бейсболиста и развил плавный и правдоподобный замах. Проблема с рукой была решена путем изменения отпечатка в некоторых сценах с отбиванием мяча. Фильм вошел в десятку лучших картин года. и получил 11 номинаций на премию Оскар, в том числе за лучший фильм и лучшую мужскую роль (третья у Купера).

Ингрид Бергман и Купер в фильме «По ком звонит колокол» , 1943 год.

Вскоре после публикации романа Эрнеста Хемингуэя «По ком звонит колокол » компания Paramount заплатила 150 000 долларов за права на экранизацию с явным намерением выбрать Купера на главную роль Роберта Джордана. американский эксперт по взрывчатым веществам, сражающийся на стороне республиканских лоялистов во время гражданской войны в Испании . Первоначальный режиссер Сесил Б. Демилль был заменен Сэмом Вудом, который пригласил Дадли Николса . для написания сценария После начала основных съемок в Сьерра-Неваде в конце 1942 года Ингрид Бергман была приглашена вместо балерины Веры Зорины в главной женской роли, и это изменение поддержали Купер и Хемингуэй. Любовные сцены Бергмана и Купера были «восторженными» и страстными. Говард Барнс в New York Herald Tribune написал, что оба актера выступили с «истинным ростом и авторитетом звезд». Хотя фильм исказил первоначальные политические темы и смысл романа, Фильм «По ком звонит колокол» имел успех у критиков и коммерческий успех и получил 10 номинаций на премию Оскар, в том числе за лучший фильм и лучшую мужскую роль (четвертая у Купера).

Купер дает автограф военнослужащей в Брисбене во время своего турне по юго-западной части Тихого океана, ноябрь 1943 года.

войной

Из-за возраста и здоровья Купер не служил в армии во время Второй мировой войны. но, как и многие его коллеги, он участвовал в военных действиях , развлекая войска. В июне 1943 года он посетил военные госпитали Сан-Диего. и часто появлялся в голливудской столовой, раздавая еду военнослужащим. В конце 1943 года Купер совершил турне протяженностью 23 000 миль (37 000 км) по юго-западной части Тихого океана с актрисами Уной Меркель и Филлис Брукс , а также аккордеонистом Энди Аркари.

Путешествуя на бомбардировщике B-24A Liberator , группа совершила поездку по Островам Кука , Фиджи , Новой Каледонии , Квинсленду , Брисбену – где генерал Дуглас Макартур сказал Куперу, что смотрел сержанта Йорка в театре в Маниле, когда начали падать японские бомбы. — Новая Гвинея , Джаяпура , затем все Соломоновы острова .

Группа часто имела те же скудные условия жизни и рацион питания, что и солдаты. Купер встречался с военнослужащими, посещал военные госпитали, представлял своих привлекательных коллег и время от времени участвовал в сценках. Шоу завершилось трогательным чтением Купером прощальной речи Лу Герига. Вернувшись в США, он посетил военные госпитали по всей стране. Позже Купер назвал время, проведенное в войсках, «величайшим эмоциональным опытом» в своей жизни.

, 1944–1952

Купер и Лоретта Янг в фильме «Пришел Джонс» , 1945 год.

В 1944 году Купер появился в военном приключенческом фильме Сесила Б. Демилля «История доктора Вассела» с Ларейн Дэй - его третьем фильме с этим режиссером. В фильме Купер играет американского врача и миссионера Коридона М. Вассела , который ведет группу раненых моряков через джунгли Явы в безопасное место. Несмотря на плохие отзывы, «Доктор Вассел» стал одним из самых кассовых фильмов года. После заключения контрактов с Goldwyn и Paramount Купер решил остаться независимым и основал собственную продюсерскую компанию International Pictures вместе с Лео Спитцем , Уильямом Гетцем и Наннэлли Джонсоном . Первым предложением молодой студии стала романтическая комедия Сэма Вуда «Казанова Браун» с Терезой Райт о мужчине, который узнает, что его будущая бывшая жена беременна его ребенком, в тот момент, когда он собирается жениться на другой женщине. Фильм получил плохие отзывы, газета New York Daily News назвала это «восхитительной чепухой», и Босли Кроутер в «Нью-Йорк Таймс» с критикой «несколько очевидной и нелепой клоунады» Купера. Фильм был едва прибыльным.

В 1945 году Купер снялся и продюсировал Стюарта Хейслера « вестерн-комедию А вот и пришел Джонс» с Лореттой Янг для International. В этой беззаботной пародии на его прошлый героический образ Купер играет комично неумелого ковбоя Мелоди Джонса, которого принимают за безжалостного убийцу. Зрители приняли персонажа Купера, и этот фильм стал одним из самых кассовых фильмов года, что является свидетельством все еще живой привлекательности Купера для зрителей. Это также был крупнейший финансовый успех International за ее короткую историю, прежде чем он был продан Universal Studios в 1946 году.

Карьера Купера в послевоенные годы развивалась в новых направлениях по мере изменения американского общества. Хотя он по-прежнему играл обычные героические роли, его фильмы теперь меньше полагались на его героический экранный образ, а больше на новые истории и экзотические декорации. В ноябре 1945 года Купер появился в исторической драме Сэма Вуда XIX века « Саратога Ствол» с Ингрид Бергман о техасском ковбое и его отношениях с красивой охотницей за сокровищами. Фильм, снятый в начале 1943 года, был отложен на два года из-за возросшего спроса на фильмы о войне. Несмотря на плохие отзывы, «Саратога Транк» преуспел в прокате. и стал одним из самых прибыльных фильмов года для Warner Bros. Единственным фильмом Купера в 1946 году был Фрица Ланга романтический триллер «Плащ и кинжал» о кротком профессоре физики, завербованном Управлением стратегических служб в последние годы Второй мировой войны для расследования немецкой программы создания атомной бомбы. Играя роль, основанную на образе физика Дж. Роберта Оппенгеймера , Купер чувствовал себя неловко в этой роли и не мог передать «внутренний смысл» персонажа. Фильм получил плохие отзывы и потерпел неудачу в прокате. В 1947 году Купер появился в эпическом приключенческом фильме Сесила Б. Демилля «Непокоренные» с Полетт Годдард о милиционере из Вирджинии, который защищает поселенцев от беспринципного торговца оружием и враждебных индейцев на западной границе в 18 веке. Фильм получил неоднозначные отзывы, но даже давний критик Демилля Джеймс Эйджи признал, что картина имеет «некоторый подлинный колорит того периода». Этот последний из четырех фильмов, снятых с Демиллем, был самым прибыльным для Купера: он принес актеру более 300 000 долларов (что сегодня составляет 4 093 592 доллара) в виде зарплаты и процента от прибыли. «Непокоренный» стал его последним безоговорочным кассовым успехом за следующие пять лет.

Купер в «Источнике» , 1949 год.

В 1948 году, после создания Лео МакКери романтической комедии «Хороший Сэм» , Купер продал свою компанию Universal Studios и подписал долгосрочный контракт с Warner Bros., который давал ему одобрение сценария и режиссера, а также гарантированные 295 000 долларов (что сегодня составляет 3 741 025 долларов) за картину. Его первым фильмом по новому контракту стала драма Кинга Видора «Источник» (1949) с Патрицией Нил и Рэймондом Мэсси . В фильме Купер играет идеалистического и бескомпромиссного архитектора, который изо всех сил пытается сохранить свою целостность и индивидуализм перед лицом давления общества, заставляющего его соответствовать популярным стандартам. Основанный на романе Айн Рэнд , которая также написала сценарий, фильм отражает ее философию и атакует концепции коллективизма , одновременно пропагандируя достоинства индивидуализма . По мнению большинства критиков, Купер безнадежно ошибся в роли Говарда Рорка. В своем обзоре для The New York Times Босли Кроутер пришел к выводу, что он «мистер Дидс не в своей стихии». Купер вернулся в свою стихию в Делмера Дэйвса военной драме «Оперативная группа» (1949) об уходящем в отставку контр-адмирале , который вспоминает о своей долгой карьере военно-морского авиатора и своей роли в развитии авианосцев. Игра Купера и кадры кинохроники Technicolor, предоставленные ВМС США, сделали фильм одним из самых популярных фильмов Купера в этот период. В течение следующих двух лет Купер снялся в четырех фильмах, которые были плохо приняты: Майкла Кертиса историческая драма «Яркий лист» (1950), вестерн-мелодрама Стюарта Хейслера «Даллас» (1950), военная комедия Генри Хэтэуэя « Теперь ты на флоте » (1951) и «Рауль». Далекие Вестерн-боевик Уолша « барабаны» (1951).

Купер обнимает Грейс Келли , пока Кэти Хурадо смотрит на них в фильме «Ровно в полдень» , 1952 год.

Самым важным фильмом Купера в послевоенные годы была Фреда Циннеманна вестерн-драма «Ровно в полдень» (1952) с Грейс Келли и Кэти Хурадо для United Artists . В фильме Купер играет уходящего в отставку шерифа Уилла Кейна , который готовится покинуть город в свой медовый месяц , когда узнает, что преступник, которого он помог упрятать, и трое его приспешников возвращаются, чтобы отомстить. Не сумев заручиться поддержкой напуганных горожан и брошенный своей молодой невестой, Кейн, тем не менее, остается один на один с преступниками. Во время съемок у Купера было слабое здоровье, и он страдал от сильной боли из-за язвы желудка. По словам биографа Гектора Арсе, его изуродованное лицо и дискомфорт в некоторых сценах «сфотографированы как неуверенность в себе». и способствовал эффективности его работы. Считается одним из первых «взрослых» вестернов из-за темы морального мужества. «Ровно в полдень» получил восторженные отзывы за свое мастерство, а журнал Time поместил его в ряды «Дилижанса» и «Стрелка» . Босли Кроутер в The New York Times написал, что Купер был «на пике своей формы». а Джон МакКартен в журнале The New Yorker написал, что Купер никогда не был более эффективным. Фильм заработал   в США 3,75 миллиона долларов. и 18   миллионов долларов по всему миру. Следуя примеру своего друга Джеймса Стюарта, Купер согласился на более низкую зарплату в обмен на процент от прибыли и в итоге заработал 600 000 долларов. Заниженная игра Купера получила широкую оценку. и принес ему вторую премию Оскар за лучшую мужскую роль.

фильмы, 1953–1959 гг

Вера Круз (1954)

После появления в драме Андре де Тота о Гражданской войне «Спрингфилдская винтовка» (1952). - стандартный фильм Warner Bros., затмеваемый успехом своего предшественника. – Купер снял четыре фильма за пределами США. В Марка Робсона драме «Возвращение в рай» (1953) Купер играет американского странника, освобождающего жителей полинезийского острова от пуританского правления заблудшего пастора. Купер перенес спартанские условия жизни, долгие часы работы и плохое здоровье во время трехмесячных съемок на острове Уполу в Западном Самоа . Несмотря на прекрасную операторскую работу, фильм получил плохие отзывы. Следующие три фильма Купера были сняты в Мексике. В Хьюго Фрегонезе приключенческом боевике «Душевный ветер » (1953) с Барбарой Стэнвик он играет охотника из Мексики, который связывается с руководителем нефтяной компании и его беспринципной женой, с которой у него когда-то был роман.

В 1954 году Купер появился в вестерне Генри Хэтэуэя « Сад зла» со Сьюзен Хейворд о трёх солдатах удачи в Мексике, нанятых для спасения мужа женщины. В том же году он появился в Роберта Олдрича « приключенческом вестерне Вера Круз» с Бертом Ланкастером . В фильме Купер играет американского искателя приключений, нанятого императором Максимилианом   I для сопровождения графини в Вера-Крус во время мексиканского восстания 1866 года. Все эти фильмы получили плохие отзывы, но имели хорошие кассовые сборы. За свою работу в Вера-Крус Купер заработал 1,4   миллиона долларов в виде зарплаты и процента от валовой прибыли.

Купер и Дороти Макгуайр в фильме «Дружеское убеждение» , 1956 год.

В этот период Купер боролся с проблемами со здоровьем. Он получил тяжелую травму плеча во время съемок фильма «Blowing Wild» , когда в него попали металлические осколки взорванной нефтяной скважины, а также во время продолжающегося лечения язв. Во время съемок фильма «Вера Крус» он повторно повредил бедро, упав с лошади, и получил ожог, когда Ланкастер выстрелил из винтовки слишком близко, и вата от холостого снаряда пронзила его одежду.

Купер появился в биографической военной драме Отто Премингера 1955 года «Военный трибунал Билли Митчелла» о мировой войны   генерале Первой , который пытался убедить правительственных чиновников в важности авиации и предстал перед военным трибуналом после того, как обвинил военное министерство в серия авиакатастроф. Некоторые критики посчитали, что Купера неправильно оценили. и что его скучная, молчаливая игра не отражала динамичную и едкую личность Митчелла. В 1956 году Купер более эффектно сыграл нежного квакера из Индианы в Уильяма Уайлера драме о Гражданской войне «Дружеское убеждение» с Дороти МакГуайр . Как и «Сержант Йорк» и «Ровно в полдень» , фильм затрагивает конфликт между религиозным пацифизмом и гражданским долгом. За свою игру Купер получил вторую номинацию на «Золотой глобус» как лучший актер кино. Фильм был номинирован на шесть премий Оскар, получил Золотую пальмовую ветвь на Каннском кинофестивале 1957 года и заработал 8   миллионов долларов по всему миру.

Купер и Одри Хепберн в фильме «Любовь после полудня» , 1957 год.

Купер отправился во Францию ​​в 1956 году, чтобы снять романтическую комедию Билли Уайлдера « Любовь после полудня» с Одри Хепберн и Морисом Шевалье . В фильме Купер играет американского плейбоя средних лет из Парижа, которого преследует и в конце концов влюбляет гораздо более молодая женщина. Несмотря на получение некоторых положительных отзывов, в том числе от Босли Кроутера, который высоко оценил «очаровательную игру» фильма, большинство рецензентов пришли к выводу, что Купер просто слишком стар для этой роли. Хотя зрители, возможно, не приветствовали, увидев героический экранный образ Купера, запятнанный тем, что он сыграл стареющего парня, у которого роман с молодой девушкой, фильм все же имел кассовый успех. В следующем году Купер появился в Филипа Данна романтической драме «Десять северных Фредериков» . В фильме, снятом по роману Джона О’Хары , Купер играет адвоката, жизнь которого разрушена политиком-двойником и его собственным тайным романом с молодой соседкой по комнате его дочери. Хотя Купер привнес в свое выступление «убежденность и контролируемую боль», по словам биографа Джеффри Мейерса, этого было недостаточно, чтобы спасти то, что Босли Кроутер назвал «несчастным фильмом».

Купер в фильме «Человек с Запада» , 1958 год.

Несмотря на постоянные проблемы со здоровьем и несколько операций по поводу язв и грыж , Купер продолжал работать в боевиках. В 1958 году он появился в Энтони Манна вестерне «Человек с Запада» (1958) с Джули Лондон и Ли Дж. Коббом о исправившемся преступнике и убийце, который вынужден противостоять своему жестокому прошлому, когда поезд, в котором он едет, задерживают его бывшие члены банды. Фильм был назван «самым патологическим вестерном» Купера с его темами бессильной ярости, сексуального унижения и садизма. По словам биографа Джеффри Мейерса, Купер, который боролся с моральными конфликтами в личной жизни, «понял муки персонажа, стремящегося сохранить свою целостность   … [и] привнес подлинное чувство в роль искушенного и измученного, но, по сути, порядочный человек». В то время этот фильм по большей части игнорировался критиками, а сейчас пользуется большим уважением среди киноведов. и считается последним великим фильмом Купера.

После того, как его контракт с Warner Bros. закончился, Купер основал собственную продюсерскую компанию Baroda Productions и в 1959 году снял три необычных фильма об искуплении. В вестерне Делмера Дэйвса « Висящее дерево » Купер играет пограничного врача, который спасает преступника от линчевателей, а позже пытается использовать его грязное прошлое. Купер представил «мощную и убедительную» роль эмоционально травмированного мужчины, чья потребность доминировать над другими трансформируется любовью и жертвенностью женщины. В Роберта Россена историческом приключении «Они пришли в Кордуру» с Ритой Хейворт он играет армейского офицера, признанного виновным в трусости и поручившего ему унизительную задачу рекомендовать солдат к Почетной медали во время экспедиции Панчо Вилья 1916 года.

Хотя Купер получил положительные отзывы, Variety и Films in Review посчитали, что он слишком стар для этой роли. В Майкла Андерсона боевике «Крушение «Мэри Дир»» с Чарлтоном Хестоном Купер играет опального офицера торгового флота, который решает остаться на борту тонущего грузового корабля, чтобы доказать, что судно было намеренно затоплено, и искупить свое доброе имя. Как и два его предшественника, этот фильм требовал физических усилий. Купер, который был опытным аквалангистом, большую часть подводных сцен снял самостоятельно. Биограф Джеффри Мейерс заметил, что во всех трех ролях Купер эффективно передал чувство утраченной чести и желание искупления. - то, что Джозеф Конрад в «Лорде Джиме» назвал «борьбой человека, пытающегося спасти от огня свое представление о том, какой должна быть его моральная идентичность».

Личная жизнь

Брак и семья

Вероника Балф и Купер, ноябрь 1933 года.

Купер был официально представлен своей будущей жене, 20-летней дебютантке из Нью-Йорка Веронике Балф . в пасхальное воскресенье 1933 года на вечеринке, устроенной ее дядей, арт-директором Седриком Гиббонсом . Семья и друзья называли ее «Рокки», она выросла на Парк-авеню и посещала среднюю школу . Ее отчимом был магнат с Уолл-стрит Пол Шилдс . Купер и Рокки тихо поженились в доме ее родителей на Парк-авеню 15 декабря 1933 года. По словам его друзей, брак оказал положительное влияние на Купера, который отвернулся от прошлых неосторожностей и взял свою жизнь под контроль. Спортсмен и любитель активного отдыха, Рокки разделял многие интересы Купера, включая верховую езду, катание на лыжах и стрельбу по тарелочкам. Пока она организовывала их общественную жизнь, ее богатство и социальные связи предоставили Куперу доступ к высшему обществу Нью-Йорка. Купер и его жена владели домами в районе Лос-Анджелеса в Энсино (1933–36). Брентвуд (1936–53), и Холмби-Хиллз (1954–61), и владел загородным домом в Аспене, штат Колорадо (1949–53).

Дочь Гэри и Вероники Купер, Мария Вероника Купер, родилась 15 сентября 1937 года. Судя по всему, он был терпеливым и ласковым отцом, учившим Марию кататься на велосипеде, играть в теннис, кататься на лыжах и лошадях. Разделяя многие интересы своих родителей, она сопровождала их в путешествиях и часто фотографировалась с ними. Как и ее отец, она полюбила искусство и рисование. Как семья, они вместе отдыхали в Сан-Вэлли, штат Айдахо , проводили время в загородном доме родителей Рокки в Саутгемптоне, штат Нью-Йорк , и часто совершали поездки в Европу. Купер и Рокки были официально разлучены 16 мая 1951 года, когда Купер уехал из их дома. Более двух лет они поддерживали с дочерью хрупкую и непростую семейную жизнь. Купер вернулся в свой дом в ноябре 1953 года. и их формальное примирение произошло в феврале 1954 года.

Романтические отношения

Патриция Нил и Купер в фильме «Источник» , 1949 год.

До женитьбы у Купера был ряд романтических отношений с ведущими актрисами, начиная с 1927 года с Кларой Боу , которая продвинула его карьеру, помогая ему получить одну из его первых главных ролей в фильме «Дети развода» . Боу также был ответственным за то, чтобы Купер получил роль в «Крыльях» , что вызвало огромное количество писем от поклонников молодого актера. В 1928 году у него были отношения с другой опытной актрисой, Эвелин Брент , с которой он познакомился во время съемок фильма «Красавчик-сабрёр» . В 1929 году во время съемок «Песни волка » у Купера завязался интенсивный роман с Лупе Велес , который стал самым важным романом в его молодости. За два года совместной жизни у Купера также были короткие романы с Марлен Дитрих во время съемок фильма «Марокко» в 1930 году. и с Кэрол Ломбард во время съемок фильма «Я беру эту женщину» в 1931 году. Во время своего года за границей в 1931–32 годах Купер закрутил роман с замужней графиней Дороти ди Фрассо, бывшей Дороти Кэдвелл Тейлор, во время пребывания на ее вилле Мадама недалеко от Рима.

После женитьбы в декабре 1933 года Купер оставался верен своей жене до лета 1942 года, когда у него завязался роман с Ингрид Бергман во время постановки « По ком звонит колокол» . Их отношения продлились до завершения съемок фильма «Саратога-Транк» в июне 1943 года. В 1948 году, после окончания работы над «Источником» , Купер закрутил роман с Патрицией Нил , своей партнершей по фильму. Поначалу они держали свой роман в тайне, но со временем в Голливуде это стало секретом полишинеля, и жена Купера рассказала ему о слухах, которые, как он признал, были правдой. Он также признался, что влюблен в Нил, и продолжает с ней встречаться. Купер и его жена были официально разлучены в мае 1951 года. но он не добивался развода. Позже Нил утверждал, что Купер ударил ее после того, как она пошла на свидание с Кирком Дугласом , и что он устроил ей аборт, когда она забеременела ребенком Купера. Нил разорвал их отношения в конце декабря 1951 года. Ходили слухи, что во время трехлетней разлуки с женой Купер имел роман с Грейс Келли . Лорейн Шанель, и Жизель Паскаль .

Биографы Купера исследовали его дружбу в конце 20-х годов с актером Андерсоном Лоулером , с которым Купер время от времени жил в доме в течение года, одновременно видясь с Кларой Боу, Эвелин Брент и Лупе Велес. Лупе Велес однажды рассказала Гедде Хоппер о романе Лоулера с Купером; всякий раз, когда он приходил домой после встречи с Лоулером, она нюхала его одеколон. Биограф Велеса Мишель Фогель сообщила, что Велес согласился на сексуальное поведение Купера с Лоулером, но только до тех пор, пока она тоже могла участвовать. В более позднем возрасте он стал сотрудничать с художником по костюмам Ирен и был, по ее словам, «единственным мужчиной, которого она когда-либо любила». Через год после его смерти в 1961 году Ирен покончила жизнь самоубийством, прыгнув с 11-го этажа отеля «Никербокер», после того как рассказала Дорис Дэй о своем горе из-за смерти Купера.

Дружба, интересы и характер

По словам Купера

... то, что мне действительно приносит удовольствие, предлагается мне бесплатно и бесплатно. Вы когда-нибудь выходили осенью на охоту? Видите иней на траве и кружащиеся листья? Провести день в горах в одиночестве или с хорошими друзьями? Наблюдать закат и восход луны? Заметили птицу на ветру? Ручей в лесу, шторм на море, пересечь страну на поезде и увидеть что-то красивое в пустыне или на сельскохозяйственных угодьях? Бесплатно для всех   ...

Эрнест Хемингуэй , Бобби Пауэлл и Купер в Силвер-Крик, Айдахо , 1959 год.

20-летняя дружба Купера с Эрнестом Хемингуэем началась в Сан-Вэлли в октябре 1940 года. В прошлом году Хемингуэй использовал образ Купера, когда создавал персонажа Роберта Джордана для романа « По ком звонит колокол» . Эти двое разделяли страсть к природе. и в течение многих лет они охотились на уток и фазанов и вместе катались на лыжах в Солнечной долине. Оба мужчины восхищались творчеством Редьярда Киплинга ; Купер держал копию стихотворения « Если …» в своей гримерке и, будучи взрослыми, сохранил киплинговское чувство мальчишеских приключений.

Хемингуэй не только восхищался охотничьими навыками Купера и его знанием природы, но и считал, что его персонаж соответствует его экранному образу. однажды сказал другу: «Если бы вы придумали такого персонажа, как Куп, никто бы в это не поверил. Он слишком хорош, чтобы быть правдой». Они часто виделись, и их дружба оставалась крепкой на протяжении многих лет.

Общественная жизнь Купера в основном была сосредоточена на спорте, мероприятиях на свежем воздухе и званых обедах с его семьей и друзьями из киноиндустрии, включая режиссеров Генри Хэтэуэя, Говарда Хокса, Уильяма Веллмана и Фреда Зиннеманна, а также актеров Джоэла МакКри, Джеймса Стюарта, Барбару Стэнвик, и Роберт Тейлор. Купер, помимо охоты, любил верховую езду, рыбалку, катание на лыжах, а позже и подводное плавание. Он никогда не отказывался от своей ранней любви к искусству и рисованию, и с годами он и его жена приобрели частную коллекцию современных картин, включая работы Пьера-Огюста Ренуара , Поля Гогена и Джорджии О'Киф . Куперу принадлежало несколько работ Пабло Пикассо , с которым он познакомился в 1956 году. Купер также всю жизнь страстно любил автомобили: в его коллекцию входил Duesenberg 1930 года .

Купер от природы был сдержанным и интроспективным человеком и любил одиночество на свежем воздухе. В отличие от его экранного образа, его стиль общения часто состоял из длительного молчания. с редкими «ага» и «черт возьми». Однажды он сказал: «Если у других есть что сказать более интересное, чем у меня, я молчу». По словам его друзей, Купер также мог быть красноречивым и хорошо информированным собеседником на самые разные темы: от лошадей, оружия и истории Запада до кинопроизводства, спортивных автомобилей и современного искусства. Он был скромен и неприхотлив, часто преуменьшая свои актерские способности и карьерные достижения. Друзья и коллеги описывали его как обаятельного, воспитанного и вдумчивого человека с живым мальчишеским чувством юмора. Купер сохранял чувство приличия на протяжении всей своей карьеры и никогда не злоупотреблял своим статусом кинозвезды; он никогда не искал особого отношения и не отказывался работать с режиссером или ведущей актрисой. Его близкий друг Джоэл МакКри вспоминал: «Куп никогда не дрался, он никогда не злился, он никогда никому не отговаривал, насколько я знаю; всем, [кто] работал с ним, он нравился».

Политические взгляды

Как и его отец, Купер был консервативным республиканцем ; он голосовал за Кэлвина Кулиджа в 1924 году и Герберта Гувера в 1928 и 1932 годах, а также проводил кампанию за Венделла Уилки в 1940 году. Когда Франклин Д. Рузвельт баллотировался на беспрецедентный четвертый президентский срок в 1944 году, Купер проводил кампанию за Томаса Э. Дьюи и критиковал Рузвельта за нечестность и принятие «иностранных» идей. В радиообращении, которое он заплатил за себя незадолго до выборов, Купер сказал: «Я не согласен с убеждением Нового курса о том, что Америка, которую мы все любим, стара, изношена и закончена – и ей приходится заимствовать иностранные идеи, которые, кажется, даже не слишком хорошо работают там, откуда они пришли   . . Наша страна — молодая страна, которой просто нужно решиться снова стать самой собой». Он также присутствовал на митинге республиканцев в Мемориальном Колизее Лос-Анджелеса , который собрал 93 000 сторонников Дьюи. В 1952 году Купер вместе с Джоном Уэйном , Адольфом Менжу и Гленном Фордом поддержал Роберта А. Тафта, а не Дуайта Д. Эйзенхауэра на республиканских праймериз.

Купер был одним из основателей Киноальянса за сохранение американских идеалов . консервативная организация, посвятившая себя, согласно своему заявлению о принципах, сохранению «американского образа жизни» и противодействию коммунизму и фашизму . Организация (в ее состав входили Уолтер Бреннан , Ларейн Дэй, Уолт Дисней , Кларк Гейбл , Хедда Хоппер , Рональд Рейган , Барбара Стэнвик и Джон Уэйн ) рекомендовала Конгрессу США расследовать коммунистическое влияние в киноиндустрии. 23 октября 1947 года Купера вызвали в суд в Комитет Палаты представителей по антиамериканской деятельности (HUAC) и спросили, заметил ли он какое-либо «коммунистическое влияние» в Голливуде.

Купер перечислил услышанные им заявления о том, что Конституция устарела и что Конгресс является ненужным институтом, комментарии, которые, по словам Купера, он нашел «очень неамериканскими», и показал, что он отклонил несколько сценариев, потому что считал их «очень неамериканскими». с оттенком коммунистических идей». В отличие от некоторых других свидетелей, Купер не назвал имена каких-либо лиц или сценариев.

В 1951 году, снимая «Ровно в полдень» , Купер подружился со сценаристом фильма Карлом Форманом , который был членом Коммунистической партии. Когда Формана вызвали в суд HUAC, Купер поставил на кон свою карьеру, защищая Формана. Когда Джон Уэйн и другие пригрозили Куперу внести себя в черный список и потерять паспорт, если он не уйдет из фильма, Купер сделал заявление для прессы в поддержку Формана, назвав его «лучшим американцем». Когда продюсер Стэнли Крамер удалил имя Формана как сценариста, Купер и режиссер Фред Зиннеманн пригрозили уйти из фильма, если имя Формана не будет восстановлено. Позже Форман сказал, что из всех своих друзей, союзников и коллег в Голливуде «Купер был единственным, кто пытался помочь. Единственным». Купер даже предложил дать показания в защиту Формана перед комитетом, но свидетели не были допущены. Форман всегда отправлял Куперу на рассмотрение будущие сценарии, в том числе «Мост через реку Квай» , «Ключ » и «Пушки Наварона» . Куперу пришлось отказать им из-за своего возраста.

Религия

Купер был крещен в церкви Всех Святых Хоутон-Реджис в Бедфордшире, Англия, в декабре 1911 года. и был воспитан в епископальной церкви в Соединенных Штатах. Хотя большую часть своей взрослой жизни он не был соблюдающим христианином, многие из его друзей считали, что у него есть глубоко духовная сторона.

26 июня 1953 года Купер сопровождал свою жену и дочь, набожных католиков. в Рим, где имели аудиенцию у папы Пия XII . В то время Купер и его жена все еще были разлучены, но визит папы положил начало их постепенному примирению. В последующие годы Купер размышлял о своей смертности и своем личном поведении. и начал обсуждать католицизм со своей семьей. Он начал регулярно посещать с ними церковь, и встретился со своим приходским священником, который предложил Куперу духовное руководство. После нескольких месяцев обучения Купер крестился как католик 9 апреля 1959 года перед небольшой группой семьи и друзей в церкви Доброго пастыря в Беверли-Хиллз.

и

Могила Купера на кладбище Sacred Hearts в Саутгемптоне, Нью-Йорк.

14 апреля 1960 года Купер перенес операцию в Массачусетской больнице общего профиля в Бостоне по поводу агрессивной формы рака простаты , который дал метастазы в его толстую кишку. 31 мая он снова заболел и в начале июня перенес операцию в больнице Ливана в Лос-Анджелесе по удалению злокачественной опухоли из толстой кишки. Выздоровев летом, Купер увез семью в отпуск на юг Франции. перед поездкой осенью в Великобританию, чтобы сыграть главную роль в фильме « The Naked Edge» . В декабре 1960 года он работал над документальным фильмом NBC « Настоящий Запад» . компании который был частью серии Project 20 .

27 декабря его жена узнала от семейного врача, что рак Купера распространился на легкие и кости и что он неоперабельен. Его семья решила не говорить ему сразу.

9 января 1961 года Купер присутствовал на ужине, данном в его честь и организованном Фрэнком Синатрой и Дином Мартином в Клубе Монахов . На ужине присутствовало много его друзей по индустрии. и завершился краткой речью Купера, который сказал: «Единственное достижение, которым я горжусь, - это друзья, которых я приобрел в этом сообществе».

В середине января Купер повез свою семью в Сан-Вэлли на последний совместный отпуск. Купер и Хемингуэй в последний раз вместе шли по снегу. 27 февраля, вернувшись в Лос-Анджелес, Купер узнал, что умирает. Позже он сказал своей семье: «Мы будем молиться о чуде, но если нет, и это воля Божья, то это тоже нормально». 17 апреля Купер смотрел церемонию вручения премии «Оскар» по телевидению и увидел, как его хороший друг Джеймс Стюарт , который несколькими годами ранее вручил Куперу его первый «Оскар», принял от имени Купера почетную награду за жизненные достижения – свой третий «Оскар». Сдерживая слезы, Стюарт сказала: «Куп, я передам это тебе прямо сейчас. И, Куп, я хочу, чтобы ты знал, что с этим связана вся теплая дружба, привязанность, восхищение и глубокая, глубокая уважение ко всем нам. Мы очень, очень гордимся тобой, Куп. Мы все очень гордимся тобой». На следующий день газеты всего мира объявили, что Купер умирает. В ближайшие дни он получил многочисленные послания признательности и поддержки, в том числе телеграммы от Папы Иоанна XXIII. и королева Елизавета II , и телефонный звонок от президента Джона Ф. Кеннеди .

В своем последнем публичном заявлении 4 мая 1961 года Купер сказал: «Я знаю, что происходящее — это воля Бога. Я не боюсь будущего». он совершил Последний обряд в пятницу, 12 мая, и тихо скончался на следующий день.

Джеймс Стюарт 18 мая в церкви Доброго Пастыря прошла панихида, на которой присутствовали многие друзья Купера, в том числе , Джек Бенни , Генри Хэтэуэй , Джоэл МакКри , Одри Хепберн , Джек Л. Уорнер , Джон Форд , Джон Уэйн , Эдвард. Дж. Робинсон , Фрэнк Синатра , Дин Мартин , Фред Астер , Рэндольф Скотт , Уолтер Пиджон , Боб Хоуп и Марлен Дитрих . Купер был похоронен в гроте Богоматери Лурдской на кладбище Святого Креста в Калвер-Сити, Калифорния . В мае 1974 года, после того как его семья переехала в Нью-Йорк, останки Купера были эксгумированы и перезахоронены на кладбище Sacred Hearts Cemetery в Саутгемптоне. На его могиле отмечен трехтонный валун из карьера Монтаук .

и

О естественности [мне] трудно говорить, но я думаю, все сводится к следующему: ты узнаешь, чего люди ожидают от твоего типа характера, а затем даешь им то, что они хотят. Таким образом, актер никогда не кажется неестественным или наигранным, какую бы роль он ни играл.

Актерский стиль Купера состоял из трех основных характеристик: его способности проецировать элементы своей личности на персонажей, которых он изображал, выглядеть естественным и аутентичным в своих ролях, а также преуменьшать и обеспечивать сдержанную игру, выверенную для камеры и экрана. Преподаватель актерского мастерства Ли Страсберг однажды заметил: «Простейшими примерами идей Станиславского являются такие актеры, как Гэри Купер, Джон Уэйн и Спенсер Трейси . Они стараются не играть, а быть самими собой, реагировать или реагировать. Они отказываются говорить или делать что-то, что, по их мнению, не соответствует их характеру». Кинорежиссер Франсуа Трюффо назвал Купера одним из «величайших актеров» из-за его способности показывать великолепную игру «без режиссуры». Эта способность проецировать элементы его собственной личности на своих персонажей обеспечила непрерывность его выступлений до такой степени, что критики и зрители были убеждены, что он просто «играет самого себя».

Способность Купера проецировать свою индивидуальность на своих персонажей сыграла важную роль в его естественности и аутентичности на экране. Актер Джон Бэрримор сказал о Купере: «Этот парень - величайший актер в мире. Он без усилий делает то, чему все остальные тратят всю свою жизнь, пытаясь научиться, а именно, быть естественным». Чарльз Лотон , сыгравший вместе с Купером в «Дьяволе и бездне» , согласился: «По правде говоря, этот мальчик не имеет ни малейшего представления о том, насколько хорошо он действует   … Он понимает это изнутри, со своего собственного ясного взгляда на жизнь. ." Уильям Уайлер, снявший Купера в двух фильмах, назвал его «превосходным актером, мастером кино».

В своей рецензии на игру Купера в «Настоящей славе » Грэм Грин написал: «Иногда кажется, что его худощавое фотогеничное лицо оставляет все на усмотрение объектива, но здесь нет никаких сомнений в том, что он не играет. Посмотрите, как он делает девушке прививку от холеры – случайный случай. укол иглы и наложение повязки, пока он говорит, как будто тысяча рук научила его, куда колоть, и ему больше не нужно думать».

Стиль Купера скрывать перед камерой удивил многих его режиссеров и коллег-актеров. Даже в своих самых первых художественных фильмах он признавал способность камеры улавливать легкие жесты и движения лица. Комментируя игру Купера в фильме «Сержант Йорк» , режиссер Говард Хоукс заметил: «Он очень много работал, но, похоже, у него ничего не получалось. Он был странным актером, потому что вы смотрели на него во время сцены и думали   … ... из этого ничего хорошего не выйдет. Но когда на следующий день вы увидели камыши в проекционной комнате, вы могли прочитать по его лицу все, о чем он думал». Сэм Вуд, снявший Купера в четырех фильмах, высказал схожие наблюдения об игре Купера в «Гордости янки» , отметив: «То, что я считал недооценкой, оказалось правильным подходом. На экране он идеален, но на съемочной площадке ты Могу поклясться, что это худшая актерская работа в истории кино».

Коллеги-актеры восхищались его актерскими способностями. Комментируя свои два фильма, в которых она играла с Купером, актриса Ингрид Бергман заключила: «Личность этого человека была такой огромной, такой подавляющей – и это выражение его глаз и лица было таким тонким и таким недооцененным. Вы просто не сделали этого». заметьте, пока вы не увидели это на экране, я думал, что он был самым сдержанным и самым естественным актером, с которым я когда-либо работал».

Том Хэнкс заявил: «Только в одной сцене первого фильма, получившего премию «Оскар» за лучший фильм, мы видим будущее экранной актерской игры в образе Гэри Купера. Он тихий и естественный, чем-то отличается от других актеров. Он делает что-то загадочное своими глазами и плечами, что больше похоже на «бытие», чем на «действие».

Дэниел Дэй-Льюис сказал: «Мне не особенно нравятся вестерны как жанр, но я люблю некоторые вестерны. « Ровно в полдень» много значит для меня – я люблю чистоту и честность, я люблю Гэри Купера в этом фильме, идея последнего выжившего человека».

Крис Пратт заявил: «Я начал смотреть вестерны, когда снимался в Лондоне, около четырех или пяти лет назад. Я действительно влюбился в Гэри Купера и его вещи. Это затянуло меня в вестерны. Раньше я никогда не увлекался этими вестернами. Я просто погрузился в историю, и там были парни на лошадях в более позднем фильме «Ровно в полдень», Гэри Купер, но мне понравился «Житель Запада» . У меня дома висит этот плакат. потому что мне это очень нравится».

Для Аль Пачино «Гэри Купер был феноменом – его способность взять что-то и возвысить это, придать этому такое достоинство. Одно из величайших качеств».

Милен Демонжо впервые встретилась с Гэри Купером на открытии первого эскалатора , который будет установлен в кинотеатре, в театре Рекс в Париже , 7 июня 1957 года. В снятом на пленку интервью 2015 года она заявила: «Гэри Купер   … il est Ааааа (Милен издает крик любви, чтобы не сказать экстаза) il est sublime   ... Ах! ces grands americans que j'ai rencontrés comme ça, c'est vraiment des mecs incroyables Y'en a plus des comme ça ! Эх, нет (Гэри Купер был великолепен, я должен сказать, теперь он был частью этого). звезды, Гэри Купер, Кэри Грант , Джон Уэйн, великиеАмериканцы, которых я встречал, действительно были невероятными ребятами, таких больше нет)».

карьеры

Звезда Купера на Аллее славы в Голливуде

Карьера Купера длилась тридцать шесть лет, с 1925 по 1961 год. За это время он снялся в восьмидесяти четырех художественных фильмах в главных ролях. Он был главной кинозвездой с конца эпохи немого кино до конца золотого века классического Голливуда . Его естественный и аутентичный актерский стиль пришелся по душе как мужчинам, так и женщинам. и его спектр выступлений включал роли в большинстве основных жанров кино, включая вестерны, военные фильмы, приключенческие фильмы, драматические фильмы, криминальные фильмы, мелодрамы, комедии и романтические комедии. Он появлялся в Motion Picture Herald , двадцать три года подряд, с 1936 по 1958 год. опросе десяти лучших кинодеятелей, проводимом изданием Согласно ежегодному опросу Куигли, Купер был одной из самых прибыльных звезд на протяжении восемнадцати лет, входя в первую десятку в 1936–37, 1941–49 и 1951–57. Он возглавил список в 1953 году. В списке самых богатых звезд Куигли Купер занимает четвертое место после Джона Уэйна, Клинта Иствуда и Тома Круза . На момент его смерти было подсчитано, что его фильмы собрали более 200   миллионов долларов. (эквивалент 2,04   миллиарда долларов США в 2023 году).

В более чем половине своих художественных фильмов Купер изображал жителей Запада, солдат, пилотов, моряков и исследователей, людей действия. В остальном он играл самых разных персонажей, включая врачей, профессоров, художников, архитекторов, клерков и бейсболистов. Героический экранный образ Купера менялся с каждым периодом его карьеры. В своих ранних фильмах он играл молодого наивного героя, уверенного в своей моральной позиции и верящего в торжество простых добродетелей ( «Вирджиниец »). Став главной звездой, его образ вестерна на экране сменился более осторожным героем приключенческих фильмов и драм ( «Прощай, оружие »). В разгар своей карьеры, с 1936 по 1943 год, он сыграл героя нового типа: защитника простого человека, готового пожертвовать собой ради других ( «Мистер Дидс» , «Знакомьтесь, Джон Доу» и «По ком звонит колокол» ).

В послевоенные годы Купер предпринял попытку более широких вариаций своего экранного образа, который теперь отражал героя, который все больше расходится с миром, которому приходится сталкиваться с невзгодами в одиночку ( «Источник» и «Ровно в полдень »). В своих последних фильмах герой Купера отвергает насилие прошлого и стремится вернуть утраченную честь и найти искупление ( «Дружественное убеждение» и «Человек Запада »). Экранный образ, который он развивал и поддерживал на протяжении всей своей карьеры, представлял собой идеального американского героя – высокого, красивого и искреннего, непоколебимого и честного человека. который ставил действие выше интеллекта и сочетал в себе героические качества романтического любовника, искателя приключений и простого человека.

6 февраля 1960 года Купер был награжден звездой на Голливудской Аллее славы на Голливудском бульваре, 6243 за вклад в киноиндустрию. Он также был награжден звездой на тротуаре возле театра Эллен в Бозмане, штат Монтана.

6 мая 1961 года Купер был награжден французским Орденом искусств и литературы в знак признания его значительного вклада в искусство. 30 июля 1961 года он был посмертно награжден специальной премией Давида ди Донателло в Италии за карьерные достижения.

В 1966 году Купер был введен в Зал великих исполнителей вестерна в Национальном музее ковбоев и западного наследия в Оклахома-Сити. В 2015 году он был введен в Зал славы ковбоев и западного наследия штата Юта. Американский институт киноискусства (AFI) поставил Купера на 11-е место в списке 25 мужчин-звезд классического Голливуда . AFI Трое его персонажей – Уилл Кейн, Лу Гериг и сержант Йорк – вошли в список 100 величайших героев и злодеев , причем все они были героями. Его фраза Лу Герига «Сегодня я считаю себя самым удачливым человеком на свете» признана AFI 38-й величайшей цитатой из кино всех времен .

По словам биографа Джеффри Мейерса, спустя более чем полвека после его смерти, непреходящим наследием Купера является его образ идеального американского героя, сохраненный в его фильмах. Чарлтон Хестон однажды заметил: «Он представлял, каким человеком хотели бы быть американцы, возможно, больше, чем любой когда-либо живший актер».

В популярной культуре

В сериале «Оправданный» , основанном на произведениях и персонажах, созданных Элмором Леонардом , Гэри Купер на протяжении шести сезонов используется как человек, которым маршал США Рэйлан Гивенс , которого играет Тимоти Олифант стремится быть . Когда его коллега спрашивает маршала Гивенса, как, по его мнению, может сработать его опасный план по уничтожению злодея, тот отвечает: «Почему бы и нет? Сработало для Гэри Купера».

Гэри Купер несколько раз упоминается в получившем признание критиков телесериале «Клан Сопрано» , где главный герой Тони Сопрано спрашивает: «Что случилось с Гэри Купером? Сильный, молчаливый тип   …», одновременно жалуясь на свои проблемы своему терапевту.

В хите 1930-х годов « Puttin' On the Ritz » Купер упоминается в строчке «Одевайся как солдат на миллион долларов / Старайся выглядеть как Гэри Купер, супер-пупер!» выпустила новую версию песни Спустя более чем два десятилетия после смерти Купера в 1983 году Taco ; оригинальные тексты были сохранены, включая отсылки к Куперу.

В главе 10 книги Дж. Д. Сэлинджера « Над пропастью во ржи «замечает» Купера, » Холден Колфилд чтобы отвлечь женщину, с которой он танцует.

Патрисия Нил назвала здание театра под открытым небом аббатства Регины Лаудис «Гэри-Оливия» в честь Купера и ее дочери Оливии Даль .

Паб в Данстейбле, Бедфордшир, принадлежащий сети Wetherspoons, называется The Gary Cooper .

Награды и номинации

Год	Премия	Категория	Фильм	Результат	Ссылка
1937	Премия Оскар	Лучший актер	Мистер Дидс едет в город	номинирован
1937	Нью-Йоркского кружка кинокритиков Премия	Лучший актер		номинирован
1941			Сержант Йорк	Выиграл
1942	Премия Оскар	Лучший актер		Выиграл
1943			Гордость янки	номинирован
1944			По ком звонит колокол	номинирован
1945	Премия Нью-Йоркского кружка кинокритиков	Лучший актер	Пришел Джонс	номинирован
1952	Фотоспектакля Премия	Самый популярный мужчина-звезда	Ровно в полдень	Выиграл
1953	Премия Оскар	Лучший актер		Выиграл
1953	Премия «Золотой глобус»	Лучший актер		Выиграл
1953	Премия Нью-Йоркского кружка кинокритиков	Лучший актер		номинирован
1957	Премия «Золотой глобус»	Лучший актер	Дружеское убеждение	номинирован
1957	Премия Нью-Йоркского кружка кинокритиков	Лучший актер		номинирован
1959	Лавровая премия	Лучшая производительность действий	Висячее дерево	Выиграл
1960			Они пришли в Кордуру	Выиграл
1961	Премия Оскар	Почетная награда Академии		Выиграл

Фильмография

Основная статья: фильмография Гэри Купера

Ниже приводится список художественных фильмов, в которых Купер сыграл главную роль.

• Победа Барбары Уорт (1926)
• Дети развода (1927)
• Аризона Связанная (1927)
• Крылья (1927)
• Невада (1927)
• Оно (1927)
• Последний преступник (1927)
• Бо Сабрёр (1928)
• Легион осужденных (1928)
• Судный день (1928)
• Половина невесты (1928)
• Время сирени (1928)
• Первый поцелуй (1928)
• Поношенный ангел (1928)
• Волчья песня (1929)
• Предательство (1929)
• Вирджиния (1929)
• Только храбрые (1930)
• Техасец (1930)
• Семидневный отпуск (1930)
• Мужчина из Вайоминга (1930)
• Спойлеры (1930)
• Марокко (1930)
• Боевые караваны (1931)
• Городские улицы (1931)
• Я беру эту женщину (1931)
• Его женщина (1931)
• Дьявол и глубина (1932)
• Если бы у меня был миллион (1932)
• Прощай, оружие (1932)
• Сегодня мы живем (1933)
• Однажды воскресным днем ​​(1933)
• Дизайн для жизни (1933)
• Алиса в стране чудес (1933)
• Оператор 13 (1934 г.)
• Сейчас и навсегда (1934)
• Жизнь бенгальского улана (1935)
• Брачная ночь (1935)
• Питер Иббетсон (1935)
• Желание (1936)
• Мистер Дидс едет в город (1936)
• Генерал умер на рассвете (1936)
• Житель равнин (1936)
• Души в море (1937)
• Приключения Марко Поло (1938)
• Восьмая жена Синей Бороды (1938)
• Ковбой и леди (1938)
• Красивый жест (1939)
• Настоящая слава (1939)
• Житель Запада (1940)
• Северо-Западная конная полиция (1940)
• Знакомьтесь, Джон Доу (1941)
• Сержант Йорк (1941)
• Огненный шар (1941)
• Гордость янки (1942)
• По ком звонит колокол (1943)
• История доктора Вассела (1944)
• Казанова Браун (1944)
• Пришел Джонс (1945)
• Саратога Ствол (1945)
• Плащ и кинжал (1946)
• Непокоренный (1947)
• Хороший Сэм (1948)
• Источник (1949)
• Оперативная группа (1949)
• Яркий лист (1950)
• Даллас (1950)
• Теперь ты во флоте (1951)
• Это большая страна (1951)
• Далекие барабаны (1951)
• Ровно в полдень (1952)
• Спрингфилдская винтовка (1952)
• Возвращение в рай (1953)
• Дующий дикий (1953)
• Сад зла (1954)
• Вера Круз (1954)
• Военный трибунал Билли Митчелла (1955)
• Дружеское убеждение (1956)
• Любовь после полудня (1957)
• Тен Норт Фредерик (1958)
• Человек Запада (1958)
• Висячее дерево (1959)
• Они пришли в Кордуру (1959)
• Крушение Мэри Дир (1959)
• Обнаженный край (1961)

Выступления на радио

Дата	Программа	Эпизод/источник
7 апреля 1935 г.	Люкс Радио Театр	Принц Чап
1 февраля 1937 г.	Люкс Радио Театр	Мистер Дидс едет в город
2 мая 1938 г.	Люкс Радио Театр	Узник острова акул
23 сентября 1940 г.	Люкс Радио Театр	Житель Запада
28 сентября 1941 г.	Театр «Экран Гильдия»	Знакомьтесь, Джон Доу
20 апреля 1942 г.	Люкс Радио Театр	Северо-Западная конная полиция
4 октября 1943 г.	Люкс Радио Театр	Гордость Янки
23 октября 1944 г.	Люкс Радио Театр	История доктора Вассела
11 декабря 1944 г.	Люкс Радио Театр	Казанова Браун
12 февраля 1945 г.	Люкс Радио Театр	По ком звонит колокол

Ссылки

Библиография

• Арсе, Гектор (1979). Гэри Купер: интимная биография . Нью-Йорк: Уильям Морроу и компания. ISBN  978-0-688-03604-1 .
• Бейкер, Карлос (1969). Эрнест Хемингуэй: История жизни . Нью-Йорк: Сыновья Чарльза Скрибнера. ISBN  978-0-02-001690-8 .
• Бенсон, Найджел (1986). Данстейбл в деталях . Данстейбл, Бедфордшир, Великобритания: Книжный замок. ISBN  978-0-9509773-2-4 .
• Карпози, Джордж младший (1970). История Гэри Купера . Нью-Рошель, Нью-Йорк: Арлингтон-хаус. ISBN  978-0-87000-075-1 .
• Конрад, Джозеф (1992) [1900]. Лорд Джим . Нью-Йорк: Альфред А. Кнопф. ISBN  978-0-679-40544-3 .
• Диккенс, Гомер (1970). Фильмы Гэри Купера . Нью-Йорк: Цитадель Пресс. ISBN  978-0-8065-0010-2 .
• Хэнкс, Патрик; Ходжес, Флавия (2003). Словарь имен . Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета. ISBN  978-0-19-211651-2 .
• Хоффманн, Хенрик (2012). Отсылки к западным фильмам в американской литературе . Джефферсон, Северная Каролина: McFarland & Company. ISBN  978-0-7864-6638-2 .
• Дженис, Мария Купер (1999). Гэри Купер за кадром: Дочь вспоминает . Гарри Н. Абрамса, Inc. Нью-Йорк: ISBN  978-0-8109-4130-4 .
• Джордан, Дэвид М. (2011). Рузвельт, Дьюи и выборы 1944 года . Блумингтон: Издательство Университета Индианы. ISBN  978-0-253-00970-8 .
• Каминский, Стюарт (1979). Куп: Жизнь и легенда Гэри Купера . Нью-Йорк: Пресса Святого Мартина. ISBN  978-0-312-16955-8 .
• Адриан Ле Биан, Гэри Купер, принц актеров , LettMotif, 2021, 358с.( ISBN   978-2-36716-332-1 )
• Макгиллиган, Патрик (2003). Альфред Хичкок: Жизнь во тьме и свете . Нью-Йорк: Риган Букс. ISBN  978-0-06-039322-9 .
• Мейерс, Джеффри (1998). Гэри Купер: американский герой . Нью-Йорк: Уильям Морроу. ISBN  978-0-688-15494-3 .
• Оуэнс, Роберт (2004). Медаль Почета: исторические факты и цифры . Нэшвилл: Издательство Тернер. ISBN  978-1-56311-995-8 .
• Рейни, Бак (1990). Эти сказочные героини сериалов: их жизнь и фильмы . Лэнхэм, Мэриленд: Scarecrow Press. ISBN  978-0-8108-1911-5 .
• Робертс, Рэнди; Олсон, Джеймс С. (1997). Джон Уэйн: американец . Линкольн, Небраска: Книги Бизона. ISBN  978-0-8032-8970-3 .
• Шикель, Ричард (1985). "Введение". Гэри Купер . Легенды. Бостон: Литтл, Браун и компания. ISBN  978-0-316-77307-2 .
• Селзник, Дэвид О. (2000). Руди Белмер (ред.). Памятка Дэвида О. Селзника . Нью-Йорк: Современная библиотека. ISBN  978-0-375-75531-6 .
• Ширер, Стивен Майкл (2006). Патрисия Нил: Беспокойная жизнь . Лексингтон, Кентукки: Университетское издательство Кентукки. ISBN  978-0-8131-2391-2 .
• Суинделл, Ларри (1980). Последний герой: Биография Гэри Купера . Нью-Йорк: Даблдей. ISBN  978-0-385-14316-5 .
• Уэйн, Джейн Эллен (1988). Женщины Купера . Нью-Йорк: Prentice Hall Press. ISBN  978-0-13-172438-9 .

Внешние ссылки

• Официальный сайт
• Гэри Купер на IMDb  
• Гэри Купер в AllMovie
• Гэри Купер в базе данных TCM Movie