✖


Jump to content

Мэй Уэст

Эта статья об актрисе. Чтобы узнать о других значениях, см. Мэй Уэст (значения) .

Мэй Уэст
Уэст в 1932 году
Рожденный
Мэри Джейн Уэст

( 1893-08-17 ) 17 августа 1893 г.
Бруклин , Нью-Йорк , США
Умер 22 ноября 1980 г. ) ( 1980-11-22 ) ( 87 лет
Лос-Анджелес, Калифорния, США
Место отдыха Кладбище Сайпресс-Хиллз
Занятия
  • Актриса
  • певец
  • комик
  • сценарист
  • драматург
Годы активности 1907–1979
Супруг
Фрэнк Уоллес
( м. 1911; дивизия 1943)
Партнер Пол Новак (1954–1980)
Подпись

Мэри Джейн « Мэй » Уэст (17 августа 1893 — 22 ноября 1980) — американская актриса, певица, комик, сценарист и драматург, чья карьера длилась более семи десятилетий. [1] Считавшаяся секс-символом , она была известна своей беззаботной сексуальной независимостью и беззаботными непристойными двусмысленными словами , часто произносимыми хриплым контральто . [2] Она активно выступала в водевиле и на сцене в Нью-Йорке, а затем переехала в Лос-Анджелес, чтобы начать карьеру в киноиндустрии .

Уэст была одной из самых противоречивых кинозвезд своего времени; она столкнулась с проблемами, особенно с цензурой. Однажды она пошутила: «Я верю в цензуру. Я заработала на этом состояние». [3] [4] Она пошла наперекор студийной системе , создав комедию на основе общепринятых убеждений, и публика времен Великой депрессии восхищалась ею за это. Когда ее карьера в кино закончилась, она написала книги и пьесы, продолжила выступать в Лас-Вегасе и Лондоне, на радио и телевидении, а также записывала рок-н-ролльные альбомы. В 1999 году Американский институт киноискусства посмертно назвал ее 15-й величайшей женщиной-легендой экрана классического американского кино .

Ранний период жизни

[ редактировать ]

Мэри Джейн Уэст родилась в районе Гринпойнт или Бушвик в Бруклине 17 августа 1893 года, до того, как Нью-Йорк был объединен. [5] [6] Ее родила дома тетя, которая была акушеркой . [7] Она была старшим выжившим ребенком Матильды Делкер (первоначально «Дельгер», а затем американизированной до «Делкер» или «Дилкер») Уэст, корсетистки и фотомодели. [8] и Джон Патрик «Бэттлин Джек» Уэст, [9] [10] [11] боксёр-профессионал, который позже работал «особым полицейским» и создал собственное агентство частных расследований . [12] Ее мать немецкого происхождения, имевшая прозвища «Тилли» и «Матильда», эмигрировала из Баварии в 1886 году вместе со своими пятью братьями и сестрами и их родителями, Кристианой (урожденной Брюнинг) и Якобом Дельгером. [13] Ее бабушка по отцовской линии, в честь которой ее назвали, Мэри Джейн (урожденная Копли), имела ирландское происхождение. [6] Ее дед по отцовской линии, Джон Эдвин Уэст, имел английское и шотландское происхождение. [14] [15]

Родители Уэста поженились в Бруклине 18 января 1889 года, к удовольствию родителей жениха и неудовольствию невесты, и воспитали своих детей как протестанты. [16] [17] [18] Ее старшая сестра Кэти умерла в младенчестве. Ее оставшимися братьями и сестрами были сестра по имени Милдред Кэтрин «Беверли» Уэст и брат по имени Джон Эдвин Уэст II (иногда неточно называемый «Джон Эдвин Уэст-младший»). [19] В детстве семья переехала в разные части Вудхейвена, Квинса , а также в районы Вильямсбург и Гринпойнт в Бруклине. В Neir's Social Hall в Вудхейвене Уэст якобы впервые выступил профессионально. [20] [21]

Карьера

[ редактировать ]

Начало сценической карьеры

[ редактировать ]
Газетная реклама бурлеск- шоу с Уэстом «Девушка с индивидуальностью», Детройт, Мичиган, 1915 год.

Уэст было пять лет, когда она впервые развлекала толпу на церковном вечере, а в семь лет она начала появляться в любительских шоу. Она часто занимала призовые места на местных конкурсах талантов. [22] Она начала профессионально выступать в водевиле в компании Hal Clarendon Stock Company в 1907 году в возрасте 14 лет. [23] Будучи маленьким ребенком, Уэст впервые выступал под сценическим псевдонимом «Бэби Мэй» ( малышка может вести себя так ). [24] а чуть позже пробовал разные роли, в том числе подражателя мужского пола . [25]

В начале своей карьеры она использовала псевдоним «Джейн Маст». Говорят, что ее фирменная походка была вдохновлена ​​​​или под влиянием женщин-имитаторов Берта Савоя и Джулиана Элтинга , которые были известны во времена « Пэнси-безумия» . [26] [27] Ее первое появление на бродвейском шоу в 18 лет было в ревю «А ля Бродвей» 1911 года , поставленном ее бывшим учителем танцев Недом Уэйберном . Шоу закрылось после восьми выступлений. [28] но Уэст был обнаружен и удостоен похвалы рецензентом New York Times , [29] который написал, что «девушка по имени Мэй Уэст, до сих пор неизвестная, довольна своим гротеском и резким пением и танцами». Затем Уэст появился в шоу под названием «Вера Виолетта» , в актерском составе которого участвовал Эл Джолсон . В 1912 году она появилась во вступительном спектакле « Обаятельной вдовы» в роли «ребенка-вампира» по имени Маленькая Даффи. [30]

Обложка нот "Ev'rybody Shimmies Now" с портретом, 1918 год.

Уэст развивала свою карьеру в водевиле , появляясь в таких кругах (или «колесах»), как тот, которым руководил Гас Сан из Огайо, который считался отстойным, но давал ей опыт. [31] Как исполнительницу ее поощряла мать, которая, по словам Уэста, всегда считала все, что делала Мэй, фантастическим. [32] Другие члены семьи были менее обнадеживающими, в том числе тетя и ее бабушка по отцовской линии. Сообщается, что все они не одобряли ее карьеру и ее выбор. [6] В 1918 году, после выхода из нескольких громких ревю, Уэст наконец получила прорыв в братьев Шуберт ревю «Sometime» вместе с Эдом Винном . [33] Ее персонаж Мэйм танцевала шимми. [34] а ее фотография появилась на нотах популярного номера «Ev'rybody Shimmies Now».

Звезда Бродвея и тюрьма

[ редактировать ]

В конце концов, Уэст начала писать свои собственные рискованные пьесы, используя псевдоним Джейн Маст. [35] Ее первая главная роль на Бродвее была в пьесе 1926 года под названием «Секс» , которую она написала, спродюсировала и поставила. Хотя консервативные критики раскритиковали шоу, продажи билетов были высокими. Спектакль не понравился городским властям, которые получили жалобы от некоторых религиозных групп, на театр был совершен обыск, а Уэст арестован вместе с актерами. [36] Ее доставили в здание суда Джефферсон-Маркет (ныне Библиотека Джефферсон-Маркет ), где она предстала перед судом по обвинению в нарушении морали, а 19 апреля 1927 года была приговорена к 10 дням заключения за «развращение нравственности молодежи». Хотя Уэст могла бы заплатить штраф и быть освобожденной, она выбрала тюремное заключение из-за той огласки, которую это могло бы привлечь. [37] Находясь в заключении на Острове Благосостояния (ныне известном как Остров Рузвельта ), она обедала с начальником тюрьмы и его женой; она рассказала репортерам, что во время отбывания наказания носила шелковые трусики вместо «мешковины», которую должны были носить другие девушки. Уэст получил большую пользу от своего пребывания в тюрьме. [38] Она отсидела восемь дней с двумя выходными за «хорошее поведение». После освобождения Уэст заявила репортерам, что ее пьеса была «произведением искусства». [39] Внимание средств массовой информации, окружавшее этот инцидент, улучшило ее карьеру, назвав ее любимой «плохой девочкой», которая «поднялась по лестнице успеха ошибочно за ошибочно». [37]

Ее следующая пьеса, «Перетаскивание », была посвящена гомосексуализму и была тем, что Уэст назвал одной из ее «комедийных драм жизни». [40] После серии проб в Коннектикуте и Нью-Джерси Уэст объявила, что откроет спектакль в Нью-Йорке. [41] Однако «Дрэг» так и не открылся на Бродвее из-за усилий Нью-Йоркского общества по подавлению порока запретить любые попытки Уэста поставить его. Уэст объяснил: «Отцы города умоляли меня не привозить шоу в Нью-Йорк, потому что они не были готовы справиться с той суматохой, которую оно вызовет». [42] Уэст была одной из первых сторонниц женского освободительного движения типа «сожги лифчик» , но сказала, что она не была феминисткой . С 1920-х годов она также была одной из первых сторонниц прав геев и публично выступала против жестокости полиции, которой подвергались геи. Она приняла тогдашнее «современное» психологическое объяснение, согласно которому мужчины-геи — это женские души в мужских телах, а ударить гея было сродни удару женщины. [43] В своей автобиографии 1959 года «Доброта не имела ничего общего с этим» , мемуарах, составленных писателем-призраком Стивеном Лонгстритом, Уэст категорически возражает против лицемерия, одновременно пренебрегая гомосексуализмом:

Я всегда ненавидел двуличных, более гладких людей — людей, которые громко проповедуют один образ жизни, а затем наедине делают что-то, против чего они выступают публично. Во многих отношениях гомосексуальность представляет опасность для всей социальной системы западной цивилизации. Конечно, нация должна быть осведомлена о своем присутствии (без моральных девизов) и о его влиянии на детей, завербованных в нее в своей невиновности. У меня не было возражений против этого как культа пресыщенных инвертов или особых групп мастеров, пронзительных и занятых только собой. Именно его тайные антиобщественные аспекты я хотел вывести на свет. [44]

Эта точка зрения, никогда не развивавшаяся Уэстом в других книгах или интервью, кажется несовместимой с личностью Мэй Уэст, поскольку в ее книге 1975 года « Мэй Уэст: Секс, здоровье и экстрасенсорное восприятие» она пишет:

Я считаю, что мир обязан мужчинам и женщинам-гомосексуалистам больше понимания, чем мы им дали. «Живи и давай жить другим» — вот моя философия по этому вопросу, и я считаю, что каждый имеет право делать свое или чужое дело — при условии, что он делает все это наедине!» [45]

В период с конца 1920-х по начало 1930-х годов Уэст продолжал писать пьесы, в том числе «Злой век» , «Человек удовольствий» и «Постоянный грешник» . Ее постановки предсказуемо вызывали споры, что гарантировало, что она оставалась в новостях, и часто приводило к переполненным залам на ее выступлениях. [46] Ее пьеса 1928 года «Даймонд Лил» , история о колоритной, добродушной и, в конечном счете, очень умной женщине 1890-х годов, стала бродвейским хитом и укрепила имидж Уэста в глазах публики. [47] Это шоу имело непреходящую популярность, и Уэст много раз успешно возрождала его на протяжении своей карьеры. [48]

Через три года после первоначального успеха « Даймонд Лил » Уэст изобразил другого сексуально заряженного персонажа, Бэйба Гордона, в «Постоянном грешнике» , который открылся на Бродвее в Королевском театре 14 сентября 1931 года. [49] Влиятельный драматический критик The New York Times Дж . Брукс Аткинсон был среди многих рецензентов того времени, которые раскритиковали сюжетную линию пьесы, а также игру Уэста. [50] «Язвительный» Аткинсон [51] Оценка ее трехактной постановки была опубликована в The Times на следующий день после премьеры драмы :

... Постоянный грешник совершает один из главных грехов в театре; это скучно. Это грех, который свойствен всем чудесным произведениям мисс Уэст, за исключением «Даймонд Лил» , но из-за мрачности абсурдного сюжета и ярко окрашенного мелодраматического фона новой пьесы он редко проявлялся более явно...» «Константа» «Грешник» также, как и следовало ожидать, мерзок в плане речи... Редко, если подумать, на сцене Бродвея можно было услышать более грязные разговоры, даже в эти откровенные и передовые времена...
Какой бы похвальной ни была мисс Уэст в качестве имитатора алых ролей, разнообразие нападок не входит в ее квалификацию как актрисы... Ее своеобразное сутулость на сцене, которая, кажется, из первых рук свидетельствует о том, что, как говорится в программе, она создала шимми-танец, ее вокальные трюки, ее эксплуатация пышности блондинки — все это из-за повторения становится изрядно утомительным… [50]

Другие видные рецензенты 1931 года, такие как Аткинсон, резко раскритиковали постановку, назвав ее «неуклюжей драмой», «намеренно диковинной» и назвав саму Уэст «ужасным драматургом». [52] В конечном итоге тщательно продуманная пьеса закрылась на Бродвее всего через восемь недель и 64 представления. [49] По сравнению с «Diamond Lil» , который длился девять месяцев и дал 323 выступления, «Постоянный грешник» разочаровал Уэста с точки зрения критиков, финансов и лично. [53] [54] Тем не менее, его известность и даже негативные отзывы еще больше укрепили ее общественный имидж как смелой и сенсационной исполнительницы и привлекли к ней дополнительное широкое внимание средств массовой информации. В это время, через несколько месяцев после закрытия спектакля, Уэст решила приостановить свою сценическую карьеру и принять краткосрочное, но выгодное предложение контракта от Paramount Pictures на участие в художественном фильме в Голливуде. [55]

Кино и цензура

[ редактировать ]
«Даймонд Лил» возвращается в Нью-Йорк из Калифорнии, 1933 год.

В июне 1932 года, после подписания двухмесячного контракта с Paramount, который обеспечивал ей еженедельную зарплату в размере 5000 долларов (110 000 долларов в 2023 году), Уэст уехала из Нью-Йорка поездом в Калифорнию. [56] Ветерану сцены к тому времени было почти 40 лет, необычно поздний возраст для начала карьеры в кино, особенно для женщин, хотя у Paramount определенно никогда не было ни малейшего намерения взять ее на роль инженю . Тем не менее, ей какое-то время удавалось скрывать свой возраст. Она дебютировала в кино в роли Моди Триплетт в фильме «Ночь после ночи» (1932) с Джорджем Рафтом в главной роли , который предложил Уэсту на эту роль. [56] Поначалу ей не понравилась ее небольшая второстепенная роль в драме, но она успокоилась, когда ей разрешили переписать части диалога ее персонажа. [57] Одна из нескольких изменений, которые она внесла, - это ее первая сцена в фильме « Ночь за ночью» , когда девушка в шляпе восклицает: «Боже, какие красивые бриллианты», а Уэст отвечает: «Доброта не имеет к этому никакого отношения, дорогая». [58] Сообщается, что, размышляя об общем результате своих переписанных сцен, Рафт сказала: «Она украла все, кроме камер». [58]

В своей следующей роли в Paramount Уэст вывела Даймонд Лил на экран своего персонажа , теперь переименованного в «Леди Лу», в фильме «Она сделала его неправильно» (1933). [59] Этот фильм стал одной из первых главных ролей Кэри Гранта , которая способствовала его карьере. Уэст утверждала, что заметила Гранта в студии и настояла на том, чтобы он был выбран на главную мужскую роль. [60] Она утверждала, что сказала директору Paramount: «Если он умеет говорить, я его возьму!» Фильм имел кассовые сборы и был номинирован на премию Оскар за лучший фильм . [59] [61] Успех фильма спас Paramount от банкротства, собрав более 2 миллионов долларов, что эквивалентно 46 миллионам долларов в 2023 году. Сегодня Paramount признает этот долг благодарности, построив здание на участке, названном в честь Уэста. [62]

Второй фильм Уэста с Кэри Грантом, «Я не ангел» (1933).

В ее следующем релизе « Я не ангел» (1933) она снова объединилась с Грантом. Фильм также имел кассовые сборы и стал самым успешным за всю ее экранную карьеру. В течение нескольких месяцев после его выпуска отсылки к Уэсту можно было найти почти повсюду: от текстов песен Коула Портера до фрески Управления прогрессом работ в Сан-Франциско (WPA) с изображением недавно построенной башни Койт и до « Она сделала его правильно , пес-собака». «Щенок» Мультфильм Моё платье висит» по мотивам картины « мексиканской художницы Фриды Кало . Муж Кало, Диего Ривера , отдал дань уважения: «Запад — самая замечательная машина для жизни, которую я когда-либо знал, но, к сожалению, только на экране». Для Ф. Скотта Фицджеральда Уэст была особенно уникальной: «Единственная голливудская актриса, обладающая одновременно и иронией, и комической искрой». Как выразилось издание Variety : «Фильмы Мэй Уэст сделали ее самой большой провокатором разговоров, захватчиком свободного пространства и всеобщей кассовой ставкой в ​​стране. Она такая же горячая тема, как и Гитлер». [63]

Рекламное фото, 1936 г.

К 1933 году Уэст был одним из крупнейших кассовых сборов в Соединенных Штатах. [64] а к 1935 году она также была самой высокооплачиваемой женщиной и вторым самым высокооплачиваемым человеком в Соединенных Штатах (после Уильяма Рэндольфа Херста ). [65] Херст пригласил Уэста в замок Херст , свое огромное поместье в Сан-Симеоне , штат Калифорния, где голливудские знаменитости, а также видные политические и деловые деятели часто собирались для общения. «Я могла бы выйти за него замуж, — позже прокомментировал Уэст, — но у меня нет времени на вечеринки. Мне не нравятся такие большие толпы». киноиндустрии 1 июля 1934 года цензурные принципы Производственного кодекса начали строго соблюдаться. В результате сценарии Уэста подверглись большему редактированию. Она, в свою очередь, часто намеренно помещала в свои сценарии крайне рискованные строки, зная, что цензура их вырежет. Она надеялась, что тогда они не будут так сильно возражать против ее других, менее многообещающих строк. Следующим ее фильмом стала «Красавица девяностых» (1934). Первоначальное название « Это не грех » было изменено из-за возражений цензоров. [66] Несмотря на первоначальные возражения Paramount относительно затрат, Уэст настояла на том, чтобы студия наняла Дюка Эллингтона и его оркестр для аккомпанемента ей в музыкальных номерах фильма. Их сотрудничество имело успех; классическая песня «My Old Flame» (записанная Дюком Эллингтоном) была представлена ​​в этом фильме. Ее следующий фильм, «Иду в город» (1935), получил неоднозначные отзывы, поскольку цензура продолжала сказываться, не позволяя Уэст включить ее лучшие реплики. [67]

Ее следующая работа, «Клондайк Энни» (1936), насколько это было возможно, учитывая жесткую цензуру, была посвящена религии и лицемерию. [68] Некоторые критики назвали фильм ее выдающимся произведением , но не все с этим согласились. Пресс-магнат и киномагнат Уильям Рэндольф Херст, якобы оскорбленный небрежным замечанием Уэста о своей любовнице Мэрион Дэвис , разослал всем своим редакторам частную записку, в которой говорилось: «Эта фотография Мэй Уэст «Клондайк Энни» — грязная картина... У нас должны быть редакционные статьи, поджаривающие эту картину, Мэй Уэст и Paramount... НЕ ПРИНИМАЙТЕ НИКАКОЙ РЕКЛАМЫ ЭТОЙ КАРТИНЫ». В какой-то момент Херст громко спросил: «Не пора ли Конгрессу что-то сделать с угрозой Мэй Уэст?» Руководители Paramount считали, что им необходимо смягчить характеристику Запада, иначе им придется столкнуться с дальнейшими взаимными обвинениями. «Знаете, я была первой раскрепощенной женщиной. Ни один парень не смог бы взять верх надо мной. Именно об этом я писала все свои сценарии». [69]

Рекламное фото с WC Fields для My Little Chickadee (1940)

Примерно в то же время Уэст играл вместе с Рэндольфом Скоттом в фильме «Иди на запад, молодой человек » (1936). В этом фильме она адаптировала Лоуренса Райли бродвейского хита «Личный внешний вид» . сценарий [10] [70] режиссера Генри Хэтэуэя считается «Иди на запад, молодой человек» одним из самых слабых фильмов Уэста той эпохи из-за цензурных сокращений. [71]

Затем Уэст снялся в фильме «Каждый день - праздник » (1937) для Paramount, прежде чем их сотрудничество подошло к концу. Фильм оказался ниже своей цели. Цензура сделала невозможным распространение на студиях юмора Уэста сексуального характера. Уэст, наряду с другими звездными исполнителями, был внесен Гарри Брандтом в список актеров под названием « Кассовый яд » от имени Ассоциации независимых владельцев театров. В списке также были Грета Гарбо , Джоан Кроуфорд , Марлен Дитрих , Фред Астер , Долорес дель Рио , Кэтрин Хепберн и Кей Фрэнсис . Нападение было опубликовано в качестве платной рекламы в The Hollywood Reporter и было воспринято всерьез напуганными руководителями студии. Ассоциация утверждала, что высокие зарплаты этих звезд и чрезвычайная общественная популярность не повлияли на продажи их билетов, а тем самым нанесли ущерб экспонентам. Это не остановило продюсера Дэвида О. Селзника , который затем предложил Уэсту роль мудрой мадам Белль Уотлинг, единственной женщины, когда-либо по-настоящему понимающей Ретта Батлера , в «Унесенных ветром». после того, как Таллула Бэнкхед отказалась от этой роли. Уэст также отказалась от этой роли, заявив, что она слишком мала для признанной звезды и что ей придется переписать свои реплики, чтобы они соответствовали ее собственному образу. Роль в конечном итоге досталась Оне Мансон . [72]

Пара «хитрых» туфель на платформе, которые Уэст носила в фильмах, чтобы выглядеть выше, что также способствовало ее уникальной походке.

В 1939 году Universal Studios предложила Уэсту сняться в фильме с У. К. Филдсом. Студия стремилась повторить успех фильма «Дестри снова скачет» в главных ролях с Марлен Дитрих и Джеймсом Стюартом , выпустив комический автомобиль с Уэстом и Филдсом в главных ролях. [73] Покинув Paramount 18 месяцев назад и ища новый фильм, Уэст согласился на роль Флауэр Белль Ли в фильме « Моя маленькая синичка» (1940). [73] [74] Несмотря на сильную взаимную неприязнь звезд, у Филдса вполне реальные проблемы с алкоголем. [75] и споры из-за сценария, [73] «Моя маленькая синица» стала кассовым хитом, превзойдя предыдущий фильм Филдса « Честного человека не обмануть» (1939) и более поздний «Банк Дик» (1940). Несмотря на это, религиозные лидеры осудили Уэста как отрицательный образец для подражания , обидевшись на такие строки, как «Когда я оказываюсь между двумя злом, мне обычно нравится выбирать то, которое я никогда не пробовал». [76]

Следующим фильмом Уэста стал Columbia Pictures « Жара началась» (1943). Первоначально она не хотела сниматься в этом фильме, но после того, как актер, режиссер и друг Грегори Ратофф (продюсер Макс Фабиан в «Все о Еве» ) умолял ее и заявил, что обанкротится, если она не сможет помочь, Уэст уступил в качестве личной услуги. . [77] Цензоры ограничили сексуальный бурлеск в характеристиках Запада. Студии было приказано поднять линию шеи и убрать двусмысленность. Это был единственный фильм, для которого Уэст практически не разрешили писать собственные диалоги, в результате чего фильм пострадал.

Возможно, самой серьезной проблемой, с которой Уэст сталкивается в своей карьере, была цензура ее диалогов. Как и десять лет назад на Бродвее, к середине 1930-х годов ее рискованные и непристойные диалоги уже нельзя было допускать. «Жара» открылась для плохих отзывов и слабых кассовых сборов. Уэст была настолько обезумела после этого опыта и многих лет борьбы со строгой цензурой Кодекса Хейса , что не стала пытаться еще раз сыграть роль в кино в течение следующей четверти века. [78] Вместо этого Уэст сделала успешную и рекордную карьеру в лучших ночных клубах Лас-Вегаса, в национальном театре и на Бродвее, где ей позволяли и даже приветствовали быть самой собой.

Радио и цензура

[ редактировать ]

12 декабря 1937 года Уэст появился в двух отдельных скетчах в чревовещателя Эдгара Бергена « радиошоу Погоня» и «Час Сэнборна» . [79] Ко второй половине 1930-х годов на популярность Уэст повлияла жесткая цензура ее диалогов. Она пришла на шоу, стремясь продвигать «Каждый день — праздник» . [ нужна ссылка ] Выступая в роли самой себя, Уэст флиртовала с Чарли Маккарти , манекеном Бергена, используя свое обычное остроумие и рискованные сексуальные упоминания. Уэст назвал Чарли «цельным деревом и длиной в ярд» и прокомментировал: «Чарльз, я помню наше последнее свидание, и у меня есть осколки, чтобы доказать это!» [80] Уэст был на грани запрета на радио.

Еще более возмутительным был скетч NBC , написанный Арчем Оболером , с Доном Амече и Уэстом в главных ролях в роли Адама и Евы в Эдемском саду . Она говорит Амече: «Принеси мне большое яблоко… Мне хочется съесть большое яблоко!» [80] Эта мнимая отсылка к тогдашнему увлечению танцами была одной из многих двусмысленностей в диалоге. Через несколько дней после трансляции в студию пришли письма, в которых шоу называли «аморальным» и «непристойным». [81] Несколько консервативных женских клубов и религиозных групп упрекнули спонсора шоу, компанию Chase & Sanborn Coffee Company , в том, что они «проституируют» свои услуги и позволяют «нечистоте проникнуть в воздух». [79]

Под давлением Федеральная комиссия по связи позже сочла эту трансляцию «вульгарной и неприличной» и «намного ниже даже минимального стандарта, который должен контролироваться при выборе и производстве вещательных программ». [82] Были некоторые споры относительно реакции на пародию. Консервативные религиозные группы обиделись гораздо быстрее, чем мейнстрим. Этим группам было легко сделать Уэста своей мишенью. Они возражали против ее откровенного использования сексуальности и сексуальных образов, которые она использовала в своей карьере, по крайней мере, со времен фильмов, предшествовавших Кодексу, в начале 1930-х годов и на протяжении десятилетий до этого на Бродвее, но которые теперь транслировались в американских гостиных на телевидении. популярная радиопрограмма для всей семьи. Сообщается, что группы предупредили спонсора программы, что будут протестовать против ее появления. [83]

Радио NBC назвало Уэста козлом отпущения за инцидент и запретило ей (и упоминание ее имени) появляться на своих станциях. [84] Они утверждали, что не содержание пародии, а тональные оттенки Уэст придали ей противоречивый контекст, действуя так, как будто они наняли Уэст, ничего не зная о ее предыдущих работах, и не имели никакого представления о том, как она будет произносить написанные для нее строки. от Оболера. [ нужна ссылка ] Уэст не выступал на радио в течение дюжины лет, до января 1950 года, в эпизоде ​​The Chesterfield Supper Club , ведущим которого был Перри Комо . [85] Однако карьера Амече не понесла серьезных последствий, поскольку он играл «натурала». Тем не менее, Мэй Уэст продолжала пользоваться рекордным успехом в Лас-Вегасе, в шикарных ночных клубах, таких как «Латинский квартал » Лу Уолтерса , на Бродвее и в Лондоне.

Средние годы

[ редактировать ]
Опубликовано в Los Angeles Times , 1953 год.

После появления в The Heat's On в 1943 году Уэст вернулся к очень активной карьере на сцене и в клубах. Среди ее популярных новых сценических постановок была заглавная роль в спектакле «Екатерина была велика » (1944) на Бродвее, в котором она сочинила пародию на историю русской Екатерины Великой , окружив себя «императорской гвардией» высоких, мускулистых молодых актеров. . [86] Спектакль был поставлен импресарио театра и кино Майком Тоддом ( «Вокруг света за 80 дней »), в нем было представлено 191 представление, а затем он отправился в турне. [87]

Когда Мэй Уэст возродила свою пьесу 1928 года «Бриллиантовая маленькая» , вернув ее на Бродвей в 1949 году, газета «Нью-Йорк Таймс» назвала ее «американским учреждением — таким же любимым и нерушимым, как Дональд Дак». Подобно Чайнатауну и Могиле Гранта, Мэй Уэст следует увидеть в хотя бы один раз». В 1950-х годах Уэст снялась в своем собственном шоу в Лас-Вегасе в недавно открывшемся отеле «Сахара» , пела в окружении бодибилдеров. Шоу перевернуло Лас-Вегас с ног на голову. «Мужчины приходят ко мне, но я также даю женщинам возможность посмотреть: мужчины от стены к стене!» Уэст объяснил. [88] Джейн Мэнсфилд познакомилась и позже вышла замуж за одного из мускулистых мужчин Уэста, бывшего Мистера Вселенная Микки Харгитея . [89]

Во время кастинга на роль Нормы Десмонд в фильме 1950 года «Бульвар Сансет» Билли Уайлдер предложил Уэсту эту роль. Все еще страдая от цензурного провала « Начавшейся жары » и ограничений, наложенных на ее характеристику, она отказалась. Она отметила, что темой фильма Уайлдера был чистый пафос, в то время как ее комедии всегда были «о поднятии настроения публике». У Мэй Уэст был уникальный комический персонаж, который неподвластен времени, как и Чарли Чаплин. [90] После того, как Мэри Пикфорд также отказалась от роли, на роль была выбрана Глория Суонсон . [91]

В последующие годы Уэст была предложена роль Веры Симпсон вместе с Фрэнком Синатрой в экранизации 1957 года « Приятель Джоуи» , от которой она отказалась, перейдя к Рите Хейворт . В 1964 году Уэсту предложили главную роль в фильме «Рустабут» в главной роли с Элвисом Пресли . Она отказалась от роли, и на ее место была выбрана Барбара Стэнвик . Уэсту также предлагали роли в Федерико Феллини , «Джульетте духов» и «Сатириконе» но он отклонил оба предложения.

Телевидение и следующие поколения

[ редактировать ]

26 марта 1958 года Уэст появился на церемонии вручения премии Оскар, транслируемой в прямом эфире по телевидению , и исполнил песню « Baby, It's Cold Outside » с Роком Хадсоном , которая получила овации. [92] В 1959 году она выпустила автобиографию « Добро не имело ничего общего с этим» , ставшую бестселлером. Уэст снялась в качестве приглашенной звезды на телевидении, в том числе в «Варьете-шоу Дина Мартина» в 1959 году и «Шоу Рэда Скелтона» в 1960 году, для продвижения своей автобиографии, а также в длинном интервью «От человека к человеку» с Чарльзом Коллингвудом в 1959 году, которое так и не вышло в эфир. Руководители CBS посчитали, что телевизионная аудитория не была готова увидеть обнаженную мраморную статую Уэст, стоящую на ее пианино. В 1964 году она появилась в качестве гостя в ситкоме «Мистер Эд» . [93] Намного позже, в 1976 году, она дала интервью Дику Каветту и спела две песни в его специальном выпуске "Back Lot USA" на канале CBS.

Записывающая карьера

[ редактировать ]

Карьера звукозаписи Уэст началась в начале 1930-х годов с выпуска ее песен из фильмов на пластинках шеллака со скоростью вращения 78 об / мин . Большинство ее песен из фильмов были выпущены в формате 78-х, а также в нотах. В 1955 году она записала свой первый The . Fabulous Mae West альбом В 1965 году она записала две песни: «Am I Too Young» и «He’s Good for Me» для пластинки со скоростью вращения 45 об/мин, выпущенной Plaza Records. Она записала несколько ироничных песен, в том числе «Санта, приди, чтобы увидеть меня». [94] на альбоме Дикое Рождество , [95] который был выпущен в 1966 году и переиздан под названием Mae в декабре 1980 года. [96] [ самостоятельно опубликованный источник? ] Демонстрируя свою готовность поддерживать связь с современной сценой, в 1966 году она записала Way Out West , первый из двух своих рок-н-ролльных альбомов. Второй, выпущенный в 1972 году на MGM Records и названный Great Balls of Fire , содержал каверы на песни The Doors , среди прочих, и содержал песни, написанные для Уэста английским автором песен и продюсером Яном Уиткомбом .

Спустя годы

[ редактировать ]

Изображение Мэй Уэст было использовано на обложке альбома The Beatles 1967 года Sgt. Группа клуба одиноких сердец Пеппера . Когда к Уэсту обратились за разрешением, он сначала отказался и спросил: «Что бы я делал в Клубе одиноких сердец?» Она передумала после того, как группа написала ей личное письмо, в котором объявила себя ее большими поклонниками. [97] После 27-летнего отсутствия в кино Уэст появилась в роли Летисии Ван Аллен в фильме Гора Видала « Майра Брекинридж » (1970) с Ракель Уэлч , Рексом Ридом , Фаррой Фосетт и Томом Селлеком в небольшой роли. Фильм был задуман как намеренно манерная комедия о смене пола , но имел серьезные проблемы с производством, в результате чего получился неудачный фильм, который не имел кассовых сборов и потерпел неудачу у критиков. Автор Видаль, у которого были большие разногласия с неопытным и самозваным режиссером «художественного кино» Майклом Сарном , позже назвал фильм «ужасной шуткой». [98] Хотя Мэй Уэст получила статус звезды, чтобы привлечь покупателей билетов, ее сцены были вырезаны неопытным монтажером, а ее песни были сняты так, как если бы они были просто второстепенными действиями. Контркультурная привлекательность Мэй Уэст (ее прозвали «королевой лагеря») охватывала молодых и модных людей, и к 1971 году студенческий состав Калифорнийского университета в Лос-Анджелесе (UCLA) проголосовал за Мэй Уэст «Женщиной века». о ее значимости как новаторского защитника сексуальной откровенности и мужественного борца против цензуры. [99]

в своей квартире в Лос-Анджелесе Уэст сфотографирована Алланом Уорреном , 1973 год.

В 1975 году Уэст выпустила книги «Секс, здоровье и экстрасенсорное восприятие» (William Allen & Sons, издатель) и «Человек удовольствия» (издатель Dell), основанные на ее одноименной пьесе 1928 года. [100] Ее автобиография «Доброта не имела к этому никакого отношения » также была обновлена ​​и переиздана в 1970-х годах. [101]

Мэй Уэст была проницательным инвестором, ставила свои собственные сценические номера и вкладывала свои деньги в большие участки земли в Ван-Найс , процветающем пригороде Лос-Анджелеса. Имея значительное состояние, она могла позволить себе поступать так, как ей хотелось. В 1976 году она появилась в программе Back Lot USA на канале CBS, где дала интервью Дику Каветту и спела « Frankie and Johnny » вместе с « After You’ve Gone ». [102] [ самостоятельно опубликованный источник? ] В том же году она начала работу над своим последним фильмом «Секстет» (1978). Адаптированный на основе сценария 1959 года, написанного Уэстом, ежедневные правки фильма и производственные разногласия с самого начала препятствовали производству. [103] Из-за почти бесконечных изменений сценария в последнюю минуту и ​​утомительного графика производства Уэст согласилась, чтобы ее реплики передавались ей через динамик, спрятанный в ее прическе. [104] Несмотря на ежедневные проблемы, Уэст, по словам «Секстета» режиссера Кена Хьюза , был полон решимости довести фильм до конца. В 84 года из-за ухудшившегося зрения ей было трудно ориентироваться на съемочной площадке, но она справилась со съемками, что является данью ее уверенности в себе, замечательной выносливости и статусу звезды, созданной ею самой, через 67 лет после ее дебюта на Бродвее в 1911 году. в 18 лет. Журнал Time написал о неукротимой звезде статью под названием «В 84 года Мэй Уэст все еще Мэй Уэст». [104] [105]

После выхода «Секстет» не имел успеха ни у критиков, ни у критиков. Разнообразный актерский состав включал в себя некоторых из первых коллег Уэста, таких как Джордж Рафт ( «Ночь после ночи» , 1932), звезды киноэкрана, такие как Тони Кертис , Тимоти Далтон и Уолтер Пиджон , а также современные поп-звезды, такие как Ринго Старр и Элис Купер , и телевизионные фавориты, такие как Дом ДеЛуиз и королева сплетен Рона Барретт . В него также вошли камео некоторых мускулистых мужчин из ее шоу в Лас-Вегасе 1950-х годов, например, все еще находящегося в замечательной форме Реджа Льюиса . Секстет также воссоединил Мэй Уэст с Эдит Хэд , ее художником по костюмам из 1933 года в фильме «Она сделала его неправильно» . [106]

За свой вклад в киноиндустрию Мэй Уэст получила звезду на Голливудской Аллее славы на Вайн-стрит, 1560 в Голливуде . За свой вклад в качестве театральной актрисы в мир театра она была введена в Зал славы американского театра . [107] [108]

Общественный имидж

[ редактировать ]

Мэй Уэст была известна своей «роскошной фигурой». Образ Мэй Уэст был описан как «облегающее фигуру платье в пол с очень глубоким вырезом и фигурой, дополняющей его». Примечательными особенностями были шлейф «рыбий хвост» и отделка из перьев. [109]

Личная жизнь

[ редактировать ]
Уэст и муж в 1911 году.
Уэст (справа) в рекламе Дейро в 1916 или 1917 году.
Уэст в 1978 году с Полом Новаком, ее 25-летним партнером.

Уэст вышла замуж 11 апреля 1911 года в Милуоки, штат Висконсин, за Фрэнка Саткуса (1892–1966). [110] чей сценический псевдоним был Фрэнк Уоллес, [111] коллега-водевилистка, с которой она познакомилась в 1909 году. Ей было 17 лет. [112] Она держала брак в тайне, [113] но регистратор обнаружил свидетельство о браке в 1935 году и предупредил прессу. [114] Секретарь также обнаружил письменные показания , в которых она заявила о своем замужестве, сделанные во время судебного процесса по делу о сексе в 1927 году. [115] Сначала Уэст отрицала, что когда-либо выходила замуж за Уоллеса, но наконец признала это в июле 1937 года в ответ на юридический допрос. [116] Пара никогда не жила вместе как муж и жена. Она настояла на том, чтобы у них были отдельные спальни, и вскоре отправила его на собственное шоу, чтобы избавиться от него. Она получила развод 21 июля 1942 года, во время которого Уоллес отозвал свою просьбу о раздельном содержании, а Уэст показал, что они с Уоллесом прожили вместе всего «несколько недель». [117] Окончательный указ о разводе был вынесен 7 мая 1943 года. [118]

В августе 1913 года она познакомилась с Гвидо Дейро (1886–1950), хедлайнером водевиля итальянского происхождения и звездой фортепиано и аккордеона. Ее роман и возможный брак с ним в 1914 году, как утверждает сын Дейро Гвидо Роберто Дейро в его книге 2019 года « Мэй Уэст и граф» , были «очень глубокими, затрагивающими все эмоции». Согласно American Masters документальному фильму «Мэй Уэст: Грязная блондинка» , Уэст прервала беременность ребенка Дейро по совету ее матери, эта процедура чуть не убила ее и оставила бесплодной. Младший Дейро рассказал, что его отец был опустошен, когда узнал об аборте и разорвал отношения. [119] Позже Уэст сказал: «Брак - отличный институт. Я не готов к этому институту». [120]

В 1916 году, когда она была актрисой водевиля, у Уэста были отношения с Джеймсом Тимони (1884–1954), адвокатом на девять лет старше ее. Тимони также был ее менеджером. К тому времени, когда в середине 1930-х годов она стала признанной киноактрисой, они уже не были парой. Уэст и Тимони оставались очень близкими, живя в одном здании, работая вместе и оказывая поддержку друг другу до смерти Тимони в 1954 году. [121]

У Уэста были отношения с Cotton Club из Оуни Мэдденом , который не «встречался» с хористками . [122]

Уэст оставалась близкой к своей семье на протяжении всей своей жизни и была опустошена смертью матери в 1930 году. [123] В 1930 году она переехала в Голливуд и поселилась в пентхаусе многоквартирного дома Рэйвенсвуд , где прожила до своей смерти в 1980 году. [124] Ее сестра, брат и отец последовали за ней в Голливуд, где она предоставила им близлежащие дома, работу, а иногда и финансовую поддержку. [125] Среди ее бойфрендов был чемпион по боксу Уильям Джонс по прозвищу Горилла Джонс (1906–1982). Руководство ее многоквартирного дома в Рейвенсвуде не разрешило афроамериканскому боксеру войти в помещение; Уэст решил проблему, купив здание и сняв запрет. [126]

В 61 год у нее завязались романтические отношения с Честером Рыбински (1923–1999), одним из мускулистых мужчин в ее шоу в Лас-Вегасе, борцом, бывшим «Мистером Калифорния» и бывшим моряком торгового флота. [127] [128] Он был моложе ее на 30 лет, а позже сменил имя на Пол Новак. Он переехал к ней, и их роман продолжался до ее смерти в 1980 году в возрасте 87 лет. [127] [129] Новак однажды прокомментировал: «Я считаю, что меня отправили на эту Землю, чтобы заботиться о Мэй Уэст». [130] Уэст иногда обращалась к себе в третьем лице и говорила о «Мэй Уэст» как о развлекательном персонаже, которого она создала. [131]

Уэст был пресвитерианцем . [132] [133]

Смерть

[ редактировать ]
Семейный склеп Уэста на кладбище Сайпресс-Хиллз , Мэй наверху

В августе 1980 года Уэст споткнулся, вставая с кровати. После падения она не могла говорить и была доставлена ​​в больницу «Добрый самаритянин» в Лос-Анджелесе, где анализы показали, что у нее случился инсульт . [131] Она умерла три месяца спустя, 22 ноября, в возрасте 87 лет. [134] [135] Через три дня после ее смерти в церкви в Мемориальном парке Форест-Лоун прошла частная служба . [136] [137] Ее друг, епископ Андре Пеначио, совершил погребение в семейном мавзолее на кладбище Сайпресс-Хиллз в Бруклине , который был куплен в 1930 году, когда умерла ее мать. Ее отец и брат также были похоронены там до нее, а ее младшая сестра Беверли была похоронена в последнем из пяти склепов менее чем через 18 месяцев после смерти Уэста. [106] [138] [139]

[ редактировать ]

Бродвейская сцена

[ редактировать ]
Бродвейская сцена
Дата Производство Роль Примечания Ссылка.
22 сентября 1911 г. - 30 сентября 1911 г. А-ля Бродвей Мэгги О'Хара [155]
20 ноября 1911 г. - 24 февраля 1912 г. Настоящий фиолетовый Уэст покинул шоу во время превью. [155]
11 апреля 1912 г. - 7 сентября 1912 г. Обаятельная вдова Маленькая Даффи Уэст покинул шоу после премьеры. [155]
4 октября 1918 г. - июнь 1919 г. когда-нибудь Мэйми Дин [155]
17 августа 1921 г. - 10 сентября 1921 г. Мимический мир 1921 года [155]
26 апреля 1926 г. - март 1927 г. Секс Марджи Ламонт По сценарию Джейн Маст (Уэст) Уэст был заключен в тюрьму на 8 дней из-за содержания пьесы. [155]
Январь 1927 г. Перетаскивание Закрыто во время отборов за городом ( Бриджпорт, Коннектикут )
указан только как писатель 		[156]
ноябрь 1927 г. Злой век Эвелин («Малышка») Карсон [155]
9 апреля 1928 г. - сентябрь 1928 г. Даймонд Лил Даймонд Лил [155]
1 октября 1928 г. - 2 октября 1928 г. Человек удовольствия Указано только как писатель [155]
14 сентября 1931 г. - ноябрь 1931 г. Постоянный грешник Бэйб Гордон [155]
2 августа 1944 г. - 13 января 1945 г. Кэтрин была великолепна Екатерина II [155]
1945 –46 Давай вверх Тур [157]
Сентябрь 1947 г. - май 1948 г. Даймонд Лил Даймонд Лил (Возрождение) Соединенное Королевство [155]
5 февраля 1949 г. - 26 февраля 1949 г. Даймонд Лил Даймонд Лил (Второе возрождение), пока Уэст не сломала лодыжку на последнем свидании.
Спектакль возобновился как «ответный бой». 		[155]
7 сентября 1949 г. - 21 января 1950 г. Даймонд Лил Даймонд Лил (Второе возрождение) как «ответный бой» [155]
14 сентября 1951 г. - 10 ноября 1951 г. Даймонд Лил Даймонд Лил (Третье возрождение) [155]
7 июля 1961 г. - дата закрытия неизвестна. Секстет Театр Эджуотер Бич [158]
Другие пьесы как писатель
Год Заголовок Примечания Ссылка.
1921 Рубиновое кольцо Пьеса водевиля [159]
1922 хуси Непроизведенный [160]
1930 Фриско Кейт Не производился, позже был снят как фильм 1936 года «Клондайк Энни». [161]
1933 Свободные женщины Исполнено в 1935 году под названием Ladies By Request. [162]
1936 Чистые кровати Продал лечение Джорджу С. Джорджу, который продюсировал
неудачная бродвейская пьеса о лечении Уэста 		[163]

Фильмография

[ редактировать ]
Год Фильм Роль Писатель(и) Коллеги по фильму Директор Студия
1932 Ночь за ночью Моди Триплетт Сюжет: Луи Бромфилд
Сценарий: Винсент Лоуренс.
Непрерывность: Кэтрин Скола
Дополнительный диалог (в титрах): Мэй Уэст 		Джордж Рафт
Констанс Каммингс
Винн Гибсон 		Арчи Мэйо Парамаунт Пикчерз
1933 Она поступила с ним неправильно Леди Лу Сценарий: Харви Ф. Тью и Джон Брайт.
По пьесе Даймонд Лил» Мэй Уэст « . 		Кэри Грант
Оуэн Мур
Гилберт Роланд 		Лоуэлл Шерман
Я не ангел Полоска Сюжет, сценарий и все диалоги: Мэй Уэст
Предложения: Лоуэлл Брентано
Преемственность: Харлан Томпсон 		Кэри Грант
Григорий Ратофф
Эдвард Арнольд 		Уэсли Рагглз
1934 Красавица девяностых Руби Картер Мэй Уэст Роджер Прайор
Джонни Мак Браун
Кэтрин Демилль 		Лео МакКери
1935 Иду в город Клео Борден Сценарий: Мэй Уэст.
Сюжет: Мэрион Морган и Джордж Б. Доуэлл. 		Пол Кавана
Гилберт Эмери
Марджори Гейтсон 		Александр Холл
1936 Клондайк Энни Кукла Фриско
Роуз Карлтон
Сестра Энни Олден 		Сценарий: Мэй Уэст.
Сюжет: Мэрион Морган и Джордж Б. Доуэлл.
И материал предложен Фрэнком Митчеллом Дэйзи. 		Виктор МакЛаглен
Филип Рид
Хелен Джером Эдди 		Рауль Уолш
Иди на запад, молодой человек Мэвис Арден Сценарий: Мэй Уэст.
По пьесе «Внешность». Лоуренса Райли 		Уоррен Уильям
Рэндольф Скотт
Элис Брэди 		Генри Хэтэуэй
1937 Каждый день праздник Персики О'Дэй Мэй Уэст Эдмунд Лоу
Чарльз Баттерворт
Чарльз Виннингер 		А. Эдвард Сазерленд
1940 Моя маленькая синица Флауэр Белль Ли Мэй Уэст и У. К. Филдс Туалетные поля
Джозеф Каллея
Дик Форан 		Эдвард Ф. Клайн Универсальные картинки
1943 Жара началась Фэй Лоуренс Фицрой Дэвис, Джордж С. Джордж и Фред Шиллер Виктор Мур
Уильям Гэкстон
Лестер Аллен 		Григорий Ратофф Снимки Колумбия
1970 Майра Брекинридж Летисия Ван Аллен Сценарий: Майкл Сарн и Дэвид Гилер.
По роману Гора Видала. 		Ракель Уэлч
Джон Хьюстон
Фарра Фосетт 		Майкл Сарн 20 век Фокс
1978 Секстет Марло Мэннерс
Леди Баррингтон 		Сценарий: Герберт Бэйкер.
По пьесе Мэй Уэст. 		Тимоти Далтон
Дом ДеЛуиз
Тони Кертис 		Кен Хьюз Снимки Краун Интернешнл

Дискография

[ редактировать ]

Альбом:

как минимум 21 сингл (78 и С 1933 по 1973 год был выпущен 45 об/мин).

Письменные работы

[ редактировать ]
  • Уэст, Мэй (1930). Бэйб Гордон . Компания Маколей. (роман, по которому «Вечный грешник» ) снят
  • Уэст, Мэй (1932). Алмазный Лилмен . Кэкстон Хаус. (новеллизация пьесы)
  • Уэст, Мэй; Вайнтрауб, Джозеф (1967). Остроумие и мудрость Мэй Уэст . ГП Патнэм. ISBN  978-0-399-50549-2 .
  • Уэст, Мэй (1970) [1959]. Доброта не имела к этому никакого отношения . Прентис-Холл. ISBN  978-1-86049-034-7 .
  • Уэст, Мэй (1975). Мэй Уэст о сексе, здоровье и экстрасенсорном восприятии . У. Х. Аллен. ISBN  978-0-491-01613-1 .
  • Уэст, Мэй (1975). Человек удовольствия . Делл Паб. компании ISBN  978-0-440-07074-0 .
  • Уэст, Мэй; Шлиссель, Лилиан (1997). Три пьесы: Секс/Перетаскивание/Человек-удовольствие . Рутледж. ISBN  978-0-415-90933-4 .
  • Уэст, Мэй; Тутак, Ромен (2023). Мэй Уэст — Первые пьесы ( Рубиновое кольцо , The Hussy , The Wicked Age , Фриско Кейт . ISBN   979-8856398860

См. также

[ редактировать ]

Ссылки

[ редактировать ]
  1. ^ «Биография, пьесы, фильмы и факты Мэй Уэст» . Британская энциклопедия . Проверено 1 мая 2021 г.
  2. ^ Доэрти, Томас (2009). Цензор Голливуда: Джозеф И. Брин и администрация производственного кодекса . Издательство Колумбийского университета. ISBN  978-0-231-14359-2 .
  3. ^ «Актрису Мэй Уэст приговорили к «сексу» » . Исторический канал. Архивировано из оригинала 20 октября 2016 года . Проверено 19 октября 2016 г.
  4. ^ Уикс, Карен (2011). Женщины знают все! . Причудливые книги. п. 86. ИСБН  978-1-59474-545-4 .
  5. ^ «Биографическая хронология Мэй Уэст» . ПБС . 28 мая 2020 г. . Проверено 8 июля 2020 г.
  6. ^ Перейти обратно: а б с Иллс, Джордж; Масгроув, Стэнли (1982). Мэй Уэст: Биография . Завтра. п. 20 . ISBN  978-0-688-00816-1 .
  7. ^ Лувиш 2006 , с. 5.
  8. ^ Уортис Лейдер, Эмили (2000). Становление Мэй Уэст . Да Капо Пресс. п. 21 . ISBN  978-0-306-80951-4 .
  9. ^ Уортис Лейдер, Эмили (2000). Становление Мэй Уэст . Да Капо Пресс. п. 20 . ISBN  978-0-306-80951-4 .
  10. ^ Перейти обратно: а б Уоттс, Джилл (2003). Мэй Уэст: икона в черно-белом цвете . Издательство Оксфордского университета, США. п. 10 . ISBN  978-0-19-516112-0 .
  11. ^ Уэст, Мэй (1959). Доброта не имела к этому никакого отношения . Прентис-Холл. п. 1 .
  12. ^ Уоттс, Джилл (2003). Мэй Уэст: икона в черно-белом цвете . Издательство Оксфордского университета, США. п. 12 . ISBN  978-0-19-516112-0 .
  13. ^ Уортис Лейдер, Эмили (2000). Становление Мэй Уэст . Да Капо Пресс. п. 23 . ISBN  978-0-306-80951-4 .
  14. ^ Лувиш 2006 , с. 6.
  15. ^ Переписи населения США 1870, 1880, 1900 годов.
  16. ^ «Религиозная принадлежность актрисы Мэй Уэст» . Адепты.com . Архивировано из оригинала 17 июня 2019 года . Проверено 26 апреля 2024 г.
  17. ^ Гросс, Макс (6 февраля 2004 г.). «Драматург исследует юридические драмы Мэй Уэст» . вперед.com . Проверено 22 ноября 2008 г.
  18. ^ Уортис Лейдер, Эмили (2000). Становление Мэй Уэст . Да Капо Пресс. стр. 23–24 . ISBN  978-0-306-80951-4 .
  19. ^ Уоттс, Джилл (2003). Мэй Уэст: икона в черно-белом цвете . Издательство Оксфордского университета, США. стр. 12 , 289. ISBN.  978-0-19-516112-0 .
  20. ^ amNew York, 5 сентября 2013 г., с. 23.
  21. ^ Коланджело, Лиза Л. (22 июня 2010 г.). «В баре «Вудхейвен» в таверне Neir’s Tavern починили машину времени» . Ежедневные новости . Нью-Йорк . Проверено 2 ноября 2014 г.
  22. ^ Уоттс, Джилл (2003г). Мэй Уэст: икона в черно-белом цвете . Издательство Оксфордского университета, США. стр. 16 , 18. ISBN  978-0-19-516112-0 .
  23. ^ Лувиш 2006 , стр. 9–10.
  24. ^ Иллс, Джордж; Масгроув, Стэнли (1982). Мэй Уэст: Биография . Завтра. стр. 23, 170 . ISBN  978-0-688-00816-1 .
  25. ^ Иллс, Джордж; Масгроув, Стэнли (1982). Мэй Уэст: Биография . Завтра. стр. 38, 170 . ISBN  978-0-688-00816-1 .
  26. ^ Уортис Лейдер, Эмили (2000). Становление Мэй Уэст . Да Капо Пресс. стр. 122–23 . ISBN  978-0-306-80951-4 .
  27. ^ Лувиш 2006 , с. 18.
  28. ^ Уоттс, Джилл (2003). Мэй Уэст: икона в черно-белом цвете . Издательство Оксфордского университета, США. стр. 32–33 . ISBN  978-0-19-516112-0 .
  29. ^ Леонард, Морис. Мэй Уэст, императрица секса . ISBN   0-00-637471-9 ; стр. 33–34
  30. ^ Лувиш 2006 , с. 50.
  31. ^ Хэнфорд, Эдгар К. (23 апреля 1939 г.). «СОЛНЦЕ ВСЕ ЕЩЕ СИЯЕТ; При этом пара-тройка заметок о выдающемся Гасе Сане плюс юбилей» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 4 июля 2023 г.
  32. ^ Бири, Рут, «Частная жизнь Мэй Уэст: Часть первая», Movie Classic , январь 1934, стр. 106–08.
  33. ^ Туска, Джон (1992). Полное собрание фильмов Мэй Уэст . Цитадель Пресс. стр. 25–26. ISBN  978-0-8065-1359-1 .
  34. ^ Лувиш 2006 , с. 78.
  35. ^ Стенхэм, Полли (5 июля 2017 г.). «Жестокий! Вульгарный! Грязный! Мэй Уэст и гей-комедия, потрясшая Америку 1920-х годов» . Хранитель . Проверено 1 марта 2020 г.
  36. ^ Уоттс, Джилл (2003). Мэй Уэст: икона в черно-белом цвете . Издательство Оксфордского университета, США. стр. 88–89 . ISBN  978-0-19-516112-0 .
  37. ^ Перейти обратно: а б Буньян, Патрик (1999). По всему городу: удивительные факты и курьезы о Манхэттене . Издательство Фордхэмского университета. п. 317 . ISBN  978-0-8232-1941-4 .
  38. ^ Шлиссель, Лилиан; Уэст, Мэй (1997). Три пьесы Мэй Уэст: «Секс, сопротивление и мужчина-удовольствие» . Рутледж. п. 16. ISBN  978-0-415-90933-4 .
  39. ^ Шлиссель, Лилиан (1997). Три пьесы Мэй Уэст . Нью-Йорк: Рутледж. п. 16. ISBN  0415909325 .
  40. ^ Гамильтон, Мэрибет (1997). Когда я плохой, я лучше: Мэй Уэст, секс и американские развлечения . Издательство Калифорнийского университета. стр. 57, 67 . ISBN  978-0-520-21094-3 .
  41. ^ Чонси, Джордж (1995). Гей-Нью-Йорк: гендер, городская культура и создание мира геев-мужчин, 1890–1940 гг . Основные книги. п. 312 . ISBN  978-0-465-02621-0 .
  42. ^ Иллс, Джордж; Масгроув, Стэнли (1982). Мэй Уэст: Биография . Завтра. стр. 66–68 . ISBN  978-0-688-00816-1 .
  43. ^ Уоттс, Джилл (2003). Мэй Уэст: икона в черно-белом цвете . Издательство Оксфордского университета, США. п. 299 . ISBN  978-0-19-516112-0 .
  44. ^ Уэст, Мэй. «Доброта тут ни при чем» . Интернет-архив . п. 94.
  45. ^ Уэст, Мэй. Мэй Уэст о сексе, здоровье и экстрасенсорном восприятии . Лондон и Нью-Йорк: WH Allen, 1975, с. 43. [ ISBN отсутствует ]
  46. ^ Каллен, Фрэнк; Хэкман, Флоренция; Макнилли, Дональд (2007). Водевиль, старый и новый: Энциклопедия эстрадных исполнителей Америки . Рутледж. п. 1187 . ISBN  978-0-415-93853-2 .
  47. ^ Иллс, Джордж; Масгроув, Стэнли (1982). Мэй Уэст: Биография . Завтра. стр. 78, 79, 81 . ISBN  978-0-688-00816-1 .
  48. ^ Иллс и Масгроув, стр. 223, 228–229.
  49. ^ Перейти обратно: а б «Постоянный грешник» , База данных Интернет-Бродвея , Манхэттен, Нью-Йорк. Проверено 11 мая 2021 г.
  50. ^ Перейти обратно: а б «Джей Би» (Дж. Брукс Аткинсон). «ИГРА/Мэй Уэст в роли Новой Скарлет/Постоянная грешница», The New York Times ( Манхэттен ), 15 сентября 1931 г., стр. 30. Исторические газеты ProQuest , Анн-Арбор, Мичиган; доступ по подписке через библиотеку Университета Северной Каролины в Чапел-Хилл.
  51. ^ Лувиш , с. 187.
  52. ^ Иллс и Масгроув, стр. 97–98 . Я. Проверено 12 мая 2021 г.
  53. ^ "Даймонд Лил" , IBDb. Проверено 11 мая 2021 г.
  54. ^ Леонард. стр. 98–104.
  55. ^ Леонард, стр. 102–03 .
  56. ^ Перейти обратно: а б Леонард, с. 103 .
  57. ^ Илс и Масгроув, стр. 105–06.
  58. ^ Перейти обратно: а б Эшби, Лерой (2006). С развлечением для всех: история американской популярной культуры с 1830 года . Университетское издательство Кентукки. п. 224 . ISBN  978-0-8131-2397-4 .
  59. ^ Перейти обратно: а б Смит, Сара (2005). Дети, кино и цензура: от Дракулы до детей тупика . ИБ Таурис. п. 55. ИСБН  978-1-85043-813-7 .
  60. ^ Макканн, Граха (1998). Кэри Грант: Особый класс . Издательство Колумбийского университета. п. 73. ИСБН  978-0-231-10885-0 .
  61. ^ Фогель, Фредерик Г. (2003). Голливудские мюзиклы номинированы на лучший фильм . МакФарланд и Ко. с. 54. ИСБН  978-0-7864-1290-7 .
  62. ^ Старр, Кевин (2002). Мечта сохраняется: Калифорния вступает в 1940-е годы . Издательство Оксфордского университета, США. п. 256. ИСБН  978-0-19-515797-0 .
  63. ^ Иллс, Джордж; Масгроув, Стэнли (1982). Мэй Уэст: Биография . Завтра. п. 127 . ISBN  978-0-688-00816-1 .
  64. ^ Пендергаст, Том (2000). Энциклопедия популярной культуры Сент-Джеймса . Сент-Джеймс Пресс. п. 116 . ISBN  978-1-55862-405-4 .
  65. ^ Уэст, Мэй; Шлиссель, Лилиан (1997). Три пьесы Мэй Уэст: Секс, сопротивление, мужчина-удовольствие . Рутледж. п. 24. ISBN  978-0-415-90933-4 .
  66. ^ Доэрти, Томас Патрик (1999). Докодовый Голливуд: секс, безнравственность и восстание в американском кино, 1930–1934 гг . Издательство Колумбийского университета. п. 338 . ISBN  978-0-231-11095-2 .
  67. ^ Лувиш 2006 , с. 279.
  68. ^ Блэк, Грегори Д. (1996). Голливудская цензура: моральные кодексы, католики и фильмы . Издательство Кембриджского университета. стр. 228, 229. ISBN.  978-0-521-56592-9 .
  69. ^ Бавар, Майкл (1975). Мэй Уэст . Пирамидальные коммуникации. п. 87. ИСБН  978-0-515-03868-2 .
  70. ^ Уортис Лейдер, Эмили (2000). Становление Мэй Уэст . Да Капо Пресс. п. 402 . ISBN  978-0-306-80951-4 .
  71. ^ Лувиш 2006 , с. 308.
  72. ^ Джуэлл, Ричард Б. (2012). «7» . Радио Картинки РКО: Рождение Титана (1-е изд.). Лондон: Издательство Калифорнийского университета. п. 153. ИСБН  978-0-520-27179-1 .
  73. ^ Перейти обратно: а б с Лувиш, Саймон (1999). Человек на летающей трапеции: жизнь и времена WC Fields . WW Нортон и компания. п. 435 . ISBN  978-0-393-31840-1 .
  74. ^ Дешнер, Дональд (1989). Полное собрание фильмов WC Fields . Цитадель Пресс. п. 140. ИСБН  978-0-8065-1136-8 .
  75. ^ Кертис, Джеймс (2003). У. К. Филдс: Биография . А.А. Кнопф. п. 399. ИСБН  978-0-375-40217-3 .
  76. ^ Геринг, Уэс Д. (1999). Пародия как жанр фильма: «Никогда не давайте саге ровного перерыва» . Издательская группа Гринвуд. п. 39 . ISBN  978-0-313-26186-2 .
  77. ^ Туска, Джон (1992). Полное собрание фильмов Мэй Уэст . Цитадель Пресс. п. 153. ИСБН  978-0-8065-1359-1 .
  78. ^ Дик, Бернард Ф. (1993). Торговый принц из района бедности: Гарри Кон из Columbia Pictures . Университетское издательство Кентукки. п. 130. ИСБН  978-0-8131-1841-3 .
  79. ^ Перейти обратно: а б Хильмес, Мишель; Ловилио, Джейсон (2002). Радиочитатель: Очерки истории культуры радио . Рутледж. п. 137 . ISBN  978-0-415-92821-2 .
  80. ^ Перейти обратно: а б Пендерграст, Марк (2000). Необычные основания: история кофе и как он изменил наш мир . Основные книги. п. 200. ИСБН  978-0-465-05467-1 .
  81. ^ Даннинг, Джон (1998). В эфире: Энциклопедия старинного радио . Издательство Оксфордского университета, США. п. 229 . ISBN  978-0-19-507678-3 .
  82. ^ Омарт, Бен (2007). Дон Амече: Ребенок-возвращение Кеноши . Медвежья Манор Медиа. п. 50. ISBN  978-1-59393-045-5 .
  83. ^ Крейг, Стив. Из рая: Легион приличия, FCC и появление Мэй Уэст в 1937 году в программах «Погоня» и «Час Санборна» . Журнал радиоисследований (ноябрь 2006 г.).
  84. ^ Хильмес, Мишель; Ловилио, Джейсон (2002). Радиочитатель: Очерки истории культуры радио . Рутледж. п. 138 . ISBN  978-0-415-92821-2 .
  85. ^ Карри, Рамона (1996). Слишком много хорошего: Мэй Уэст как культурная икона . Университет Миннесоты Пресс. п. 81 . ISBN  978-0-8166-2791-2 .
  86. ^ Шафер, Ивонн (1995). Американские женщины-драматурги, 1900–1950 гг . Питер Лэнг Паблишинг Инк. с. 419 . ISBN  978-0-8204-2142-1 .
  87. ^ Блум, Кен (2004). Бродвей: Энциклопедия . Тейлор и Фрэнсис. п. 480. ИСБН  978-0-415-93704-7 .
  88. ^ Робертсон, Памела (1996). Guilty Pleasures: Feminist Camp от Мэй Уэст до Мадонны . ИБ Таурис. п. 27. ISBN  978-1-86064-088-9 .
  89. ^ Строддер, Крис (2000). Свинг-цыпочки 60-х: дань уважения 101 определяющей женщине десятилетия . Издательская компания Cedco. п. 83 . ISBN  978-0-7683-2232-3 .
  90. ^ Стэггс, Сэм (2003). Крупный план бульвара Сансет: Билли Уайлдер, Норма Десмонд и темная голливудская мечта . Макмиллан. п. 8. ISBN  978-0-312-30254-2 .
  91. ^ Мид, Мэрион (1997). Бастер Китон: Переход к делу . Да Капо Пресс. п. 245. ИСБН  978-0-306-80802-9 .
  92. ^ Робертсон, Памела (1996). Guilty Pleasures: Feminist Camp от Мэй Уэст до Мадонны . Издательство Университета Дьюка. п. 25. ISBN  978-0-8223-1748-7 .
  93. ^ Каллен, Фрэнк; Хэкман, Флоренция; Макнилли, Дональд (2007). Водевиль, старый и новый: Энциклопедия эстрадных исполнителей Америки . Рутледж. п. 1188 . ISBN  978-0-415-93853-2 .
  94. ^ обложка альбома
  95. ^ Кашнер, Сэм; Макнейр, Дженнифер (2003). Плохое и красивое: Голливуд пятидесятых . WW Нортон и компания. п. 335. ИСБН  978-0-393-32436-5 .
  96. ^ Йейтс, Табата (2000). Легендарная Мэй Уэст . Лулу.com. п. 73. ИСБН  978-0-9679158-1-4 . [ самостоятельный источник ]
  97. ^ Мартин, Джордж (1995). Лето любви: создание Sgt. Перец . Макмиллан. п. 139.
  98. ^ Хоберман, Дж.; Розенбаум, Джонатан (1991). Полуночные фильмы . Да Капо Пресс. п. 268. ИСБН  978-0-306-80433-5 .
  99. ^ Гамильтон, Мэрибет (1997). Когда я плохой, я лучше: Мэй Уэст, секс и американские развлечения . Издательство Калифорнийского университета. п. 263 . ISBN  978-0-520-21094-3 .
  100. ^ Лувиш 2006 , с. 463.
  101. ^ Уортис Лейдер, Эмили (2000). Становление Мэй Уэст . Да Капо Пресс. п. 401 . ISBN  978-0-306-80951-4 .
  102. ^ Йейтс, Табата (2000). Легендарная Мэй Уэст . Лулу.com. п. 74. ИСБН  978-0-9679158-1-4 . [ самостоятельный источник ]
  103. ^ Уоттс, Джилл (2003). Мэй Уэст: икона в черно-белом цвете . Издательство Оксфордского университета, США. п. 309 . ISBN  978-0-19-516112-0 .
  104. ^ Перейти обратно: а б Уоттс, Джилл (2003). Мэй Уэст: икона в черно-белом цвете . Издательство Оксфордского университета, США. п. 310 . ISBN  978-0-19-516112-0 .
  105. ^ Кларк, Джеральд (22 мая 1978 г.). «В 84 года Мэй Уэст все еще Мэй Уэст» . Время . Архивировано из оригинала 7 марта 2008 года . Проверено 15 ноября 2008 г.
  106. ^ Перейти обратно: а б Кашнер, Сэм; Макнейр, Дженнифер (2003). Плохое и красивое: Голливуд пятидесятых . WW Нортон и компания. п. 336. ИСБН  978-0-393-32436-5 .
  107. ^ «Зал театральной славы | Сохранить прошлое • Уважать настоящее • Поощрять будущее» . theatrehalloffame.org .
  108. ^ «Театр Гершвина – на этом самом месте» . Проверено 20 марта 2014 г.
  109. ^ МакЭвой, Энн (2009). Справочники по костюмам и моде: 1920-е и 1930-е годы . Нью-Йорк: Дом Челси. п. 43.
  110. ^ Морис Леонард в Мэй Уэст, Императрица секса ISBN   0-00-637471-9 , стр. 29–30.
  111. ↑ Статья Фрэнка Бойетта в The Gleaner , 26 ноября 2016 г.
  112. ^ Гамильтон, Мэрибет (1997). Когда я плохой, я лучше: Мэй Уэст, секс и американские развлечения . Издательство Калифорнийского университета. п. 15 . ISBN  978-0-520-21094-3 .
  113. ^ Гамильтон, Мэрибет (1995). Королева лагеря: Мэй Уэст, секс и популярная культура . ХарперКоллинз. стр. 13–14.
  114. ^ Уоттс, Джилл (2003). Мэй Уэст: икона в черно-белом цвете . Издательство Оксфордского университета. стр. 201–02 .
  115. ^ Лувиш 2006 , с. 283.
  116. ^ Уоттс, Джилл (2003). Мэй Уэст: икона в черно-белом цвете . Издательство Оксфордского университета. п. 224 .
  117. ^ Лувиш 2006 , с. 350.
  118. ^ Лувиш 2006 , с. 351.
  119. ^ «Мэй Уэст: Грязная блондинка» American Masters (для просмотра требуется членство в PBS Passport)
  120. ^ Суэйнсон, Билл (2000). Книга цитат Энкарта . Макмиллан. п. 980 . ISBN  978-0-312-23000-5 .
  121. ^ Угри, Стэнли (1982). Мэй Уэст . Уильям Морроу и компания, стр. 55–61, 39–146, 188–91, 241 . ISBN  978-0-688-00816-1 .
  122. ^ Вомак, Малькольм (2013). Гарлемские каникулы: Коттон-клуб, 1925–1940 (PDF) . Университет Вашингтона . п. 52 . Проверено 2 апреля 2022 г. Диссертация, представляемая с частичным выполнением требований на соискание ученой степени доктора философии.
  123. ^ Угри, Стэнли (1982). Мэй Уэст . Уильям Морроу и компания, стр. 90–91 . ISBN  978-0-688-00816-1 .
  124. ^ Лорд, Розмари (2003). Голливуд тогда и сейчас . Сан-Диего, Калифорния: Thunder Bay Press. п. 77. ИСБН  978-1-59223-104-1 .
  125. ^ Уоттс, Джилл (2003). Мэй Уэст: икона в черно-белом цвете . Издательство Оксфордского университета, США. стр. 168 , 187–88, 207, 288. ISBN.  978-0-19-516112-0 .
  126. ^ Уоттс, Джилл (2003). Мэй Уэст: икона в черно-белом цвете . Издательство Оксфордского университета, США. п. 207 . ISBN  978-0-19-516112-0 .
  127. ^ Перейти обратно: а б Томас, Кевин (15 июля 1999 г.). «Пол Новак, 76 лет; 26-летний партнер актрисы Мэй Уэст» . Лос-Анджелес Таймс .
  128. ^ Угри, Стэнли (1982). Мэй Уэст . Уильям Морроу и компания, стр. 249, 250 . ISBN  978-0-688-00816-1 .
  129. ^ Валланс, Том (20 июля 1999 г.). «Некролог: Пол Новак» . Независимый .
  130. ^ Угри, Стэнли (1982). Мэй Уэст . Уильям Морроу и Ко. с. 293 . ISBN  978-0-688-00816-1 .
  131. ^ Перейти обратно: а б Уоттс, Джилл (2003). Мэй Уэст: икона в черно-белом цвете . Издательство Оксфордского университета, США. п. 313 . ISBN  978-0-19-516112-0 .
  132. ^ «Мэй Уэст, звезда театра и кино, которая занималась бурлескным сексом, умерла в 87 лет» . Нью-Йорк Таймс .
  133. ^ Эберт, Роджер . «Вспоминая Мэй Уэст – Интервью» . rogerebert.com .
  134. ^ Каллен, Фрэнк; Хэкман, Флоренция; Макнилли, Дональд (2007). Водевиль, старый и новый: Энциклопедия эстрадных исполнителей Америки . Рутледж. п. 1183 . ISBN  978-0-415-93853-2 .
  135. ^ «Мэй Уэст, звезда театра и кино, которая занималась бурлескным сексом, умерла в 87 лет» . Нью-Йорк Таймс . 23 ноября 1980 года. Архивировано из оригинала 7 апреля 2008 года . Проверено 15 ноября 2008 г.
  136. ^ «Бывший чемпион по боксу, которым руководила Мэй Уэст, скончался в возрасте 75 лет» . Джет . Том. 61, нет. 17. 28 января 1982. стр. 52–53. ISSN   0021-5996 .
  137. ^ Леонард, Морис (1991). Мэй Уэст: королева секса . Коллинз. п. 406. ИСБН  978-0-00-215197-9 .
  138. ^ Витчел, Алекс (8 мая 2000 г.). «Унесено боком, но приземлилось на Бродвее» . Нью-Йорк Таймс .
  139. ^ Кирби, Дэвид (25 января 1998 г.). «Отчет соседей: Верхний Ист-Сайд; Леди - марка?» . Нью-Йорк Таймс .
  140. ↑ Stand-In 1937 ok.ru/video (23 апреля 2017). Проверено 19 июля 2020 г.
  141. ^ Эльстер, Чарльз Харрингтон (2006). Что в слове?: игра слов, знание слов и ответы на самые неприятные вопросы о языке . Харкорт Трейд. п. 246 . ISBN  978-0-15-603197-4 .
  142. ^ «Справочник парашютиста» (PDF) . Федеральное управление гражданской авиации . 15 августа 2015 г. с. 340 . Проверено 17 сентября 2023 г.
  143. ^ Уортис Лейдер, Эмили (2000). Становление Мэй Уэст . Да Капо Пресс. п. 349 . ISBN  978-0-306-80951-4 .
  144. ^ Глиделл, Колин (6 октября 2003 г.). «Объект недели: диван-губка «Мэй Уэст»» . «Дейли телеграф» . Лондон, Великобритания . Проверено 22 ноября 2008 г.
  145. ↑ Роб Стивенс (26 октября 1979 г.). Data Boy Pacific Southwest . Западный Голливуд . п. 76.
  146. ↑ Йоран Селлгрен (9 января 1976 г.) Svenska Dagbladet, стр. 14.
  147. ^ Ким Экемар (6 января 1976 г.) Wild Side Story в Showcase Alexandra's Stockholm ( афиша зарегистрирована в Национальной библиотеке Швеции ) с. 8
  148. ^ Плейлист YouTube
  149. ^ «Грязная блондинка – Бродвейская пьеса – Оригинал» . ibdb.com .
  150. ^ «Southern Cross Cable Network вводит в эксплуатацию третью точку доступа в США» . Возраст . 19 августа 2002 г.
  151. ^ «Кто выиграл игру в рывок в программе «Drag Race All Stars РуПола»?» . mic.com . 2 сентября 2016 г. Проверено 13 февраля 2019 г.
  152. ^ «Следи за моим трупом | Prime Video» . Амазонка .
  153. ^ Кеннеди, Марк (15 июня 2020 г.). «PBS приглашает вас как-нибудь прийти и посмотреть документальный фильм Мэй Уэст» . Чикаго Трибьюн . Проверено 16 июня 2020 г.
  154. ^ «Мэй Вест – Классика – Выпечка – Дом» . Вачон . Архивировано из оригинала 4 августа 2020 года . Проверено 17 августа 2020 г.
  155. ^ Перейти обратно: а б с д и ж г час я дж к л м н тот «Мэй Уэст» . База данных Интернет-Бродвея . Проверено 19 апреля 2017 г.
  156. ^ Карри, Рамона (1996). Слишком много хорошего: Мэй Уэст как культурная икона . Миннеаполис: Издательство Университета Миннесоты. ISBN  978-0-8166-2791-2 . OCLC   33335635 .
  157. ^ Лувиш 2006 , с. 461.
  158. ^ «Мэй Уэст все еще гвоздь шоу» . Чикаго Трибьюн . 8 июля 1961 года . Проверено 19 апреля 2017 г.
  159. ^ Лувиш 2006 , с. 85.
  160. ^ Лувиш 2006 , с. 93.
  161. ^ Лувиш 2006 , с. 140.
  162. ^ Лувиш 2006 , с. 244.
  163. ^ Лувиш 2006 , с. 460.
[ редактировать ]
В Wikisource есть оригинальные работы следующих авторов или о них:
Мэй Уэст
В Wikiquote есть цитаты, связанные с Мэй Уэст .
Викискладе есть медиафайлы по теме Мэй Уэст .
Retrieved from "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Mae_West&oldid=1235632736"
Arc.Ask3.Ru: конец переведенного документа.
Arc.Ask3.Ru
Номер скриншота №: 97eb9c123cffcea2872221b2604fd998__1721458920
URL1:https://arc.ask3.ru/arc/aa/97/98/97eb9c123cffcea2872221b2604fd998.html
Заголовок, (Title) документа по адресу, URL1:
Mae West - Wikipedia
Данный printscreen веб страницы (снимок веб страницы, скриншот веб страницы), визуально-программная копия документа расположенного по адресу URL1 и сохраненная в файл, имеет: квалифицированную, усовершенствованную (подтверждены: метки времени, валидность сертификата), открепленную ЭЦП (приложена к данному файлу), что может быть использовано для подтверждения содержания и факта существования документа в этот момент времени. Права на данный скриншот принадлежат администрации Ask3.ru, использование в качестве доказательства только с письменного разрешения правообладателя скриншота. Администрация Ask3.ru не несет ответственности за информацию размещенную на данном скриншоте. Права на прочие зарегистрированные элементы любого права, изображенные на снимках принадлежат их владельцам. Качество перевода предоставляется как есть. Любые претензии, иски не могут быть предъявлены. Если вы не согласны с любым пунктом перечисленным выше, вы не можете использовать данный сайт и информация размещенную на нем (сайте/странице), немедленно покиньте данный сайт. В случае нарушения любого пункта перечисленного выше, штраф 55! (Пятьдесят пять факториал, Денежную единицу (имеющую самостоятельную стоимость) можете выбрать самостоятельно, выплаичвается товарами в течение 7 дней с момента нарушения.)