✖


Jump to content

Бетт Дэвис

Чтобы узнать о других людях с похожими именами, см. Бетти Дэвис .

Бетт Дэвис
Дэвис в 1935 году
Рожденный
Рут Элизабет Дэвис

( 1908-04-05 ) 5 апреля 1908 г.
Лоуэлл, Массачусетс , США
Умер 6 октября 1989 г. ) ( 1989-10-06 ) ( 81 год
Нейи-сюр-Сен , Франция
Место отдыха Мемориальный парк Форест-Лоун, Голливудские холмы
Занятие Актриса
Годы активности 1929–1989
Политическая партия Демократический
Супруги
  • Хармон Оскар Нельсон
    ( м. 1932; разд. 1938)
  • Артур Фарнсворт
    ( м. 1940; умер в 1943)
  • Уильям Грант Шерри
    ( м. 1945; дивизия 1950)
  • ( м. 1950; дивизия 1960)
Дети 3, включая Б. Д. Хаймана
Подпись
Эта статья является частью
сериал о
Бетт Дэвис

Рут Элизабет « Бетт » Дэвис ( / ˈ b ɛ t i / ; 5 апреля 1908 — 6 октября 1989) — американская актриса кино, телевидения и театра. Считающаяся одной из величайших актрис в истории Голливуда, она была известна своей готовностью играть несимпатичных, сардонических персонажей и была известна своими ролями в самых разных киножанрах, от современных криминальных мелодрам до исторических и исторических фильмов, а иногда и комедий. ее наибольшими успехами стали роли в романтических драмах . [1] Она дважды выиграла премию «Оскар» за лучшую женскую роль , была первой женщиной, получившей десять номинаций на премию «Оскар» за актерское мастерство, и первой женщиной, получившей Премию за выслугу от Американского института кино . В 1999 году Дэвис заняла второе место в списке величайших женщин-звезд классического голливудского кино Американского института кино .

После появления в бродвейских пьесах Дэвис переехала в Голливуд в 1930 году, но ее ранние фильмы для Universal Studios не имели успеха. Она присоединилась к Warner Bros. в 1932 году и совершила критический прорыв, сыграв вульгарную официантку в фильме «Человеческое рабство» (1934). По спорам, она не вошла в число трех номинантов на премию Оскар за лучшую женскую роль в том году, и выиграла ее в следующем году за роль в фильме «Опасно» (1935). В 1936 году из-за плохих предложений фильмов она попыталась освободиться от контракта, и, хотя она проиграла широко разрекламированное судебное дело, это ознаменовало начало самого успешного периода в ее карьере. До конца 1940-х годов она была одной из самых знаменитых ведущих актрис американского кино. Ее хвалили за роль в фильме «Отмеченная женщина» (1937), и она получила вторую премию «Оскар» за роль волевой южной красавицы 1850-х годов в фильме «Иезавель» (1938), первом из пяти лет подряд, когда она получила номинацию на лучшую женскую роль; остальные за Темную Победу (1939), Письмо (1940), «Лисята» (1941) и «Теперь, Вояджер» (1942).

Период упадка в конце 1940-х годов был искуплен ее ролью увядающей бродвейской звезды в спектакле « Все о Еве» (1950), который часто называют ее лучшим исполнением. Она была номинирована на лучшую женскую роль за этот фильм и за фильм «Звезда» (1952), но до конца десятилетия ее карьера не удалась. Последняя ее номинация была номинирована за роль бывшей детской звезды-психопатки Джейн Хадсон в ужасов психологическом фильме «Что случилось с Бэби Джейн?» (1962). На последнем этапе своей карьеры Дэвис играла характерные роли в таких фильмах, как «Смерть на Ниле» (1978), и переключила свое внимание на роли на телевидении. Она вела мини-сериал «Темная тайна дома урожая» (1978), получила премию «Эмми» за фильм «Незнакомцы: История матери и дочери» (1979) и была номинирована за роли в фильмах «Белая мама» (1980) и «Маленькая Глория». Наконец-то счастлив (1982). Ее последняя полноценная кинематографическая роль была в драме « Августовские киты» (1987).

Дэвис была известна своим сильным и интенсивным стилем игры и физическими трансформациями. Она приобрела репутацию перфекционистки, которая могла быть очень агрессивной, и часто сообщалось о конфронтациях с руководителями студий, режиссерами и коллегами по фильму. Ее откровенная манера, резкий вокал и повсеместное распространение сигарет способствовали созданию публичного образа, которому часто подражали. Дэвис была соучредителем Голливудской столовой и первой женщиной-президентом Академии кинематографических искусств и наук . Ее карьера пережила несколько периодов затмения, и она призналась, что ее успех часто достигался за счет ее личных отношений. Была замужем четыре раза, один раз овдовела, трижды развелась и воспитывала детей как родитель-одиночка. Ее последние годы были омрачены длительным периодом плохого здоровья, но она продолжала сниматься незадолго до своей смерти от рака груди, на ее счету более 100 ролей в кино, на телевидении и в театре.

Жизнь и карьера

[ редактировать ]

1908–1929: Детство и начало актерской карьеры.

[ редактировать ]
Бетт Дэвис и Дональд Мик в фильме «Разбитая посуда» (1929). «Теперь я стала настоящей бродвейской актрисой, ставшей хитом», — писала Дэвис. [2]

Рут Элизабет Дэвис, известная с раннего детства как «Бетти», родилась 5 апреля 1908 года. [3] в Лоуэлле, штат Массачусетс, дочери Харлоу Моррелла Дэвиса (1885–1938), студента юридического факультета из Огасты, штат Мэн, а затем патентного поверенного, и Рут Августы (урожденной Фавор; 1885–1961) из Тайнгсборо, штат Массачусетс. [4] Младшей сестрой Дэвиса была Барбара Харриет (1909–1979). [5] В 1915 году, после того как родители Дэвиса разошлись, Дэвис и ее сестра Барбара в течение трех лет посещали спартанскую школу-интернат под названием Крестальбан в Лейнсборо, штат Массачусетс. [6] Осенью 1921 года ее мать, Рут Дэвис, переехала в Нью-Йорк, используя деньги за обучение своих детей, чтобы поступить в Школу фотографии Кларенса Уайта с квартирой на 144-й улице на Бродвее. Затем она работала фотографом-портретистом.

Юная Бетт Дэвис позже изменила написание своего имени на Бетт в честь Бетт Фишер, персонажа из Оноре де Бальзака » «Кузины Бетт . [7] Во время пребывания в Нью-Йорке Дэвис стала девушкой-скаутом и стала лидером патруля. [8] [9] Ее патруль выиграл конкурсный парад для Лу Гувера в Мэдисон-Сквер-Гарден. [10]

Дэвис посещала Академию Кушинга , школу-интернат в Эшбернхэме, штат Массачусетс , где она встретила своего будущего мужа Хармона О. Нельсона, известного как Хэм. В 1926 году тогдашний 18-летний Дэвис увидел постановку « Генрика Ибсена » Дикой утки с Бланш Юрка и Пег Энтвистл . Позже Дэвис вспоминал: «Причина, по которой я хотел пойти в театр, заключалась в актрисе по имени Пег Энтвистл». [11] Бетт Дэвис взяла интервью у Евы Ле Галлиен, которая была студенткой ее театра на 14-й улице. Однако она чувствовала, что Дэвис недостаточно серьезен, чтобы посещать ее школу. [12] и охарактеризовал ее отношение как «неискреннее» и «легкомысленное». [13]

Дэвис проходил прослушивание в Джорджа Кьюкора театральную труппу в Рочестере, штат Нью-Йорк; хотя он не был очень впечатлен, он дал Дэвис ее первое оплачиваемое актерское задание - недельное пребывание в роли хористки в спектакле на Бродвее . Эд Сиков берет первую профессиональную роль Дэвиса в постановке 1929 года «Провинстаун Плейерс» по Вирджила Геддеса пьесе « Земля между» ; однако производство было отложено на год. [14] В 1929 году Бланш Юрка выбрала Дэвис на роль Хедвиг, персонажа, которого, как она видела, играл Энтвистл в «Дикой утке» . [15] После выступлений в Филадельфии, Вашингтоне и Бостоне она дебютировала на Бродвее в 1929 году в спектакле Broken Dishes , а затем в спектакле Solid South . [16]

1930–1936: Ранние годы в Голливуде.

[ редактировать ]
Бетт Дэвис в Бюро пропавших без вести лиц (1933)

После выступления на Бродвее в Нью-Йорке 22-летний Дэвис в 1930 году переехал в Голливуд, чтобы пройти кинопробы в Universal Studios. На продолжение карьеры киноактрисы она вдохновилась после того, как увидела Мэри Пикфорд в фильме «Маленький лорд Фаунтлерой» . Дэвис и ее мать отправились на поезде в Голливуд. Позже она рассказала о своем удивлении, когда никто из студии не встретил ее. На самом деле ее ждал сотрудник студии, но ушел, потому что не увидел никого, кто «похож на актрису». Она провалила свой первый кинопроб, но ее использовали в нескольких кинопробах для других актеров. В интервью 1971 года Дику Каветту она рассказала об этом опыте с наблюдением: «Я была самой янки, самой скромной девственницей, которая когда-либо ступала по земле. Меня положили на кушетку, и я испытала пятнадцать мужчин… Они всем пришлось лечь на меня и страстно поцеловать меня. О, я думал, что умру. Просто думал, что умру». [17] Второе испытание было организовано для Дэвиса для фильма 1931 года «Разделенный дом» . Наспех одетая в плохо сидящий костюм с глубоким вырезом, она получила отпор со стороны кинорежиссера Уильяма Уайлера , который громко прокомментировал собравшейся съемочной группе: «Что вы думаете об этих дамах, которые показывают свою грудь и думают, что могут получить работу? ". [18]

Карл Леммле , глава Universal Studios, подумывал об увольнении Дэвис, но оператор Карл Фройнд сказал ему, что у нее «прекрасные глаза» и она подойдет для фильма «Плохая сестра» (1931), в котором она впоследствии дебютировала в кино. [19] Ее нервозность еще больше усилилась, когда она услышала, как руководитель производства Карл Леммле-младший сказал другому руководителю, что она «примерно такая же сексуальная привлекательность, как Слим Саммервилл », один из партнеров по фильму. [20] Фильм не имел успеха, а ее следующая роль в «Семени» (1931) оказалась слишком короткой, чтобы привлечь внимание. [ нужна ссылка ]

Universal Studios продлила с ней контракт на три месяца, и она появилась в небольшой роли в фильме «Мост Ватерлоо» (1931), а затем была отдана в аренду Columbia Pictures для «Угрозы » и Capital Films для «Адского дома» (все 1932). Спустя год и шесть неудачных фильмов Леммле решила не продлевать контракт. [21]

Дэвис готовилась вернуться в Нью-Йорк, когда актер Джордж Арлисс выбрал Дэвис на главную женскую роль в фильме Warner Bros. « Человек, который играл Бога» (1932), и на всю оставшуюся жизнь Дэвис приписывала ему помощь в достижении ее цели. «перерыв» в Голливуде. Газета Saturday Evening Post написала: «Она не только красива, но и полна очарования» и сравнила ее с Констанс Беннетт и Олив Борден . [22] Warner Bros. подписала с ней пятилетний контракт, и она оставалась в студии в течение следующих 18 лет. [ нужна ссылка ]

Первый брак Дэвиса был с Хармоном Оскаром Нельсоном. [23] 18 августа 1932 года в Юме, штат Аризона. [24] [ нужен лучший источник ] Их брак подвергся пристальному вниманию прессы; его заработок в 100 долларов в неделю (1885 долларов в долларах 2020 года) [ нужна ссылка ] по сравнению с заявленным Дэвисом доходом в 1000 долларов в неделю (18 850 долларов). Дэвис затронул этот вопрос в интервью, отметив, что многие голливудские жены зарабатывали больше, чем их мужья, но ситуация оказалась сложной для Нельсона, который отказался позволить Дэвису купить дом до тех пор, пока он не сможет позволить себе заплатить за него сам. [25] Нельсон смог реализовать свое желание, поскольку в то время муж управлял и контролировал совместное имущество, включая доходы жены, а жена не могла получить кредит без согласия мужа. [26] За время брака Дэвис сделала несколько абортов. [27]

Дэвис в фильме «Человеческое рабство» (1934)

После более чем 20 ролей в кино она совершила критический прорыв, сыграв роль порочной и неряшливой Милдред Роджерс в радиопостановке RKO « Человеческое рабство» (1934), экранизации У. Сомерсета Моэма романа . Это принесло Дэвис ее первое серьезное признание критиков, хотя, как ни странно, она не вошла в число трех номинантов на премию Оскар за лучшую женскую роль в том году. Многие актрисы боялись играть несимпатичных персонажей, а некоторые отказались от роли, но Дэвис рассматривала это как возможность продемонстрировать диапазон своих актерских способностей. Ее партнер по фильму Лесли Ховард поначалу относился к ней пренебрежительно, но по ходу съемок его отношение изменилось, и впоследствии он высоко оценил ее способности. Режиссер Джон Кромвель предоставил ей относительную свободу: «Я позволил Бетт завладеть головой. Я доверился ее инстинктам». Она настояла на том, чтобы в сцене смерти ее изобразили реалистично, и сказала: «Последние стадии потребления, бедности и пренебрежения некрасивы, и я намеревалась выглядеть убедительно». [28]

Фильм имел успех, а образ Дэвис заслужил похвалу критиков: журнал Life написал, что она показала «вероятно, лучшую игру, когда-либо записанную на экране американской актрисой». [29] Дэвис ожидала, что ее прием побудит Warner Bros. взять ее на более важные роли, и была разочарована, когда Джек Л. Уорнер отказался одолжить ее студии Columbia Studios для участия в фильме «Это случилось однажды ночью » и вместо этого пригласил ее в мелодраму « Домохозяйка ». [30] Когда Дэвис не был номинирован на премию Оскар за фильм «Человеческое рабство» , The Hollywood Citizen News усомнился в этом упущении, и Норма Ширер , сама номинированная, присоединилась к кампании по выдвижению Дэвиса. Это повлекло за собой заявление президента Академии Говарда Эстабрука , который заявил, что в сложившихся обстоятельствах «любой избиратель... может написать в бюллетене свой личный выбор для победителей», что позволило впервые за всю историю Академии история, рассмотрение кандидата, официально не выдвинутого на награду. [31] Однако шумиха привела к изменению процедуры голосования в академии в следующем году, когда кандидатуры определялись голосами всех имеющих право голоса членов конкретной ветви, а не меньшего комитета. [32] результаты были составлены независимой бухгалтерской фирмой Price Waterhouse. [33] В следующем году «Сон в летнюю ночь» стал единственным фильмом, получившим премию «Оскар» за лучшую операторскую работу . [34]

В следующем году ее роль несчастной актрисы в фильме «Опасно» (1935) получила очень хорошие отзывы и принесла Дэвис ее первую номинацию на лучшую женскую роль и победу. Э. Арно Робертсон написал в Picture Post : «Я думаю, что Бетт Дэвис, вероятно, сожгли бы как ведьму, если бы она жила две или три сотни лет назад. Она дает странное ощущение заряда силы, которая не может найти обычного выхода». ". [35] Газета New York Times назвала ее «одной из самых интересных актрис нашего кино». [36] она получила премию «Оскар» за лучшую женскую За эту роль роль, но отметила, что это было запоздалое признание за фильм «Человеческое рабство» , назвав награду «утешительным призом». [37] Всю оставшуюся жизнь Дэвис утверждала, что дала статуе знакомое имя «Оскар», потому что ее задняя часть напоминала статую ее мужа, чье второе имя было Оскар. [38] [39] хотя Академия кинематографических искусств и наук официально ссылается на другую историю. [40]

В своем следующем фильме «Окаменелый лес» (1936) Дэвис снялась вместе с Лесли Ховард и Хамфри Богартом .

[ редактировать ]

Весной 1936 года Дэвис попросила Warner Bros. одолжить ее RKO для создания «Марии Шотландской» . Warner Bros. отказалась и поручила Дэвис сниматься в двух фильмах, написанных специально для нее: «Страна Бога и женщина» и «Горное правосудие» . Однако, когда «Страна Бога и женщина» приступили к производству, Дэвис отказалась работать и потребовала повышения зарплаты по ее контракту с Warner Bros. [41] [42] В то время Дэвис зарабатывал 1250 долларов в неделю. Джек Уорнер предложил Дэвису повышенную зарплату в размере 2250 долларов в неделю, от чего Дэвис отказался. Агент Дэвиса, Майк Ливи, сказал: «Она очень упрямая молодая женщина. Я спросил ее, сколько она хочет, и она ответила: 3500 долларов в неделю, плюс все права на радио и разрешение снимать фотографии на открытом воздухе. Я сказал ей: «Ого, это очень здорово». слишком!'" [43]

Между тем, из-за отказа Дэвиса продолжать работу над «Округом Бога» и «Женщиной» , Warner Bros. понесла чрезмерные производственные затраты, поскольку фильм снимался в цвете, а цветные камеры были сданы в аренду. [44] В конце июня студия отстранила Дэвис за отказ от работы и заменила ее в фильме на Беверли Робертс . [45] [46]

Во время переговоров с Warner Bros. относительно ее зарплаты и подписания контракта с Дэвис на главную женскую роль в «Дантоне» Дэвис внезапно отправилась в Англию со своим мужем Хармоном Нельсоном в «отпуск». Однако в Англии Дэвис подписал контракт с британской кинокомпанией Toplitz на создание в Англии фильма «Я пойду по низкой дороге» с Морисом Шевалье за ​​зарплату в 50 000 долларов. [47] [48] [49] [50]

9 сентября 1936 года компания Warner Brothers подала судебный запрет против Дэвис в Англии, запрещавший ей появляться в кинопроизводстве без их согласия. [51] Во время шопинга в Париже Дэвис публично заявила прессе, что намерена бросить вызов судебному запрету Warner Bros и снять фильм в Англии. [52] 14 октября 1936 года британский суд провел слушание по поводу судебного запрета студии против Дэвиса. 19 октября судья Брэнсон вынес решение в пользу Warner Bros. Судья Брэнсон отклонил утверждения представителя Дэвис о том, что она была «рабыней, которой недоплачивают», приговоренной к «пожизненному заключению», и постановил, что Дэвис нарушила свой контракт с Уорнер «по непонятной причине, кроме того, что ей хотелось больше денег». [53]

Дэвису было приказано выплатить Warner Bros. 80 000 долларов в качестве компенсации. [43] а также ему было приказано оплатить судебные издержки студии за подачу судебного запрета в Англии. [46] Британская пресса мало поддержала Дэвис, назвав ее переплаченной и неблагодарной. [54]

В 1943 году актриса Оливия де Хэвилленд выиграла иск против Warner Bros. относительно срока, в течение которого студийный контракт может иметь юридическую силу, а именно семь лет. В более поздние годы Дэвис ложно утверждала в интервью, что она проложила путь к юридической победе де Хэвилленда; однако это совершенно неточно. Судебный запрет Warners в 1936 году против Дэвис был связан с ее попыткой незаконно нарушить свой контракт на работу в другой продюсерской компании, поскольку у нее и Warners были разногласия по заработной плате, и не имеет никакого сходства с судебным делом де Хэвилленда. [55]

1937–1941: Успех Warner Bros.

[ редактировать ]
Дэвис в «Иезавели» (1938)

В том же году она снялась вместе с Хамфри Богартом в «Меченой женщине» (1937), современной гангстерской драме, вдохновленной случаем « Счастливчика Лучано» , фильма, который считается одним из самых важных в ее ранней карьере. За свою игру она была награждена Кубком Вольпи на Венецианском кинофестивале 1937 года . [56]

Изображение Дэвис волевой красавицы с Юга 1850-х годов в фильме «Иезавель» (1938) принесло ей вторую премию «Оскар» за лучшую женскую роль и стало первым из пяти лет подряд, когда она была номинирована на лучшую женскую роль. Во время производства Дэвис завязал отношения с режиссером Уильямом Уайлером . Позже она описала его как «любовь всей моей жизни» и сказала, что создание фильма с ним было «временем моего самого совершенного счастья в моей жизни». [57] Фильм имел успех, а игра Дэвис в роли избалованной красавицы с Юга принесла ей вторую премию Американской киноакадемии.

Рекламное фото (1939 г.)

Это привело к предположениям в прессе, что она будет выбрана на роль Скарлетт О'Хары , похожего персонажа, в «Унесенных ветром» . Дэвис выразила желание сыграть Скарлетт, и пока Дэвид О. Селзник искал актрису на эту роль, радиоопрос назвал ее фавориткой публики. Уорнер предложила Селзнику свои услуги в рамках сделки, в которую также входили Эррол Флинн и Оливия де Хэвилленд , но Селзник не посчитала Дэвис подходящей и отклонила предложение. [58] в то время как Дэвис не хотел, чтобы Флинн был выбран на роль Ретта Батлера . Новичок Вивьен Ли получила роль Скарлетт О'Хара, де Хэвилленд получила роль Мелани, и они оба были номинированы на «Оскар», причем Ли победила.

Иезавель ознаменовала начало самого успешного этапа карьеры Дэвис, и в течение следующих нескольких лет она была включена в ежегодный опрос Quigley среди десяти самых прибыльных звезд , который был составлен на основе голосов кинопрокатчиков по всей территории США. звезды, которые принесли наибольший доход в своих кинотеатрах за предыдущий год. [59]

В отличие от успеха Дэвис, ее муж Хэм Нельсон не смог сделать карьеру, и их отношения пошатнулись. В 1938 году Нельсон получил доказательства того, что Дэвис был в сексуальных отношениях с Говардом Хьюзом , и впоследствии подал на развод, сославшись на «жестокие и бесчеловечные манеры» Дэвиса. [60]

Дэвис с Эрролом Флинном в «Частной жизни Элизабет и Эссекса» (1939)

Дэвис была взволнована во время съемок своего следующего фильма « Темная победа» (1939) и подумывала отказаться от него, пока продюсер Хэл Б. Уоллис не убедил ее направить свое отчаяние в актерскую игру. Фильм вошел в число самых кассовых фильмов года, а роль Джудит Трээрн, энергичной наследницы, страдающей злокачественной опухолью головного мозга, принесла ей номинацию на премию Оскар. В последующие годы Дэвис назвала это выступление своим любимым. [61] В «Тёмной победе» и Хамфри Богарт сыграли Рональд Рейган второстепенные роли.

Она появилась в трех других кассовых хитах 1939 года: «Старая дева» с Мириам Хопкинс , «Хуарес» с Полом Муни и «Частная жизнь Элизабет и Эссекса» с Эрролом Флинном. Последний был ее первым цветным фильмом и единственным цветным фильмом, снятым на пике ее карьеры. Чтобы сыграть пожилую Елизавету I из Англии , Дэвис сбрила линию волос и брови.

Во время съемок ее на съемочной площадке посетил актер Чарльз Лотон . Она прокомментировала, что у нее хватило смелости сыграть женщину за 60, на что Лотон ответил: «Никогда не смей повеситься. Это единственный способ расти в своей профессии. Ты должен постоянно пытаться делать то, что, по твоему мнению, выше твоих возможностей». , или вы попадете в полную колею». Вспоминая этот эпизод много лет спустя, Дэвис отметила, что советы Лотона влияли на нее на протяжении всей ее карьеры. [62]

Дэвис со Спенсером Трейси на церемонии вручения премии Оскар 1939 года.

К этому времени Дэвис уже был Warner Bros.». Самая прибыльная звезда, и ей дали самую важную из главных женских ролей. К ее образу относились с большей тщательностью; хотя она продолжала играть характерные роли, ее часто снимали крупным планом, что подчеркивало ее характерные глаза. «Все это и рай тоже » (1940) на тот момент был самым финансово успешным фильмом в карьере Дэвиса.

«Письмо» «одним из лучших фильмов года» (1940) было признано The Hollywood Reporter , а Дэвис завоевала восхищение своим изображением убийцы-прелюбодейки, роль, которую на сцене придумала Кэтрин Корнелл . [63] В это время она была в отношениях со своим бывшим коллегой по фильму Джорджем Брентом , который предложил ей выйти замуж. Дэвис отказалась, так как познакомилась с Артуром Фарнсвортом, трактирщиком из Новой Англии и сыном дантиста из Вермонта. Дэвис и Фарнсворт поженились на Хоум-Ранч в Римроке, штат Аризона , в декабре 1940 года, это был ее второй брак. [64]

Дэвис часто играла неприятных персонажей, таких как Регина Гидденс в «Лисёнках» (1941).

В январе 1941 года Дэвис стала первой женщиной-президентом Академии кинематографических искусств и наук, но вызвала недовольство членов комитета своей дерзкой манерой и радикальными предложениями. Дэвис отверг идею о том, что она всего лишь «подставное лицо». Столкнувшись с неодобрением и сопротивлением комитета, Дэвис подала в отставку, и ее сменил ее предшественник Уолтер Вангер . [65]

В 1941 году Дэвис снялся в трех фильмах, первым из которых была «Великая ложь » с Джорджем Брентом. Для Дэвис это была совершенно другая роль, поскольку она сыграла доброго, отзывчивого персонажа.

Уильям Уайлер в третий раз поставил Дэвиса в фильме Лилиан Хеллман » «Маленькие лисички (1941), но они разошлись по поводу персонажа Реджины Гидденс, роли, которую первоначально играла на Бродвее Таллула Бэнкхед (Дэвис изобразил в фильме роль, инициированную Бэнкхедом). уже однажды на сцене – в Dark Victory ). Уайлер призвал Дэвис подражать интерпретации роли Бэнкхеда, но Дэвис хотела сделать эту роль своей собственной. За свою игру она получила еще одну номинацию на премию Оскар и больше никогда не работала с Уайлером. [66]

1942–1944: годы войны.

[ редактировать ]

В 1943 году Дэвис рассказала в интервью, что свою карьеру в кино она построила под своим девизом «Я люблю трагедию», и по иронии судьбы до Перл-Харбора она была признана американской любимицей японских кинозрителей — потому что для них она «представляла собой замечательный принцип печального самопожертвования». [67]

В 1942 году многочисленные представители голливудской индустрии развлечений объединили свои усилия, чтобы создать Голливудскую столовую . [68] Дэвис и Джон Гарфилд были движущей силой, которой приписывают организацию столовой, а также помощь 42 профсоюзов и гильдий отрасли, а также тысяч знаменитостей-добровольцев из Голливудского комитета победы и других организаций. [69] [3] [70] Столовая предлагала военнослужащим еду, танцы и развлечения , в ней работали представители индустрии развлечений. Дэвис занимал пост президента столовой до конца войны. [71] [72] [73] В 1983 году Дэвис получила медаль «За выдающиеся заслуги перед гражданской службой» от Министерства обороны за работу в голливудской столовой. [74]

Она появилась в роли самой себя в фильме «Голливудская столовая» (1944), в котором столовая использовалась как место действия вымышленной истории. Warner Bros. пожертвовала 40% доходов от фильма голливудской столовой и столовой Stage Door на Манхэттене . [75] [76]

Дэвис не проявляла особого интереса к фильму «Теперь, путешественник» (1942), пока Хэл Уоллис не посоветовал ей, что женской аудитории нужны романтические драмы, чтобы отвлечь их от реальности их жизни. Это стало одной из самых известных ее «женских картин». В одной из наиболее имитируемых сцен фильма Пол Хенрейд закуривает две сигареты, глядя в глаза Дэвис, и передает одну ей. Рецензенты похвалили Дэвис за ее игру, а Национальный совет рецензентов отметил, что она придала фильму «достоинство, не полностью оправданное сценарием». [77]

Дэвис с Полом Хенрейдом в фильме «Сейчас, Путешественник» (1942), одной из ее самых знаковых ролей.

В начале 1940-х годов на некоторые фильмы, выбранные Дэвисом, повлияла война, например, «Дозор на Рейне» (1943) Лилиан Хеллман и «Спасибо вашим счастливым звездам» (1943), беззаботная музыкальная кавалькада звезд. Дэвис исполнил новую песню «Они слишком молоды или слишком стары».

«Старое знакомство» (1943) воссоединило ее с Мириам Хопкинс в истории двух старых друзей, которые сталкиваются с напряжением, возникающим, когда один из них становится успешным писателем. Дэвис чувствовала, что Хопкинс пытался отодвинуть ее на второй план на протяжении всего фильма. Режиссер Винсент Шерман вспоминал острую конкуренцию и враждебность между двумя актрисами, а Дэвис часто шутила, что она ничего не сдерживала в сцене, в которой от нее требовалось в порыве гнева трясти Хопкинса. [78]

В августе 1943 года муж Дэвис, Артур Фарнсворт, потерял сознание во время прогулки по улице Голливуда и умер через два дня. Вскрытие показало, что причиной его падения стал перелом черепа, который он получил двумя неделями ранее в результате случайного падения с лестницы. [79] Был констатирован случай смерти. Крайне обезумевшая, Дэвис попыталась отказаться от участия в своем следующем фильме «Мистер Скеффингтон» (1944), но Джек Уорнер, остановивший производство после смерти Фарнсворта, убедил ее продолжить. Хотя она заработала репутацию откровенной и требовательной женщины, ее поведение во время съемок фильма « Мистер Скеффингтон» было названо беспорядочным и нехарактерным. Она оттолкнула Винсента Шермана, отказавшись снимать определенные сцены и настаивая на перестройке некоторых декораций. Она импровизировала диалоги, что заставило писателя Юлиуса Эпштейна переписывать сцены по ее прихоти. Позже Дэвис объяснила свои действия наблюдением: «Когда я была наиболее несчастна, я скорее набрасывалась, чем ныла». Некоторые рецензенты раскритиковали Дэвис за чрезмерную игру; Джеймс Эйджи писал, что она «демонстрирует ужасы эгоцентризма в марафонском масштабе». [80] Несмотря на эти отзывы, «Мистер Скеффингтон» стал еще одним кассовым хитом и принес Дэвису еще одну номинацию на премию Оскар. [81] [82]

1945–1949: неудачи в карьере.

[ редактировать ]
В кукурузе зеленая (1945)

В 1945 году Дэвис вышла замуж за художника Уильяма Гранта Шерри, своего третьего мужа, который также работал массажистом. Ее тянуло к нему, потому что он утверждал, что никогда о ней не слышал и поэтому не боялся ее. [83]

В том же году Дэвис снял фильм «Кукуруза зеленая» (1945) по пьесе Эмлина Уильямса . Дэвис сыграла мисс Моффат, учительницу английского языка, которая спасает молодого валлийского шахтера ( Джон Далл ) от жизни в угольных шахтах, предлагая ему образование. Эту роль в театре сыграла Этель Бэрримор (которой на премьере спектакля был 61 год), но Warner Bros. посчитала, что в киноверсии персонаж должна быть изображена молодой женщиной. Дэвис не согласилась и настояла на том, чтобы сыграть роль, как написано, и носила серый парик и набивку под одеждой, чтобы создать неряшливый вид. [84] Критик Э. Арно Робертсон заметил:

Только Бетт Дэвис... могла так успешно бороться с очевидным намерением авторов пьесы сделать разочарованный секс главной движущей силой интереса главного героя к молодому шахтеру. [85]

Она пришла к выводу, что «тонкая интерпретация, на которой она настаивала», сосредоточила внимание на «истинной радости учителя от передачи знаний». [85] Фильм был хорошо принят критиками и принес прибыль в размере 2,2 миллиона долларов. [84]

Ее следующий фильм, «Украденная жизнь» (1946), был единственным фильмом, который Дэвис сняла с ее собственной продюсерской компанией BD Productions. [86] Дэвис сыграл двойную роль близнеца. Фильм получил плохие отзывы, а Босли Кроутер охарактеризовал его как «удручающе пустое произведение»; [87] но с прибылью в 2,5 миллиона долларов это был один из ее крупнейших кассовых успехов. [88] Следующим ее фильмом стал «Обман» (1946), первый из ее фильмов, потерявших деньги. [89] В 1947 году, в возрасте 39 лет, Дэвис родила дочь Барбару Дэвис Шерри (известную как Б.Д.), а позже написала в своих мемуарах, что увлеклась материнством и подумывала о завершении карьеры. Однако по мере того, как она продолжала сниматься в фильмах, ее отношения с дочерью Б.Д. начали ухудшаться, а ее популярность у зрителей неуклонно падала. [90]

«За лесом» (1949) был последним фильмом, который Дэвис снял для Warner Bros. после 17 лет работы на студии.

В 1948 году Дэвис получил роль в мелодраме « Зимняя встреча» . Хотя поначалу она была полна энтузиазма, вскоре она узнала, что Уорнер организовала использование «более мягкого» освещения, чтобы скрыть ее возраст. Она вспомнила, что видела ту же технику освещения «на съемках Рут Чаттертон и Кей Фрэнсис, и я знала, что они означают». [91] К ее разочарованию добавилось то, что она не была уверена в способностях своего исполнителя главной роли – Джеймса Дэвиса в его первой крупной роли на экране. Она не согласилась с изменениями, внесенными в сценарий из-за ограничений цензуры, и обнаружила, что многие аспекты роли, которые изначально ей нравились, были вырезаны. Босли Кроутер охарактеризовал фильм как «бесконечный» и отметил, что «из всех ужасных дилемм, в которые была вовлечена мисс Дэвис… эта, вероятно, самая худшая». Он провалился в прокате, и студия потеряла почти 1 миллион долларов. [92]

Во время съемок «Июньской невесты» (1948) Дэвис столкнулся с коллегой по фильму Робертом Монтгомери , позже описав его как «мужчину Мириам Хопкинс … превосходного актера, но пристрастившегося к краже сцен». [93] Этот фильм стал ее первой комедией за несколько лет и принес ей несколько положительных отзывов, но не пользовался особой популярностью у зрителей и принес лишь небольшую прибыль.

Несмотря на невысокие кассовые сборы ее последних фильмов, в 1949 году она заключила контракт с Warner Bros. на четыре фильма, по которому ей платили 10 285 долларов в неделю, что сделало ее самой высокооплачиваемой женщиной в Соединенных Штатах. [94] Однако Джек Уорнер отказался утвердить ее сценарий и пригласил ее в фильм «За лесом» (1949). Сообщается, что Дэвис ненавидел сценарий и умолял Уорнера изменить роль, но тот отказался. После того, как фильм был завершен, ее просьба об освобождении от контракта была удовлетворена.

Рецензии на фильм были резкими. Дороти Мэннерс, пишущая для Los Angeles Examiner , описала фильм как «неудачный финал ее блестящей карьеры». [95] Хедда Хоппер писала: «Если бы Бетт намеренно намеревалась разрушить свою карьеру, она не смогла бы выбрать более подходящую машину». [96] В фильме была фраза «Какая дрянь!», которая стала тесно ассоциироваться с Дэвисом после того, как на нее упомянули в книге Эдварда Олби « Кто боится Вирджинии Вулф?». , и двойники начали использовать его в своих действиях. Артур Блейк был известным женским пародитом эпохи после Второй мировой войны , который был особенно известен своими выступлениями в роли Бетт Дэвис; особенно изображая ее в фильме 1952 года «Дипломатический курьер» . [97]

1949–1960: Начало карьеры фрилансера.

[ редактировать ]
Дэвис изображает Марго Ченнинг в рекламном изображении фильма « Все о Еве» (1950): она изображена с Гэри Мерриллом , за которого она была замужем с 1950 по 1960 год (ее четвертый и последний муж).

Дэвис снял «Историю развода» (выпущенную RKO Radio Pictures в 1951 году как «Платеж по требованию »). Она сыграла звезду Бродвея в фильме «Все о Еве» (1950), который принес ей еще одну номинацию на «Оскар» и награду Каннского кинофестиваля за лучшую женскую роль . Дэвис прочитала сценарий, назвала его лучшим из всех, что она когда-либо читала, и согласилась на роль. Через несколько дней она присоединилась к актерскому составу в Сан-Франциско, чтобы начать съемки. Во время съемок она установила дружбу на всю жизнь со своей партнершей по фильму Энн Бакстер и романтические отношения с ее главным актером Гэри Мерриллом , которые привели к браку. Режиссер фильма Джозеф Л. Манкевич позже заметил: «Бетт была идеальной по буквам. Она была идеальной по слогам. Мечта режиссера: подготовленная актриса». [98]

Критики положительно отреагировали на выступление Дэвис, и некоторые из ее фраз стали широко известны, в частности: «Пристегните ремни безопасности, ночь будет ухабистой». Она снова была номинирована на премию Оскар, и такие критики, как Джин Рингголд, назвали ее Марго «лучшим выступлением за всю историю». [99] Полин Кель написала, что большая часть представлений Манкевича о «театре» была «ерундой», но похвалила Дэвиса, написав: «[фильм] спасен одним спектаклем, который является настоящим: Бетт Дэвис в своей самой инстинктивной и уверенной форме. актриса – тщеславная, напуганная женщина, которая заходит слишком далеко в своих реакциях и эмоциях – оживляет все это». [100] Дэвис получила награду за лучшую женскую роль на Каннском кинофестивале и премию Нью-Йоркского общества кинокритиков . Она также получила премию Общества кинокритиков Сан-Франциско как лучшая женская роль, будучи названной ими худшей актрисой 1949 года за фильм « За пределами леса» . За это время ее пригласили оставить отпечатки рук во дворе Китайского театра Граумана . [101]

3 июля 1950 года был оформлен развод Дэвис с Уильямом Шерри, а 28 июля она вышла замуж за Гэри Меррилла, своего четвертого и последнего мужа. С согласия Шерри Меррилл удочерил Б.Д., дочь Дэвиса от Шерри. В январе 1951 года Дэвис и Меррилл усыновили пятидневную девочку, которую назвали Марго Мошер Меррилл (родилась 6 января 1951 года - умерла 5 мая 2022 года). [102] [103] [104] в честь персонажа Марго Ченнинг. В 1952 году они усыновили мальчика Майкла (родился 5 февраля 1952 года). [105] Дэвис и Меррилл жили со своими тремя детьми в поместье на побережье мыса Элизабет, штат Мэн . (Дэвис и Меррилл также остановились в отеле Homewood Inn в Ярмуте, штат Мэн , на шесть месяцев.) [106] Выйдя на пенсию в середине 1950-х годов, Дэвис снова снялась в нескольких фильмах во время своего пребывания в штате Мэн, в том числе в «Королеве-девственнице» (1955), в котором она сыграла королеву Елизавету I. [107]

Семья отправилась в Англию, где Дэвис и Меррилл снялись в детективном фильме « Яд другого человека» (1951). Когда фильм получил вялые отзывы и провалился в прокате, голливудские обозреватели написали, что возвращение Дэвис сошло на нет, а номинация на премию Оскар за фильм «Звезда» (1952) не остановила ее упадок в прокате. [108]

В 1952 году Дэвис появился в бродвейском ревю « Компания двоих» , поставленном Жюлем Дассеном . Ей было неудобно работать за пределами своей области знаний; она никогда не была музыкальной исполнительницей, а ее ограниченный театральный опыт имелся более 20 лет назад. Она также была тяжело больна, и ее прооперировали по поводу остеомиелита челюсти. [109] У Марго диагностировали серьезное повреждение головного мозга из-за травмы, полученной во время или вскоре после ее рождения, и ее поместили в детский дом примерно в трехлетнем возрасте. [110] Дэвис и Меррилл начали часто ссориться, а позже Б.Д. вспоминал эпизоды злоупотребления алкоголем и домашнего насилия. [111]

Лишь немногие фильмы Дэвис 1950-х годов имели успех, а многие ее выступления были осуждены критиками. The Hollywood Reporter писал о манерах, «которые можно было бы ожидать найти в образе [Дэвиса] в ночном клубе», а лондонский критик Ричард Виннингер писал:

Мисс Дэвис, имеющая больше права голоса, чем большинство звезд, в том, какие фильмы она снимает, похоже, впала в эгоизм. Критерием ее выбора фильма, по-видимому, было то, что ничто не должно конкурировать с полным отображением всех аспектов искусства Дэвиса. Только плохие фильмы для нее достаточно хороши. [112]

Среди ее фильмов этого периода - «Центр шторма» (1956) и «Дело с обслуживанием» (1956). По мере того как ее карьера шла на убыль, ее брак продолжал ухудшаться, пока она не подала на развод в 1960 году. В следующем году ее мать умерла. В то же время она попробовала себя на телевидении, появившись в трех эпизодах популярного телешоу NBC Western Wagon Train в роли трех разных персонажей в 1959 и 1961 годах; ее первое появление на телевидении состоялось 25 февраля 1956 года в театре General Electric . [113]

В 1960 году Дэвис, зарегистрированный демократ, появилась на Национальном съезде Демократической партии 1960 года в Лос-Анджелесе, где она встретила будущего президента Джона Ф. Кеннеди , которым она очень восхищалась. [114] Помимо актерского мастерства и политики, Дэвис был активным и практикующим членом епископальной церкви . [115]

1961–1970: новый успех.

[ редактировать ]
Дэвис получила свою последнюю номинацию на премию Оскар за роль сумасшедшей Бэби Джейн Хадсон в фильме « Что случилось с Бэби Джейн?» (1962).

В 1961 году Дэвис открыл бродвейскую постановку « Ночь игуаны» , получив в основном посредственные отзывы, и покинул постановку через четыре месяца из-за «хронической болезни». Затем она присоединилась к Гленну Форду и Хоуп Ланге в Фрэнка Капры фильме «Полный карман чудес» (1961), ремейке фильма Капры 1933 года « Леди на день », основанного на рассказе Дэймона Раньона . Экспоненты опротестовали ее звездный счет, поскольку считали, что это отрицательно повлияет на кассовые сборы, и, несмотря на появление Форда, фильм провалился в прокате. [116]

Ее последняя номинация на «Оскар» была за Гран-Гиньоль фильм ужасов «Что случилось с Бэби Джейн?» (1962), в котором также снялась Джоан Кроуфорд . Джоан Кроуфорд проявила интерес к сценарию и рассматривала Дэвиса на роль Джейн. Дэвис считал, что он может понравиться той же аудитории, которая недавно обеспечила Альфреда Хичкока « Психо успех фильму » (1960). Она заключила сделку, по которой ей выплачивались 10 процентов мировой валовой прибыли в дополнение к ее зарплате. Фильм стал одним из самых успешных в году. [117]

Дэвис и Кроуфорд сыграли двух стареющих сестер, одну из них — бывшую юную звезду (Дэвис), а другую — опытную киноактрису (Кроуфорд), которые теперь вынуждены по обстоятельствам делить ветхий голливудский особняк. Режиссер Роберт Олдрич объяснил, что Дэвис и Кроуфорд осознавали, насколько важен этот фильм для их карьеры.Независимо от своих личных чувств друг к другу, Дэвис и Кроуфорд высоко оценили актерский талант друг друга. Кроуфорд сказала, что Дэвис была «потрясающей актрисой», но они так и не стали друзьями, поскольку вместе работали только над одним фильмом и у них было мало возможностей за пределами этого сотрудничества. Дэвис также сказал, что Кроуфорд хорошая профессиональная актриса.Несмотря на предполагаемую «вражду», Кроуфорд активно продвигал выступление Дэвиса. Кроуфорд сказала репортеру Уэйну Аллену: «Я предсказываю здесь и сейчас, что мисс Дэвис получит за это Оскар». [118] Их предполагаемая вражда в конечном итоге превратилась в ограниченный сериал « Вражда» Райана Мерфи в 2017 году . [119]

Дэвис также получила свою единственную номинацию на премию BAFTA За этот спектакль . Дочь Барбара (в титрах — Б. Д. Меррилл) сыграла небольшую роль в фильме, и когда они с Дэвисом посетили Каннский кинофестиваль, чтобы продвигать его, Барбара познакомилась с Джереми Хайманом, руководителем Seven Arts Productions . После непродолжительного ухаживания она вышла замуж за Хаймана в возрасте 16 лет с разрешения Дэвиса.

Дэвис и Уильям Хоппер в эпизоде ​​Перри Мэйсона « Дело Константа Дойла » (1963)

В октябре 1962 года было объявлено, что в четырех эпизодах телесериала CBS « Перри Мейсон» будут представлены специальные приглашенные звезды, которые будут прикрывать Рэймонда Берра во время его выздоровления после операции. Поклонник Перри Мэйсона , Дэвис был первой из приглашенных звезд. « Дело Константа Дойла » начали снимать 12 декабря 1962 года. [120] и вышел в эфир 31 января 1963 года. [121]

В 1962 году Дэвис появилась в роли Селии Миллер в телевизионном вестерне «Вирджиния» в эпизоде ​​​​под названием «Сообщник».

рекламу В сентябре 1962 года Дэвис разместила в журнале Variety под заголовком «Требуемые ситуации – женщины-художники», которая гласила: «Мать троих детей – 10, 11 и 15 лет – разведенная. Американка. Тридцатилетний опыт работы актрисой в кино. . По-прежнему мобилен и более приветлив, чем можно было бы предположить. Хочет стабильную работу в Голливуде (был на Бродвее). [122] Дэвис сказала, что она хотела это как шутку и продолжала свое возвращение в течение нескольких лет.

Звон смерти (1964) — криминальная драма, в которой она сыграла сестер-близнецов. Фильм представлял собой американскую адаптацию мексиканского фильма «Ла Отра в главной роли » с Долорес дель Рио . [123] «Куда ушла любовь» (1964) — романтическая драма по роману Гарольда Роббинса . Дэвис сыграла мать Сьюзен Хейворд , но съемкам помешали горячие споры между Дэвис и Хейворд. [124]

Тише... Тише, сладкая Шарлотта (1964) была продолжением фильма Роберта Олдрича « Что случилось с Бэби Джейн?» . Олдрич планировал воссоединить Дэвиса и Кроуфорд, но последний отказался от участия якобы из-за болезни вскоре после начала съемок. Ее заменила Оливия де Хэвилленд. Фильм имел значительный успех и привлек новое внимание к актерскому составу-ветерану, в который входили Джозеф Коттен , Мэри Астор , Агнес Мурхед и Сесил Келлауэй .

В следующем году Дэвис получил главную роль в Аарона Спеллинга ситкоме «Декоратор» . [125] Пилотную серию сняли, но не показали, и проект закрыли. К концу десятилетия Дэвис появилась в британских фильмах «Няня» (1965), «Годовщина» (1968) и «Смежные комнаты» (1970), ни один из которых не получил хороших отзывов, и ее карьера снова застопорилась. [108]

1971–1983: Дальнейшая карьера.

[ редактировать ]
Дэвис в The Scientific Cardplayer (1972)

В начале 1970-х Дэвис была приглашена выступить в Нью-Йорке в постановке « Великие дамы американского кино» . В течение пяти вечеров подряд разные звезды обсуждали свою карьеру и отвечали на вопросы публики; Мирна Лой , Розалинда Рассел , Лана Тернер , Сильвия Сидни Другими участниками были и Джоан Кроуфорд. Дэвис был хорошо принят, и его пригласили в тур по Австралии с Бетт Дэвис той же тематики лично и в кино ; его успех позволил ей перенести постановку в Соединенное Королевство. [126]

В 1972 году Дэвис сыграл главную роль в двух телевизионных фильмах, каждый из которых был задуман как пилотный для будущих сериалов ABC и NBC: «Мадам Син» с Робертом Вагнером и «Судья и Джейк Уайлер » с Дугом МакКлюром и Джоан Ван Арк . В каждом случае сеть отказывалась выпускать сериал.

Она появилась в постановке «Мисс Моффат» , музыкальной адаптации ее фильма «Кукуруза зеленая» , но после того, как шоу было раскритиковано критиками Филадельфии во время его предбродвейского показа, она сослалась на травму спины и отказалась от шоу, которое закрылось. немедленно.

Она сыграла второстепенные роли в фильме Луиджи Коменчини « Научный скопоне» (1972) с Джозефом Коттеном и итальянскими актерами Альберто Сорди и Сильваной Мангано , «Всесожжения» (1976), фильме Дэна Кертиса, за который она получила награду за лучшую женскую роль второго плана на кинофестивале. Saturn Awards и «Исчезновение Эйми» (1976), но она столкнулась с Карен Блэк и Фэй Данауэй , звездами двух последних соответствующих постановок, потому что она чувствовала, что ни одна из них не оказала ей должной степени уважения и что их поведение в фильме наборы были непрофессиональными. [127]

Дэвис (слева) и Элизабет Тейлор в конце 1981 года во время шоу, посвященного жизни Тейлора.

Американского института кино В 1977 году Дэвис стала первой женщиной, получившей Премию за заслуги перед жанром . Транслируемое по телевидению мероприятие включало комментарии нескольких коллег Дэвиса, в том числе Уильяма Уайлера, который пошутил, что, если бы у него была такая возможность, Дэвис все равно хотел бы переснять сцену из «Письма», на которую Дэвис кивнул. Джейн Фонда , Генри Фонда , Натали Вуд и Оливия де Хэвилленд были среди исполнителей, отдавших дань уважения, а де Хэвилленд отметил, что Дэвис «получил роли, которые я всегда хотел». [128]

После телепередачи она снова оказалась востребованной, зачастую ей приходилось выбирать между несколькими предложениями. Она приняла роли в телевизионном мини-сериале «Темная тайна дома урожая» (1978) и театральном фильме « Смерть на Ниле» (1978), посвященном Агаты Кристи загадке убийства . Большая часть ее оставшейся работы была на телевидении. Она выиграла премию «Эмми» за фильм «Незнакомцы: История матери и дочери» (1979) с Джиной Роулендс и была номинирована за роли в фильмах «Белая мама» (1980) и «Маленькая Глория... Наконец-то счастлива» (1982). Она также сыграла роли второго плана в фильмах Диснея «Возвращение с ведьминой горы» (1978) и «Наблюдатель в лесу» (1980).

Имя Дэвиса стало хорошо известно молодой аудитории, когда Ким Карнс песня « Bette Davis Eyes » (написанная Донной Вайс и Джеки ДеШеннон ) стала мировым хитом и самой продаваемой пластинкой 1981 года в США, где она оставалась на первом месте. один в музыкальных чартах более двух месяцев. Внук Дэвис был впечатлен тем, что о ней написали хит, и Дэвис сочла это комплиментом, написав Карнесу и авторам песен, приняв в подарок золотые и платиновые пластинки от Карнеса и повесив их на свою стену. [129] [130]

Она продолжала сниматься на телевидении, снявшись в фильме «Воссоединение семьи» со своим внуком Дж. Эшли Хайманом (1981), «Пианино для миссис Чимино» (1982), за который получила награду за лучшую женскую роль на Телевизионном фестивале в Монте-Карло . [131] и «Право отвода» (1983) с Джеймсом Стюартом . В 1983 году она была удостоена премии Women in Film Crystal Award. [132]

1983–1989: Болезнь, награды и выпускные работы.

[ редактировать ]

Ее карьера пережила несколько периодов затмения, но, несмотря на длительный период плохого здоровья, она продолжала сниматься в кино и на телевидении незадолго до своей смерти от рака груди в 1989 году. [133] Она призналась, что ее успех часто достигался за счет ее личных отношений. Она была замужем четыре раза, трижды развелась и один раз овдовела. Своих детей она воспитывала в основном как родитель-одиночка.

Дэвис (79 лет) завершила свою предпоследнюю роль в фильме «Августовские киты» (1987), который принес ей признание в период, когда она страдала от ухудшения здоровья и личных травм.

В 1983 году, после съемок пилотного эпизода телесериала «Отель» , у Дэвис диагностировали рак груди , и ей сделали мастэктомию . В течение двух недель после операции у нее произошло четыре инсульта, которые вызвали паралич левой стороны лица и левой руки, а также невнятную речь. Она начала длительный период физиотерапии и с помощью своей личной помощницы Кэтрин Сермак частично выздоровела от паралича. Даже в пожилом возрасте Дэвис выкуривал по 100 сигарет в день. [134]

За это время ее отношения с дочерью Б.Д. Хайман ухудшились, когда Хайман стал возрожденным христианином и попытался убедить Дэвиса последовать его примеру. Имея стабильное здоровье, она отправилась в Англию, чтобы снимать детективное произведение Агаты Кристи « Убийство с помощью зеркал» (1985). По возвращении она узнала, что Хайман опубликовал «Хранитель моей матери» , в котором она описала сложные отношения матери и дочери и изобразила сцены властного и пьяного поведения Дэвиса. [133]

Некоторые из друзей Дэвиса отметили, что описание событий Хайманом неточно; один сказал: «Большая часть книги вырвана из контекста». Майк Уоллес повторно транслировал 60-минутное интервью, которое он снял с Хайманом несколькими годами ранее, в котором она похвалила Дэвис за ее материнские способности и сказала, что переняла многие принципы Дэвиса в воспитании своих собственных детей.

Критики Хаймана отмечали, что Дэвис несколько лет финансово поддерживал семью Хайман и недавно спас их от потери дома. Несмотря на резкость их развода несколькими годами ранее, Гэри Меррилл также защищал Дэвиса. В интервью CNN Меррилл сказал, что Хайманом двигали «жестокость и жадность». Приемный сын Дэвис Майкл Меррилл прекратил контакты с Хайман и отказался снова с ней разговаривать, как и Дэвис, который лишил ее наследства. [135]

Дэвис с президентом Рональдом Рейганом (ее партнершей по фильму «Темная победа » 1939 года ) в 1987 году, за два года до ее смерти.

В своих вторых мемуарах «Это и то» (1987) Дэвис писала: «Я все еще прихожу в себя после того факта, что мой ребенок писал обо мне за моей спиной, не говоря уже о том, что это за книга. Я так же полностью восстановился после книги Б.Д., как я после инсульта. Оба были разрушительными переживаниями». Ее мемуары завершились письмом дочери, в котором она несколько раз обращалась к ней как к Хайману и описывала свои действия как «вопиющее отсутствие лояльности и благодарности за очень привилегированную жизнь, которую, как мне кажется, вам подарили». В заключение она сослалась на название книги Хаймана: «Если речь идет о деньгах, то, если мне не изменяет память, я была вашим хранителем все эти годы. Я продолжаю это делать, поскольку мое имя сделало вас вашим хранителем». Книга обо мне имела успех». [136]

Дэвис появилась в телевизионном фильме «Как умирает лето» (1986) и в Линдси Андерсон фильме «Августовские киты» (1987), в котором она сыграла слепую сестру Лилиан Гиш . Несмотря на слабое здоровье в то время, Дэвис запоминала свои собственные и чужие реплики, как всегда. [137] Фильм получил хорошие отзывы: один критик написал: «Бетт ползает по экрану, как вспыльчивый старый шершень по оконному стеклу, рыча, шатаясь, дергаясь - симфония осевших синапсов». [138] Дэвис стала лауреатом премии Кеннеди-центра за вклад в кино в 1987 году.

Ее последним выступлением стала главная роль в фильме Ларри Коэна « Злая мачеха» (1989). К этому времени ее здоровье ухудшилось, и после разногласий с Коэном она ушла со съемочной площадки. Сценарий был переписан, чтобы больше внимания уделить персонажу Барбары Карреры , а переработанная версия была выпущена после смерти Дэвиса. [134]

Отказавшись от «Злой мачехи» и не получив дальнейших предложений в кино (хотя она очень хотела сыграть долгожительницу в фильме Крейга Калмана « Поворот века» и работала с ним над адаптацией пьесы к полнометражному сценарию), Дэвис появилась в нескольких сериалах. ток-шоу, и дала интервью Джонни Карсону , Джоан Риверс , Ларри Кингу и Дэвиду Леттерману , обсуждая ее карьеру, но отказываясь обсуждать ее дочь. Ее выступления были популярны; Линдси Андерсон заметила, что публике нравилось видеть, как она ведет себя «так стервозно»: «Мне всегда это не нравилось, потому что ее поощряли вести себя плохо. И я всегда слышал, как ее называли этим ужасным словом «дерзкая». [139]

В 1988 и 1989 годах Дэвис была удостоена награды за свои карьерные достижения: она получила Орден Почетного легиона от Франции, Кампионе д'Италия от Италии и премию Киносообщества Линкольн-центра за выдающиеся заслуги . Она появилась на британском телевидении в специальной передаче из Центра Саут-Бэнк , обсуждая кино и свою карьеру.

Смерть

[ редактировать ]
Склеп Дэвиса в Мемориальном парке Форест-Лоун в Лос-Анджелесе.

Дэвис потеряла сознание во время церемонии вручения премии American Cinema Awards в 1989 году, а позже обнаружила, что ее рак вернулся. Она достаточно поправилась, чтобы поехать в Испанию, где была отмечена на Международном кинофестивале в Сан-Себастьяне , но во время визита ее здоровье резко ухудшилось. Слишком слабая, чтобы совершить долгий путь обратно в США, она отправилась во Францию, где умерла от метастазов рака молочной железы 6 октября 1989 года в Американской больнице в Нейи-сюр-Сен . Дэвису был 81 год. Мемориальная церемония проводилась только по приглашению на сцене Burbank Studio 18, где включался рабочий свет, сигнализируя об окончании производства. [140]

Она была похоронена на кладбище Форест-Лоун-Голливуд-Хиллз в Лос-Анджелесе вместе со своей матерью Рути и сестрой Бобби, ее имя написано большими буквами. На ее надгробии написано: «Она сделала это на собственном горьком опыте», эпитафия, которую она упомянула в своих мемуарах « Мать Годдам» , как предложенная ей Джозефом Л. Манкевичем вскоре после того, как они сняли фильм « Все о Еве» . [141]

Прием и наследие

[ редактировать ]

Роли и выступления

[ редактировать ]

Еще в 1936 году Грэм Грин резюмировал Дэвиса:

Даже самый незначительный фильм... на какое-то время показался лучше, чем был, из-за этого четкого, нервного голоса, бледных пепельно-русых волос, выпученных невротических глаз, какой-то испорченной и фосфоресцирующей миловидности... Я бы предпочел посмотреть "Мисс" Дэвис, чем любое количество компетентных фотографий. [142]

Дэвис регистрируется для голосования в 1964 году.

В 1964 году Джек Уорнер говорил о «волшебном качестве, которое превратило эту порой скучную и некрасивую маленькую девочку в великую художницу». [141] а в интервью 1988 года Дэвис заметила, что, в отличие от многих своих современников, она сделала карьеру, не пользуясь красотой. [143] Она призналась, что была напугана во время съемок своих ранних фильмов и что стала жесткой по необходимости. «Пока ты не будешь известен в моей профессии как монстр, ты не звезда», сказала она, «[но] я никогда не боролась ни за что предательски. Я никогда не боролась ни за что, кроме блага фильм." [144] Во время съемок фильма «Все о Еве» (1950) Джозеф Л. Манкевич рассказал ей о том, как в Голливуде ее воспринимают как трудную, и она объяснила, что, когда зрители видели ее на экране, они не считали, что ее внешность была результатом множество людей, работающих за кулисами. Если бы она была представлена ​​​​как «лошадиная задница ... шириной сорок футов и высотой тридцать футов», это все, что публика «увидела бы или о чем заботилась бы». [145]

Хотя Дэвис и ее фильмы хвалили за ее достижения, иногда высмеивали; Полин Кель охарактеризовала «Сейчас, путешественник» (1942) как «классику шока». [146] а к середине 1940-х годов ее иногда манерные и театральные выступления стали предметом карикатур. Эдвин Шаллерт для газеты Los Angeles Times похвалил игру Дэвиса в «Мистере Скеффингтоне» (1944), отметив при этом: «Имитаторы доставят больше удовольствия, чем коробка обезьян, имитирующих мисс Дэвис»; и Дороти Мэннерс из Los Angeles Examiner сказала о своей игре в плохо принятом фильме «За лесом» (1949): «Ни один карикатурист из ночного клуба никогда не подражал манерам Дэвиса так жестоко, как Бетт обращается к самой себе в этом фильме. ." Журнал Time отметил, что Дэвис вызывала навязчивое внимание, даже несмотря на критику ее актерской техники, резюмируя ее игру в «Смертельном Звонке» (1964) следующим наблюдением: «Ее игра, как всегда, на самом деле не является игрой: это бесстыдное хвастовство. Но просто попробуйте». отвести взгляд!» [147]

Ее выбор фильмов часто был нетрадиционным: Дэвис искала роли манипуляторов и убийц в эпоху, когда актрисы обычно предпочитали играть симпатичных персонажей, и она преуспела в этом. Она предпочитала аутентичность гламуру и была готова изменить свою внешность, если это подходило персонажу. [144]

Подпись и отпечатки рук Дэвиса в Китайском театре Граумана

Когда она достигла старости, Дэвис получила признание за свои достижения. Джон Спрингер, организовавший ее выступления с лекциями в начале 1970-х годов, писал, что, несмотря на достижения многих ее современников, Дэвис была «звездой тридцатых и сороковых годов», добившись известности благодаря разнообразию своих характеристик и своим способностям. самоутвердиться, даже когда ее материал был посредственным. [148] Отдельные выступления продолжали получать похвалы; в 1987 году Билл Коллинз проанализировал «Письмо» (1940), охарактеризовал ее игру как «блестящее, тонкое достижение» и написал: «Бетт Дэвис делает Лесли Кросби одной из самых выдающихся женщин в кино». [149] В обзоре журнала « Все о Еве » (1950) 2000 года Роджер Эберт отметил: «Дэвис была персонажем, иконой с величественным стилем; поэтому даже ее излишества реалистичны». [150] В 2006 году журнал Premiere поставил ее роль Марго Ченнинг в фильме на пятое место в своем списке 100 величайших ролей всех времен, комментируя: «Есть что-то восхитительно дерзкое в ее радостной готовности играть такие непривлекательные эмоции, как ревность, горечь и нуждаемость». [151] Во время просмотра «Что случилось с Бэби Джейн?» (1962) в 2008 году Эберт заявил, что «никто, кто смотрел фильм, никогда ее не забудет». [152]

В 1977 году Дэвис стала первой женщиной, удостоенной премии AFI Life Achievement Award. [153] В 1999 году Американский институт кино опубликовал список « 100 лет AFI… 100 звезд », который стал результатом опроса киноиндустрии по определению «50 величайших легенд американского экрана» с целью повышения осведомленности общественности и оценка классического кино. Из 25 перечисленных актрис Дэвис заняла второе место после Кэтрин Хепберн. [154]

Мемориалы

[ редактировать ]

За несколько месяцев до своей смерти в 1989 году Дэвис была одним из нескольких актеров, появившихся на обложке журнала Life . В ретроспективе фильмов, посвященной фильмам и звездам 1939 года, Life пришел к выводу, что Дэвис была самой значительной актрисой своей эпохи, и выделил «Темную победу » (1939) как один из наиболее важных фильмов года. [155] Ее смерть попала на первые полосы новостей всего мира как «закрытие еще одной главы Золотого века Голливуда». Анджела Лэнсбери резюмировала чувства представителей голливудского сообщества, присутствовавших на ее поминальной службе, отметив, что после показа отрывков из фильмов Дэвиса они стали свидетелями «необычайного наследия актерской игры двадцатого века настоящего мастера своего дела». это должно обеспечить «поощрение и иллюстрацию будущим поколениям начинающих актеров». [156]

Почтовая служба США почтила Дэвис памятной почтовой маркой в ​​2008 году, приурочив ее к 100-летию со дня ее рождения. [157] На марке изображена она в роли Марго Ченнинг в фильме « Все о Еве» . Празднование Первого дня выпуска состоялось 18 сентября 2008 года в Бостонском университете , где находится обширный архив Дэвиса. Среди выступавших были ее сын Майкл Меррилл и Лорен Бэколл . В 1997 году распорядители ее имущества Меррилл и Кэтрин Сермак, ее бывшая помощница, учредили Фонд Бетт Дэвис, который предоставляет стипендии для обучения в колледже многообещающим актерам и актрисам. [158]

В 2017 году Сермак опубликовал мемуары « Мисс D и я: жизнь с непобедимой Бетт Дэвис» , книгу, которую Дэвис попросил написать Сермак, в которой подробно описываются годы, проведенные вместе. [159]

[ редактировать ]

В 1981 году песня « Bette Davis Eyes » в исполнении Ким Карнс получила две премии «Грэмми» ( «Песня года» и «Запись года» ) и в общей сложности провела девять недель на вершине Billboard Hot 100 . Дэвис написала письма Карнсу и авторам песни Донне Вайс и Джеки ДеШеннон , чтобы поблагодарить их за то, что они сделали ее «частью современности», и сказала, что ее внук теперь уважает ее. После победы на Грэмми Дэвис прислал им розы. [160]

Другие упоминания о Дэвисе имеются в » Боба Дилана « Desolation Row , в песне «Celluloid Heroes» группы Kinks , в песне Мадонны 1990 года « Vogue », в «Silver Screen Romance» американской рок-группы Good Charlotte и в «Девушке по телевизору» бойз-бэнда LFO . [161] Есть также строчка «Я не знаю, как у вас появились колени Бетт Дэвис, но, что хуже всего, молодой человек, у вас индустриальное заболевание» в хитовой песне «Industrial Disease» группы Dire Straits (1982). ).

Дэвис привлекал последователей в гей-субкультуре , и ему часто подражали женщины-двойники, такие как Трейси Ли , Крейг Рассел , Джим Бэйли и Чарльз Пирс . [162] Пытаясь объяснить ее популярность среди гей-аудитории, журналист Джим Эмерсон писал: «Была ли она просто номинальной фигурой в лагере, потому что ее хрупкий, мелодраматический стиль игры плохо состарился? Или это было то, что она была «Больше, чем жизнь», жесткой широкая, которая выжила? Вероятно, что-то из того и другого». [143]

В «Доме восковых фигур» (2005), пытаясь слиться с другими восковыми фигурами в местном кинотеатре, главной женской героине приходится высидеть сцену из « Что бы ни случилось с Бэби Джейн». [163]

Предполагаемая вражда между Дэвисом и Джоан Кроуфорд является предметом книги 1989 года « Бетт и Джоан: Божественная вражда» . [164] Позже он был изображен в телесериале 2017 года « Вражда: Бетт и Джоан» со Сьюзан Сарандон в роли Дэвис и Джессикой Лэнг в роли Кроуфорд. [165] [166]

Награды Академии

[ редактировать ]
Часть этого раздела исключена из Списка наград и номинаций, полученных Бетт Дэвис . ( редактировать | история )
Дэвис в трейлере фильма «Тёмная победа» (1939), в котором она дала одно из своих 11 выступлений, номинированных на «Оскар».

Дэвис установил несколько вех Оскара . Среди них она стала первым человеком, получившим пять последовательных номинаций на премию Оскар за актерское мастерство, все в категории «Лучшая женская роль» (1938–1942). [167] Ее рекорд может повторить только еще одна исполнительница, Грир Гарсон , которая также получила пять номинаций подряд в категории «Лучшая женская роль» (1941–1945), включая три года, когда были номинированы обе эти актрисы. [167]

В 1962 году Бетт Дэвис стала первым человеком, получившим 10 номинаций на премию Оскар за актерское мастерство. разногласий (она заняла 3-е место в голосовании, опередив официального кандидата Грейс Мур). С тех пор эту цифру превзошли только три человека — Мерил Стрип (21 номинация и три победы), Кэтрин Хепберн (12 номинаций и 4 победы) и Джек Николсон (12 номинаций и 3 победы), а Лоуренс Оливье сравнялся с ней (10 номинаций) . и 1 победа). [168]

Стивен Спилберг купил «Оскары» Дэвиса за фильмы «Опасно» (1935) и «Иезавель» (1938), когда они были выставлены на аукционе за 207 500 и 578 000 долларов соответственно, и вернул их в Академию кинематографических искусств и наук. [169] [170]

Год Категория Фильм Результат
1934 Лучшая актриса человеческого рабства Номинирован (запись)
1935 Опасный Выиграл
1938 Иезавель
1939 Темная победа номинирован
1940 Письмо
1941 Маленькие лисицы
1942 Теперь, Вояджер
1944 г-н Скеффингтон
1950 Все о Еве
1952 Звезда
1962 Что случилось с Бэби Джейн?

Избранная фильмография

[ редактировать ]
Более полный список см. в фильмографии Бетт Дэвис .

См. также

[ редактировать ]

Ссылки

[ редактировать ]
  1. ^ Мишель Бургуан, Сюзанна (1998). Энциклопедия мировой биографии . Гейл. п. 119. ИСБН  0787622214 .
  2. ^ Дэвис, Бетт (1962). Одинокая жизнь . Нью-Йорк: Сыновья ГП Патнэма. п. 115.
  3. ^ Jump up to: а б Сиков, Эд (2008). Темная победа: Жизнь Бетт Дэвис . Генри Холт и компания. стр. 210–211. ISBN  978-0-8050-8863-2 .
  4. ^ ancestry.com Записи о рождении в Массачусетсе за 1840–1915 годы, страница 448 книги, зарегистрированной в Сомервилле.
  5. ^ ancestry.com Записи о рождении в Массачусетсе 1840–1915 гг., Страница 1235
  6. ^ Сиков (2007), стр. 14–15.
  7. ^ Чендлер (2006), с. 34
  8. ^ Сиков, Эд (2008). Темная победа: Жизнь Бетт Дэвис . Макмиллан. п. 16 . ISBN  978-0805088632 . Девушка-скаут Бетт Дэвис.
  9. ^ Сиков, Эд (2008). Темная победа: Жизнь Бетт Дэвис . Макмиллан. ISBN  978-0805088632 . Проверено 16 мая 2020 г. - через Google Книги. Рут Элизабет Дэвис стала девушкой-скаутом
  10. ^ Сиков, Эд (2008). Темная победа: Жизнь Бетт Дэвис . Макмиллан. ISBN  978-0805088632 . Проверено 16 мая 2020 г. - через Google Книги. Был конкурс – конкурсный парад для миссис Герберт Гувер в Мэдисон-Сквер-Гарден – и патруль Рут Элизабет обязательно победил.
  11. ^ «Бетт Дэвис: Я освобождена благодаря вере в себя». Новостной день . 11 ноября 1976 года.
  12. ^ Дэвис, Бетт (1962). Одинокая жизнь . Сыновья Г. П. Путмана. стр. 50–51.
  13. ^ Спада (1993), с. 40
  14. ^ Темная победа: Жизнь Бетт Дэвис . Макмиллан. 2008. ISBN  978-0805088632 . Проверено 27 апреля 2018 г.
  15. ^ Зерук, Джеймс (2013). Пег Энтвистл и самоубийство знака Голливуда: биография . McFarland & Company, Inc. с. 70. ИСБН  978-0-7864-7313-7 .
  16. ^ «Бетт Дэвис» . britannica.com . Британская энциклопедия. 2 октября 2019 года . Проверено 14 октября 2019 г.
  17. ^ Стайн (1974), стр. 2–3.
  18. ^ Чендлер (2006), с. 68
  19. ^ Чендлер (2006), с. 67
  20. ^ Стайн (1974), с. 10
  21. ^ «Дэвис, Бетт: Столетие (1908–1989): Часть первая | Эмануэль Леви» . emanuellevy.com . 24 марта 2008 года . Проверено 8 марта 2017 г.
  22. ^ Стайн (1974), с. 20
  23. ^ Сипли, Майкл (26 июня 2022 г.). «Итак, раз и навсегда (мы надеемся), Брюс Дэвис решает, почему они называют это «Оскаром» » . Крайний срок . Проверено 21 мая 2023 г. Поскольку буква «О» в слове «Хармон О. Нельсон» означала «Оскар».
  24. ^ Юма, Заявления о браке в Аризоне, август – ноябрь 1932 г.
  25. ^ Спада (1993), стр. 94–98
  26. ^ См. бывшего Кэла. Гражданский. Код с. 172 (нумерация изменена в 1969 г., отменена в 1975 г.)
  27. ^ Мозли, Рой. Бетт Дэвис . Лексингтон: Университет Кентукки Пресс, 2003. с. 103.
  28. ^ Спада (1993), стр. 102–107
  29. ^ Рингголд (1966), с. 57
  30. ^ Чендлер (2006), с. 102
  31. ^ Уайли (1987), с. 55
  32. ^ Спада (1993), с. 107
  33. ^ Уайли (1987), с. 58
  34. ^ «Восьмая церемония вручения премии Оскар 1936 года» . Академия кинематографии и наук. 8 октября 2014 года . Проверено 14 августа 2023 г.
  35. ↑ Picture Post , 2 ноября 1946 г., цитируется в Благородный, Питер (1948). Бетт Дэвис: Биография . Лондон: Скелтон Робинсон.
  36. ^ Рингголд (1966), с. 65
  37. ^ Бакстер, Джон (1968). Голливуд тридцатых годов . Лондон: A. Zwemmer Limited. п. 128. ИСБН  0-498-06927-3 .
  38. ^ Сиков (2007), с. 80
  39. ^ Чендлер (2006), стр. 101, 263.
  40. ^ «Статуэтка Оскара» . Академия кинематографических искусств и наук. 25 июля 2014 года . Проверено 8 марта 2017 г.
  41. ^ Хоппер, Хедда. «Битва продолжается, женитесь» . № 4 июля 1936 года. Сан-Антонио Лайт . Проверено 2 июня 2023 г.
  42. ^ Грэм, Шейла. «Прогулка Бетт Дэвис» . № 1 июля 1936 года. «Вечерняя звезда» . Проверено 2 июня 2023 г.
  43. ^ Jump up to: а б «Мастер киноконтрактов» . № 14 августа 1938 года. The Sunday Oregonian . Проверено 2 июня 2023 г.
  44. ^ Хеберт, Ф. «Штаты Нового Орлеана» . № 11 июля 1936 года. Штаты Нового Орлеана . Проверено 2 июня 2023 г.
  45. ^ «Гринсборо Дейли Ньюс» . № 19 июля 1936 года . Проверено 2 июня 2023 г.
  46. ^ Jump up to: а б «Голливудская болтовня» . № 2 ноября 1936 г. Журнал штата Иллинойс . Проверено 2 июня 2023 г.
  47. ^ «Таймс Юнион» . № 8 августа 1936 года . Проверено 2 июня 2023 г.
  48. ^ «У Дэвиса есть Уорнерс, готовые подписать контракт» . № 19 августа 1936 г. The Knickerbocker Press . Проверено 2 июня 2023 г.
  49. ^ «Я освещаю Голливуд» . № 22 августа 1936 года. Times Union . Проверено 2 июня 2023 г.
  50. ^ «Сиэтл Дейли Таймс» . № 25 августа 1936 г. Проверено 2 июня 2023 г.
  51. ^ «Приказано Бетт Дэвис» . № 9 сентября 1936 года. Сан-Антонио Лайт . Проверено 2 июня 2023 г.
  52. ^ «Бетт Дэвис бросает вызов судебному запрету» . № 11 сентября 1936 года . Проверено 2 июня 2023 г.
  53. ^ «Бетт Дэвис задержана судом» . № 19 октября 1936 г. Вечерняя газета . Проверено 2 июня 2023 г.
  54. ^ Спада (1993), стр. 124–125
  55. ^ «Семь лет достаточно, Оливия освобождена» . № 10 декабря 1944 года. Sunday World Herald . Проверено 2 июня 2023 г.
  56. ^ «Награды Венецианского кинофестиваля» . Венецианская биеннале. Архивировано из оригинала 7 июля 2013 года . Проверено 14 декабря 2011 г.
  57. ^ Чендлер (2006), с. 121
  58. ^ Хавер (1980), с. 243
  59. ^ «Киноальманах 2006 года, десять самых прибыльных звезд» . Издательская компания Куигли . Архивировано из оригинала 14 января 2013 года . Проверено 24 августа 2008 г.
  60. ^ Спада, Джеймс (1993). Больше, чем женщина . Литтл, Браун и компания. стр. 144–148. ISBN  0-316-90880-0 .
  61. ^ Чендлер (2006), с. 131
  62. ^ Чендлер (2006), с. 141
  63. ^ Рингголд (1966), с. 105
  64. ^ «Бетт Дэвис выходит замуж за сына дантиста из Вермонта на ранчо в Аризоне» . Ридинг, Пенсильвания: Ридинг Орел. 2 января 1941 года . Получено 3 октября 2014 г. - через поиск в архиве новостей Google.
  65. ^ Бьянко, Марси. «Как Бетт Дэвис стала иконой Голливуда, отказываясь подчиняться на каждом шагу» . ХВД . Проверено 23 октября 2017 г.
  66. ^ Миллер, Габриэль (2013). Уильям Уайлер: жизнь и фильмы самого знаменитого режиссера Голливуда . Лексингтон: Университетское издательство Кентукки. ISBN  978-0-8131-4209-8 .
  67. ^ Фланнер, Джанет. «Девушка в хлопковом платье» . Житель Нью-Йорка . Конде Наст . Проверено 6 апреля 2023 г.
  68. ^ Митчелл, Лиза; Торренс, Брюс (11 июля 2013 г.). «Глава 1 – Суть дела: как все началось». Голливудская столовая: где величайшее поколение танцевало с самыми красивыми девушками в мире . Предисловие Джоан Лесли . Олбани, Джорджия: BearManor Media. стр. 13–15. ISBN  978-1593934095 . Когда Джон Гарфилд сел за обед в магазине с Бетт Дэвис, он рассказал ей о том, что он видел в Нью-Йорке, и о своем твердом убеждении, что в Голливуде должна быть своя собственная столовая как можно скорее.
  69. ^ Грэм, Шейла (20 декабря 1942 г.). «Голливудская столовая — радость для многих одиноких парней: ее основали Бетт Дэвис и Джон Гарфилд и с энтузиазмом поддерживают все звезды киностолицы. Это Мекка для каждого проходящего мимо солдата и моряка» . Хартфорд Курант . стр. А15. ПроКвест   559727344 . Проверено 5 августа 2023 г.
  70. ^ Харрисон, Скотт (6 марта 2017 г.). «Из архива: Развлечение солдат в голливудской столовой» . Лос-Анджелес Таймс . Проверено 5 августа 2023 г.
  71. ^ Консидайн, Шон (25 января 2017 г.). Бетт и Джоан: Божественная вражда (изд. электронной книги). Греймалкин Медиа. ISBN  978-1-63168-107-3 .
  72. ^ «Дэвис переизбран прекси столовой» . Голливудский репортер . 9 февраля 1945 г. с. 5. ПроКвест   2320416795 .
  73. ^ «Бетт Дэвис возглавляет столовую третьего курса» . Ежедневная газета Boston Globe . 19 апреля 1944 г. с. 19. ПроКвест   840200228 .
  74. ^ " "Медаль вручена Бетт Дэвис" " . Балтимор Сан . 13 июня 1983 года. ПроКвест   537875698 .
  75. ^ «Бетт Дэвис в фильме «Столовая»» . «Геральд Трибьюн» . 12 сентября 1943 г. с. 8. ПроКвест   1267877319 .
  76. ^ Каталог кинофильмов Американского института кино, произведенных в США: художественные фильмы, 1941–1950 годы. Ф4 . Издательство Калифорнийского университета. 1999. с. 1071. ИСБН  9780520215214 .
  77. ^ Рингголд (1966), с. 120
  78. ^ Спада (1993), стр. 198–200
  79. ^ «ФАРНСВОРТ УМЕР ПОСЛЕ ДВУХ АВАРИЙНЫХ СЛУЧАЕВ; вскрытие показало, что у мужа Бетт Дэвис треснул череп перед тем, как он упал на улице (опубликовано в 1943 году)» . Нью-Йорк Таймс . 27 августа 1943 года . Проверено 13 марта 2024 г.
  80. ^ Спада (1993), стр. 218–225
  81. ^ Спада, с. 201
  82. ^ «17-я церемония вручения премии Оскар | 1945» . 4 октября 2014 года . Проверено 9 сентября 2023 г.
  83. ^ Спада (1993), стр. 254–255
  84. ^ Jump up to: а б Спада, с. 227
  85. ^ Jump up to: а б Рингголд, с. 133
  86. ^ Сиков, с. 250
  87. ^ Рингголд, с. 135
  88. ^ Спада (1993), с. 236
  89. ^ Спада (1993), с. 241
  90. ^ Спада (1993), стр. 246–247
  91. ^ Спада (1993), с. 250
  92. ^ Спада (1993), стр. 250–251
  93. ^ Чендлер (2006), стр. 247–248.
  94. ^ Спада (1993), с. 257
  95. ^ Рингголд (1966), с. 143
  96. ^ Спада (1993), с. 285
  97. ^ Смит, Джейкоб (2011). Разговорное слово: послевоенная американская фонографическая культура . Издательство Калифорнийского университета . стр. 126–129. ISBN  978-0520948358 .
  98. ^ Стэггс (2000), с. 80
  99. ^ Рингголд (1966), с. 150
  100. ^ Шея (1982), с. 13
  101. ^ «Бетт Дэвис, Китайский театр Граумана :: Коллекция фотографий публичной библиотеки Лос-Анджелеса» . tessa.lapl.org . Проверено 11 марта 2019 г.
  102. ^ Уэр, Сьюзен (2004). Известные американки . Издательство Гарвардского университета. ISBN  978-0674014886 .
  103. ^ «Прожектор Арабелла» . Архивировано из оригинала 25 декабря 2018 года . Проверено 26 ноября 2015 г.
  104. ^ Twitter.com Бетт Дэвис Эстейт в Твиттере
  105. ^ Доннелли, Пол (2003). Переход в черный цвет . Омнибус. ISBN  978-0711995123 .
  106. ^ Дэвис, Бетт (2017). Одинокая жизнь: автобиография . Книги Топора. ISBN  978-0316441292 .
  107. ^ Баркер, Мэтт. «Интерлюдия Бетт в штате Мэн» (PDF) . Портлендский ежемесячный журнал . Портлендский журнал . Проверено 11 августа 2017 г.
  108. ^ Jump up to: а б Буббео, Дэниел (2010). Женщины Warner Brothers: жизнь и карьера 15 ведущих женщин, с фильмографиями для каждой . МакФарланд. ISBN  978-0786462360 .
  109. ^ МакНелли, Питер (2008). Бетт Дэвис: выступления, которые сделали ее великой . МакФарланд. ISBN  978-0786434992 .
  110. ^ Липпо, Каралин (26 марта 2017 г.). «Дети Бетт Дэвис уже выросли» . Комбинезон . Проверено 5 декабря 2018 г.
  111. ^ Спада (1993), стр. 310–315
  112. ^ Карр (1979), с. 193
  113. ^ «Дебют Бетт Дэвис» (PDF) . Радиовещание-Телевещание. 2 января 1956 года.
  114. ^ «Рональд Рейган и Бетт Дэвис: политически оппозиционные коллеги» . carlanthonyonline.com . Архивировано из оригинала 21 марта 2016 года . Проверено 2 апреля 2016 г.
  115. ^ Старр, Кевин (2002). Мечта сохраняется: Калифорния вступает в 1940-е годы . Издательство Оксфордского университета. ISBN  978-0199923939 – через Google Книги.
  116. ^ Бопре, Ли (15 мая 1968 г.). «Рост скептицизма в отношении звезд». Разнообразие . п. 1.
  117. ^ Спада (1993), стр. 353–355
  118. ^ «Государственный журнал-реестр» . № 25 ноября 1962 г. Проверено 2 июня 2023 г.
  119. ^ «Хронология настоящей вражды между Бетт Дэвис и Джоан Кроуфорд» . 22 февраля 2017 г.
  120. ^ Адамс, Вэл (30 октября 1962 г.). «Бетт Дэвис нанята для роли Перри Мейсона » . Нью-Йорк Таймс . Проверено 29 августа 2016 г.
  121. ^ «Перри Мейсон, 6 сезон (CBS) (1962–1963)» . Классический ТВ-архив . Проверено 29 августа 2016 г.
  122. ^ «Ситуации розыска женщин-художниц». Разнообразие . 21 сентября 1962 года.
  123. ^ Чендлер (2006), с. 324
  124. ^ Спада (1993), с. 376
  125. ^ Терраса, Винсент (1997). Экспериментальное телевидение, тестовые фильмы, пилотные и пробные сериалы . МакФарланд. п. 135. ИСБН  0-7864-0178-8 . Проверено 19 августа 2009 г.
  126. ^ Чендлер (2006), стр. 258–259.
  127. ^ Spada (1993), стр. 414 (Карен Блэк), 416 (Фэй Данауэй)
  128. ^ Спада (1993), с. 424
  129. ^ Дэвис (1987), с. 112
  130. ^ Буббео, Дэниел (2002). Женщины Warner Brothers: ... МакФарланд. ISBN  978-0-7864-1137-5 . Проверено 14 апреля 2010 г.
  131. ^ «Лауреаты премии «Золотая нимфа»» (PDF) . Фестиваль телевидения в Монте-Карло . Проверено 14 августа 2023 г.
  132. ^ «Предыдущие лауреаты: Хрустальная премия» . Женщины в кино . Архивировано из оригинала 24 июля 2011 года . Проверено 10 мая 2011 г.
  133. ^ Jump up to: а б « Вражда: 10 вещей, которые нужно знать о Бетт Дэвис, рассказывающей все «Хранительнице моей матери» » . Голливудский репортер . 14 апреля 2017 года . Проверено 11 марта 2019 г.
  134. ^ Jump up to: а б Коэн, Ларри (июль 2012 г.). «Я убил Бетт Дэвис» . Комментарий к фильму .
  135. ^ Спада (1993), стр. 451–457
  136. ^ Дэвис (1987), стр. 10, 197–198
  137. ^ «Умиротворение звезд «Китов» » . Нью-Йорк Таймс . 22 октября 1987 года.
  138. ^ «Великая старушка Лилиан Гиш произвела фурор среди августовских китов» . Архивировано из оригинала 4 марта 2016 года . Проверено 25 октября 2015 г.
  139. ^ Спада (1993), с. 472
  140. ^ Томас, Кевин (4 ноября 1989 г.). «Простая дань уважения легенде экрана Бетт Дэвис на сцене 18: Фильмы: Друзья собираются в студии Бербанк, чтобы почтить бурную актрису, которая «упивалась» своей славой» . Лос-Анджелес Таймс . ISSN   0458-3035 . Проверено 11 марта 2019 г.
  141. ^ Jump up to: а б Стайн (1974), пролог ix
  142. ^ «Кино » 19 июня 1936 года» . Зрительский архив .
  143. ^ Jump up to: а б Эмерсон, Джим. «Встреча с мисс Дэвис» . Синепад Джима. Архивировано из оригинала 12 мая 2008 года . Проверено 24 августа 2008 г.
  144. ^ Jump up to: а б Шипман (1988), с. 13
  145. ^ Спада (1993), с. 272
  146. ^ Шея (1982), с. 421
  147. ^ Рингголд (1966), с. 178
  148. ^ Спрингер (1978), с. 81
  149. ^ Коллинз (1987), с. 135
  150. ^ Эберт, Роджер (11 июня 2000 г.). «Обзор Все о Еве » . Роджер Эберт.com. Архивировано из оригинала 9 июля 2007 года . Проверено 24 августа 2008 г.
  151. ^ «100 величайших представлений всех времен». Премьера . Апрель 2006 г.
  152. ^ Эберт, Роджер (16 февраля 2008 г.). «Что случилось с Бэби Джейн? (1962)» . Роджер Эберт.com. Архивировано из оригинала 20 сентября 2012 года . Проверено 29 декабря 2011 г.
  153. ^ Сиков (2007), с. 405
  154. ^ «100 лет AFI, 100 звезд, величайшие легенды кинозвезд» . Американский институт кино. Архивировано из оригинала 22 августа 2008 года . Проверено 24 августа 2008 г.
  155. ^ «Голливуд 1939–1989, сегодняшние звезды встречаются с легендами экрана». Жизнь . Весна 1989 года.
  156. ^ Спада (1993), стр. 480–481
  157. ^ «Звезды Бетт Дэвис на почтовых марках 2008 года» . Фокс Ньюс. 27 декабря 2007. Архивировано из оригинала 20 декабря 2008 года . Проверено 24 августа 2008 г.
  158. ^ «Официальный сайт Бетт Дэвис» . Поместье Бетт Дэвис. Архивировано из оригинала 23 июля 2008 года . Проверено 24 августа 2008 г.
  159. ^ «Мисс D и я | Обзоры Киркуса» - через www.kirkusreviews.com.
  160. ^ Бронсон, Фред (1992). Книга рекламных щитов хитов номер один (3-е изд.). Нью-Йорк, штат Нью-Йорк: Billboard Publications, Inc., с. 543 . ISBN  0-8230-8298-9 .
  161. ^ "LFO - Тексты песен Girl On Tv - Значения песен" . Значение песни . 10 июля 2002 г.
  162. ^ «Чарльз Пирс в роли Бетт Дэвис» . Бочинский.com . Проверено 24 августа 2008 г.
  163. ^ «Дом восковых фигур (2005)» . ПопМатерс . 6 мая 2005 года . Проверено 23 октября 2020 г.
  164. ^ Рорк, Роберт (26 февраля 2017 г.). «Почему вражда Бетт Дэвис и Джоан Кроуфорд длилась всю жизнь» . Нью-Йорк Пост . Проверено 26 февраля 2017 г.
  165. ^ Вагмайстер, Элизабет (5 мая 2016 г.). « Вражда : Райан Мерфи выпускает третью антологию FX со Сьюзан Сарандон и Джессикой Лэнг» . Разнообразие . Проверено 5 мая 2016 г.
  166. ^ Бирнбаум, Дебра (12 января 2017 г.). «FX устанавливает даты премьеры фильмов «Вражда» , «Американцы» , «Арчер » . Разнообразие . Проверено 12 января 2017 г.
  167. ^ Jump up to: а б «Лица, номинированные на действующую должность в течение 3 и более лет подряд» (PDF) . Академия кинематографических искусств и наук . 1 марта 2018 года . Проверено 15 августа 2018 г.
  168. ^ «Лица, имеющие 5 и более действующих номинаций» (PDF) . Академия кинематографических искусств и наук. Архивировано из оригинала (PDF) 22 января 2016 года . Проверено 10 декабря 2015 г.
  169. ^ «Альбом для вырезок из классических фильмов: Опасно». Катушка Classics.com. По состоянию на 24 мая 2008 г.
  170. ^ «Спилберг покупает Оскар Бетт Дэвис». BBC.co.uk. 20 июля 2001 г. По состоянию на 24 мая 2008 г.

Библиография

[ редактировать ]
[ редактировать ]
Викискладе есть медиафайлы по теме Бетт Дэвис .
В Wikiquote есть цитаты, связанные с Бетт Дэвис .
Должности в некоммерческой организации
Предшественник Президент Академии кинематографических искусств и наук
1941 		Преемник
Уолтер Вангер
Retrieved from "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Bette_Davis&oldid=1236699262"
Arc.Ask3.Ru: конец переведенного документа.
Arc.Ask3.Ru
Номер скриншота №: c385e6fa1d7af198f7d435bc3e0ed2c6__1721954100
URL1:https://arc.ask3.ru/arc/aa/c3/c6/c385e6fa1d7af198f7d435bc3e0ed2c6.html
Заголовок, (Title) документа по адресу, URL1:
Bette Davis - Wikipedia
Данный printscreen веб страницы (снимок веб страницы, скриншот веб страницы), визуально-программная копия документа расположенного по адресу URL1 и сохраненная в файл, имеет: квалифицированную, усовершенствованную (подтверждены: метки времени, валидность сертификата), открепленную ЭЦП (приложена к данному файлу), что может быть использовано для подтверждения содержания и факта существования документа в этот момент времени. Права на данный скриншот принадлежат администрации Ask3.ru, использование в качестве доказательства только с письменного разрешения правообладателя скриншота. Администрация Ask3.ru не несет ответственности за информацию размещенную на данном скриншоте. Права на прочие зарегистрированные элементы любого права, изображенные на снимках принадлежат их владельцам. Качество перевода предоставляется как есть. Любые претензии, иски не могут быть предъявлены. Если вы не согласны с любым пунктом перечисленным выше, вы не можете использовать данный сайт и информация размещенную на нем (сайте/странице), немедленно покиньте данный сайт. В случае нарушения любого пункта перечисленного выше, штраф 55! (Пятьдесят пять факториал, Денежную единицу (имеющую самостоятельную стоимость) можете выбрать самостоятельно, выплаичвается товарами в течение 7 дней с момента нарушения.)