Джон Уильямс

Эта статья о композиторе. Чтобы узнать о других людях по имени Джон Уильямс, см. Джон Уильямс (значения) .

Джон Уильямс
Уильямс в 2007 году
Рожденный	Джон Таунер Уильямс ( 1932-02-08 ) 8 февраля 1932 г. Нью-Йорк , США
Занятия	Композитор дирижер пианист
Годы активности	1952 – настоящее время
Работает	Список композиций
Супруги	Барбара Руик ( м. 1956; умер 1974 ) Саманта Уинслоу ( м. 1980 г.)
Дети	3, включая Джозефа
Родитель	Джонни Уильямс (отец)
Подпись

Джон Таунер Уильямс (родился 8 февраля 1932 г.) — американский композитор и дирижер. За свою карьеру, охватывающую семь десятилетий, он написал одни из самых популярных, узнаваемых и получивших признание критиков саундтреков к фильмам в истории кино . У него отчетливое звучание, сочетающее в себе романтизм, импрессионизм и атональную музыку со сложной оркестровкой . Он наиболее известен своим сотрудничеством со Стивеном Спилбергом и Джорджем Лукасом и получил множество наград , включая 26 премий «Грэмми» , пять премий «Оскар» , семь премий BAFTA , три премии «Эмми» и четыре премии «Золотой глобус» . Имея 54 номинации на премию Оскар, он является вторым по количеству номинаций человеком после Уолта Диснея . и является самым старым номинантом на Оскар в любой категории: ему 91 год.

Среди ранних работ Уильямса как композитора для фильмов - «Долина кукол» (1967), «Прощай, мистер Чипс» (1969), «Образы и ковбои» (обе 1972), «Долгое прощание» (1973) и «Возвышающийся ад» (1974). Он сотрудничал со Спилбергом со времен «Шугарлендского экспресса» (1974), сочиняя музыку для всех своих художественных фильмов, кроме пяти. Он получил пять премий «Оскар» за лучший оригинальный саундтрек к фильмам «Скрипач на крыше» (1971), «Челюсти» (1975), «Звездные войны» (1977), «Инопланетянин: Инопланетянин» (1982) и «Список Шиндлера » (1993). Среди других запоминающихся совместных работ со Спилбергом — «Близкие контакты третьего рода» (1977), «Индиана Джонс» франшиза (1981–2023), «Парк Юрского периода» (1993), «Спасти рядового Райана» (1998), «Поймай меня, если сможешь» (2002), «Боевой конь». (2011), Линкольн (2012) и Фабельманы (2022). Он также написал музыку к Супермену (1978), первым двум «Один дома» фильмам (1990–1992) и первым трем о Гарри Поттере фильмам (2001–2004). Среди других режиссеров он работал с Альфредом Хичкоком , Брайаном Де Пальмой , Робертом Альтманом , Клинтом Иствудом и Ричардом Доннером .

Уильямс также написал множество классических концертов и других произведений для оркестровых ансамблей и сольных инструментов. Он был главным дирижером Boston Pops с 1980 по 1993 год и является дирижером- лауреатом . Другие работы Уильямса включают музыкальную тему для летних Олимпийских игр 1984 года ; NBC Sunday Night Football ; Тема « Миссия » (используется NBC News и Seven News в Австралии); телесериалы « Затерянные в космосе» , «Земля великанов» и «Удивительные истории» . Уильямс объявил, но затем отказался от своего намерения уйти из написания музыки для фильмов после выхода фильма «Индиана Джонс и циферблат судьбы» в 2023 году.

Среди других наград он получил награду Центра Кеннеди в 2004 году, Национальную медаль искусств в 2009 году и премию AFI Life Achievement Award в 2016 году. Он был введен в Зал славы авторов песен в 1998 году, Hollywood Bowl в в Зал славы 2000 году и в Зал славы американской классической музыки в 2004 году. Он написал музыку к девяти из 25 самых кассовых фильмов кинофестиваля. Кассовые сборы США. В 2022 году назначила Уильямса почетным кавалером Ордена Британской империи (KBE) королева Елизавета II «за заслуги перед музыкой для кино». В 2005 году Американский институт киноискусства поместил музыку Уильямса к «Звездным войнам» на первое место в своем списке AFI «100 лет саундтреков к фильмам» ; его результаты за «Челюсти» и «ET» также вошли в список. Библиотека Конгресса внесла к «Звездным войнам» саундтрек в Национальный реестр звукозаписей как «культурно, исторически или эстетически значимый».

Ранняя жизнь и семья

Джон Таунер Уильямс родился во Флашинге, Квинс , Нью-Йорк, в семье Эстер (урожденной Таунер) и Джонни Уильямса . джазовый барабанщик и перкуссионист, игравший в квинтете Раймонда Скотта . У него есть старшая сестра Джоан. и два младших брата, Джерри и Дон, которые играют музыку к его фильмам. Уильямс сказал о своем происхождении: «Мой отец был жителем штата Мэн - мы были очень близки. Моя мать была из Бостона . Родители моего отца управляли универмагом в Бангоре, штат Мэн , а отец моей матери был краснодеревщиком». Джонни Уильямс сотрудничал с Бернардом Херрманном , а его сын иногда присоединялся к нему на репетициях.

В 1948 году семья Уильямс переехала в Лос-Анджелес, где Джон учился в средней школе Северного Голливуда , которую окончил в 1950 году. Позже он учился в Калифорнийском университете в Лос-Анджелесе и изучал композицию в частном порядке у итальянского композитора Марио Кастельнуово-Тедеско . Уильямс также посещал городской колледж Лос-Анджелеса в течение одного семестра, так как в школе был джаз-бэнд-студия. В 1951 году Уильямс поступил на службу в ВВС США играл на фортепиано и духовых инструментах, а также дирижировал и аранжировал музыку для оркестра ВВС США . , где в рамках своих обязанностей В интервью 2016 года оркестру ВВС США он рассказал, что прошел базовую подготовку на базе ВВС Лэкленд , после чего в течение трех лет работал пианистом и духовым исполнителем, выполняя второстепенные обязанности по аранжировке. В марте 1952 года он был направлен в Северо-восточного авиационного командования 596-й оркестр ВВС , дислоцированный на базе ВВС Пепперрелл в Сент-Джонсе, Ньюфаундленд . В рамках своей службы он также посещал музыкальные курсы в Университете Аризоны.

В 1955 году, после службы в ВВС, Уильямс переехал в Нью-Йорк и поступил в Джульярдскую школу , где учился игре на фортепиано у Розины Левинн . Первоначально он собирался стать концертирующим пианистом, но, услышав выступление современных пианистов, таких как Джон Браунинг и Ван Клиберн , он переключил свое внимание на композицию. «Стало ясно, — вспоминал он, — что я могу писать лучше, чем играть». В это время Уильямс работал пианистом во многих джаз-клубах города.

Ранняя карьера

После учебы в Джульярдской школе и музыкальной школе Истмана Уильямс отправился в Лос-Анджелес, где начал работать оркестратором на киностудиях. Уильямс работал с такими композиторами, как Франц Ваксман , Бернард Херрманн и Альфред Ньюман , а также с коллегами-оркестровщиками Конрадом Сэлинджером и Бобом Франклином.

Уильямс также был студийным пианистом и сессионным музыкантом, исполняя произведения таких композиторов, как Джерри Голдсмит , Элмер Бернштейн и Генри Манчини . Вместе с Манчини он записал партитуры Питера Ганна (1959), «Завтрак у Тиффани» (1961), «Дни вина и роз» (1962) и «Шарада» гитары и фортепиано (1963), а также сыграл фортепианную партию остинато Манчини. в « Питере Ганне» титульная тема . Вместе с Элмером Бернштейном он исполнил музыку к « Александра Маккендрика » Сладкому запаху успеха (1957) и Роберта Маллигана » «Убить пересмешника (1962). Уильямс также был пианистом в партитурах Билли Уайлдера » «Квартиры (1960) и Роберта Уайза » «Вестсайдской истории (1961).

Известный как Джонни Уильямс, в этот период он выпустил несколько джазовых альбомов под этим названием, в том числе Jazz Beginnings , World on a String и The John Towner Touch . Уильямс также был музыкальным аранжировщиком и руководителем группы для серии популярных музыкальных альбомов с певцами Рэем Васкесом и Фрэнки Лейном .

Озвучивание фильмов и телевидения

Дополнительная информация: Список композиций Джона Уильямса.

Уильямс в Бостонском симфоническом зале после дирижирования Boston Pops, май 2006 г.

Хотя Уильямс свободно говорит на многих музыкальных языках 20-го века, наиболее знакомым ему стилем является неоромантизм . Музыку Уильямса к «Звездным войнам» часто называют вагнеровской, поскольку в ней используется лейтмотив — музыкальная фраза, связанная с местом, персонажем или идеей. Уильямс преуменьшает влияние Вагнера: «Люди говорят, что слышат Вагнера в «Звездных войнах» , и я могу только думать: это не потому, что я поместил его туда. Теперь, конечно, я знаю, что Вагнер оказал большое влияние на Корнгольда и всех ранних Здесь с нами живут голливудские композиторы — от этого никуда не деться, со всеми ними я плавал в большой реке».

1954–1973: Приобретение известности

Уильямс написал свою первую кинокомпозицию в 1952 году, когда находился на базе ВВС Пепперрелл для рекламного фильма под названием «Добро пожаловать» , созданного для офиса туристической информации Ньюфаундленда . Первая композиция для художественного фильма Уильямса была для «Папа-О» (1958), а его первая экранная работа появилась два года спустя в фильме «Потому что они молоды» . Уильямс также сочинял музыку для телевидения, «Отец-холостяк» (1957–59), Kraft Suspense Theater (1963–65), «Затерянные в космосе» (1965–68), «Туннель времени» (1966–67) и «Земля гигантов» (1968–68). 70), три последних созданы плодовитым продюсером Ирвином Алленом . Он также работал над несколькими эпизодами сериалов «Отряд М» (1957–1960) и «Мат» (1960–1962), а также над пилотным эпизодом « Острова Гиллигана» (1964–67).

Уильямс назвал Уильяма Уайлера фильм «Как украсть миллион» (1966) «первым фильмом, который я когда-либо делал для крупного и суперталантливого режиссера». Уильямс получил свою первую номинацию на «Оскар» за музыку к фильму «Долина кукол» (1967) и снова был номинирован за фильм «Прощай, мистер Чипс» (1969). Его первый «Оскар» был за «Озвучивание: адаптация и партитура оригинальной песни » за фильм «Скрипач на крыше» (1971). Он написал музыку Роберта Альтмана к психологическому триллеру «Образы» (1972) и нео-нуару «Долгое прощание» (1973), основанному на одноименном романе Рэймонда Чендлера . Полин Кель писала, что «Альтман делает вариации на тему Чендлера так же, как партитура Джона Уильямса вариации заглавной песни, которая в одной сцене нежна, а в другой — похоронная панихида. Музыка Уильямса — это пародия на частое чрезмерное использование в фильмах тема и демонстрация того, насколько адаптируемой может быть тема». Альтман, известный тем, что давал актерам полную свободу действий, придерживался такого же подхода, что и Уильямс, говоря ему: «Делайте все, что хотите. Делайте то, чего вы раньше не делали». Его известность возросла в начале 1970-х благодаря работе над фильмами-катастрофами Ирвина Аллена ; он написал «Приключения Посейдона» (1972), «Возвышающийся ад» и «Землетрясение» (оба 1974). Уильямс назвал свою оценку «Изображения» фаворитом; он вспоминает: «В партитуре использовались всевозможные эффекты для фортепиано, перкуссии и струнных. В ней был долг перед Варезом , чья музыка чрезвычайно меня интересовала. Если бы я никогда не писал музыку к фильмам, если бы я начал писать концертную музыку, это могло бы быть Если бы я был в этом духе, я думаю, мне бы это понравилось, возможно, я бы даже неплохо справился с этим, но мой путь не пошел по этому пути». Так получилось, что результаты Уильямса в фильмах «Рейверс» (1969) и «Ковбои» (1972) определили путь его карьеры.

1974 – настоящее время: Сотрудничество со Стивеном Спилбергом.

Музыка Уильямса к фильмам «Похитители» и «Ковбои» произвела впечатление на молодого Стивена Спилберга , который готовился поставить свой полнометражный дебют «Шугарлендский экспресс» (1974) и попросил композитора для «Похитителей» . Уильямс вспоминал: «Я встретил семнадцатилетнего парня, очень милого мальчика, который знал о музыке для фильмов больше, чем я, — каждую музыку Макса Штайнера и Дмитрия Темкина . У нас была встреча в фешенебельном Беверли-Хиллз. Ресторан, организованный руководителями. Это было очень мило — такое ощущение, что Стивен никогда раньше не был в таком ресторане. Это было похоже на обед с ребенком-подростком, но это было великолепно». Год спустя они воссоединились для Jaws . Спилберг использовал тему Уильямса для «Изображений» в качестве временной дорожки при редактировании «Челюстей» . Когда Уильямс сыграл свою главную тему для «Челюстей» , основанную на изменении двух нот, Спилберг сначала подумал, что это шутка. Уильямс объяснил, что «сложный подход, который вы хотели бы, чтобы я использовал, - это не тот подход, который вы использовали в фильме, который я только что посмотрел». Выслушав вариации на эту тему, Спилберг согласился: «иногда лучшие идеи — самые простые». Эта музыка принесла Уильямсу вторую премию «Оскар», первую за лучший оригинальный саундтрек . Его зловещее двухнотное остинато стало символом приближающейся опасности. Партитура Уильямса более сложна, чем тема из двух нот; в нем есть отголоски Дебюсси » « Мера и Стравинского » «Весны священной .

Вскоре после этого Спилберг и Уильямс начали двухлетнее сотрудничество над « Близкими контактами третьего рода» . Они создали характерный мотив из пяти нот, который используется как в партитуре, так и в сюжете как коммуникационный сигнал в фильме инопланетян . Дэррин Кинг пишет: «Один момент в этом фильме отражает часть алхимии Спилберга и Уильямса: музыкальный диалог между людьми и потусторонними посетителями, который сам по себе является своего рода художественным сотрудничеством». Полина Кель писала об этой сцене: «Земляне готовы с пультом и приветствуют великий корабль вариацией соло гобоя на пятинотную тему; корабль отвечает глубокими, тубными тонами. Диалог становится блаженно-говорливым.. . есть разговорный дуэт: музыка сфер». Уильямс говорит, что первые три ноты темы решены, что делает следующие две удивительными, добавляя: «Я понял это спустя 20 лет после этого».

Спилберг выбрал Уильямса, забившего гол в 1941 году (1979), и «В поисках утраченного ковчега» (1981). Для последнего Уильямс написал зажигательный «Марш рейдеров» для героя фильма Индианы Джонса , а также отдельные темы, представляющие одноименный Ковчег Завета , любовный интерес Джонса Мэрион Рэйвенвуд и нацистских злодеев. Дополнительные темы были написаны и использованы в его партитурах к фильмам «Индиана Джонс и Храм Судьбы» (1984), «Индиана Джонс и последний крестовый поход» (1989), «Индиана Джонс и Королевство хрустального черепа» (2008) и «Индиана Джонс и циферблат Судьба (2023). Спилберг подчеркнул важность партитуры Уильямса для фильмов об Индиане Джонсе: «Джонс не погиб, а внимательно слушал партитуру «Рейдеров» . Ее резкие ритмы подсказывали ему, когда нужно бежать. Ее разрезающие струны подсказывали ему, когда нужно пригнуться. искатель приключений Джонс, когда нужно поцеловать героиню или разбить врага. Учитывая все обстоятельства, Джонс послушался... и выжил». Выдающийся результат Уильямса в фильме Спилберга «Инопланетянин» (1982) принес ему четвертый «Оскар». Спилбергу настолько понравилась музыка Уильямса для кульминационной погони, что он смонтировал фильм, чтобы она соответствовала ей.

Джон Уильямс дирижирует партитурой «В поисках утраченного ковчега» в Эйвери Фишер-холле в 2007 году.

Сотрудничество Спилберга-Уильямса возобновилось в 1987 году с фильмом «Империя Солнца» и продолжилось фильмами «Всегда» (1989), «Крюк » (1991), «Парк юрского периода» (1993) и его продолжениями «Затерянный мир: Парк юрского периода» (1997), «Амистад» (1997) и «Спасение». Рядовой Райан (1998). Уильямс также написал музыкальную тему и написал музыку к нескольким эпизодам телесериала-антологии Спилберга « Удивительные истории» (1985). «Список Шиндлера» (1993) оказался для Уильямса испытанием; после просмотра чернового варианта со Спилбергом его настолько переполнили эмоции, что он не решался писать музыку к фильму. Он сказал Спилбергу: «Я действительно думаю, что для этого фильма вам нужен композитор получше, чем я». Спилберг ответил: «Я знаю, но они все мертвы». Уильямс попросил классического скрипача Ицхака Перлмана сыграть главную тему фильма. Уильямс получил свой четвертый «Оскар» за лучший оригинальный саундтрек и пятый в общем зачете.

Уильямс написал сценарий к фильму Спилберга «Искусственный интеллект» , основанному на незаконченном проекте, который Стэнли Кубрик поручил Спилбергу направить. А.О. Скотт утверждал, что фильм представляет собой новые направления для режиссера и композитора, написав, что Спилберг создал «настроение столь же многослойное, диссонансное и странное, как необычайно сдержанная модернистская музыка Джона Уильямса». Уильямс написал музыку, вдохновленную джазом, для фильма Спилберга « Поймай меня, если сможешь» (2002), что позволило ему снять шляпу перед Генри Манчини , а также для фильма «Терминал» (2004). Спилберга в 2005 году Его саундтрек к «Войне миров» позволил ему поставить шляпу перед классическими фильмами о монстрах. В том же году он написал музыку к эпической исторической драме Спилберга « Мюнхен» .

В 2011 году, после трехлетнего перерыва в озвучивании фильмов, Уильямс написал музыку к фильмам Спилберга « Приключения Тинтина и Боевого коня» . Первый был его первой музыкой для анимационного фильма, и он использовал различные стили, в том числе «европейский джаз 1920-х, 1930-х годов» для вступительных титров и «пиратскую музыку» для морских сражений. Обе оценки получили исключительно положительные отзывы. и получил номинации на премию Оскар, последний также номинирован на «Золотой глобус». Номинации на «Оскар» были для Уильямса 46-м и 47-м, что сделало его самым номинированным музыкантом в истории премии «Оскар» (ранее он был равен 45 номинациям Альфреда Ньюмана ) и вторым по количеству номинаций в целом после Уолта Диснея . Уильямс получил премию Энни за музыку к фильму «Тинтин» . В 2012 году он сыграл в фильме Спилберга «Линкольн» , за что получил свою 48-ю номинацию на премию «Оскар». В том же году он должен был написать музыку к фильму «Шпионский мост» , который стал бы его 27-м сотрудничеством со Спилбергом. но в марте 2015 года было объявлено, что вместо этого гол забьет Томас Ньюман , поскольку график Уильямса был прерван из-за незначительной проблемы со здоровьем. Это был первый фильм Спилберга после «Пурпурного цвета» (1985), сценарий которого не написал Уильямс. Уильямс написал музыку к фэнтези Спилберга «Большой добрый великан» и его драме «Пост» (2017).

В 2019 году Уильямс работал музыкальным консультантом в «Вестсайдской истории» Спилберга (2021). и написал музыку к своему полуавтобиографическому фильму «Фабельманы» (2022). В июне 2022 года Уильямс объявил, что « Индиана Джонс и циферблат судьбы» , выход которого запланирован на 2023 год, вероятно, станет его последней музыкой к фильму, поскольку он планировал уйти из кино и сосредоточиться исключительно на сочинении концертной музыки. Однако к январю 2023 года он отменил это решение, заявив, что ему осталось как минимум «еще 10 лет. Я останусь здесь ненадолго!». Он сравнил это решение с решением отца Спилберга Арнольда , который работал в своей области до 100 лет.

«Звездные войны» и другие франшизы

Спилберг порекомендовал Уильямса своему другу Джорджу Лукасу , которому нужен был композитор для его космической оперы «Звездные войны» (1977). Уильямс представил грандиозную симфоническую партитуру под влиянием Густава Холста оркестровой сюиты «Планеты» , а также Рихарда Штрауса , Антонина Дворжака и Золотого века голливудских композиторов Макса Штайнера и Эриха Вольфганга Корнгольда . Тема «Звездных войн» является одной из самых широко известных в истории кино, а « Тема Силы » и « Тема принцессы Леи » являются хорошо известными примерами лейтмотива. Музыка имела огромный успех — она остается самой кассовой непопулярной музыкальной записью всех времен — и принесла Уильямсу вторую премию «Оскар» за лучший оригинальный саундтрек . В 1980 году Уильямс вернулся, чтобы написать музыку к «Империи наносит ответный удар » , представив « Имперский марш » в качестве темы « Дарт Вейдер и Галактическая Империя» , « Тема Йоды » и « Хан Соло и принцесса ». Оригинальная трилогия «Звездных войн» завершилась « Возвращением джедая » , для которого Уильямс предоставил « Тему Императора », « Парад эвоков » и « Люка и Лею ». Обе оценки принесли ему номинацию на премию Оскар.

В 1999 году Лукас выпустил первый из трех приквелов оригинальной трилогии «Звездных войн» . Уильямса попросили забить все три, начиная с «Скрытой угрозы» . Наряду с темами из предыдущих фильмов Уильямс создал новые темы для «Атаки клонов» 2005 года 2002 года и «Мести ситхов» . Наиболее заметной из них была « Дуэль судеб », агрессивное хоровое произведение в стиле Верди Реквиема . использование резких текстов на санскрите , которые расширили стиль музыки, используемой в фильмах «Звездные войны» . Вместо обычных композиций с использованием духовых инструментов он использовал вокальные мелодии. Также следует отметить «Тему Энакина», которая начинается как невинная детская мелодия и коварно превращается в цитату из зловещего «Имперского марша». Для «Атаки клонов » Уильямс сочинил «Across the Stars», тему любви Падме Амидалы и Энакина Скайуокера (отражает тему любви, созданную для «Империи наносит ответный удар »). Последняя часть «Мести ситхов» объединила в себе многие темы, созданные для предыдущих фильмов серии, в том числе «Тема Императора», «Имперский марш», «Через звезды», «Дуэль судеб», «Тема силы». », «Повстанческие фанфары», «Тема Люка» и «Тема принцессы Леи», а также новые темы для генерала Гривуса и кульминации фильма под названием «Битва героев».

Уильямс стал автором первых трёх экранизаций серии книг Джоан Роулинг о Гарри Поттере . Самая важная тема из музыки Уильямса к фильмам о Гарри Поттере , « Тема Хедвиг », также использовалась в фильмах с четвертого по восьмой. Как и основные темы фильмов «Челюсти» , «Звездные войны» , «Супермен » и «Индиана Джонс» , фанаты стали отождествлять фильмы о Гарри Поттере с темами Уильямса. Уильямса попросили вернуться, чтобы написать музыку к последней части франшизы « Гарри Поттер и Дары смерти. Часть 2» , но режиссер Дэвид Йейтс сказал, что «их графики просто не совпадали», поскольку ему пришлось бы предоставить Уильямсу черновой монтаж. фильма раньше, чем это было возможно.

В 2013 году Уильямс выразил заинтересованность в работе над «Звездных войн» трилогией-сиквелом , сказав: «Теперь мы слышим о новом наборе фильмов, который выйдет в 2015, 2016 годах... поэтому мне нужно убедиться, что я все еще готов к работе. через несколько лет, я надеюсь, работа с Джорджем продолжится». В 2015 году Уильямс снялся в фильме «Звездные войны: Пробуждение силы» , что принесло ему 50-ю номинацию на премию Оскар. В 2017 году он написал музыку к фильму «Звёздные войны: Последние джедаи» . восьмой эпизод саги. Уильямс представил «Приключения Хана» и несколько дополнительных демо для отдельного «Звездные войны фильма : Соло: Истории звездных войн» 2018 года , а Джон Пауэлл написал оригинальную музыку к фильму и адаптировал музыку Уильямса.

В марте 2018 года Уильямс объявил, что после выхода фильма «Звездные войны: Скайуокер. Восход» (2019) он уйдет из сочинения музыки для франшизы «Звездные войны» : «Мы знаем, что Джей Джей Абрамс сейчас готовит один фильм по «Звездным войнам» , который, надеюсь, я сделаю в следующем году. для него я этого жду. Это завершит серию из девяти, этого мне будет вполне достаточно». Уильямс также играет в фильме эпизодическую роль Омы Треса, бармена Киджими . В июле 2018 года Уильямс написал главную музыкальную тему для аттракциона Диснейленда и Disney's Hollywood Studios тематического парка «Звездные войны: Край галактики» . Уильям Росс , который дирижировал симфонической записью темы с Лондонским симфоническим оркестром от имени Уильямса, дополнительно аранжировал оригинальную композицию Уильямса в различных музыкальных контекстах для использования, записав почти час музыкального материала в студии Abbey Road Studios в ноябре 2018 года. Уильямс получил премию «Грэмми» за лучшую инструментальную композицию за свою симфоническую сюиту «Звёздные войны: Край галактики» . В 2022 году он написал музыкальную тему для «Звездные войны» мини-сериала Оби-Ван Кеноби , который впоследствии был адаптирован Уильямом Россом.

Другие работы в кино и на телевидении

Уильямс написал музыку Альфреда Хичкока для последнего фильма «Семейный заговор» (1976), а также для Клинта Иствуда » «Санкции на Эйгере (1975), Джона Франкенхаймера » « Черного воскресенья (1977), Джона Бэдэма » «Дракулы (1979), Аллана Аркуша. « Heartbeeps » (1981) и Фрэнка Перри » «Монсеньор (1982). Он также внес номинированную на «Оскар» и «Золотой глобус» песню «If We Were in Love» (на слова Алана и Мэрилин Бергман ) к фильму Франклина Дж. Шаффнера « Да, Джорджио» (1982).

В «Семейном заговоре » Хичкок посоветовал Уильямсу помнить одну вещь: «Убийство может быть веселым». Он снял шляпу перед постоянным композитором Хичкока Бернардом Херрманном , и Хичкок был доволен результатом. Уильямс использовал аналогичный подход при написании музыки к фильму Брайана де Пальмы « Ярость » (1978). Кель назвал Уильямса «главным соавтором» фильма, написав, что он «сочинил то, что может быть столь же удачным и изящно разнообразным, как и любой другой фильм ужасов. Он пугает нас без мелодрамы банши. Он задает настроение в начале фильма. названия: потусторонние, соблазнительно пугающие. Музыка нас подводит».

В том же году Уильямс забил гол Ричарда Доннера » в «Супермене . Сообщается, что Доннер прервал демо-премьеру вступительного названия, выбежав на звуковую сцену и воскликнув: «В музыке на самом деле написано «Супермен»!» Кинг пишет, что «у Доннера была теория, согласно которой трехнотный мотив в основной теме - тот, который заставляет вас хотеть триумфально ударить в воздух, - это музыкальное воплощение« СУ-пер-МАН! » ». Когда его спросили, есть ли в этом что-нибудь, Уильямс ответил: «В этом есть все ». Героические и романтические темы саундтрека, особенно главный марш, фанфары Супермена и тема любви «Можете ли вы прочитать мои мысли?», появились в последующих сиквелах фильма Салкинд / Кэннон, а также в фильме « Возвращение Супермена» (2006).

В 1985 году NBC поручила Уильямсу составить музыкальный пакет телевизионных новостей для различных сетевых новостных роликов. Пакет, который Уильямс назвал « Миссия », состоит из четырех частей, две из которых до сих пор активно используются NBC для « Сегодня» , «NBC Nightly News» и «Meet the Press» . В 1987 году Уильямс написал музыку к фильму Джорджа Миллера « Иствикские ведьмы ». В номинированной на «Оскар» музыке к Лоуренса Кэздана фильму «Случайный турист» (1988) Уильямс по-разному развивал две основные темы, делая настроение светлее или мрачнее за счет оркестровки и неожиданного использования синтезаторов.

Среди других часто сотрудничающих с режиссерами Мартина Ритта ( «Пит и Тилли» (1972), Конрак (1974) и «Стэнли и Айрис» (1990)), Марка Райделла ( «Рейверы» (1969), «Ковбои» (1972), «Золушка Либерти» (1973 ). ) и «Река» (1984)), Оливер Стоун ( Родился четвертого июля (1989), Джон Кеннеди (1991) и Никсон (1995)), а также Крис Коламбус (первые два «Один дома» фильма (1990–1992) и «Мачеха» (1998)). Дополнительные фильмы, снятые Уильямсом в этот период, включают Гарри Уайнера » «Космический лагерь (1986), Алана Дж. Пакулы » «Предполагаемая невиновность (1990), » Рона Ховарда ( « Далеко-далеко 1992), Сиднея Поллака » «Сабрина (1995), «Барри». Левинсона » « Спящие (1996), » Джона Синглтона ( «Розовый лес 1997), Алана Паркера » «Пепел Анджелы (1999), Роланда Эммериха » «Патриот (2000) и Роба Маршалла ( «Мемуары гейши» 2005).

Уильямс написал музыку к фильму «Книжный вор» 2013 года . это его первое сотрудничество с другим режиссером, кроме Спилберга, с 2005 года. Эта музыка принесла ему номинации на премию Оскар, Золотой глобус и BAFTA, а также премию Грэмми за лучшую инструментальную композицию. Это была его 44-я номинация на лучший оригинальный саундтрек (и 49-я в целом), установившая новый рекорд по количеству номинаций в этой категории (он повторил Альфреда Ньюмана - 43 номинации в 2013 году). рекорд В 2017 году Уильямс стал автором анимационного короткометражного фильма « Дорогой баскетбол » режиссера Глена Кина по мотивам стихотворения Коби Брайанта . поручил ему В 2023 году канал ESPN написать оригинальную композицию под названием «Of Grit and Glory» для национального чемпионата плей-офф студенческого футбола 2023 года .

Классические произведения и дирижирование

Уильямс раздает автограф после концерта в 2006 году.

Бостонский поп-оркестр

С 1980 по 1993 год Уильямс был Бостонского поп-оркестра главным дирижером , сменив Артура Фидлера . Уильямс никогда не встречался с Фидлером лично, а разговаривал с ним по телефону. Его приход в качестве нового лидера Pops весной 1980 года позволил ему посвятить часть первой в сезоне трансляции PBS Pops презентации своих новых композиций для The Empire Strikes Back . Уильямс почти завершил свое пребывание в Pops в 1984 году. когда некоторые игроки шипели, читая с листа новую композицию Уильямса на репетиции; Уильямс внезапно покинул заседание и подал в отставку. Сначала он сослался на растущие конфликты с графиком создания фильмов, но позже признал, что в рядах поп-музыки ощущается недостаток дисциплины и уважения, кульминацией которого стал этот последний случай. После уговоров руководства и личных извинений музыкантов Уильямс отозвал свою отставку и оставался главным дирижером еще девять лет. В 1995 году его сменил Кейт Локхарт , бывший заместитель дирижера Симфонического оркестра Цинциннати и Cincinnati Pops Orchestra . В настоящее время Уильямс является дирижером-лауреатом группы Pops, тем самым сохраняя свою связь с родительским Бостонским симфоническим оркестром . Уильямс возглавляет Pops несколько раз в год, особенно во время сезона Holiday Pops и обычно в течение недели концертов в мае. Он проводит ежегодный вечер кино в Бостонском симфоническом зале и Тэнглвуде , где он часто участвует в фестивале Тэнглвудского хора .

Композиции

Уильямс дирижирует в Hollywood Bowl в 2009 году.

Уильямс написал множество концертных произведений, в том числе симфонию; симфониетта для духового ансамбля; концерт для валторны, написанный для Дейла Клевенджера, Чикагского симфонического оркестра главного валторны ; концерт для кларнета, написанный для Мишеля Жуковского , главного кларнетиста Лос-Анджелесской филармонии , в 1991 году; концерт для виолончели, премьера которого состоялась Йо-Йо Ма и Бостонским симфоническим оркестром в Тэнглвуде в 1994 году; концерты для флейты и скрипки в записи Лондонского симфонического оркестра ; и концерт для трубы, премьера которого состоялась Кливлендским оркестром и его главным трубачом Майклом Саксом в сентябре 1996 года. Его концерт для фагота «Пять священных деревьев» , премьера которого состоялась в Нью-Йоркском филармоническом оркестре под руководством главной фаготистки Джудит Леклер в 1995 году, был записан для Sony Classical Уильямсом с Леклером и Лондонским симфоническим оркестром. Его « Скрипичный концерт № 2 » был написан для Анн-Софи Муттер и Бостонского симфонического оркестра в Тэнглвуде и представлен на премьере в 2021 году под управлением Уильямса.

Уильямс сочинил « Фанфары Свободы» для повторного открытия Статуи Свободы ; "Мы хорошо выглядим!" для Специальной Олимпиады в честь Международных летних игр 1987 года; и темы Олимпийских игр 1984, 1988, 1996 и 2002 годов. Одно из его концертных произведений «Семь на удачу » для сопрано и оркестра представляет собой песенный цикл из семи пьес, основанный на текстах бывшей поэтессы-лауреата США Риты Дав . Мировая премьера состоялась в исполнении Бостонского симфонического оркестра под управлением Уильямса с сопрано Синтией Хеймон .

Уильямс в 2011 году дирижировал Бостонским поп-оркестром.

Уильямс ежегодно выступает с филармонией Лос-Анджелеса в Hollywood Bowl , а также принял участие в качестве дирижера и композитора в гала-концерте открытия оркестра в Концертном зале Уолта Диснея в 2003 году, который включал премьеру его пьесы Soundings . В 2004 году он был главным маршалом Парада роз и дирижировал « Звездным знаменем » на игре Rose Bowl . В апреле 2005 года Уильямс и Boston Pops исполнили «Финал тронного зала» из «Звездных войн» в день открытия в Фенуэй-парке , когда команда Boston Red Sox , выигравшая свой первый чемпионат Мировой серии с 1918 года, получила свои чемпионские кольца. В первой игре Мировой серии 2007 года Уильямс дирижировал духовых инструментов и барабанов ансамблем в новой диссонирующей аранжировке «The Star Spangled Banner». Он сочинил квартет «Воздух» и «Простые подарки» для первой инаугурации Барака Обамы . Произведение основано на гимне « Простые дары », прославленном Аароном Коплендом в «Аппалачской весне» . Уильямс выбрал эту тему, потому что знал, что Обама восхищается Коплендом. Его исполнили Йо-Йо Ма, скрипач Ицхак Перлман , пианистка Габриэла Монтеро и кларнетист Энтони МакГилл .

Уильямс несколько раз дирижировал « The President's Own оркестром морской пехоты США », который поручил ему в 2013 году написать «Fanfare for The President's Own» (его первую работу концертного оркестра после его симфониетты для духового ансамбля) в честь их 215-летия. . В 2023 году Уильямс был удостоен звания почетного морского пехотинца США по завершении своего пятого концерта с оркестром морской пехоты в Центре Кеннеди в Вашингтоне, округ Колумбия.

В 2021 году Уильямс дирижировал мировой премьерой «Увертюры к церемонии вручения Оскара» на «Ночи кино» в Тэнглвуде в 2021 году. За этим в 2022 году последовали «Фанфары для сольной трубы», написанные по случаю повторного открытия Дэвида Геффен-холла . и «Столетняя увертюра», написанная в честь 100-летия Hollywood Bowl . В настоящее время он заканчивает фортепианный концерт для Эмануэля Экса .

Дирижер

В феврале 2004 года, апреле 2006 года и сентябре 2007 года Уильямс дирижировал Нью-Йоркской филармонией в Эйвери Фишер-холле в Нью-Йорке. Первоначальная программа была задумана как единоразовое специальное мероприятие и включала в себя смесь Уильямса из оскароносных фильмов, впервые исполненных на церемонии вручения премии Оскар в прошлом году . Его беспрецедентная популярность привела к двум концертам в 2006 году, гала-мероприятиям по сбору средств, на которых были представлены личные воспоминания Мартина Скорсезе и Стивена Спилберга . Продолжающийся спрос привел к тому, что в 2007 году состоялись еще три концерта, билеты на которые были распроданы. Они отдали дань уважения мюзиклам Стэнли Донена и послужили открытием сезона Нью-Йоркской филармонии. После трехсезонного отсутствия Уильямс снова дирижировал Филармонией в октябре 2011 года.

Стэнли Донен (слева) и Уильямс в Эйвери Фишер Холл в 2007 году.

После более чем десятилетнего перерыва Уильямс вернулся в Нью-Йорк в 2022 году, чтобы дирижировать Филадельфийским оркестром на благотворительном концерте в Карнеги-холле со специальной приглашенной скрипачкой Анн-Софи Муттер . В следующем году Спилберг чествовал его на гала-концерте в Дэвиде Геффен-холле в честь их почти пятидесятилетнего сотрудничества. В 2024 году он вернулся, чтобы возглавить еще один гала-концерт в Карнеги-холле с Филадельфийским оркестром, на этот раз с Йо-Йо Ма в качестве его специального гостя.

Уильямс также дирижировал Национальным симфоническим оркестром , Геральдическими трубами армии США , Хором объединенных вооруженных сил и Обществом хорового искусства Вашингтона в своей новой аранжировке «Звездно-полосатое знамя» к 200-летию гимна. Выступление состоялось на концерте A Capitol Fourth , посвященном Дню независимости , в Вашингтоне, округ Колумбия, 4 июля 2014 года. 13 апреля 2017 года на праздновании Звездных войн в Орландо Уильямс дал концерт-сюрприз. с Филармоническим оркестром Орландо, исполняющим «Тему принцессы Леи» (дань уважения недавно умершей Кэрри Фишер ), «Имперский марш» и «Основное название», после чего Джордж Лукас сказал: «Секретный соус «Звездных войн», величайший композитор -проводник во Вселенной Джон Уильямс».

Джон Уильямс дирижирует Boston Pops в мае 2018 года.

Анн-Софи Муттер , представленная Уильямсу их общим другом Андре Превеном , сотрудничала с Уильямсом над альбомом Across the Stars , на котором Муттер играл темы и отрывки из музыки к фильмам Уильямса в своих новых аранжировках для скрипки. Он был выпущен в августе 2019 года. Венский филармонический оркестр пригласил Уильямса вести концерты в январе 2020 года, это было его первое выступление с европейским оркестром. для концерта Уильямса с участием Муттера в качестве солиста. В концерт вошли многие произведения из «Across the Stars» . Получившийся в результате концертный альбом John Williams in Vienna стал самым продаваемым оркестровым альбомом 2020 года, войдя в десятку лучших во многих странах и возглавив классические чарты США и Великобритании. Оркестр также заказал Уильямсу новую процедуру для своего ежегодного филармонического бала . заменив фанфары 1924 года Рихарда Штрауса .

Уильямс дирижировал Берлинской филармонией с 14 по 16 октября 2021 года, что ознаменовало его второе выступление с европейским оркестром и первое выступление с Берлинским филармоническим оркестром. В 2022 году, на праздновании своего 90-летия, Уильямс в марте дирижировал Венской филармонией, а 20 августа был удостоен дани уважения в Тэнглвуде . В дани в Тэнглвуде приняли участие Джеймс Тейлор , Йо-Йо Ма и Брэнфорд Марсалис . Бостонский симфонический оркестр исполнил некоторые из самых известных произведений Уильямса, а в конце выступления Уильямс дирижировал «Маршем рейдеров» из фильмов об Индиане Джонсе. Уильямс неожиданно появился на американской премьере фильма « Индиана Джонс и циферблат судьбы» (2023) 15 июня, где он дирижировал темами в сопровождении живого симфонического оркестра. Также присутствовали Спилберг, Лукас, Харрисон Форд и Джеймс Мэнголд . Позже в том же году он дирижировал оркестром Сайто Кинен в Мацумото и Токио , Япония, отметив свое возвращение в страну впервые за более чем тридцать лет.

Личная жизнь

В 1956 году Уильямс женился на Барбаре Руик , американской актрисе и певице, и они оставались в браке до ее смерти в 1974 году. У пары было трое детей: Дженнифер (Дженни) Уильямс Груска (р. 1956), Марк Таунер Уильямс (р. 1958). и Джозеф Уильямс (р. 1960); последний наиболее известен как солист группы Toto . В 1980 году Уильямс женился на Саманте Уинслоу, фотографе.

Награды, признание и наследие

Основная статья: Список наград и номинаций, полученных Джоном Уильямсом

Уильямс считается одним из самых влиятельных кинокомпозиторов. Его творчество оказало влияние на других композиторов кино, популярной и современной классической музыки. Норвежский композитор Маркус Паус утверждает, что «удовлетворительный способ Уильямса воплотить диссонанс и авангардные техники в более широкой тональной структуре» делает его «одним из величайших композиторов любого столетия». Точно так же его музыка для фильмов имеет явное влияние со стороны других композиторов-классиков и кинокомпозиторов, включая Холста , Стравинский , Корнгольд и другие. Но хотя многие конкретно ссылались на сходство, обычно это объясняется естественным влиянием одного композитора на другого. Газета Boston Globe назвала Уильямса «самым успешным композитором музыки для фильмов в истории кино».

Уильямс был номинирован на 54 премии Оскар , выиграв пять; шесть премий «Эмми» , три из которых выиграли; 25 премий «Золотой глобус» , четыре из них; 71 премия «Грэмми» , из них 26 побед; и получил семь премий Британской киноакадемии . Имея 54 номинации на Оскар, Уильямс в настоящее время является рекордсменом по количеству номинаций на Оскар среди живых людей. и является вторым человеком по количеству номинаций в истории премии Оскар после 59 Уолта Диснея . Уильямс - единственный человек, номинированный на премию Оскар за семь разных десятилетий (1960-е, 70-е, 80-е, 90-е, 2000-е, 2010-е и 2020-е годы). ). Он также является самым старым человеком (91 год), когда-либо номинированным на премию Оскар. Сорок восемь номинаций Уильямса на «Оскар» приходится на лучшую оригинальную музыку и пять — на лучшую оригинальную песню . Он выиграл четыре Оскара за лучший оригинальный саундтрек ( «Челюсти» , «Звездные войны» , «Инопланетянин» , «Список Шиндлера» ) и один за лучший саундтрек: «Адаптация» и « Скрипач на крыше » .

Уильямс стал героем часового документального фильма для BBC в 1980 году и был показан в репортаже «20/20» в 1983 году. Он получил несколько академических наград, в том числе степень почетного доктора музыки Музыкального колледжа Беркли в 1980 году. а также почетного доктора музыки степень Бостонского колледжа в 1993 году. из Гарвардского университета в 2017 году, и из Пенсильванского университета в 2021 году. Уильямс стал почетным братом Каппы Каппы Пси в Бостонском университете в 1993 году после его предстоящего выхода на пенсию из Boston Pops. С 1988 года Уильямс был удостоен 15 премий Sammy Film Music Awards, самой продолжительной награды за записи музыки к фильмам. В 2000 году Уильямс получил премию «Золотая тарелка» Американской академии достижений .

Уильямс был введен в Зал славы американской классической музыки и Зал славы Hollywood Bowl . Уильямс был удостоен ежегодной премии Ричарда Кирка на церемонии вручения наград BMI Film and TV Awards 1999 года в знак признания его вклада в музыку для кино и телевидения. В 2004 году он получил награду Центра Кеннеди . В 2005 году он выиграл премию Classic Brit Award за саундтрек к фильму в прошлом году. Уильямс получил премию «Грэмми» за лучшую инструментальную композицию за музыку к фильмам «Звездные войны» , «Близкие контакты третьего рода» , «Супермен» , «Империя наносит ответный удар» , «Инопланетянин» , «Пепел Анджелы» , «Мюнхен» , «Индиана Джонс и Королевство кристалла». Череп и Книжный вор . В конкурсе участвуют не только авторы музыки к фильмам, но и композиторы инструментальной музыки всех жанров, в том числе композиторы классических произведений, таких как симфонии и камерная музыка .

В 2003 году Международный олимпийский комитет наградил Уильямс высшей индивидуальной наградой — Олимпийским орденом . В 2009 году Уильямс получил Национальную медаль искусств в Белом доме в Вашингтоне, округ Колумбия, за свои достижения в области симфонической музыки для фильмов, а также «как выдающегося композитора и дирижера, [чья] музыка определила и вдохновила современных кинематографистов». на протяжении десятилетий». В 2012 году Уильямс получил премию Brit Award за выдающийся вклад в музыку . В 2013 году Уильямс был награжден Премией Кена Бернса за выдающиеся заслуги. В 2016 году Уильямс был удостоен звания кавалера Ордена искусств и литературы - правительство Франции. В 2018 году организация по защите прав исполнителей Broadcast Music, Inc. учредила Премию Джона Уильямса, первым лауреатом которой стал Уильямс. В том же году Уильямс получил премию Grammy Trustees Award , специальную награду за заслуги, вручаемую людям, которые за свою музыкальную карьеру внесли значительный вклад, помимо выступлений (и некоторых исполнителей до 1983 года), в область звукозаписи. Он также получил Президентскую медаль Джульярдской школы и объявил во время церемонии, что намерен завещать колледжу всю свою библиотеку партитур для концертов и фильмов, а также свои альбомы для рисования.

В 2020 году Уильямс получил премию «Грэмми» в номинации «Лучшая инструментальная композиция» за сочинение симфонической сюиты «Звёздные войны: Край галактики» . и он получил свою 52-ю номинацию на «Оскар» в категории «Лучший оригинальный саундтрек» на 92-й церемонии вручения премии «Оскар» за фильм «Звездные войны: Скайуокер. Восход» . В 2020 году Уильямс получила Золотую медаль Королевского филармонического общества. а также Премию принцессы Астурийской в ​​области искусств (совместно с Эннио Морриконе ). В 2022 году назначила Уильямса почетным кавалером Ордена Британской империи (KBE) королева Елизавета II «за заслуги перед музыкой для кино», что стало одним из двух последних почетных рыцарских званий, присвоенных за семидесятилетнее правление королевы. В 2024 году Уильямс был принят в Американскую академию искусств и литературы (совместно с Теренсом Бланшаром ). и будет удостоен награды «Легенды Диснея» в Honda Center .

Концертные произведения

Концерты

• 1969: Концерт для флейты с оркестром
• 1974: Концерт для скрипки № 1
• 1985: Концерт для тубы с оркестром
• 1991: Концерт для кларнета с оркестром
• 1993: Концерт для фагота с оркестром, Пять священных деревьев
• 1994: Концерт для виолончели с оркестром
• 1996: Концерт для трубы с оркестром.
• 1997: Элегия для виолончели с оркестром
• 2000: TreeSong для скрипки с оркестром
• 2002: Heartwood: Лирические зарисовки для виолончели с оркестром
• 2002: Эскапады для альт-саксофона и оркестра (по мотивам Поймай меня, если сможешь ») партитуры к фильму «
• 2003: Концерт для валторны с оркестром
• 2009: Концерт для альта с оркестром
• 2009: «На ивах и березах» , для арфы с оркестром
• 2011: Концерт для гобоя с оркестром
• 2014: Скерцо для фортепиано с оркестром
• 2017: Маркировка для скрипки, струн и арфы
• 2018: Призрак Хайвуда, Встреча для виолончели, арфы и оркестра
• 2021: Концерт для скрипки № 2

Другие оркестровые произведения

• 1965: Прелюдия и фуга (записано на альбоме « Стэн Кентон дирижирует неофоническим оркестром Лос-Анджелеса» (Капитолий, 1965))
• 1965: Симфония №. 1
• 1965: Эссе для струнных
• 1968: Симфониетта для духового ансамбля
• 1975: Томас и король - мюзикл
• 1980: Юбилейные 350 фанфар
• 1984: Олимпийские фанфары и тема
• 1986: Фанфары свободы
• 1987: Гимн Новой Англии
• 1988: Фанфары в честь Майкла Дукакиса
• 1988: За Нью-Йорк
• 1990: Отпразднуйте открытие
• 1993: Звоните в колокола!
• 1994: Песня за мир во всем мире
• 1995: Вариации на тему «С Днем Рождения»
• 1999: Путешествие по Америке
• 2003: Зондирование
• 2007: Звездное знамя
• 2008: Вечный звонок
• 2012: Фанфары в честь Фенуэя
• 2012: Семь на удачу для сопрано и оркестра
• 2013: За «Собственность президента»
• 2014: Звездное знамя
• 2021: Увертюра к «Оскару»
• 2022: Столетняя увертюра
• 2023: О упорстве и славе

Камерные работы

• 1951: Соната для фортепиано
• 1997: Элегия для виолончели и фортепиано
• 2001: Три пьесы для виолончели соло
• 2007: Концертный дуэт для скрипки и альта
• 2009: Воздух и простые подарки для скрипки, виолончели, кларнета и фортепиано
• 2011: Квартет Ла Хойя для скрипки, виолончели, кларнета и арфы
• 2012: Раунды для гитары соло
• 2013: Разговоры для фортепиано соло
• 2014: Музыка для духовых инструментов для духового ансамбля и ударных инструментов

Дискография

Основная статья: Дискография Джона Уильямса

Попадание в чарты хит-синглов (США, Billboard )

Год	Заголовок	Рекламный щит Горячие 100	Рекламный щит переменного тока
1975	Основное название (тема из «Челюстей»)	32	22
1977	Звездные войны (основное название)	10	4
1978	Тема из «Близких контактов третьего рода».	13	13

См. также

• Список композиций Джона Уильямса
• Музыка Звездных войн
• Музыка Супермена
• Музыка Гарри Поттера

Дальнейшее чтение

• Аскьери, Роберто (1999). Над луной: Музыка Джона Уильямса для кино (на испанском языке). Сантиго, Чили: Частное мероприятие, спонсируемое Университетом Диего Порталеса. п. 400. ИСБН  978-4-89799-246-4 .
• Аудисино, Эмилио (2021): Музыка к фильму Джона Уильямса: возрождение классического стиля Голливуда . (Мэдисон, Висконсин: Университет Висконсина), 376 стр. ISBN   978-0-299-33234-1 .
• Аудисино, Эмилио изд. (2018): Джон Уильямс: Музыка для фильмов, телевидения и концертной сцены . (Лукка, Италия: Bepols), 440 стр. ISBN   978-2-503-58034-0 .
• Мурманн, Питер (2010). Вариации Спилберга: музыка к фильму Джона Уильямса (на немецком языке). Баден-Баден: Номос, издание Рейнхарда Фишера. п. 797. ИСБН  978-3-8329-5355-3 .
• Палмер, Кристофер (2020) [2013]. «Уильямс, Джон» . В Марксе, Мартин (ред.). Гроув Музыка онлайн . Отредактировано Мартином Марксом. Оксфорд: Издательство Оксфордского университета . дои : 10.1093/omo/9781561592630.013.3000000229 . ISBN  978-1-56159-263-0 . (требуется подписка или членство в публичной библиотеке Великобритании )
• Паулюс, Ирена: «Уильямс против Вагнера – или попытка связать музыкальные эпопеи». В: Стоппе, Себастьян (2014). Фильм на концерте: партитуры к фильмам и их связь с классической концертной музыкой . Глюксштадт, Германия: VWH Verlag. стр. 63–108. дои : 10.25969/mediarep/16802 . ISBN  978-3-86488-060-5 . .
• Стоппе, Себастьян: «Киномузыка Джона Уильямса в концертных залах». В: Аудисино, Эмилио (2018). Джон Уильямс, Музыка для кино, телевидения и концертной сцены . Тюрнхаут: Бреполи. стр. 95–116. дои : 10.25969/mediarep/16800 . ISBN  978-2-503-58034-0 .
• Вальверде, Андрес (2013). Джон Уильямс: Жизнь и работа (на испанском языке) . Бернис Пресс. ISBN   978-8-4154-4142-7 .

Внешние ссылки

• Джона Уильямса Дискография на Discogs
• Джон Уильямс в Керли
• Джон Уильямс на IMDb