✖


Jump to content

Грета Гарбо

Грета Гарбо
Гарбо в «Вдохновении » (1931)
Рожденный
Грета Ловиса Густавссон

( 1905-09-18 ) 18 сентября 1905 г.
Стокгольм , Швеция
Умер 15 апреля 1990 г. (15 апреля 1990 г.) (84 года)
Нью-Йорк , США
Место отдыха Скогскиркогорден , Стокгольм Кладбище
Гражданство
  • Швеция (до 1951 г.)
  • США (с 1951 г.)
Альма-матер Королевская академия драматического образования
Занятие Актриса
Годы активности 1920–1941
Подпись

Грета Гарбо [а] (урожденная Грета Ловиса Густавссон ; [б] 18 сентября 1905 — 15 апреля 1990) — американец шведского происхождения. [1] Голливуда актриса и главная звезда немого кино и ранней золотой эры . Считавшаяся одной из величайших киноактрис всех времен, она была известна своим меланхоличным и мрачным экранным образом, изображением трагических персонажей в фильмах, а также тонкой и сдержанной игрой. В 1999 году Американский институт киноискусства поставил Гарбо на пятое место в списке величайших женщин-звезд классического голливудского кино .

Гарбо начала свою карьеру со второстепенной роли в шведском фильме 1924 года «Сага о Гёста Берлинге» . Ее игра привлекла внимание Луи Б. Майера , исполнительного директора Metro-Goldwyn-Mayer (MGM), который привел ее в Голливуд в 1925 году. Она вызвала интерес своим первым американским немым фильмом «Торрент» (1926). Игра Гарбо в ее третьем фильме «Плоть и дьявол » (1926) сделала ее международной звездой. [2] В 1928 году Гарбо снялась в фильме «Деловая женщина» , который вознес ее на звание самой кассовой звезды MGM, превзойдя давнюю Лилиан Гиш . Другими известными фильмами Гарбо эпохи немого кино являются «Таинственная леди» (1928), «Единый стандарт» (1929) и «Поцелуй» (1929).

С первым звуковым фильмом Гарбо « Анна Кристи» (1930) маркетологи MGM соблазнили публику слоганом «Гарбо говорит!» В том же году она снялась в фильме «Романтика» и за свои роли в обоих фильмах получила свою первую объединенную номинацию из трех номинаций на премию «Оскар» за лучшую женскую роль . [3] К 1932 году ее успех позволил ей диктовать условия своих контрактов, и она стала все более избирательной в отношении своих ролей. Она продолжала сниматься в таких фильмах, как Мата Хари (1931), Сьюзен Ленокс (Ее падение и восхождение) (1931), Гранд-отель (1932), Королева Кристина (1933) и Анна Каренина (1935).

Многие критики и историки кино считают ее лучшую роль обреченной куртизанки Маргариты Готье в фильме «Камилла» (1936), и эта роль принесла ей вторую номинацию на премию Оскар. Однако карьера Гарбо вскоре пошла на спад, и в 1938 году она стала одной из многих звезд, получивших титул кассового яда. Ее карьера возобновилась с поворотом к комедии в фильме «Ниночка» (1939), который принес ей третью номинацию на премию Оскар. Но после провала «Двуликой женщины» (1941) она ушла с экрана в 35 лет, снявшись в 28 фильмах. В 1954 году Гарбо была удостоена Почетной премии Американской киноакадемии «за яркие и незабываемые роли на экране». [4]

После завершения карьеры Гарбо отказалась от всех возможностей вернуться на экран, избегала публичности и вела частную жизнь. Она стала коллекционером произведений искусства, среди картин которого были работы Пьера Огюста Ренуара , Пьера Боннара и Кеса ван Донгена . [5]

Ранняя жизнь и образование

[ редактировать ]
Памятник в Седермальме

Грета Ловиса Густавссон [6] родился в Сёдермальме , Стокгольм , Швеция, в 19:30. [7] Она была третьим и младшим ребенком Анны Ловисы (урожденной Карлссон, 1872–1944), которая работала на фабрике по производству варенья, и Карла Альфреда Густавссона (1871–1920), рабочего. [8] [9] У нее был старший брат Свен Альфред (1898–1967) и старшая сестра Альва Мария (1903–1926). [10] Первые десять лет жизни Гарбо получила прозвище Ката — из-за того, как она неправильно произносила свое имя. [7]

Ее родители встретились в Стокгольме, куда приехал ее отец из Фринарида . Он переехал в Стокгольм, чтобы стать независимым, и работал дворником, бакалейщиком, фабричным рабочим и помощником мясника. [11] Он женился на Анне, переехавшей из Хёгсби . [12] [13] Семья была бедной и жила в квартире с тремя спальнями и холодной водой по адресу Блекингегатан № 32. Троих детей они воспитывали в рабочем районе, считавшемся городскими трущобами. [14] Позже Гарбо вспоминал:

Эти долгие зимние ночи были вечно серыми. Мой отец сидел в углу и писал цифры в газете. В другом конце комнаты мама, вздыхая, чинит порванную старую одежду. Мы, дети, разговаривали очень тихим голосом или просто сидели молча. Мы были полны беспокойства, как будто в воздухе витала опасность. Такие вечера незабываемы не только для чувствительной девушки, но и для такой девушки, как я. Там, где мы жили, все дома и квартиры были похожи друг на друга, их уродство соответствовало всему, что нас окружало. [15]

В детстве Гарбо был застенчивым мечтателем. [16] Она не любила школу [17] [18] и предпочитал играть один. [19] Она была прирожденным лидером [20] который рано увлекся театром. [21] Она руководила своими друзьями воображаемыми играми и представлениями, [22] и мечтала стать актрисой. [21] [23] Позже она вместе со своими друзьями участвовала в любительском театре и часто посещала театр Мозебаке . [24] В 13 лет Гарбо окончила школу. [25] и, что типично для шведской девушки из рабочего класса того времени, она не посещала среднюю школу. Позже она признала, что у нее возник комплекс неполноценности . [26]

Письмо, написанное от руки, с несколькими подписями и штампами одобрения.
Одобренное заявление матери Греты о разрешении изменить ее имя с Густафссон на Гарбо.

работу . Зимой 1919 года по Стокгольму распространилась испанка, и ее отец, с которым она была очень близка, заболел и потерял [27] Гарбо заботился о нем, еженедельно возя его в больницу на лечение. Он умер в 1920 году, когда ей было 14 лет. [13] [28]

Карьера

[ редактировать ]

1920–1924: Начало

[ редактировать ]
Гарбо в своей первой главной роли в шведском фильме «Сага о Гёста Берлинге» (1924) с Ларсом Хэнсоном.

Гарбо сначала работала мыльницей в парикмахерской, а затем устроилась на работу в универмаг PUB , где выполняла поручения и работала в отделе шляпных изделий . После моделирования шляп для каталогов магазина Гарбо получила более прибыльную работу манекенщицы в Nordiska Kompaniet . [29] [30] В 1920 году режиссер рекламного ролика магазина пригласил Гарбо на роли, рекламирующие женскую одежду. Премьера ее первого рекламного ролика состоялась 12 декабря 1920 года. [31] В 1922 году Гарбо привлекла внимание режиссера Эрика Артура Петшлера, который дал ей роль в своей короткометражной комедии «Петр-бродяга» . [32]

С 1922 по 1924 год она училась в Королевской академии драматического искусства в Стокгольме. пригласил ее В 1924 году финский режиссер Мауриц Стиллер сыграть главную роль в его фильме «Сага о Гёста Берлинге» , инсценировке знаменитого романа лауреата премии Нобелевской Сельмы Лагерлёф , в котором также участвовал актер Ларс Хансон . Стиллер стал ее наставником, обучая ее киноактрисе и управляя всеми аспектами ее зарождающейся карьеры. [33] она сыграла После своей роли в Gösta Berling главную роль в немецком фильме Die freudlose Gasse ( Улица безрадостная или Улица печали , 1925) режиссера Г. В. Пабста в главной роли с Астой Нильсен . [34] Она похвалила Асту и сказала: «По экспрессии и универсальности я для нее никто». [35]

Сведения об обстоятельствах ее первого контракта с Луи Б. Майером , в то время вице-президентом и генеральным менеджером Metro-Goldwyn-Mayer , расходятся. Виктор Систром , уважаемый шведский режиссер MGM, был другом Стиллера и предложил Майеру встретиться с ним во время поездки в Берлин. Есть две недавние версии того, что произошло дальше. В одном, [36] Майер, всегда ищущий новые таланты, провел исследование и заинтересовался Стилером. Он сделал предложение, но Стиллер потребовал, чтобы Гарбо была частью любого контракта, будучи убежденным, что она будет способствовать его карьере. Майер отказался, но в конце концов согласился на частный просмотр Гёсты Берлинга . Его сразу поразил магнетизм Гарбо, и он заинтересовался ею больше, чем Стиллером. «Это были ее глаза», - вспоминает его дочь, - «Я могу сделать из нее звезду». Во второй версии, [37] Майер уже видел Гёста Берлинга перед поездкой в ​​Берлин, и его главным интересом был Гарбо, а не Стиллер. По дороге на показ Майер сказал дочери: «Этот режиссер замечательный, но на что нам действительно стоит посмотреть, так это на девушку... Девушка, посмотрите на девушку!» После просмотра, как сообщила его дочь, он был непоколебим: «Я возьму ее без него. Я возьму ее с собой. Номер один — девочка». [38]

1925–1929: Слава немого кино.

[ редактировать ]
Портретная фотография Греты Гарбо, 1925 год.

В 1925 году Гарбо, не владевшая английским языком, была привезена в Голливуд из Швеции по просьбе Майера. После 10-дневной переправы на пароходе СС Дротнингхольм. [39] В июле Гарбо и Стиллер прибыли в Нью-Йорк, где оставались более шести месяцев без вестей от MGM. Они решили поехать в Лос-Анджелес самостоятельно, но прошло еще пять недель без связи со студией. [40] [41] На пороге возвращения в Швецию Гарбо написала своему парню домой: «Ты совершенно прав, когда думаешь, что я не чувствую себя здесь как дома… О, ты, милая маленькая Швеция, я обещаю, что когда вернусь к тебе, , мое грустное лицо улыбнется, как никогда раньше». [42] Шведский друг из Лос-Анджелеса помог, связавшись с руководителем производства MGM Ирвингом Тальбергом , который согласился дать Гарбо кинопробы. По словам автора Фредерика Сэндса, «результат теста был потрясающим. Тальберг был впечатлен и на следующий день начал ухаживать за молодой актрисой, исправляя ее зубы, следя за тем, чтобы она похудела, и давал ей уроки английского языка». [42]

Историк кино Марк Виейра отмечает, что во время ее восхождения к славе «Тальберг постановил, что отныне Гарбо будет играть молодую, но мудрую женщину». [43] Однако, по словам жены Тальберга, актрисы Нормы Ширер , Гарбо не обязательно соглашалась с его идеями, заявив: «Мисс Гарбо сначала не любила играть экзотическую, утонченную, светскую женщину. Тальберг, я всего лишь молодой гур-рл!" Ирвинг со смехом отмахнулся. Этими элегантными картинками он создавал образ Гарбо". [43] Хотя она рассчитывала работать со Стилером над своим первым фильмом, [44] она получила роль в фильме «Торрент» (1926), экранизации романа Висенте Бласко Ибаньеса , с режиссером Монтой Белл . Она заменила Эйлин Прингл , которая была на 10 лет старше ее, и сыграла крестьянскую девушку, ставшую певицей, вместе с Рикардо Кортесом . [45] [46] «Торрент» имел успех, и, несмотря на прохладный прием в профессиональной прессе, [47] Выступление Гарбо было хорошо встречено. [48] [49]

Гарбо в фильме «Плоть и дьявол» (1926) с Джоном Гилбертом

Успех Гарбо в ее первом американском фильме побудил Тальберга взять ее на аналогичную роль в «Искусительнице» (1926), основанной на другом романе Ибаньеса. В этом своем втором фильме она сыграла вместе с популярной звездой Антонио Морено. [50] но получил высший счет. Режиссером был назначен ее наставник Стиллер, который убедил ее принять участие в этой роли. [51] Для обеих Гарбо (которая не хотела играть еще одного вампира и сценарий ей понравился не больше, чем первый) [52] и Стиллер, «Искусительница» стала мучительным опытом. Стиллер, плохо говоривший по-английски, с трудом адаптировался к студийной системе. [53] и не ладил с Морено, [54] был уволен Тальбергом и заменен Фредом Нибло . Пересъёмки «Искусительницы» обошлись дорого, и хотя она стала одним из самых кассовых фильмов сезона 1926–1927 годов, [55] это был единственный фильм Гарбо того периода, потерявший деньги. [56] Однако Гарбо получила восторженные отзывы. [57] [58] [59] [60] и у MGM появилась новая звезда. [55] [61]

Гарбо с Джоном Гилбертом в «Властной женщине» (1928)

После своего молниеносного восхождения Гарбо сняла еще восемь немых фильмов, и все они стали хитами. [62] в главной роли В трех из них она снялась с Джоном Гилбертом . [63] Об их первом фильме «Плоть и дьявол » (1926) эксперт немого кино Кевин Браунлоу заявляет, что «она показала более эротичную игру, чем когда-либо видел Голливуд». [64] Их экранная химия вскоре переросла в закадровый роман, и к концу съемок они начали жить вместе. [65] Этот фильм также стал поворотным моментом в карьере Гарбо. Виейра писала: «Зрители были загипнотизированы ее красотой и взволнованы ее любовными сценами с Гилбертом. Она произвела фурор». [66] Прибыль от ее третьего фильма с Гилбертом, «Властная женщина» (1928), вознесла ее на вершину звезды «Метро» сезона кассовых сборов 1928–1929 годов, узурпировав давно правившую королеву молчания Лилиан Гиш . [67] В 1929 году обозреватель Пьер де Роан написал в « Нью-Йорк телеграф» : «Она обладает гламуром и очарованием для обоих полов, которым никогда не было равных на экране». [68]

Влияние игры Гарбо и ее присутствия на экране быстро укрепили ее репутацию одной из величайших актрис Голливуда. Историк кино и критик Дэвид Денби утверждает, что Гарбо привнесла тонкость выражения в искусство немой игры и что ее влияние на публику невозможно преувеличить. Она «опускает голову, чтобы выглядеть расчетливой, или шевелит губами», - говорит он. «Ее лицо темнеет, вокруг глаз и рта слегка напрягается; она замечает мимолетную мысль, нахмурив брови или опустив веки. Миры вращаются от ее движений». [69]

During this period, Garbo began to require unusual conditions during the shooting of her scenes. She prohibited visitors—including the studio brass—from her sets and demanded that black flats or screens surround her to prevent extras and technicians from watching her. When asked about these eccentric requirements, she said: "If I am by myself, my face will do things I cannot do with it otherwise."[70]

Despite her status as a star of silent films,[71] the studio feared that her Swedish accent might impair her work in sound, and delayed the shift for as long as possible.[72][73] MGM itself was the last Hollywood studio to convert to sound,[74] and Garbo's last silent film, The Kiss (1929), was also the studio's.[75] Despite the fears, Garbo became one of the biggest box-office draws of the next decade.

1930–1939: Transition to sound and continued success

[edit]
Garbo in her first sound film Anna Christie (1930).

In late 1929, MGM cast Garbo in Anna Christie (1930), a film adaptation of the 1922 play by Eugene O'Neill, her first speaking role. The screenplay was adapted by Frances Marion, and the film was produced by Irving Thalberg and Paul Bern. Sixteen minutes into the film, she famously utters her first line, "Gimme a whiskey, ginger ale on the side, and don't be stingy, baby." The film premiered in New York City on 21 February 1930, publicized with the catchphrase "Garbo talks!", and was the highest-grossing film of the year.[76] Her performance received positive reviews; Mordaunt Hall of The New York Times remarked that Garbo was "even more interesting through being heard than she was in her mute portrayals. She reveals no nervousness before the microphone and her careful interpretation of Anna can scarcely be disputed."[77] Garbo received her first Academy Award for Best Actress nomination for her performance, although she lost to MGM colleague Norma Shearer. Her nomination that year included her performance in Romance (1930). After filming ended, Garbo—along with a different director and cast—filmed a German-language version of Anna Christie that was released in December 1930.[78] The film's success certified Garbo's successful transition to talkies. In her follow-up film, Romance, she portrayed an Italian opera star, opposite Lewis Stone. She was paired opposite Robert Montgomery in Inspiration (1931), and her profile was used to boost the career of the relatively unknown Clark Gable in Susan Lenox (Her Fall and Rise) (1931). Although the films did not match Garbo's success with her sound debut, she was ranked as the most popular female star in the United States in 1930 and 1931.

Garbo followed with two of her best-remembered roles. She played the World War I German spy in the lavish production of Mata Hari (1931), opposite Ramón Novarro. When the film was released, it "caused panic, with police reserves required to keep the waiting mob in order."[79] The following year, she played a Russian ballerina in Grand Hotel (1932), opposite an ensemble cast, including John Barrymore, Joan Crawford, and Wallace Beery, among others. The film won that year's Academy Award for Best Picture. Both films were MGM's highest-earning films of 1931 and 1932, respectively, and Garbo was dubbed "the greatest money-making machine ever put on screen".[28][80][81][82] Garbo's close friend Mercedes de Acosta then penned a screenplay for her to portray Joan of Arc,[83] but MGM rebuffed the idea, and the project was shelved. By this time she had a fanatical worldwide following and the phenomenon of "Garbomania" reached its peak.[84] After appearing in As You Desire Me (1932), the first of three films in which Garbo starred opposite Melvyn Douglas, her MGM contract expired, and she returned to Sweden.

In Camille (1936)

After nearly a year of negotiations, Garbo agreed to renew her contract with MGM on the condition that she would star in Queen Christina (1933), and her salary would be increased to $300,000 per film. The film's screenplay had been written by Salka Viertel; although reluctant to make the movie, MGM relented at Garbo's insistence. For her leading man, MGM suggested Charles Boyer or Laurence Olivier, but Garbo rejected both, preferring her former co-star and lover John Gilbert. The studio balked at the idea of casting Gilbert, fearing his declining career would hurt the film's box-office, but Garbo prevailed.[85][86] Queen Christina was a lavish production, becoming one of the studio's biggest productions at the time. Publicized as "Garbo returns", the film premiered in December 1933 to positive reviews and box-office triumph and became the highest-grossing film of the year. The movie, however, met with controversy upon its release; censors objected to the scenes in which Garbo disguised herself as a man and kissed a female co-star.[87][88]

Although her domestic popularity was undiminished in the early 1930s, high profits for Garbo's films after Queen Christina depended on the foreign market for their success.[87][88] The type of historical and melodramatic films she began to make on the advice of Viertel were highly successful abroad, but considerably less so in the United States. In the midst of the Great Depression, American screen audiences seemed to favor "home-grown" screen couples, such as Clark Gable and Jean Harlow. David O. Selznick wanted to cast Garbo as the dying heiress in Dark Victory (eventually released in 1939 with other leads), but she chose Leo Tolstoy's Anna Karenina (1935), in which she played another of her renowned roles.[89] Her performance won her the New York Film Critics Circle Award for Best Actress. The film was successful in international markets, and had better domestic rentals than MGM anticipated.[90] Still, its profit was significantly diminished because of Garbo's exorbitant salary.[91]

Garbo selected George Cukor's romantic drama Camille (1936) as her next project. Thalberg cast her opposite Robert Taylor and former co-star, Lionel Barrymore. Cukor carefully crafted Garbo's portrayal of Marguerite Gautier, a lower-class woman, who becomes the world-renowned mistress Camille. Production was marred, however, by the sudden death of Thalberg, then only thirty-seven, which plunged the Hollywood studios into a "state of profound shock", writes David Bret.[92]: 272  Garbo had grown close to Thalberg and his wife, Norma Shearer, and had often dropped by their house unannounced. Her grief for Thalberg, some believe, was more profound than for John Gilbert, who died earlier that same year.[92]: 272  His death also added to the sombre mood required for the closing scenes of Camille. When the film premiered in New York on 12 December 1936, it became an international success, Garbo's first major success in three years. She won the New York Film Critics Circle Award for Best Actress for her performance, and she was nominated once more for an Academy Award. Garbo regarded Camille as her favorite out of all of her films.[93]

Garbo and Charles Boyer in Conquest (1937)

Garbo's follow-up project was Clarence Brown's lavish production of Conquest (1937), opposite Charles Boyer. The plot was the dramatized romance between Napoleon and Marie Walewska. It was MGM's biggest and most-publicized movie of its year, but upon its release, it became one of the studio's biggest failures of the decade at the box office.[88] When her contract expired soon thereafter, she returned briefly to Sweden. On 3 May 1938, Garbo was among the many stars—including Joan Crawford, Norma Shearer, Luise Rainer, Katharine Hepburn, Mae West, Marlene Dietrich, Fred Astaire, and Dolores del Río, among others—dubbed to be "Box Office Poison" in an article published by Harry Brandt on behalf of the Independent Theatre Owners of America.

After the box-office failure of Conquest, MGM decided a change of pace was needed to resurrect Garbo's career. For her next movie, the studio teamed her with producer-director Ernst Lubitsch to film Ninotchka (1939), her first comedy. The film was one of the first Hollywood movies which, under the cover of a satirical, light romance, depicted the Soviet Union under Joseph Stalin as being rigid and gray when compared to Paris in its pre-war years. Ninotchka premiered in October 1939, publicized with the catchphrase "Garbo laughs!", commenting on the departure of Garbo's serious and melancholy image as she transferred to comedy. Favoured by critics and box-office success in the United States and abroad, it was banned in the Soviet Union.

1941–1948: Last work and retirement

[edit]
Garbo and Melvyn Douglas in Two-Faced Woman (1941)

With George Cukor's Two-Faced Woman (1941), MGM attempted to capitalize on Garbo's success in Ninotchka by re-teaming her with Melvyn Douglas in another romantic comedy which sought to transform her into a chic, modern woman. She played a "double" role that featured her dancing the rhumba, swimming, and skiing. The film was a critical failure, but, contrary to popular belief, it performed reasonably well at the box office.[94] Garbo referred to the film as "my grave".[95] Two-Faced Woman was her last film; she was thirty-six and had made 28 feature films in a span of 16 years.

Although Garbo was humiliated by the negative reviews of Two-Faced Woman, she did not intend to retire at first.[96] But her films depended on the European market, and when it fell through because of the war, finding a vehicle was problematic for MGM.[97][98] Garbo signed a one-picture deal in 1942 to make The Girl from Leningrad, but the project quickly dissolved.[97] She still thought she would continue when the war was over,[97][99] though she was ambivalent and indecisive about returning to the screen. Salka Viertel, Garbo's close friend and collaborator, said in 1945: "Greta is impatient to work. But on the other side, she's afraid of it."[100] Garbo also worried about her age. "Time leaves traces on our small faces and bodies. It's not the same anymore, being able to pull it off."[100] George Cukor, director of Two-Faced Woman, and often blamed for its failure, said: "People often glibly say that the failure of Two-Faced Woman finished Garbo's career. That's a grotesque over-simplification. It certainly threw her, but I think that what really happened was that she just gave up. She didn't want to go on."[99]

Still, Garbo signed a contract in 1948 with producer Walter Wanger, who had produced Queen Christina, to shoot a picture based on Balzac's La Duchesse de Langeais. Max Ophüls was slated to adapt and direct.[101][102][103] She made several screen tests, learned the script, and arrived in Rome in the summer of 1949 to shoot the picture. However, the financing failed to materialize, and the project was abandoned.[104] The screen tests—the last time Garbo stepped in front of a movie camera—were thought to have been lost for 41 years until they were re-discovered in 1990 by film historians Leonard Maltin and Jeanine Basinger.[105] Parts of the footage were included in the 2005 TCM documentary Garbo.[106]

In 1949, she was offered the role of fictional silent-film star Norma Desmond in Sunset Boulevard, directed by Ninotchka co-writer Billy Wilder. However, after a meeting with film producer Charles Brackett, she insisted that she had no interest in the part whatsoever.[107]

She was offered many roles both in the 1940s and throughout her retirement years but rejected all but a few of them. In the few instances when she did accept them, the slightest problem led her to drop out.[108] Although she refused throughout her life to talk to friends about her reasons for retiring, four years before her death, she told Swedish biographer Sven Broman: "I was tired of Hollywood. I did not like my work. There were many days when I had to force myself to go to the studio ... I really wanted to live another life."[109]

Public persona

[edit]

From the early days of her career, Garbo avoided industry social functions, preferring to spend her time alone or with friends. She never signed autographs or answered fan mail, and rarely gave interviews.[110][111] Nor did she ever appear at Oscar ceremonies, even when she was nominated.[112] Her aversion to publicity and the press was undeniably genuine,[113][114] and exasperating to the studio at first. In an interview in 1928, she explained that her desire for privacy began when she was a child, stating, "As early as I can remember, I have wanted to be alone. I've always been moody. I detest crowds, I don't like many people."[115][116] The artist James Montgomery Flagg said in 1933 [117] that when he was allowed to sketch Garbo at a director's party in Hollywood some years earlier she told him she suffered from melancholia. At that time she had a Swedish phonograph record of laughs of all kinds which she played when visiting, to observe her hosts' response. [118] In 1937, in a letter to her friend, Austrian actress and writer Salka Viertel, she wrote: "I go nowhere, see no one... It is hard and sad to be alone, but sometimes it's even more difficult to be with someone..."[119] In another letter in 1970 she wrote: "I feel very tired and cannot seem to get myself together to plan where to go... I am sorry but something always seem to go a little wrong with me, and it is not in my head either..."[120]

Because Garbo was suspicious and mistrustful of the media, and often at odds with MGM executives, she spurned Hollywood's publicity rules. She was routinely referred to by the press as the "Swedish Sphinx". Her reticence and fear of strangers perpetuated the mystery and mystique she projected both on screen and in real life. MGM eventually capitalized on it, for it bolstered the image of the silent and reclusive woman of mystery.[121][112][122] In spite of her strenuous efforts to avoid publicity, Garbo paradoxically became one of the twentieth century's most publicized women.[28][123] She is closely associated with a line from Grand Hotel, one which the American Film Institute in 2005 voted the 30th-most memorable movie quote of all time,[124] "I want to be alone; I just want to be alone." The theme was a running gag in her movies that began during the silent period.[125][c] According to a 1955 piece in LIFE magazine, Garbo explained that she'd said: "I want to be let alone", not "I want to be alone".[127][128][129]

Fashion and personal style

After starring in Torrent (1926), she became known as "the Art Deco Diva".[116] She favored men's shoes and clothes[130] and her style has been described as "trench coat, simple shoes, shirts, cigarette pants, slouch hat and big sunglasses."[116] Garbo has been credited with popularizing the "slouchy hat".[131]

Personal life

[edit]

Retirement

[edit]
Garbo signing her US citizenship papers in February 1951

In her retirement, Garbo generally led a private life of simplicity and leisure. She made no public appearances and assiduously avoided the publicity she loathed.[132] Contrary to myth, from the beginning she had many friends and acquaintances with whom she socialized and travelled,[133][134] although it has also been said that in later years she did not trust many people and therefore did not have many close friends. Her usual response to anyone asking her about a comeback was "I have made enough faces", as she once said to David Niven.[135]

Garbo was often perplexed about what to do and how to spend her time, always struggling with her many eccentricities[134][136] and her life-long melancholy and moodiness.[137][138] ("Drifting" was the word she frequently used; in 1946 she told reporters, "I have no plans, either for the movies or anything else. I'm just drifting."[139]) As she approached her sixtieth birthday in 1965, she told a frequent walking companion, "In a few days, it will be the anniversary of the sorrow that never leaves me, that will never leave me for the rest of my life."[140] She told another friend in 1971, "I suppose I suffer from very deep depression."[141] One biographer claims that she could have been bipolar. "I am very happy one moment, the next there is nothing left for me", she said in 1933.[141]

Beginning in the 1940s, Garbo became an art collector. Although many of the paintings she owned were of negligible monetary value, she also owned valuable works by Renoir, Rouault, Kandinsky, Bonnard[142] and Jawlensky. [143] Her art collection was worth millions of dollars when she died in 1990.[144]

On February 9, 1951, she became a naturalized citizen of the United States,[145][1] and bought a seven-room apartment at 450 East 52nd Street in Manhattan in 1953,[146] where she lived for the rest of her life.[145] Her New York apartment buzzer was identified by a solitary G and the interior was "light and airy study in pink".[135] In order to protect her privacy, she preferred being addressed as "Miss [Harriet] Brown".[130] Her close friends were only allowed to call her Miss Garbo or G.G.; if they called her Greta, she wouldn't respond.[147] Garbo was a close friend of dancer Devi Dja who taught her Indonesian traditional dance after which they performed Indonesian art performances together.[148]

Garbo was a dinner guest at the White House on November 13, 1963, just nine days before the assassination of President Kennedy.[149] She spent the night at the Washington, D.C. home of philanthropist Florence Mahoney.[150][151] Garbo's niece reported that Garbo had always spoken of it as a "magical evening".[152]

Italian film director Luchino Visconti allegedly attempted to bring Garbo back to the screen in 1969 with the small part of Maria Sophia, Queen of Naples in his adaptation of Proust's Remembrance of Things Past. He exclaimed: "I am very pleased with the idea that this woman, with her severe and authoritarian presence, should figure in the decadent and rarefied climate of the world described by Proust."[153] Claims that Garbo was interested in the part cannot be substantiated.[154][153]

In 1971, Garbo vacationed in Southern France at the summer home of her close friend Baroness Cécile de Rothschild[155] who introduced her to Samuel Adams Green, an art collector and curator in New York City.[156] Green became an important friend and walking companion. He was in the habit of tape-recording all of his telephone calls, including many of his conversations with Garbo. He did so with her permission, but Garbo ended the friendship in 1981 after being falsely told that Green had played the tapes to friends.[157] In his last will and testament, Green bequeathed all of the tapes in 2011 to the film archives at Wesleyan University.[158] The tapes reveal Garbo's personality in later life, her sense of humor, and various eccentricities. In 1977, Garbo wrote to Frederick Sands: "I am forever running away from something or somebody"... "Unconsciously I have always known that I was not destined for real and lasting happiness."[135]

Although she was increasingly withdrawn in her final years,[159] Garbo became close to her cook and housekeeper Claire Koger, who worked for her for 31 years. "We were very close—like sisters," Koger said.[160]

Throughout her life, Garbo was known for taking long daily walks with companions or by herself. In retirement, she walked the streets of New York City, dressed casually and wearing large sunglasses. "Garbo-watching" became a sport for photographers, the media, admirers, and curious New Yorkers,[161] but she strictly maintained her privacy and her elusive mystique followed her to the end.

Norwegian actress Liv Ullmann, who was dubbed "The New Greta Garbo",[162] and played Anna Christie on Broadway in 1977,[163] saw Garbo in the street and ran after her, in hopes of meeting her and telling her she was playing Anna Christie. Garbo ran away from her and disappeared into Central Park. Ullmann gave up the chase after she saw that Garbo looked "frightened". She said: "Yes, she outpaced me. But when she turned and looked so frightened I gave up and didn't follow her. I was younger; I could have made it, but I didn't."[164]

Relationships

[edit]

Garbo never married, had no children, and lived alone for most of her adult life. Her most famous romance was with her frequent MGM co-star John Gilbert, with whom she lived intermittently in 1926 and 1927.[165] Soon after their romance began, Gilbert began helping her develop acting skills on the set and teaching her how to behave like a star, socialize at parties, and deal with studio bosses.[166] They co-starred again in three more hits: Love (1927), A Woman of Affairs (1928), and Queen Christina (1933). Gilbert allegedly proposed to Garbo numerous times and she finally accepted, but backed out just before the wedding.[166][2][167] "I was in love with him," she said. "But I froze. I was afraid he would tell me what to do and boss me. I always wanted to be the boss." In later years when asked about Gilbert, Garbo said "I can't remember what I ever saw in him."[166] According to Ava Gardner's autobiography, Garbo admitted to her that Gilbert was the only man she'd ever really loved but he had "let [her] down" by having a "superstitious affair" with "a little extra" during their last film and she had never forgiven him.[168]

In 1937, Garbo met Leopold Stokowski, then conductor of the Philadelphia Orchestra, with whom she had a brief, but highly publicized relationship while the pair traveled throughout Europe the following year; whether the relationship was romantic or platonic is uncertain.[169][170] In his diary, Erich Maria Remarque discusses a liaison with Garbo in 1941,[171] and in his memoir, Cecil Beaton described an affair with her in 1947 and 1948.[172][173] In 1941, she met the Russian-born millionaire George Schlee, who was introduced to her by his wife, fashion designer Valentina. Nicholas Turner, Garbo's close friend for 33 years, said that, after she bought an apartment in the same building, "Garbo moved in and took Schlee from Valentina right away."[166] Schlee would divide his time between the two, becoming Garbo's close companion and advisor until his death in 1964.[174][175]

Garbo once said: "If I were ever to love anyone, it would be Mauritz Stiller."[176]

Recent biographers and others have speculated that because it can be assumed she had intimate relationships with women as well as men, Garbo was bisexual, possibly even "predominantly lesbian".[d] In 1927, Garbo was introduced to stage and screen actress Lilyan Tashman, and they may have had an affair, according to some writers.[183][184] Silent film star Louise Brooks stated that she and Garbo had a brief liaison the following year.[185]

In 1931, Garbo befriended the writer and acknowledged lesbian Mercedes de Acosta, whom she met through Salka Viertel, and, according to Garbo's and de Acosta's biographers, began a sporadic and volatile romance.[186][187]The two remained friends—with ups and downs—for almost 30 years, during which time Garbo wrote de Acosta 181 letters, cards, and telegrams, now at the Rosenbach Museum & Library in Philadelphia.[188][189] Garbo's family, which controls her estate,[190] has made only 87 of these items publicly available.[191]

In 2005, Mimi Pollak's estate released 60 letters Garbo had written to her in their long correspondence. Several letters suggest she may have had romantic feelings for Pollak for many years. After learning of Pollak's pregnancy in 1930, for example, Garbo wrote: "We cannot help our nature, as God has created it. But I have always thought you and I belonged together."[192] In 1975, she wrote a poem about not being able to touch the hand of her friend with whom she might have been walking through life.[193]

Death

[edit]
Garbo's grave at Skogskyrkogården Cemetery

Garbo was successfully treated for breast cancer in 1984.[194][195] Towards the end of her life, only Garbo's closest friends knew she was receiving six-hour dialysis treatments three times a week at The Rogosin Institute in New York Hospital. A photograph appeared in the media in early 1990, showing Koger assisting Garbo, who was walking with a cane, into the hospital.

Garbo died on 15 April 1990, aged 84, in the hospital, as a result of pneumonia and renal failure.[196] Daum later claimed that towards the end, she also suffered from gastrointestinal and periodontal ailments.

Garbo was cremated and her ashes were interred nine years later in 1999 at Skogskyrkogården Cemetery just south of her native Stockholm.[197]

Garbo made numerous investments, primarily in stocks and bonds, and left her entire estate of $32 million (equivalent to $75,000,000 in 2023) to her niece.[198]

Legacy

[edit]

Garbo was an international movie star during the late silent era and the "Golden Age" of Hollywood who became a screen icon.[199][200] For most of her career, Garbo was the highest-paid star at Metro-Goldwyn-Mayer, making her for many years the studio's "premier prestige star".[201][202] After her death, the Los Angeles Times published an obituary calling her "the most alluring, vibrant and yet aloof character to grace the motion-picture screen."[203] The April 1990 Washington Post obituary said that "at the peak of her popularity, she was a virtual cult figure."[123]

Garbo possessed a subtlety and naturalism in her acting that set her apart from other actors and actresses of the period.[204] About her work in silents, film critic Ty Burr said: "This was a new kind of actor—not the stage actor who had to play to the far seats, but someone who could just look and with her eyes literally go from rage to sorrow in just a close-up."[205]

Film historian Jeffrey Vance said that Garbo communicated her characters' innermost feelings through her movement, gestures, and, most importantly, her eyes. With the slightest movement of them, he argues, she subtly conveyed complex attitudes and feelings toward other characters and the truth of the situation. "She doesn't act," said Camille co-star Rex O'Malley, "she lives her roles."[206] Clarence Brown, who directed seven of Garbo's pictures, told an interviewer, "Garbo has something behind the eyes that you couldn't see until you photographed it in close-up. You could see thought. If she had to look at one person with jealousy, and another with love, she didn't have to change her expression. You could see it in her eyes as she looked from one to the other. And nobody else has been able to do that on screen."[207] Director George Sidney adds: "You could call it underplaying, but in underplaying, she overplayed everyone else."[208]

Many critics have said that few of Garbo's 24 Hollywood films are artistically exceptional, and that many are simply bad.[209] It has been said, however, that her commanding and magnetic performances usually overcome the weaknesses of plot and dialogue.[209][123] As one biographer put it, "All moviegoers demanded of a Garbo production was Greta Garbo."[210]

Film historian Ephraim Katz: "Of all the stars who have ever fired the imaginations of audiences, none has quite projected a magnetism and a mystique equal to Garbo. 'The Divine', the 'dream princess of eternity', the 'Sarah Bernhardt of films', are only a few of the superlatives writers used in describing her over the years ... She played heroines that were at once sensual and pure, superficial and profound, suffering and hopeful, world-weary and life-inspiring."[211]

American film actress Bette Davis: "Her instinct, her mastery over the machine, was pure witchcraft. I cannot analyze this woman's acting. I only know that no one else so effectively worked in front of a camera."[212]

Мексиканская киноактриса Долорес дель Рио : «Самая необыкновенная женщина (в искусстве), которую я встречал в своей жизни. Как будто в ее костях были бриллианты, а внутренний свет изо всех сил старался выйти наружу через поры ее кожи. " [213]

Американский кинорежиссер Джордж Кьюкор : «У нее был талант, которым обладают немногие актрисы и актеры. Крупным планом она создавала впечатление, иллюзию великолепного движения. Она чуть-чуть поворачивала голову, и весь экран появлялся». живой, как сильный ветерок, давший о себе знать». [214]

Американский киноактер Грегори Пек : «Если вы спросите меня о моей самой любимой актрисе всех времен, я скажу вам, что это Грета Гарбо. Она делилась своими эмоциями с камерой и зрителями. Это были очень правдивые эмоции. На мой взгляд, она Она была одним из первых, кто практиковал Метод. Она чувствовала все, что делала, и имела для этого разум. И это ключ к успеху для зрителей. Если они в это верят, значит, они потратили на это пару хороших часов. кино». [215]

Американская киноактриса Ким Новак : «Знаете, мой кумир, я боготворю Грету Гарбо. Мне просто очень нравились ее работы. Она была, опять же, такой реальной. Она не была — для меня она не была стилизованной. Вы могли бы посмотрите любую из ее работ прямо сейчас. Она была просто великолепна, и что мне в ней нравилось, так это то, что в ее работах всегда было что-то большее. Она не давала вам всего. Мне это, наверное, нравится — она была моим образцом для подражания». [216]

Документальные изображения

[ редактировать ]

Гарбо является героем нескольких документальных фильмов, в том числе четырех, снятых в США в период с 1990 по 2005 год, и одного, снятого для BBC в 1969 году:

В искусстве и литературе

[ редактировать ]
Рисунок Гарбо на городской улице
Мемориал Греты Гарбо работы Томаса Кварсебо в Стокгольме
Бронзовый бюст Гарбо
Скульптура Гарбо в Стокгольме
Плитка в форме звезды с именем Греты Гарбо.
Звезда Гарбо на Аллее славы в Голливуде
Почтовая марка с портретом Гарбо
Гарбо на румынской почтовой марке 2005 года.

Гарбо была увековечена в искусстве и литературе как во время, так и после ее жизни. Гарбо была одной из героинь «Симфонии семи звезд» французского композитора Шарля Кёхлина (1933), состоящей из семи частей , каждая из которых посвящена голливудской звезде. [221]

Автор Эрнест Хемингуэй представил воображаемый образ Гарбо в своем романе «По ком звонит колокол» (1940): «Может быть, это похоже на те сны, которые вам снятся, когда кто-то, кого вы видели в кино, приходит ночью к вашей постели и такой добрый и милый. ... Он все еще помнил Гарбо... Может быть, это было похоже на те сны в ночь перед нападением на Пособланко , и [Гарбо] была одета в мягкий шелковистый шерстяной свитер, когда он обнял ее, и когда она наклонилась вперед, и волосы ее скользнули вперед и закрыли ему лицо, и она сказала, почему он ни разу не сказал ей, что любит ее, когда она все это время любила его... и это было так верно, как будто это произошло..." [222]

Гарбо сыграла Бетти Комден в фильме «Garbo Talks» (1984). Сюжет касается умирающей фанатки Гарбо ( Энн Бэнкрофт ), последнее желание которой — встретиться со своим кумиром. Ее сын (которого играет Рон Сильвер ) усердно ищет неуловимого Гарбо, решив исполнить желание матери.

Статуя Греты Гарбо под названием «Статуя честности» работы Йона Лейфссона изолированно стоит глубоко в лесу в Херьедалене . [223]

В песне Коула Портера « You’re the Top » мимолетно упоминается важность ее зарплаты. Гарбо упоминается в песне The Kinks 1972 года « Celluloid Heroes » и песне 1977 года « Right Before Your Eyes » Яна Томаса , на которую в 1982 году была сделана кавер-версия Америки . Грета Гарбо упоминается в Ким Карнс хитовой песне 1981 года « Bette Davis Eyes ». " и она была героем песни Фредди Меркьюри 1985 года " Living On My Own ". Песня 1988 года «Garbo» австрийского музыканта Фалько представляет собой дань уважения песне о любви. В песне « Vogue » Мадонны 1990 года Грета Гарбо впервые упоминается в списке звезд Золотого века Голливуда .

В 2023 году известный художник Уильям Кентридж включил рисунок Гарбо в свою персональную музейную выставку в The Broad в Лос-Анджелесе . [224]

Награды и почести

[ редактировать ]

Гарбо трижды номинировалась на премию Оскар за лучшую женскую роль . В 1930 году исполнитель мог получить одну номинацию за работу более чем в одном фильме. Гарбо получила номинацию за работу в фильмах «Анна Кристи» и «Романтика» . [225] [226] Она проиграла Ирвинга Тальберга жене , Норме Ширер , которая выиграла за фильм «Разведенка» . В 1937 году Гарбо была номинирована за «Камилу» , но Луиза Райнер победила за «Добрую Землю» . Наконец, в 1939 году Гарбо была номинирована на «Ниночку» , но снова ушла с пустыми руками. «Унесённые ветром» получили главные награды, в том числе награду за лучшую женскую роль, доставшуюся Вивьен Ли . [227] [228] Однако в 1954 году она была удостоена Почетной премии Американской киноакадемии «за яркие и незабываемые роли на экране». [4] Как и ожидалось, Гарбо на церемонию не пришла, а статуэтку отправили на ее домашний адрес. [227]

Гарбо дважды получала премию Нью-йоркского кружка кинокритиков за лучшую женскую роль : за Анну Каренину в 1935 году и за Камиллу в 1936 году. Она выиграла Национального совета кинокритиков премию за лучшую актерскую роль за Камиллу в 1936 году; для Ниночки в 1939 году; и за Двуликую женщину в 1941 году. Шведская королевская медаль Litteris et Artibus , которой награждают людей, внесших важный вклад в культуру (особенно в музыку, драматическое искусство или литературу), была вручена Гарбо в январе 1937 года. [229] В опросе общественного мнения Daily Variety 1950 года Гарбо была признана «Лучшей актрисой полувека». [230] В 1957 году она была награждена премией Джорджа Истмана, присуждаемой Домом Джорджа Истмана за выдающийся вклад в киноискусство. [231]

она была удостоена звания кавалера шведского ордена Полярной звезды В ноябре 1983 года по приказу короля Швеции Карла XVI Густава . [232] наградило ее кворумом Иллиса . В 1985 году правительство Швеции [233] В 1985 году в ее честь назвали звезду . [234] За вклад в кино в 1960 году она была удостоена звезды на Голливудской Аллее славы 6901 на Голливудском бульваре, . [235]

Гарбо появляется на ряде почтовых марок, а в сентябре 2005 года Почтовая служба США и шведская Posten совместно выпустили две памятные марки с ее изображением. [236] [237] [238] 6 апреля 2011 года Sveriges Riksbank объявил, что портрет Гарбо будет изображен на банкноте номиналом 100 крон , начиная с 2014–2015 годов. [239]

Фильмография

[ редактировать ]
Немые фильмы
Год Заголовок Роль Примечания
1920 Мистер и миссис Стокгольм идут за покупками Старшая сестра Реклама. сегмент Гарбо [240] часто называют « Как не одеваться» . [31] [241]
1921 Охотник за удачей [242] Дополнительный В титрах не указан; потерянный фильм
1921 Наш хлеб насущный Компаньон Рекламный фильм [241]
1922 Питер Бродяга Грета Первая роль Гарбо в коммерческом фильме [241]
1924 Сага о Госто Берлинге Элизабет Дона Первая главная роль Гарбо в полнометражном фильме.
1925 Безрадостная улица Грета Румфорт Немецкий фильм режиссера GWPabst
1926 Торрент Леонора Морено, она же Ла Брунна Первый американский фильм Гарбо. Все последующие фильмы Гарбо были сняты в Голливуде и спродюсированы компанией Metro-Goldwyn-Mayer .
1926 Искусительница Елена
1926 Плоть и дьявол Счастье Первый из семи фильмов о Гарбо режиссера Кларенса Брауна и первый из четырех фильмов с Джоном Гилбертом.
1927 Любовь Анна Каренина Экранизация романа «Анна Каренина» Толстого .
1928 Божественная женщина Марианна Фильм потерян; существует только 9-минутный ролик.
1928 Таинственная леди Tania Fedorova
1928 Женщина дела Диана Меррик Фернесс Первый из семи фильмов Гарбо с актером Льюисом Стоуном , который, за исключением « Диких орхидей» , играл второстепенные роли.
1929 Дикие орхидеи Лилли Стерлинг
1929 Мужской мужчина Себя Гарбо и Джон Гилберт появляются в эпизодических ролях; этот фильм утерян.
1929 Единый стандарт Арден Стюарт Хьюлетт
1929 Поцелуй Ирен Гурри Последняя немая картина Гарбо и MGM
Звуковые фильмы
Год Заголовок Роль Примечания
1930 Анна Кристи Анна Кристи Номинация - Премия Оскар за лучшую женскую роль
1930 Романтика Мадам Рита Каваллини Номинация - Премия Оскар за лучшую женскую роль
1930 Анна Кристи Анна Кристи от MGM Немецкая версия Анны Кристи также была выпущена в 1930 году.
1931 Вдохновение Ивонн Вальбре
1931 Сьюзен Ленокс (Ее падение и взлет) Сьюзан Ленокс
1931 Солнце Солнце После многозвездочного «Гранд-отеля» самый кассовый фильм Гарбо
1932 Гранд Отель Грузинская Премия Оскар за лучший фильм
1932 Как ты желаешь меня Зара, она же Мари Первый из трех фильмов Гарбо с партнером по фильму Мелвином Дугласом.
1933 Королева Кристина Королева Кристина
1934 Расписная вуаль Катрин Кербер Фейн
1935 Анна Каренина Анна Каренина Премия Нью-Йоркского кружка кинокритиков за лучшую женскую роль
1936 Камилла Маргарита Готье Премия Нью-Йоркского кружка кинокритиков за лучшую женскую роль
Национального совета по обзору за лучшую мужскую роль Премия
Номинация - Премия Оскар за лучшую женскую роль
1937 Завоевание Графиня Мария Валевская
1939 Ninotchka Nina Ivanovna "Ninotchka" Yakushova Премия Национального совета по обзору за лучшую мужскую роль
Номинация - Премия Оскар за лучшую женскую роль
Номинация - Премия Нью-Йоркского кружка кинокритиков за лучшую женскую роль
1941 Двуликая женщина Карин Борг Блейк / Кэтрин Борг Премия Национального совета по обзору кинофильмов за лучшую мужскую роль

Рейтинг кассовых сборов

[ редактировать ]
См. Также: Опрос «Десять самых зарабатывающих звезд»
  • 1929 – 17 место
  • 1930 – 6 место
  • 1931 – 10 место
  • 1932 – 5 место

См. также

[ редактировать ]

Примечания

[ редактировать ]
  1. ^ Шведское произношение: [ˈɡrêːta ˈɡώrːbʊ] ⓘ
  2. ^ произносится [ˈɡrêːta lʊˈvîːsa ˈɡɵ̂sːtafˌsɔn]
  3. ^ Например, в «Любви» (1927) на титульной карточке написано: «Мне нравится быть одному»; в «Едином стандарте» (1929) ее персонаж говорит: «Я иду одна, потому что хочу побыть одна»; в этом же фильме она вместе со своим возлюбленным плывет в Южные моря на лодке под названием «Все одиноки»; в Сьюзан Ленокс («Ее падение и взлет») (1931) она говорит поклоннику: «На этот раз я поднимаюсь… и падаю… одна»; в «Вдохновении» (1931) она говорит непостоянному любовнику: «Я просто хочу ненадолго побыть одна»; в «Мата Хари» (1931) она говорит своему новому любовнику: «Я никогда не заглядываю вперед. К следующей весне я, вероятно, останусь… совсем одна». К началу 1930-х годов этот мотив стал неразрывно связан с публичными и частными личностями Гарбо. [125] [126] Оно высмеивается в «Ниночке» (1939), когда эмиссары из России спрашивают ее: «Хочешь побыть одна, товарищ?» «Нет», - говорит она прямо. Но о своей личной жизни она позже заметила: «Я никогда не говорила: «Я хочу побыть одна», я только говорила: «Я хочу, чтобы меня оставили в покое». Существует огромная разница». [125] [126]
  4. ^ Приписывается нескольким ссылкам: [177] [178] [179] [180] [181] [182]

Ссылки

[ редактировать ]
  1. ^ Перейти обратно: а б «1951 Грета Гарбо становится гражданкой США... — RareNewspapers.com» . www.rarenewspapers.com . Архивировано из оригинала 13 ноября 2021 года . Проверено 13 ноября 2021 г.
  2. ^ Перейти обратно: а б Виейра 2005 , с. 38.
  3. ^ «Тайм-аут сеанса – База данных Academy Awards® – AMPAS» . Архивировано из оригинала 3 ноября 2013 года.
  4. ^ Перейти обратно: а б «Официальная база данных наград Академии» . Архивировано из оригинала 8 февраля 2009 года . Проверено 13 июля 2010 г.
  5. ^ Рейф, Рита (19 июля 1990 г.). «Коллекция Гарбо и картина Ван Гога будут проданы» . Нью-Йорк Таймс . Архивировано из оригинала 31 декабря 2019 года . Проверено 11 октября 2015 г.
  6. ^ «Спрашивает гражданство» . Лас-Крусес Сан-Ньюс . Том. 60, нет. 181. 4 ноября 1940. с. 3. Архивировано из оригинала 1 августа 2020 года . Проверено 21 апреля 2020 г. - через Newspapers.com .
  7. ^ Перейти обратно: а б Брет, Дэвид (2012). Грета Гарбо: Божественная звезда . Прикус. ISBN  978-1-84954-353-8 . Архивировано из оригинала 3 апреля 2024 года . Проверено 11 декабря 2020 г.
  8. ^ Уэр, Сьюзен; Браукман, Стейси Лоррейн (2004). Известные американские женщины: Биографический словарь: Завершение двадцатого века . Институт перспективных исследований Рэдклиффа. Кембридж, Массачусетс: Издательство Гарвардского университета. стр. 227–228. ISBN  978-0-674-01488-6 . Проверено 24 июля 2010 г.
  9. ^ Шёландер, Туре (1971). Гарбо . Нью-Йорк: Харпер и Роу. стр. 12 -13. ISBN  978-0-06-013926-1 . Проверено 24 июля 2010 г.
  10. ^ Фухаммар, Лейф; Шведский институт кино (1991). Фильм в Швеции: рассказ в десяти главах (на шведском языке). Хёганес: Викен. стр. 129. ISBN  978-91-7119-517-3 . Архивировано из оригинала 3 апреля 2024 года . Проверено 24 июля 2010 г.
  11. ^ Сухами 1994 , стр. 64.
  12. ^ «Карл Альфред Густавссон». Архивировано 20 апреля 2012 года в Wayback Machine . Проверено 7 декабря 2010 г.
  13. ^ Перейти обратно: а б Бейнбридж 1955b , с. 76.
  14. ^ Д'Амико, Сильвио (1962). Энциклопедия развлечений (на итальянском языке). Рим: Издательство Le Maschere. п. 901. Архивировано из оригинала 10 апреля 2022 года . Проверено 25 июля 2010 г.
  15. ^ «Грета Гарбо». Чтение (на шведском языке). 9 (3). 17 января 1931 года.
  16. ^ Свобода . Библиотечная корпорация Свободы. 1974. стр. 27–31 и 54–57 . Проверено 4 августа 2010 г. [ мертвая ссылка ]
  17. ^ Биери 1928a . Я ненавидел школу. Я ненавидел узы, которые они на меня наложили. Снаружи было так много всего. Больше всего мне нравилась история, но я боялся карты — географии, как вы ее называете. Но мне нужно было ходить в школу, как и другим детям. Государственная школа, как и в этой стране.
  18. ^ «Через двенадцать лет Грета Гарбо хочет вернуться домой в Швецию» . Жизнь . 8 ноября 1937 г. с. 81. Архивировано из оригинала 3 апреля 2024 года . Проверено 4 августа 2011 г.
  19. ^ Биери 1928a . Я мало играл. Кроме катания на коньках, лыжах и метания снежков. Большую часть игры я делал, думая. Я немного поиграл с братом и сестрой, представляя, что мы на концерте. Как и другие дети. Но обычно я притворялся сам. Я был вверх и вниз. Очень счастлив в один момент, в следующий момент – для меня ничего не осталось.
  20. ^ Свенсон 1997 , с. 25.
  21. ^ Перейти обратно: а б Биери 1928а . Потом я нашел театр. Мне, должно быть, было шесть или семь лет. Два театра, действительно. Один был кабаре; один обычный театр, – друг напротив друга. И у них обоих было заднее крыльцо. Длинная доска, по которой актеры и актрисы шли, чтобы войти в заднюю дверь. Я приходил туда в семь часов вечера, когда они приходили, и ждал до половины восьмого. Смотри, как они входят; послушай, как они готовятся. Большая задняя дверь всегда была открыта даже в самую холодную погоду. Послушайте их голоса, исполняющие свои роли в постановках. Понюхай жирную краску! Нет в мире запаха лучше запаха заднего двора театра. Никакой запах не будет значить для меня так много – никогда. Ночь за ночью я сидел и мечтал. Мечтаю, когда буду внутри, готовлюсь.
  22. ^ Свенсон 1997 , с. 26.
  23. ^ Биери 1928a . Когда я не думал, не задавался вопросом, что это такое, эта жизнь; Я мечтал. Мечтаю, как стать игроком.
  24. ^ Жан Лакутюр (1999). Грета Гарбо: La Dame aux Cameras (на французском языке). Париж: Лиана Леви. п. 22. ISBN  978-2-86746-214-6 . Архивировано из оригинала 3 апреля 2024 года . Проверено 6 августа 2010 г.
  25. ^ Роберт Пейн (ноябрь 1976 г.). Великий Гарбо . Лондон: WH Аллен. п. 22. ISBN  978-0-491-01538-7 . Архивировано из оригинала 3 апреля 2024 года . Проверено 4 августа 2010 г. В июне 1919 года она бросила школу и больше не вернулась.
  26. ^ Свенсон 1997 , с. 32.
  27. ^ Пэриш, Джеймс Роберт (2007). Голливудская книга экстравагантности: совершенно позорные, по большей части катастрофические и всегда убедительные излишества американских кумиров кино и телевидения . Хобокен, Нью-Джерси: Джон Уайли и сыновья. п. 76. ИСБН  978-0-470-05205-1 . Архивировано из оригинала 3 апреля 2024 года . Проверено 4 августа 2010 г.
  28. ^ Перейти обратно: а б с Нью-Йорк Таймс, 1990 год .
  29. ^ Свенсон 1997 , с. 36.
  30. ^ Стрёмквист, Сюзанна (2021). Париж скандинавских стран. Французский женский пошив НК 1902–1966 (на шведском языке). Стокгольм: Северный музей . стр. 65. ISBN  978-91-7108-619-8 .
  31. ^ Перейти обратно: а б «Herrskapet Stockholm ute på inköp (1920)». Архивировано 2 января 2016 года в Wayback Machine . База данных шведских фильмов, Шведский институт кино. Проверено 3 апреля 2012 г. (на шведском языке).
  32. ^ Париж 1994 , с. 34.
  33. ^ Париж, 1994 , стр. 54–61.
  34. ^ Париж, 1994 , стр. 67–69.
  35. ^ «Аста Нильсен, звезда немого кино, которая научила Гарбо всему | Кино | The Guardian» . amp.theguardian.com . Архивировано из оригинала 9 июля 2023 года . Проверено 9 июля 2023 г.
  36. ^ Свенсон 1997 , стр. 72–74.
  37. ^ Париж, 1994 , стр. 80–83.
  38. ^ Виейра 2005 , с. 9.
  39. ^ Рейсфельд, Скотт (сентябрь 2007 г.). «Война Греты Гарбо с Голливудом» (PDF) . Сканорама . Архивировано из оригинала (PDF) 9 февраля 2015 года . Проверено 8 февраля 2015 г.
  40. ^ Париж 1994 , с. 84.
  41. ^ Свенсон 1997 , с. 85.
  42. ^ Перейти обратно: а б Сэндс, Фредерик. Божественная Гарбо , Гроссет и Данлэп (1979), стр. 69–73.
  43. ^ Перейти обратно: а б Виейра, Марк А. (2010). Ирвинг Тальберг: «Мальчик-чудо» продюсеру Принсу , Univ. из Калифорнии Пресс. стр. 70–71
  44. ^ Вольштейн, Ганс Дж. (1994). Незнакомцы в Голливуде: история скандинавских актеров в американских фильмах с 1910 года до Второй мировой войны . Метучен, Нью-Джерси: Scarecrow Press. п. 95. ИСБН  978-0-8108-2938-1 . Архивировано из оригинала 16 августа 2023 года . Проверено 20 июля 2010 г.
  45. ^ Катчмер, Джордж А. (1991). Восемьдесят звезд немого кино: биографии и фильмографии от малоизвестного до хорошо известного . Джефферсон, Северная Каролина: МакФарланд. п. 193. ИСБН  978-0-89950-494-0 . Архивировано из оригинала 3 апреля 2024 года . Проверено 20 июля 2010 г.
  46. ^ Уокер, Александр; Метро-Голдвин-Майер (1980). Гарбо: Портрет . Нью-Йорк: Макмиллан. п. 41. ИСБН  978-0-02-622950-0 . Проверено 20 июля 2010 г.
  47. ^ Джейкобс, Леа (2008). Упадок чувств: американский фильм 1920-х годов . Беркли: Издательство Калифорнийского университета. стр. 258–259 . ISBN  978-0-520-25457-2 . Проверено 20 июля 2010 г.
  48. ^ «Торрент-обзор» . Разнообразие . 1 января 1926 года. Архивировано из оригинала 7 мая 2008 года . Проверено 20 июля 2010 г. Грета Гарбо, дебютировавшая в Америке как звезда экрана, обладает всем: внешностью, актерскими способностями и индивидуальностью. Если кто-то скандинав и может дать латинскую характеристику с достаточной силой, чтобы сделать ее наиболее убедительной, нужно ли еще что-то говорить о ее способностях? Она делает «Торрент» стоящим.
  49. ^ Холл, Хадаунт (22 февраля 1926 г.). «Новая шведская актриса» . Нью-Йорк Таймс . Архивировано из оригинала 3 апреля 2024 года . Проверено 20 июля 2010 г. В этой работе Грета Гарбо, шведская актриса, довольно известная в Германии, делает свой экранный поклон американской публике. Благодаря своим способностям, неоспоримо привлекательной внешности и дорогому вкусу в шубах, она крадет большую часть грома в этом автомобиле.
  50. ^ Ривера-Вируэт, Рафаэль Дж.; Ресто, Макс (2008). Голливуд... Se Habla Español: Выходцы из Латинской Америки в голливудских фильмах... Вчера, сегодня и завтра . Нью-Йорк: Террамакс Развлечения. стр. 31–37. ISBN  978-0-9816650-0-9 . Архивировано из оригинала 10 апреля 2022 года . Проверено 20 июля 2010 г.
  51. ^ Томсен, Бодил Мари (1997). КиноДивы: Фигура звезды в голливудской мелодраме 1920–40 . Копенгаген. стр. 129. ISBN  978-87-7289-397-6 . Архивировано из оригинала 10 апреля 2022 года . Проверено 20 июля 2010 г. {{cite book}}: CS1 maint: отсутствует местоположение издателя ( ссылка )
  52. ^ Фламини, Роланд (1994). Тальберг: Последний магнат и мир MGM . Нью-Йорк: Издательство Crown. ISBN  978-0-517-58640-2 . Архивировано из оригинала 10 апреля 2022 года . Проверено 20 июля 2010 г.
  53. ^ Биери 1928c . Мистер Стиллер — художник. Он не понимает американских фабрик. Свои картины он всегда создавал в Европе, где он является мастером. В нашей стране это всегда маленькая студия. Он не понимает американский бизнес. Он не мог говорить по-английски. Поэтому его сняли с картины. Его передали мистеру Нибло. Как меня разорвало на куски, никто не знает. Я был настолько несчастен, что не думал, что смогу продолжать.
  54. ^ Голден, Ева (2001). Золотые образы: 41 очерк о звездах немого кино . Джефферсон, Северная Каролина: МакФарланд. п. 106. ИСБН  978-0-7864-0834-4 . Архивировано из оригинала 10 апреля 2022 года . Проверено 20 июля 2010 г.
  55. ^ Перейти обратно: а б Виейра 2009 , с. 67.
  56. ^ Кошарский, Ричард (1994). Художественный фильм «Вечернее развлечение: эпоха молчания», 1915–1928 гг . История американского кино. Беркли: Издательство Калифорнийского университета. п. 253. ИСБН  978-0-520-08535-0 . Проверено 20 июля 2010 г.
  57. ^ Браун, Джон Мейсон (1965). Миры Роберта Э. Шервуда: зеркало его времени, 1896–1939 гг . Нью-Йорк: Харпер и Роу. ISBN  978-0-313-20937-6 . Проверено 20 июля 2010 г. Я хочу официально заявить, что Грета Гарбо в «Искусительнице» поставила меня в тупик. Я уже видел мисс Гарбо однажды, в «Потоке». Я был слегка впечатлен ее визуальной эффективностью. Однако в «Искусительнице» эта эффективность оказывается разрушительной. Возможно, она не лучшая актриса на экране. Я бессилен сформулировать мнение о ее драматической технике. Но нет места спорам относительно эффективности ее обаяния... [Она] настоящим квалифицируется как официальная Принцесса Снов Департамента Немой Драмы Жизни.
  58. ^ Конвей, Майкл; МакГрегор, Дион; Риччи, Марк (1968). Фильмы Греты Гарбо . Секаукус, Нью-Джерси: Citadel Press. п. 51. ИСБН  978-0-86369-552-0 . Архивировано из оригинала 10 апреля 2022 года . Проверено 20 июля 2010 г. Харриетт Андерхилл в New York Herald Tribune : «Мы впервые видим мисс Гарбо, и она радует глаз!» Можно еще добавить, что она притягательная женщина и законченная актриса. На самом деле она не оставляет желать лучшего. Такой профиль, такая грация, такая осанка и, самое главное, такие ресницы. Они сотрясают воздух как минимум на полдюйма от ее вялых глаз. Мисс Гарбо не является традиционной красавицей, но все остальные красоты кажутся ей немного очевидными. '
  59. ^ Зиерольд, Норман Дж. (1969). Гарбо . Нью-Йорк: Штейн и Дэй. п. 164 . ISBN  978-0-8128-1212-1 . Проверено 20 июля 2010 г. Грета Гарбо оживляет имя на этой фотографии. Она Искусительница. Ее высокая, покачивающаяся фигура перемещается, как Клеопатра, из безумного Парижа в мужественный Аргентинец. Ее соблазнительные губы и вулканические, мечтательные глаза возбуждают мужчин до такой страсти, что дружба рушится». Дороти Херцог, New York Mirror (1926):
  60. ^ Холл, Мордуант (11 октября 1926 г.). «Искусительница: еще одна история Ибаньеса» . Нью-Йорк Таймс . Архивировано из оригинала 4 ноября 2013 года . Проверено 20 июля 2010 г.
  61. ^ Париж 1994 , с. 108.
  62. ^ Париж, 1994 , стр. 568–570.
  63. ^ Париж, 1994 , стр. 124–125.
  64. ^ Браунлоу, Кевин (2005). Гарбо (Телепродукция). Классические фильмы Тернера . 13:00–14:00 минут.
  65. ^ Париж 1994 , с. 121.
  66. ^ Виейра 2009 , с. 69.
  67. ^ Свенсон 1997 , с. 193.
  68. ^ Свенсон 1997 , с. 220.
  69. ^ Денби, Дэвид (27 февраля 2012 г.). «Художники» . Житель Нью-Йорка . стр. 74–78. ISSN   0028-792X . Архивировано из оригинала 20 октября 2012 года . Проверено 20 октября 2012 г.
  70. ^ Париж, 1994 , стр. 301–320.
  71. ^ Crafton 1999 , стр. 495–496, «В декабре 1929 года, согласно объему писем фанатов Photoplay ... Гарбо оставалась ведущей звездой-женщиной».
  72. ^ Крафтон 1999 , с. 295.
  73. ^ Лимбахер, Джеймс Л. (1968). Четыре аспекта фильма . Аспекты фильма. Нью-Йорк: Брюссель и Брюссель. п. 219. ИСБН  978-0-405-11138-9 . Архивировано из оригинала 10 апреля 2022 года . Проверено 17 июля 2010 г.
  74. ^ Крафтон 1999 , стр. 206–207.
  75. ^ Виейра 2005 , с. 100.
  76. ^ Виейра 2005 , с. 111.
  77. ^ Холл, Мордаунт (15 марта 1930 г.). «Экран; первый собеседник мисс Гарбо» . Нью-Йорк Таймс . Архивировано из оригинала 27 апреля 2016 года . Проверено 7 декабря 2014 г.
  78. ^ Париж 1994 , с. 570.
  79. ^ Qtd в Свенсоне 1997 , стр. 266
  80. ^ Свенсон 1997 , с. 244.
  81. ^ Париж 1994 , с. 284.
  82. ^ 1634–1699: Маккаскер, Джей-Джей (1997). Сколько это в реальных деньгах? Исторический индекс цен для использования в качестве дефлятора денежных ценностей в экономике Соединенных Штатов: Addenda et Corrigenda (PDF) . Американское антикварное общество . 1700–1799: Маккаскер, Джей-Джей (1992). Сколько это в реальных деньгах? Исторический индекс цен для использования в качестве дефлятора денежных ценностей в экономике Соединенных Штатов (PDF) . Американское антикварное общество . 1800 – настоящее время: Федеральный резервный банк Миннеаполиса. «Индекс потребительских цен (оценка) 1800–» . Проверено 29 февраля 2024 г.
  83. ^ Париж, 1994 , стр. 269–270.
  84. ^ Qtd в Свенсоне 1997 , стр. 244
  85. ^ Виейра 2005 , с. 183.
  86. ^ Виейра 2005 , с. 181.
  87. ^ Перейти обратно: а б Париж, 1994 , стр. 572–573.
  88. ^ Перейти обратно: а б с Свенсон 1997 , с. 316.
  89. ^ Виейра 2005 , стр. 207–210.
  90. ^ Париж, 1994 , стр. 172, 571.
  91. ^ Виейра 2005 , с. 216.
  92. ^ Перейти обратно: а б Брет, Дэвид. Грета Гарбо: Божественная звезда , Robson Press (2012)
  93. ^ Армстронг, Ричард (2007). Грубое руководство по кино . Rough Guides Великобритания. п. 118. ИСБН  978-1-84836-125-6 . Архивировано из оригинала 6 апреля 2023 года . Проверено 19 марта 2023 г.
  94. ^ Париж 1994 , с. 573.
  95. ^ Бейнбридж 1955c , с. 129.
  96. ^ Париж 1994 , с. 381.
  97. ^ Перейти обратно: а б с Виейра 2005 , с. 268.
  98. ^ Париж 1994 , с. 281.
  99. ^ Перейти обратно: а б Париж 1994 , с. 383.
  100. ^ Перейти обратно: а б Виейра 2005 , с. 270.
  101. ^ Рид, Джон Ховард (январь 2006 г.). Синемаскоп 3: Голливуд делает решающий шаг . Моррисвилл, Северная Каролина: Лулу Пресс. п. 44. ИСБН  978-1-4116-7188-1 . Архивировано из оригинала 10 апреля 2022 года . Проверено 25 июля 2010 г.
  102. ^ Келлоу, Брайан (2004). Беннетты: актерская семья . Лексингтон: Университетское издательство Кентукки. п. 338 . ISBN  978-0-8131-2329-5 . Проверено 25 июля 2010 г.
  103. ^ Форрест, Дженнифер; Коос, Леонард Р. (2002). Звонки смерти: римейк в теории и практике . Серия SUNY, Культурные исследования в кино/видео. Олбани: Издательство Государственного университета Нью-Йорка. стр. 151–152. ISBN  978-0-7914-5169-4 . Архивировано из оригинала 10 апреля 2022 года . Проверено 25 июля 2010 г.
  104. ^ Бейнбридж 1955c , с. 130.
  105. ^ Париж 1994 , с. 426.
  106. ^ «Гарбо: оригинальный документальный фильм TCM» . Классические фильмы Тернера. 12 ноября 2009 г. Архивировано из оригинала 13 января 2012 г. . Проверено 24 июля 2010 г.
  107. ^ Сусман, Гэри. « Бульвар Сансет»: 15 вещей, которые вы (вероятно) не знали о голливудской классике» . кинофон . Архивировано из оригинала 25 февраля 2019 года . Проверено 25 февраля 2019 г.
  108. ^ Виейра 2005 , с. 271.
  109. ^ Броман 1990 , стр. 271.
  110. ^ Бейнбридж 1955a , с. 12.
  111. ^ Нью-Йорк Таймс, 1936 год . Впервые с тех пор, как она добилась международной известности в мире кино, мисс Гарбо дала интервью прессе и приняла толпу репортеров в курительной комнате, пока корабль находился на карантине.
  112. ^ Перейти обратно: а б Круцен 1992 , с. 46.
  113. ^ Париж, 1994 , стр. 129, 156–157, 243.
  114. ^ Свенсон 1997 , с. 196.
  115. ↑ Биери, апрель 1928 г.
  116. ^ Перейти обратно: а б с «За что стоит умереть: Грета Гарбо» . Архивировано из оригинала 10 апреля 2022 года . Проверено 8 сентября 2021 г.
  117. ^ Гилберт 1935 , стр. 16, 19.
  118. ^ Робинсон 2007 , стр. 150–151.
  119. ^ « Я никуда не иду, я никого не вижу»: письма Гарбо раскрывают одинокую жизнь иконы кино | Грета Гарбо | The Guardian» . amp.theguardian.com . Архивировано из оригинала 6 апреля 2023 года . Проверено 6 апреля 2023 г.
  120. ^ «Архив Гарбо Греты, содержащий более 65 писем ее близкому другу 251938 758781» . каталог.swanngalleries.com . Архивировано из оригинала 6 апреля 2023 года . Проверено 6 апреля 2023 г.
  121. ^ Париж 1994 , с. 179.
  122. ^ Свенсон 1997 , стр. 196–197.
  123. ^ Перейти обратно: а б с Барнс 1990 .
  124. ^ «100 лет AFI… 100 цитат из фильмов» . Архивировано из оригинала 15 апреля 2015 года . Проверено 24 июля 2010 г.
  125. ^ Перейти обратно: а б с Нью-Йорк Таймс, 1990 год . Заявление, которое ей часто приписывали, гласило: «Я хочу побыть одна». На самом деле она сказала: «Я хочу, чтобы меня оставили в покое».
  126. ^ Перейти обратно: а б Шапиро, Фред Р., изд. (2006). Йельская книга цитат . Нью-Хейвен: Издательство Йельского университета. п. 299 . ISBN  978-0-300-10798-2 . Проверено 24 июля 2010 г.
  127. ^ Журнал, Смитсоновский институт; Кац, Бриджит. «Глубокое одиночество Греты Гарбо» . Смитсоновский журнал . Архивировано из оригинала 6 апреля 2023 года . Проверено 6 апреля 2023 г.
  128. ^ «GarboForever — Цитата «Я хочу побыть один»» . www.garboforever.com . Архивировано из оригинала 8 апреля 2017 года . Проверено 6 апреля 2023 г.
  129. ^ «Грета Гарбо — Статьи в прессе (Жизнь — январь 1955 года)» . www.garboforever.com . Архивировано из оригинала 31 марта 2023 года . Проверено 6 апреля 2023 г.
  130. ^ Перейти обратно: а б Конрад, Питер (2 января 2022 г.). «Рецензия на «Гарбо» Роберта Готлиба – далекую любимицу киноэкрана» . Хранитель . ISSN   0261-3077 . Архивировано из оригинала 10 июля 2023 года . Проверено 10 июля 2023 г.
  131. ^ МакЭвой, Энн (2009). Справочники по костюмам и моде: 1920-е и 1930-е годы . Нью-Йорк: Дом Челси. п. 56.
  132. ^ Париж 1994 , стр. 5, 57, 156–158 пассим.
  133. ^ Свенсон 1997 , стр. 244, 508–509 пассим.
  134. ^ Перейти обратно: а б Париж 1994 года .
  135. ^ Перейти обратно: а б с Холл, Крис (29 августа 2021 г.). «Из архива: взгляд на личный мир Греты Гарбо, 1979 год» . Хранитель . ISSN   0261-3077 . Архивировано из оригинала 10 июля 2023 года . Проверено 9 июля 2023 г.
  136. ^ Свенсон 1997 .
  137. ^ Париж 1994 , стр. 8–9, 107–108, 167, 329–330, 506–511
  138. ^ Свенсон 1997 , стр. 87, 91, 115, 143 пасс.
  139. ^ Париж, 1994 , стр. 417, 445.
  140. ^ Свенсон 1997 , с. 526.
  141. ^ Перейти обратно: а б Париж 1994 , с. 506.
  142. ^ Свенсон 1997 , стр. 426–427, 530.
  143. ^ Броман 1990 , стр. 227.
  144. ^ Париж 1994 , с. 344.
  145. ^ Перейти обратно: а б Кто есть кто среди американских женщин, 1983–1984 гг . Беркли-Хайтс, Нью-Джерси: Маркиз Кто есть Кто . 1983. с. 279. ИСБН  978-0-8379-0413-9 . Проверено 24 июля 2010 г.
  146. ^ Калинс Уайз, Дороти (20 мая 1968 г.). МакГрат, Норман (ред.). «Оценка самых дорогих жилых домов города» . Нью-Йорк . 1 (7). Нью-Йорк Медиа: 18. ISSN   0028-7369 . Архивировано из оригинала 3 апреля 2024 года . Проверено 24 июля 2010 г.
  147. ^ «Гарбо по соседству» . Ярмарка тщеславия | Полный архив . Архивировано из оригинала 29 июля 2023 года . Проверено 29 июля 2023 г.
  148. ^ Сари, Сиска Пермата (20 сентября 2021 г.). «История Деви Джа, первой индонезийской артистки, попавшей в Голливуд, начинается с уличной певицы» . inews.id (на индонезийском языке). Архивировано из оригинала 21 ноября 2023 года . Проверено 17 октября 2023 г.
  149. ^ Питтс, Дэвид (2007). Джек и Лем: Джон Ф. Кеннеди и Лем Биллингс: нерассказанная история необыкновенной дружбы . Нью-Йорк: Кэрролл и Граф . стр. 205–206. ISBN  978-0-7867-1989-1 . OCLC   123539117 . Архивировано из оригинала 3 апреля 2024 года . Проверено 20 августа 2019 г.
  150. ^ Париж, 1994 , стр. 468–469.
  151. ^ Свенсон 1997 , стр. 519–520.
  152. ^ «Найден пропавший зуб Джона Кеннеди» . Президентская библиотека и музей Джона Ф. Кеннеди . 10 мая 2000 г. Архивировано из оригинала 3 марта 2016 г. . Проверено 18 мая 2019 г.
  153. ^ Перейти обратно: а б Париж 1994 , с. 460.
  154. ^ Свенсон 1997 , с. 541.
  155. ^ Викерс 2002 .
  156. ^ «Сэм Грин – Некролог» . «Дейли телеграф» . 18 марта 2011 г. Архивировано из оригинала 11 января 2022 г. Проверено 15 декабря 2012 г.
  157. ^ Париж 1994 , с. 526.
  158. ^ «Некролог Сэма Грина» . warholstars.org . Архивировано из оригинала 20 января 2013 года . Проверено 15 декабря 2012 г.
  159. ^ Париж, 1994 , стр. 506–511.
  160. ^ Париж, 1994 , стр. 537–538.
  161. ^ Париж, 1994 , стр. 495–505.
  162. ^ Холден, Стивен (12 декабря 2013 г.). «Кинорежиссер держит свою музу» . Нью-Йорк Таймс . ISSN   0362-4331 . Архивировано из оригинала 28 мая 2020 года . Проверено 8 июля 2023 г.
  163. ^ Барнс, Клайв (15 апреля 1977 г.). «Театр: «Анна Кристи» Лив Ульманн » . Нью-Йорк Таймс . ISSN   0362-4331 . Архивировано из оригинала 17 декабря 2021 года . Проверено 8 июля 2023 г.
  164. ^ «Лив Ульманн: «Я побежала за Гретой Гарбо на улице. Она опередила меня» | Кино | The Guardian» . amp.theguardian.com . Архивировано из оригинала 8 июля 2023 года . Проверено 8 июля 2023 г.
  165. ^ Свенсон 1997 , стр. 122–127, 129–135.
  166. ^ Перейти обратно: а б с д Гросс, Майкл. Нью-йоркский журнал, «Последние дни Гарбо», 21 мая 1990 г., стр. 39–46.
  167. ^ Париж 1994 , с. 125.
  168. ^ «GarboForever Garbo Story Авы Гарднер» . www.garboforever.com . Архивировано из оригинала 27 сентября 2023 года . Проверено 27 сентября 2023 г.
  169. ^ Свенсон 1997 , стр. 368–382.
  170. ^ Париж, 1994 , стр. 349–351, 353–355.
  171. ^ Свенсон 1997 , стр. 414–415.
  172. ^ Свенсон 1997 , стр. 457–460.
  173. ^ Париж, 1994 , стр. 404–409.
  174. ^ Свенсон 1997 , стр. 428–504.
  175. ^ Париж, 1994 , стр. 412–552.
  176. ^ Холл, Крис (27 октября 2019 г.). «Из архива: история о том, как Грета Гарбо стала звездой» . Хранитель . ISSN   0261-3077 . Архивировано из оригинала 10 июля 2023 года . Проверено 10 июля 2023 г.
  177. ^ Париж 1994 , с. 249: «Гарбо технически была бисексуальной, преимущественно лесбиянкой и все более асексуальной…».
  178. ↑ «Думаю, справедливо будет сказать, что однополые отношения были ее очевидным выбором, несмотря на многочисленные романы с мужчинами». Даум, Раймонд (7 мая 1995 г.). «Частный Гарбо» . Нью-Йорк Таймс . Архивировано из оригинала 12 ноября 2012 года . Проверено 9 октября 2012 года .
  179. ^ Викерс 1994 .
  180. ^ Виейра 2005 , стр. 134–136 пассим.
  181. ^ Schanke 2003 , стр. 103–113 passim.
  182. ^ «Дух Гарбо». Ларами, Мун (2018). Дух Гарбо. Лондон: Martin Firrell Company Ltd. ISBN   978-1-912622-02-3 , с. 43.
  183. ^ Париж, 1994 , стр. 251–255.
  184. ^ Виейра 2005 , с. 26.
  185. ^ Брукс, Луиза ; Жаккар, Роланд (1976). Луиза Брукс: Портрет антизвезды [ Луиза Брукс: Портрет антизвезды ] (на французском языке). Париж: Феб. ISBN  978-2-85940-012-5 .
  186. ^ Шанке 2003 .
  187. ^ Де Акоста, теософ , интересовался эзотерической духовностью . По словам биографа Мун Ларами, ее отношения с де Акостой пробудили интерес Гарбо как к теософии, так и к оккультизму. «Дух Гарбо». Ларами, Мун (2018). Дух Гарбо. Лондон: Martin Firrell Company Ltd. ISBN   978-1-912622-02-3 , стр. 129–132.
  188. ^ Свенсон 1997 , стр. 381, 511.
  189. ^ Париж 1994 , с. 264.
  190. ^ Свенсон 1997 , с. 559.
  191. ^ Смит, Динития (18 апреля 2000 г.). «Письма слегка выталкивают Гарбо в поле зрения» . Нью-Йорк Таймс . Архивировано из оригинала 18 июня 2013 года . Проверено 7 мая 2010 г.
  192. ^ Смит, Алекс Дюваль (10 сентября 2005 г.). «Тайна любви Одинокой Гарбо раскрыта» . Наблюдатель . Лондон. Архивировано из оригинала 12 сентября 2007 года . Проверено 17 ноября 2011 г.
  193. ^ Свенсон 1997 , с. 542.
  194. ^ Свенсон 1997 , с. 549.
  195. ^ Грег Гибсон (2009). Для этого нужен геном: как столкновение между нашими генами и современной жизнью делает нас больными . Река Аппер-Седл, Нью-Джерси: FT Press. п. 20. ISBN  978-0-13-713746-6 . Архивировано из оригинала 3 апреля 2024 года . Проверено 24 июля 2010 г. Список знаменитых женщин, перенесших рак груди...
  196. ^ Париж 1994 , с. 541.
  197. ^ Олсен, Бекки (2004). Стокгольм . Мельбурн: Одинокая планета. п. 86. ИСБН  978-1-74104-172-9 . Архивировано из оригинала 3 апреля 2024 года . Проверено 24 июля 2010 г. Кладбище Скогскиркогорден, внесенное в список Всемирного наследия ЮНЕСКО... также известно как место последнего упокоения голливудской актрисы Греты Гарбо.
  198. ^ Париж 1994 , с. 540.
  199. ^ Париж 1994 , с. 4.
  200. ^ Виейра 2005 , с. 6.
  201. ^ Виейра 2005 , с. 7.
  202. ^ Свенсон 1997 , с. 406.
  203. ^ «Грета Гарбо» . Лос-Анджелес Таймс . Архивировано из оригинала 17 мая 2022 года . Проверено 27 августа 2022 г.
  204. ^ Вэнс, Джеффри (2005). «Таинственная леди» , «Сборник молчаливого Гарбо»: аудиокомментарии, DVD; Диск 1/3. (Архив ТКМ.)
  205. ^ Коул, Стив (режиссер) (2001). Грета Гарбо: Одинокая звезда (телепроизводство). Классика американского кино . 10:57–11:07. минут через.
  206. ^ Свенсон 1997 , с. 357.
  207. ^ Стивенсон, Суонсон (27 октября 2005 г.). «Спустя столетие после ее рождения очарование Греты Гарбо продолжает жить» . Чикаго Трибьюн . Архивировано из оригинала 2 октября 2013 года . Проверено 27 сентября 2013 г.
  208. ^ Коул, Стив (режиссер) (2001). Грета Гарбо: Одинокая звезда (телепроизводство). Классика американского кино . 11:26–11:30. минут через.
  209. ^ Перейти обратно: а б Виейра 2005 , стр. 6–8.
  210. ^ Свенсон 1997 , с. 282.
  211. ^ Энциклопедия кино: Полное руководство по кино и киноиндустрии. Кац, Ефрем (1979). Энциклопедия кино: Полное руководство по кино и киноиндустрии (1-е изд.). Нью-Йорк: Thomas Y. Crowell Co., с. 465. ИСБН  978-0-690-01204-0 .
  212. ^ Дэвис, Бетт (1990) [1962]. Одинокая жизнь . Нью-Йорк: Книги Беркли. п. 116. ИСБН  978-0-425-12350-8 .
  213. ^ Холл, Линда (2013). Долорес дель Рио: Красота в свете и тени . Издательство Стэнфордского университета . п. 153. ИСБН  978-0-8047-8407-8 .
  214. ^ Лонг, Роберт Эммет (2001). Джордж Кьюкор: Интервью . Беседы с кинематографистами. Джексон: Университетское издательство Миссисипи. п. 47. ИСБН  978-1-57806-387-1 .
  215. ↑ Пек, Грегори, «Лос-Анджелес Таймс», ноябрь 2000 г.
  216. ^ Ларри Кинг Live: Интервью с Ким Новак, 5 января 2004 г.
  217. ^ О'Коннор, Джон Дж. (3 декабря 1990 г.). «Обзоры/Телевидение; Жизнь Гарбо, в основном через фильмы» . Нью-Йорк Таймс . Архивировано из оригинала 31 мая 2013 года . Проверено 19 августа 2011 г.
  218. ^ « Биография » Греты Гарбо: Таинственная леди» . База данных фильмов в Интернете. Архивировано из оригинала 4 сентября 2015 года . Проверено 6 августа 2011 г.
  219. ^ Линан, Стивен (4 сентября 2011 г.). « Гарбо рисует полный портрет звезды» . Лос-Анджелес Таймс . Архивировано из оригинала 15 июля 2012 года . Проверено 16 августа 2011 г.
  220. ^ «TCM предлагает крупный план звезды немого кино Гарбо» . Ассошиэйтед Пресс. 6 сентября 2005 г. Архивировано из оригинала 28 июля 2012 г. Проверено 8 января 2012 г.
  221. ^ «Сказочная, забытая французская симфония отдает дань уважения голливудским звездам прошлых лет» . Лос-Анджелес Таймс . 16 июля 2022 года. Архивировано из оригинала 27 августа 2022 года . Проверено 27 августа 2022 г.
  222. ^ Саррис, 1998. с. 374
  223. ^ «Статуя честности: памяти Греты Гарбо» . Статуя Честности (официальный сайт) (на шведском языке). Фотографиска. Архивировано из оригинала 1 августа 2021 года . Проверено 14 августа 2021 г. хрник. «Статуя честности Греты Гарбо» . Атлас Обскура . Архивировано из оригинала 14 августа 2021 года . Проверено 14 августа 2021 г.
  224. ^ Амадур (7 декабря 2022 г.). «15 минут с художником-визионером Уильямом Кентриджем» . LAmag — культура, еда, мода, новости и Лос-Анджелес . Архивировано из оригинала 31 декабря 2023 года . Проверено 31 декабря 2023 г.
  225. ^ . Кеннеди, Мэтью (1999). Мари Дресслер: биография со списком основных сценических представлений, фильмографией и дискографией . Джефферсон, Северная Каролина: МакФарланд. п. 154. ИСБН  978-0-7864-0520-6 . Архивировано из оригинала 3 апреля 2024 года . Проверено 25 июля 2010 г.
  226. ^ «Лауреаты премии Оскар 1929–30 годов и история» . Архивировано из оригинала 29 августа 2016 года . Проверено 23 июля 2010 г. Впервые в истории Академии было разрешено несколько номинаций в отдельных категориях (обратите внимание, что Джордж Арлисс победил самого себя в категории «Лучший актер»). [С изменением правил это будет последний год, в котором исполнители могут быть номинированы на роли более чем в одном фильме.]
  227. ^ Перейти обратно: а б Леви, Эмануэль (2003). Все об Оскаре: история и политика вручения премии Оскар . Нью-Йорк: Международная издательская группа Continuum. п. 329. ИСБН  978-0-8264-1452-6 . Архивировано из оригинала 3 апреля 2024 года . Проверено 25 июля 2010 г.
  228. ^ Пэриш, Джеймс Роберт; Станке, Дон Э. (1975). Дебонэры . Нью-Рошель, штат Нью-Йорк: Арлингтон-хаус. п. 95 . ISBN  978-0-87000-293-9 . Проверено 25 июля 2010 г.
  229. ^ «Пипл, 11 января 1937 года» . Время . 11 января 1937 года. Архивировано из оригинала 3 ноября 2011 года . Проверено 24 июля 2010 г. На заседании Государственного совета король Швеции Густав вручил киноактрисе Грете Гарбо национальную золотую медаль litteris et artibus, высшую шведскую награду за художественные достижения.
  230. ^ «Кино: Лучшее за полвека» . Время . 6 марта 1950 года. Архивировано из оригинала 17 апреля 2008 года . Проверено 14 июля 2010 г.
  231. ^ «Награды, врученные Международным музеем фотографии и кино Дома Джорджа Истмана». Архивировано 15 апреля 2012 года в Wayback Machine . Дом Джорджа Истмана . Проверено 30 апреля 2012 г.
  232. ^ «Заслуженная Грета Гарбо» . Нью-Йорк Таймс . 3 ноября 1983 г. с. 17. Архивировано из оригинала 31 мая 2013 года . Проверено 25 июля 2010 г. Грета Гарбо вчера была удостоена звания кавалера шведского ордена Полярной звезды по приказу короля Швеции Карла XVI Густава. На частной церемонии в нью-йоркском доме г-жи Джейн Гюнтер также присутствовали г-н и г-жа Сидней Грусон. Эта честь, предоставляемая только иностранцам, была вручена мисс Гарбо графом Вильгельмом Вахтмайстером, послом Швеции в США, в знак признания выдающихся заслуг актрисы перед Швецией. Мисс Гарбо, родившаяся в Стокгольме, теперь является гражданкой США.
  233. ^ «Правительственная награда и правительственная награда: имя профессора» . Правительственное учреждение (на шведском языке). Январь 2006 г. Архивировано из оригинала 2 ноября 2021 г. Проверено 18 мая 2022 г.
  234. ^ «Свидетельство о звездном реестре Греты Гарбо» . Аукционы Жюльена . Архивировано из оригинала 27 августа 2022 года . Проверено 27 августа 2022 г.
  235. ^ «Грета Гарбо» . Проект наследия Чикаго . Архивировано из оригинала 27 августа 2022 года . Проверено 27 августа 2022 г.
  236. ^ Хили, Мэтью (17 сентября 2005 г.). «Коротко об искусстве; еще одна роль Гарбо» . Нью-Йорк Таймс . Архивировано из оригинала 13 марта 2016 года . Проверено 17 июля 2010 г.
  237. ^ «Грета Гарбо играет главную роль на почтовой марке США» (пресс-релиз). Почтовая служба США. 25 июня 2012 года. Архивировано из оригинала 17 октября 2005 года . Проверено 30 сентября 2008 г. ... Почтовая служба США и Почта Швеции совместно выпустили две памятные почтовые марки с ее изображением. Обе марки, выпущенные накануне ее 100-летия, представляют собой гравюры на основе фотографии 1932 года...
  238. ^ Гикер, Уильям Дж., изд. (2006). «Грета Гарбо 37 центов». Филателия США . 11 (3): 12.
  239. ^ «Новые банкноты и монеты Швеции» . Стокгольм: Sveriges Riksbank . 6 апреля 2011 года. Архивировано из оригинала 27 сентября 2011 года . Проверено 6 апреля 2011 г.
  240. ^ «Первое выступление Греты Гарбо: рекламный ролик». на YouTube , 27 декабря 2010 г. Проверено 3 апреля 2012 г. В этом клипе также представлены другие «рекламные ролики Гарбо» с 1920 по 1921 год.
  241. ^ Перейти обратно: а б с Сага о Госте Берлинге ( DVD ). Нью-Йорк: Кино Интернэшнл . 2006. СКП   738329046927 . Архивировано из оригинала 8 ноября 2011 года . Проверено 27 августа 2011 г.
  242. ^ Херлберт, Роджер (16 апреля 1990 г.). «Кинокумир Гарбо умирает» . Солнце-Страж . Архивировано из оригинала 14 апреля 2017 года . Проверено 14 апреля 2017 г.

Библиография и дальнейшее чтение

[ редактировать ]
[ редактировать ]
Викискладе есть медиафайлы по теме Греты Гарбо .
В Wikiquote есть цитаты, связанные с Гретой Гарбо .
Retrieved from "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Greta_Garbo&oldid=1237955671"
Arc.Ask3.Ru: конец переведенного документа.
Arc.Ask3.Ru
Номер скриншота №: 673d6cdfa3d1fa2ea25d978b38f3b4c1__1722496020
URL1:https://arc.ask3.ru/arc/aa/67/c1/673d6cdfa3d1fa2ea25d978b38f3b4c1.html
Заголовок, (Title) документа по адресу, URL1:
Greta Garbo - Wikipedia
Данный printscreen веб страницы (снимок веб страницы, скриншот веб страницы), визуально-программная копия документа расположенного по адресу URL1 и сохраненная в файл, имеет: квалифицированную, усовершенствованную (подтверждены: метки времени, валидность сертификата), открепленную ЭЦП (приложена к данному файлу), что может быть использовано для подтверждения содержания и факта существования документа в этот момент времени. Права на данный скриншот принадлежат администрации Ask3.ru, использование в качестве доказательства только с письменного разрешения правообладателя скриншота. Администрация Ask3.ru не несет ответственности за информацию размещенную на данном скриншоте. Права на прочие зарегистрированные элементы любого права, изображенные на снимках принадлежат их владельцам. Качество перевода предоставляется как есть. Любые претензии, иски не могут быть предъявлены. Если вы не согласны с любым пунктом перечисленным выше, вы не можете использовать данный сайт и информация размещенную на нем (сайте/странице), немедленно покиньте данный сайт. В случае нарушения любого пункта перечисленного выше, штраф 55! (Пятьдесят пять факториал, Денежную единицу (имеющую самостоятельную стоимость) можете выбрать самостоятельно, выплаичвается товарами в течение 7 дней с момента нарушения.)