Апокалипсис сегодня

Чтобы узнать о других значениях, см. «Апокалипсис сегодня» (значения) .

Апокалипсис сегодня
Афиша театрального релиза Боба Пика
Режиссер	Фрэнсис Коппола
Написал	Джон Милиус Фрэнсис Коппола
Повествование	Майкл Херр
Продюсер:	Фрэнсис Коппола
В главных ролях	Марлон Брандо Роберт Дюваль Мартин Шин Фредерик Форрест Альберт Холл Сэм Боттомс Ларри Фишберн Деннис Хоппер
Кинематография	Витторио Стораро
Под редакцией	Ричард Маркс Уолтер Марч Джеральд Б. Гринберг Лиза Фрухтман
Музыка	Кармин Коппола Фрэнсис Коппола
Производство компания	Омни Зоотроп
Распространено	Объединенные художники
Даты выпуска	19 мая 1979 г. ( 1979-05-19 ) ( Канны ) 15 августа 1979 г. ( 1979-08-15 ) ) (США
Время работы	147 минут (70 мм) 153 минуты (35 мм)
Страна	Соединенные Штаты
Язык	Английский
Бюджет	31 миллион долларов
Театральная касса	104,8 миллиона долларов

«Апокалипсис сегодня» — американский эпический военный фильм 1979 года , продюсером и режиссёром которого выступил Фрэнсис Форд Коппола . Сценарий, написанный в соавторстве Копполой, Джоном Милиусом и Майклом Херром , во многом вдохновлен новеллой Джозефа Конрада «Сердце тьмы» 1899 года действие , а изменено с Конго конца XIX века на войну во Вьетнаме . В фильме рассказывается о речном путешествии из Южного Вьетнама в Камбоджу, предпринятом капитаном Уиллардом ( Мартин Шин ), который выполняет секретную миссию по убийству полковника Курца ( Марлон Брандо ), офицера спецназа- отступника , обвиняемого в убийстве и считающегося безумным. также В актерский состав ансамбля входят Роберт Дюваль , Фредерик Форрест , Альберт Холл , Сэм Боттомс , Лоуренс Фишберн , Деннис Хоппер и Харрисон Форд .

Милиус заинтересовался адаптацией «Сердца тьмы» к сеттингу войны во Вьетнаме в конце 1960-х годов и первоначально начал разработку фильма под руководством Копполы в качестве продюсера и Джорджа Лукаса в качестве режиссера. на него повлиял фильм Вернера Херцога « Агирре, гнев Божий После того, как Лукас стал недоступен, Коппола взял на себя режиссерский контроль, и в его подходе к материалу » (1972). Первоначально съемки на Филиппинах планировались на пять месяцев, начиная с марта 1976 года, но из-за ряда проблем они продлились более чем на год. Эти проблемы включали в себя разрушение дорогих декораций из-за суровой погоды, появление Брандо на съемочной площадке с избыточным весом и совершенно неподготовленностью, а также у Шина случился нервный срыв, и на съемочной площадке случился почти смертельный сердечный приступ. После того, как в мае 1977 года фотография была наконец закончена, выпуск несколько раз откладывался, пока Коппола монтировал более миллиона футов пленки. Многие из этих трудностей описаны в документальном фильме « Сердца тьмы: Апокалипсис режиссера» (1991).

«Апокалипсис сегодня» был удостоен «Золотой пальмовой ветви» Каннского кинофестиваля , где его премьера состоялась незавершенной. Когда он был наконец выпущен 15 августа 1979 года компанией United Artists , он показал хорошие кассовые сборы, собрав более 80 миллионов долларов в США и Канаде и более 100 миллионов долларов по всему миру. Первоначальные отзывы были поляризованными; Хотя кинематография Витторио Стораро получила широкое признание, некоторые критики сочли подход Копполы к основным темам истории разочаровывающим и интеллектуально разочаровывающим. Фильм был номинирован на восемь премий «Оскар» , в том числе за лучший фильм , лучшую режиссуру (Коппола) и лучшую мужскую роль второго плана (Дюваль); он получил награды за лучшую операторскую работу и лучший звук .

«Апокалипсис сегодня» сегодня считается одним из величайших фильмов, когда-либо созданных ; он занял 14-е и 19-е места в Sight & Sound в рейтинге лучших фильмов 2012 и 2022 годах соответственно. Кинокритик Кайл Смит назвал его «величайшим военным фильмом из когда-либо созданных». а The Guardian назвала его «лучшим боевиком и военным фильмом всех времен». В 2000 году фильм был выбран для сохранения в Национальном реестре фильмов США Библиотекой Конгресса как «культурно, исторически или эстетически значимый».

Сюжет

В это резюме не включены события, которые можно увидеть только в Redux или Final Cut.

В 1969 году, во время войны во Вьетнаме , измученный MACV-SOG оперативник капитан Бенджамин Л. Уиллард был вызван в I полевых сил штаб в Нячанге . Тамошние офицеры говорят ему, что спецназа армии США полковник Уолтер Э. Курц ведет жестокую войну против сил СВА , Вьетконга и красных кхмеров без разрешения своих командиров. Он базируется на отдаленном аванпосте в джунглях на востоке Камбоджи , где командует американскими, монтаньяровскими и местными кхмерскими ополченцами. Эти войска считают его полубогом . Уилларду приказано «прекратить командование Курца… с крайним предубеждением ». ВМС США Он присоединяется к речному патрульному катеру (PBR) под командованием старшего старшины Филлипса вместе с членами экипажа Лэнсом, «Шеф-поваром» и «Мистером Чином», чтобы незаметно пройти вверх по реке Нунг к заставе Курца.

Прежде чем достичь прибрежного устья Нунга, они встречаются с 1-й эскадрильей — 9-го кавалерийского полка десантно-штурмовым подразделением элитной 1-й кавалерийской дивизии под командованием подполковника Билла Килгора — чтобы обсудить безопасный вход в реку. Килгор поначалу невнимателен, так как не получил известий об их миссии по обычным каналам. Однако он становится более заинтересованным после того, как обнаруживает, что Лэнс - известный серфер. Килгор, сам заядлый серфер, соглашается провести их через прибрежное устье реки Нунг, контролируемое Вьетконгом . Эскадрилья вертолетов, играющая по громкоговорителям « Полет валькирий », на рассвете совершает налет с напалмовым ударом.

Сопротивляясь попыткам Килгора убедить Лэнса заняться с ним серфингом на недавно завоеванном пляже, Уиллард собирает моряков на борт PBR и продолжает свою миссию. Напряжение возникает, поскольку Уиллард настаивает на приоритете своей миссии над обычными задачами патрулирования шефа.

Медленно продвигаясь вверх по реке, Уиллард частично раскрывает свои приказы Шефу, чтобы убедить его, что миссия важна и ее следует продолжить, несмотря на трудности, с которыми они столкнулись. Изучая досье Курца, Уиллард поражен жертвой, которую Курц принес в середине карьеры, оставив престижное задание Пентагона и присоединившись к спецназу, без каких-либо перспектив продвинуться дальше звания полковника.

На отдаленной заставе армии США Уиллард и Лэнс ищут информацию о том, что происходит вверх по реке, и получают сумку с официальной и личной почтой. Не найдя ни одного командира, Уиллард приказывает шефу продолжать. Уиллард узнает из депеши, что другой оперативник MACV-SOG, капитан спецназа Ричард Колби, был отправлен на более раннюю миссию, идентичную миссии Уилларда, и с тех пор присоединился к Курцу.

Лэнс активирует дымовую гранату, находясь под воздействием ЛСД , привлекая вражеский огонь, что приводит к смерти мистера Клина. Дальше вверх по реке Вождь пронзен копьем, брошенным монтаньярами, и пытается убить Уилларда острием копья, торчащим из его груди, но Уиллард побеждает его.

Уиллард раскрывает свою миссию Шефу, который теперь отвечает за PBR. PBR прибывает к аванпосту Курца, кхмерскому храму, кишащему монтаньярами и усыпанному останками жертв. Уилларда, Шефа и Лэнса приветствует американский фотожурналист , восхваляющий гений Курца. Уиллард встречает Колби и двух других солдат среди монтаньяров. Он вместе с Лэнсом отправляется на поиски Курца, оставляя Шефу приказ нанести авиаудар по аванпосту, если они двое не вернутся.

В лагере Уилларда связывают и приводят к Курцу, после чего запирают в бамбуковой клетке. Однажды ночью появляется Курц и бросает отрубленную голову Шефа на колени Уилларду. Уилларда отпускают и предупреждают, чтобы он не пытался сбежать из лагеря, иначе его застрелят. Курц читает ему лекции о своих теориях войны, восхваляя безжалостность Вьетконга, и просит его рассказать сыну правду о его мятеже. Позже, когда монтаньяры торжественно убивают водяного буйвола , Уиллард убивает Курца мачете . Все в лагере видят, как Уиллард уходит с коллекцией сочинений Курца, и кланяются ему. Уиллард находит Лэнса, ведет его обратно к PBR, и они уходят обратно вниз по реке, подальше от заставы Курца.

Бросать

Список остальных актеров, не вошедших в 153-минутную версию фильма, вышедшую в кинотеатрах, см. в разделе «Апокалипсис сегодня Redux § Актерский состав» .

• Марлон Брандо в роли полковника Уолтера Курца , высокооплачиваемого офицера спецназа армии США из 5-й группы спецназа, который становится мошенником. Он руководит своим собственным военным подразделением, базирующимся в Камбодже, и его боятся не только военные США, но и Северный Вьетнам , Вьетконг и красные кхмеры .
• Роберт Дюваль в роли подполковника Уильяма «Билла» Килгора, командира 1-й эскадрильи 9-го кавалерийского полка и фанатика серфинга. Его персонаж состоит из нескольких персонажей, включая полковников Дэвида Хакворта и Джона Стоктона, генерал-лейтенанта Хэнка «Стрелка» Эмерсона , генерала Джеймса Ф. Холлингсворта и Джорджа Паттона IV , также офицера Вест-Пойнта , которого знал Роберт Дюваль. Дюваль сообщает, что он был расстроен тем, что Коппола вырезал сцену, где Килгор спасает жизнь вьетнамскому младенцу во время нападения на пляж, поскольку он чувствовал, что это усложнило его характер. Дюваль сказал, что, по его мнению, версия персонажа слишком чрезмерна, и попросил у Копполы разрешения изменить персонажа. Дюваль также спросил военных, как изобразить персонажа как жесткого и непоколебимого офицера.
• Мартин Шин в роли капитана армии США Бенджамина Л. Уилларда, ветерана -убийцы , отбывающего свой третий срок во Вьетнаме. Солдат, сопровождающий его в начале фильма, рассказывает, что Уиллард из 505-го батальона элитной 173-й воздушно-десантной бригады , приписанной к MACV-SOG . Первая сцена, в которой Уиллард шатается по своему номеру в отеле, кульминацией которой является то, что он бьет зеркало, была снята в день 36-летия Шина, когда он был в сильном алкогольном опьянении. Зеркало, которое он разбил, не было реквизитом, из-за чего его рука сильно кровоточила, но он настоял на продолжении сцены, несмотря на опасения Копполы. Шин сказал, что это выступление, в котором он корчится и мажет себя кровью, было спонтанным и было изгнанием его давнего алкоголизма. Брат Шина Джо Эстевес заменял Уилларда в некоторых сценах и озвучивал персонажа, а его сын Чарли появляется в фильме в массовке. Оба остались в титрах.
• Фредерик Форрест в роли машиниста 3-го класса Джея «Шеф-повара» Хикса, бывшего шеф-повара из Нового Орлеана, который в ужасе от своего окружения.
• Альберт Холл в роли старшего старшины Джорджа Филлипса. Шеф управляет строгим контролем и часто конфликтует с Уиллардом из-за власти.
• Сэм Боттомс в роли помощника наводчика 3-го класса Лэнса Б. Джонсона, бывшего профессионального серфера из округа Ориндж, Калифорния . В сцене на мосту он упоминает, что принял ЛСД . По ходу фильма Лэнс, сцена за сценой, становится все более и более зависимым от наркотиков до такой степени, что его контроль над реальностью практически исчезает, и он замолкает в последнем акте фильма. В то же время он очарован племенем монтаньяров и участвует в ритуале жертвоприношения.
• Лоуренс Фишберн в роли помощника наводчика 3-го класса Тайрона «Мистера Чистого» Миллера, дерзкого семнадцатилетнего члена экипажа, родившегося в Южном Бронксе . Фишберну было всего 14 лет, когда в марте 1976 года начались съемки, поскольку он солгал о своем возрасте, чтобы получить роль. Производство заняло так много времени, что на момент выхода ему было 18 лет.
• Деннис Хоппер в роли американского фотожурналиста , маниакального ученика Курца, который приветствует Уилларда. Согласно комментарию Redux на DVD , персонаж основан на Шоне Флинне , знаменитом корреспонденте новостей, пропавшем в Камбодже в 1970 году. Возможно, персонаж также был частично вдохновлен британско-австралийским фотожурналистом Тимом Пейджем .
• Г. Д. Спрэдлин в роли генерал-лейтенанта Р. Кормана, военной разведки ( G-2 ), авторитарного офицера, который боится Курца и хочет его отстранить. Персонаж назван в честь кинорежиссера Роджера Кормана , для которого Коппола ранее режиссировал свои ранние работы.
• Джерри Зисмер в роли Джерри Мура, офицера ЦРУ, который присутствует на начальном брифинге Уилларда. Его единственная фраза в фильме — « прекратить с крайним предубеждением ». Зисмер также был помощником режиссера фильма.
• Харрисон Форд в роли полковника Дж. Лукаса, помощника Кормана и специалиста армейской разведки, который отдает Уилларду приказы. Персонаж назван в честь Джорджа Лукаса , который режиссировал Форда в фильмах «Американские граффити» и «Звездные войны» и вместе с которым Коппола основал American Zoetrope в 1969 году. Лукас также должен был стать режиссером «Апокалипсиса сегодня», прежде чем заняться созданием «Звездных войн» .
• Скотт Гленн в роли капитана Ричарда М. Колби, ранее поручившего Уилларду текущую миссию, прежде чем он перешел в частную армию Курца и отправил своей жене сообщение, перехваченное армией США, в котором говорилось, что он никогда не вернется и продаст все, что у них есть. включая их детей.
• Джеймс Кин в роли стрелка Килгора, человека, готового сражаться под мелодию « Полета валькирий» .
• Керри Россалл в роли Майка из Сан-Диего , солдата, который занимается серфингом, отражая приближающиеся атаки.
• Коллин Кэмп , Синтия Вуд и Линда Битти в роли Playboy подруг . Вуд был « Другом года» в 1974 году , а Битти — « Другом месяца» в августе 1976 года .
• Билл Грэм в роли агента, диктора, отвечающего за шоу Playmate.
• Фрэнсис Форд Коппола ( камео ) — режиссёр теленовостей, снимающий пляжные бои; он кричит: «Не смотри в камеру, проходи мимо, как будто дерешься!» Оператор Витторио Стораро играет оператора рядом с Копполой.
• Р. Ли Эрми ( в титрах не указан ) в роли пилота вертолета. Эрми сам был бывшим пехоты США инструктором по строевой подготовке морской и ветераном войны во Вьетнаме, а позже прославился своей ролью артиллерийского сержанта Хартмана в фильме 1987 года «Цельнометаллическая оболочка» .

Приспособление

Хотя фильм вдохновлен Джозефа Конрада » « Сердцем тьмы , он не является прямой адаптацией. Действие повести, основанной на опыте Конрада в качестве капитана парохода в Африке, происходит в Свободном государстве Конго в XIX веке. Курц и Марлоу (чьим персонажем в фильме является капитан Уиллард) работают в бельгийской торговой компании, которая жестоко эксплуатирует своих коренных африканских рабочих.

Прибыв на заставу Курца, Марлоу приходит к выводу, что Курц сошел с ума и правит небольшим племенем как бог. Повесть заканчивается тем, что Курц умирает на обратном пути, а рассказчик размышляет о тьме человеческой психики: «сердце огромной тьмы». В новелле Марлоу - пилот речного судна, посланного за слоновой костью с аванпоста Курца, и лишь постепенно влюбляется в Курца. Фактически, когда он обнаруживает Курца в ужасном состоянии здоровья, Марлоу пытается благополучно доставить его домой (что Уиллард также делает в черновом сценарии Милиуса). В фильме Уиллард — убийца, посланный убить Курца. Тем не менее, изображение Курца как богоподобного вождя племени туземцев, письменное восклицание Курца «Уничтожьте всех скотов!» (который в фильме звучит как «Сбросьте бомбу. Уничтожьте их всех!») и его последние слова «Ужас! Ужас!» взяты из новеллы Конрада.

Коппола утверждает, что многие эпизоды фильма - например, нападение копья и стрел на лодку - соответствуют духу новеллы и, в частности, ее критике концепций цивилизации и прогресса. Другие эпизоды, адаптированные Копполой - выход товарищей по играм из Playboy (Сирены), заблудшие души («отвезите меня домой»), пытающиеся добраться до лодки, и племя (белолицых) туземцев Курца, разделяющее каноэ (врата ада) для Уиллард (с Шефом и Лэнсом), вошедший в лагерь, сравнивается с Вергилием и «Адом» ( Божественной комедией ) Данте . Хотя Коппола заменил европейский колониализм американским интервенционизмом , идея книги Конрада по-прежнему ясна.

Часто предполагают, что интерпретация Копполой персонажа Курца была смоделирована по образцу Тони По ЦРУ , высокооплачиваемого офицера военизированных формирований времен Вьетнама из Отдела специальных операций . Действия По во Вьетнаме и в «Тайной войне» в соседнем Лаосе, в частности его весьма неортодоксальные и часто дикие методы ведения войны, демонстрируют много общего с действиями вымышленного Курца; например, По, как известно, сбрасывал отрубленные головы с вертолетов в деревни, контролируемые противником, в качестве формы психологической войны и использовал человеческие уши, чтобы записывать количество врагов, убитых его местными войсками. Он отправит эти уши обратно своему начальству в качестве доказательства эффективности своих операций в глубине Лаоса. Коппола отрицает, что По оказал на него основное влияние, и говорит, что персонаж был во многом основан на полковнике спецназа Роберте Б. Рео , который был фактическим главой 5-й группы спецназа (с мая по июль 1969 года) и чей арест в 1969 году в связи с убийством подозреваемого двойной агент Тай Хак Чуен в Нячанге вызвал широкое освещение в современных новостях в деле «Зеленых беретов » включая обнародование фразы « прекратить с крайним предубеждением », который широко использовался в фильме.

Считается, что персонаж подполковника Билла Килгора основан на нескольких персонажах, в том числе на Джоне Б. Стоктоне, командире -й эскадрильи 1 9-го кавалерийского полка во Вьетнаме, и генерале пехоты Джеймсе Ф. Холлингсворте .

Использование поэзии Т.С. Элиота

В фильме незадолго до смерти полковник Курц читает отрывок из Т.С. Элиота стихотворения « Полые люди ». В печатных изданиях стихотворению предшествует эпиграф «Миста Курц - он мертв», цитата из « Сердца тьмы» Конрада.

В фильме на столе Курца можно увидеть две открытые книги: « От ритуала к романтике» Джесси Уэстон и «Золотая ветвь» сэра Джеймса Фрейзера , две книги, которые Элиот назвал главными источниками и источником вдохновения для своего стихотворения « Бесплодная земля ». Оригинальным эпиграфом Элиота к «Бесплодной земле» был отрывок из « Сердца тьмы», который заканчивается последними словами Курца:

Прожил ли он свою жизнь снова, во всех подробностях желания, искушения и капитуляции в этот высший момент полного познания? Он плакал шепотом при каком-то образе, при каком-то видении, – он вскрикнул дважды, криком, который был не более чем вздохом –

«Ужас! Ужас!»

Когда Уилларда впервые знакомят с персонажем Денниса Хоппера, фотожурналист описывает свою ценность по сравнению с Курцем так: «Я должен был быть парой рваных когтей / Бегать по дну безмолвных морей» из « Песни о любви ». Дж. Альфред Пруфрок ». Вдобавок персонаж Денниса Хоппера перефразирует конец «Пусых людей» персонажу Мартина Шина: «Вот так кончается этот чертов мир! [...] Не взрывом, а хныканьем».

Производство

Разработка

Работая ассистентом Фрэнсиса Форда Копполы в фильме «Люди дождя» в 1967 году, режиссер Джон Милиус был вдохновлен своими друзьями Джорджем Лукасом и Стивеном Спилбергом написать фильм о войне во Вьетнаме. Милиус хотел пойти добровольцем на войну и был разочарован, когда ему отказали из-за астмы. Ему пришла в голову идея адаптировать сюжет « Сердца тьмы» Джозефа Конрада к обстановке войны во Вьетнаме. Он прочитал роман, будучи подростком, и вспомнил о нем, когда профессор сценарного мастерства в колледже Ирвин Блэкер из Университета Южной Калифорнии упомянул о нескольких неудачных попытках экранизировать его. Блэкер бросил вызов своему классу, заявив: «Ни один сценарист никогда не доводил до совершенства экранизацию « Сердца тьмы» Джозефа Конрада ».

Коппола дал Милиусу 15 000 долларов на написание сценария, пообещав еще 10 000 долларов, если ему будет дан зеленый свет . Милиус утверждает, что написал сценарий в 1969 году. Он хотел использовать роман Конрада как «своего рода аллегорию. Было бы слишком просто полностью следовать книге». Некоторые источники утверждают, что первоначальное название Милиуса было «Психоделический солдат». но Милиус оспорил это в интервью 2010 года, заявив, что «Апокалипсис сегодня» всегда был предполагаемым названием.

Милиус основал персонажа Уилларда и некоторых персонажей Курца на своем друге Фреде Рексере. Рексер утверждал, что лично видел сцену, рассказанную персонажем Брандо, где вьетконговцы отрубают руки жителям деревни; и что Курц был основан на Роберте Б. Рео, главе спецназа во Вьетнаме. Ученые так и не нашли никаких доказательств, подтверждающих утверждение Рексера или какое-либо подобное поведение Вьетконга, и считают это городской легендой. Название «Апокалипсис сегодня» в 1960-х годах значком было вдохновлено популярным среди хиппи с надписью «Нирвана сегодня».

В какой-то момент Коппола сказал Милиусу: «Напишите каждую сцену, которую вы когда-либо хотели включить в этот фильм». и он написал десять черновиков объемом более тысячи страниц. На него повлияла статья Майкла Герра «Битва за Кхесаню», в которой говорилось о наркотиках, рок-н-ролле и людях, наносящих авиаудары по самим себе. Его также вдохновили такие фильмы, как «Доктор Стрейнджлав» .

Милиус говорит, что классическая фраза «Чарли, не занимайся серфингом» была вдохновлена ​​комментарием, Ариэлем Шароном сделанным во время Шестидневной войны , когда он занимался подводным плаванием после захвата вражеской территории и заявил: «Мы едим их рыбу». Он говорит, что фраза «Я люблю запах напалма по утрам» пришла ему в голову только что.

Warner Bros.-Seven Arts приобрела сценарий в 1969 году, но отремонтировала его . У Милиуса не было желания самому снимать фильм, и он чувствовал, что Лукас — подходящий человек для этой работы. Лукас работал с Милиусом в течение четырех лет, разрабатывая фильм, одновременно работая над другими фильмами, включая сценарий для «Звездных войн» . Он рассматривал «Апокалипсис сегодня» как черную комедию . и намеревался снять его после создания THX 1138 , а основные съемки начнутся в 1971 году. Друг Лукаса и продюсер Гэри Курц отправился на Филиппины в поисках подходящих мест. Они намеревались снимать фильм как на рисовых полях между Стоктоном и Сакраменто, Калифорния , так и на месте в Южном Вьетнаме , с бюджетом в 2 миллиона долларов, в стиле синема верите , с использованием 16-миллиметровых камер и настоящих солдат, пока война еще шла. происходит. Однако из-за соображений безопасности студии и участия Лукаса в «Американских граффити» , а затем и в «Звездных войнах» , Лукас решил приостановить проект.

Подготовка к производству

Копполу заинтересовал сценарий Милиуса, который он описал как «комедию и ужасающую психологическую историю ужасов», и он приобрел права. Весной 1974 года он обсудил с друзьями и сопродюсерами Фредом Роосом и Греем Фредериксоном идею продюсирования фильма. Он попросил Лукаса, а затем Милиуса, стать режиссером, но оба были заняты в других проектах. (Лукас, в частности, получил добро на создание «Звездных войн» ). Коппола был полон решимости снять фильм и сам двинулся вперед. Он рассматривал это как окончательное заявление о природе современной войны, контрастах между добром и злом и влиянии американской культуры на остальной мир. Он сказал, что хочет провести аудиторию «через беспрецедентный опыт войны и заставить ее отреагировать так же, как и те, кто прошел через войну».

В 1975 году Коппола надеялся на сотрудничество со стороны армии США и обследовал военные объекты в Джорджии и Флориде. но армия не была заинтересована. Продвигая вторую часть «Крестного отца» в Австралии, Коппола и его продюсеры искали возможные места для съемок «Апокалипсиса сегодня» в Кэрнсе на севере Квинсленда , поскольку там были джунгли, напоминающие вьетнамские. и в Малайзии. Он решил снять фильм на Филиппинах из-за доступа к американской военной технике и дешевой рабочей силе. Координатор производства Фред Роос уже снял там два малобюджетных фильма для Монте Хеллмана и имел там друзей и знакомых. Фредериксон отправился на Филиппины и поужинал с президентом Фердинандом Маркосом, чтобы официально оформить поддержку производства и разрешить им использовать часть военной техники страны. Коппола провел последние несколько месяцев 1975 года, пересматривая сценарий Милиуса и ведя переговоры с United Artists о финансировании постановки. Милиус заявил, что это будет «самый жестокий фильм из когда-либо созданных». По словам Фредериксона, бюджет оценивался от 12 до 14 миллионов долларов. Копполы Американский Зоотроп получил 7,5 миллионов долларов от United Artists за права на распространение внутри страны и 8 миллионов долларов от международных продаж при условии, что в фильме сыграют Марлон Брандо, Стив МакКуин и Джин Хэкман .

Кастинг

Стив МакКуин был первым кандидатом Копполы на роль Уилларда, но МакКуин не хотел покидать Америку в течение трех недель, а Коппола не хотел платить гонорар в 3 миллиона долларов. Когда Маккуин выбыл из проекта в феврале 1976 года, Копполе пришлось вернуть 5 миллионов долларов из 21 миллиона долларов, которые он собрал. Аль Пачино также предложили роль, но он тоже не хотел отсутствовать так долго и боялся заболеть в джунглях, как это случилось в Доминиканской Республике во время съемок « Крестного отца. Часть II» . Джеку Николсону , Роберту Редфорду и Джеймсу Каану предложили сыграть либо Курца, либо Уилларда. Кит Кэррадайн , Томми Ли Джонс , Ник Нолти и Фредерик Форрест также рассматривались на роль Уилларда. В The Hollywood Reporter интервью в 2015 году Клинт Иствуд рассказал, что Коппола предлагал ему роль Уилларда, но, как МакКуин и Пачино, он не хотел надолго покидать Америку. Он также рассказал, что МакКуин пытался убедить его сыграть Уилларда; МакКуин хотел сыграть Курца, потому что ему придется работать всего две недели. главную роль Уилларда Коппола предложил Роберту Де Ниро , но тот отказался из-за других обязательств.

Коппола также предложил роль полковника Курца Орсону Уэллсу и Ли Марвину , но оба отказались.

Коппола и Роос были впечатлены Мартина Шина кинопробой на роль Майкла в «Крестном отце» , и он стал вторым кандидатом на роль Уилларда, но он уже согласился на другой проект. Харви Кейтель был выбран на эту роль по мотивам его работы в фильме Мартина Скорсезе « Злые улицы» . К началу 1976 года Коппола убедил Марлона Брандо сыграть Курца за гонорар в 2 миллиона долларов за месяц работы на натуре в сентябре 1976 года. Брандо также получил 10% валовой арендной платы за театр и 10% прав от продажи телевидения, что принесло ему около 9 миллионов долларов.

Хэкман должен был сыграть Уятта Ханаджа, который позже стал Килгором, которого сыграл Роберт Дюваль. Деннис Хоппер был выбран на роль военного корреспондента и наблюдателя за Курцем; Когда Коппола услышал, как Хоппер безостановочно разговаривает на натуре, он вспомнил, как «надел на него камеры и рубашку монтаньяра, а также [снял] сцену, где он приветствует их на лодке». Джеймс Каан был первым кандидатом на роль полковника Лукаса, но Каан хотел слишком много денег за то, что считалось второстепенной ролью, и вместо него был выбран Харрисон Форд.

Прежде чем отправиться на основные съемки, Коппола разместил в отраслевой прессе рекламу, в которой объявил Кейтеля, Дюваля и других «первыми кандидатами» для фильма. В нем также перечислены другие актеры, которые не появлялись в фильме, в том числе Гарри Дин Стэнтон , Робби Бенсон и Майкл Лирнед .

Сэм Боттомс , Ларри Фишберн и Альберт Холл подписали семилетние контракты, причем Коппола включил в свое соглашение актерское обучение по своему выбору. Боттомс заразился нематодой во время съемок на Филиппинах, и паразит «повредил его печень». Роберт Инглунд пробовался на роль Лэнса Джонсона.

Основная фотография

1 марта 1976 года Коппола и его семья вылетели в Манилу и арендовали там большой дом для запланированных четырехмесячных съемок. Звуковое и фотооборудование поступало из Калифорнии с конца 1975 года. Джон Эшли помогал в производстве на Филиппинах. Фильм должен был выйти в прокат в день 38-летия Копполы, 7 апреля 1977 года.

Съемки начались 20 марта 1976 года. Через несколько дней Коппола был недоволен отношением Харви Кейтеля к Уилларду, заявив, что актеру «было трудно играть его как пассивного наблюдателя». Поскольку Брандо должен был сниматься только через три месяца, поскольку он не хотел работать, пока его дети были на школьных каникулах, Кейтель покинул проект в апреле и расторгнул подписанный им семилетний контракт. Коппола вернулся в Лос-Анджелес и заменил Кейтеля Мартином Шином, прибывшим на Филиппины 24 апреля. Сообщается, что после изменения потребовалось всего четыре дня пересъемок.

Тайфун «Ольга» разрушил 40–80% декораций на Ибе , и 26 мая 1976 года производство было закрыто. Дин Тавуларис вспоминает, что «дождь пошел все сильнее и сильнее, пока, наконец, снаружи не стало буквально белое , а все деревья наклонились под углом в сорок пять градусов». Некоторые члены экипажа застряли в отеле, а остальные находились в небольших домах, обездвиженных ураганом. Набор Playboy Playmate был уничтожен, что сорвало запланированные на месяц съемки. Большая часть актеров и съемочной группы вернулась в Соединенные Штаты на шесть-восемь недель. Тавуларис и его команда остались исследовать новые локации и перестроить набор Playmate в другом месте. Кроме того, по ночам на производстве постоянно дежурили телохранители, и однажды вся заработная плата была украдена. По словам жены Копполы Элеоноры , фильм отставал от графика на шесть недель и превышал бюджет на 2 миллиона долларов; Коппола подал страховой иск на сумму 500 тысяч долларов за ущерб, причиненный тайфуном и взял ссуду у United Artists при условии, что, если фильм не принесет проката в кинотеатрах на сумму более 40 миллионов долларов, он будет нести ответственность за перерасход средств. Несмотря на растущие расходы, Коппола пообещал Киноцентру Филиппинского университета 1% прибыли, до 1 миллиона долларов, в целевой фонд изучения кино.

Коппола вернулся в США в июне 1976 года. Он прочитал книгу о Чингисхане, чтобы лучше понять характер Курца. Когда съемки начались в июле 1976 года, Марлон Брандо прибыл в Манилу с избыточным весом и начал работать с Копполой над переписыванием финала. Режиссер преуменьшил вес Брандо, одев его в черное, сфотографировав только его лицо и наняв другого, более высокого актера-двойника, чтобы изобразить его как почти мифического персонажа.

После Рождества 1976 года Коппола просмотрел черновую сборку отснятого материала, но ему все еще нужно было импровизировать финал. Он вернулся на Филиппины в начале 1977 года и возобновил съемки.

5 марта того же года у Шина, которому тогда было всего 36 лет, случился почти смертельный сердечный приступ, и ему пришлось пройти четверть мили, чтобы добраться до помощи. К тому времени бюджет фильма был настолько завышен, что Шин забеспокоился, что финансирование будет остановлено, если слухи о его состоянии дойдут до инвесторов, и заявил, что вместо этого он перенес тепловой удар. Пока он не вернулся на съемочную площадку 19 апреля, его брат Джо Эстевес заменял его и озвучивал его персонажа. Позже Коппола признался, что больше не мог сказать, в каких сценах был Джо или Мартин. Главный эпизод на французской плантации стоил сотни тысяч долларов, но был вырезан из финального фильма. Начали ходить слухи, что у «Апокалипсиса сегодня» несколько концовок, но Ричард Беггс , работавший над звуковыми элементами, сказал: «Концовок никогда не было пять , а только одна, даже если существовали по-разному отредактированные версии». Эти слухи пришли из-за того, что Коппола часто отклонялся от оригинального сценария. Коппола признался, что у него не было финала, потому что Брандо был слишком толстым, чтобы играть сцены так, как написано в оригинальном сценарии. . С помощью Денниса Джейкоба Коппола решил, что финал может быть «классическим мифом об убийце, который поднимается по реке, убивает короля, а затем сам становится королем – это Король-Рыбак из «Золотой ветви ». Основные фотосъемки закончились 21 мая 1977 года. через 238 дней.

Постпродакшн и аудио

Бюджет увеличился вдвое и превысил 25 миллионов долларов, а кредит Копполы от United Artists для финансирования перерасхода средств был увеличен до более чем 10 миллионов долларов. UA оформила полис страхования жизни Копполы на 15 миллионов долларов. К июню 1977 года Коппола предложил свою машину, дом и прибыль от «Крестного отца» в качестве обеспечения завершения фильма. Когда «Звездные войны» стали большим хитом, Коппола отправил телеграмму Джорджу Лукасу с просьбой о деньгах. Дата релиза была перенесена на весну 1978 года.

С японским композитором Исао Томитой был подписан контракт на создание оригинальной музыки, при этом Коппола хотел, чтобы саундтрек к фильму звучал как электронная адаптация Томиты «Планеты» Густава Холста . Томита дошел до того, что сопровождал съемочную группу на Филиппинах, но контракты с лейблами в конечном итоге помешали ему участвовать. Летом 1977 года Коппола сказал Уолтеру Марчу , что у него есть четыре месяца на то, чтобы собрать звук. Марч понял, что сценарий изначально был озвучен, но Коппола отказался от этой идеи во время съемок. Марч подумал, что есть способ собрать фильм без повествования, но это займет десять месяцев, и решил попробовать еще раз. Он вставил его обратно и записал все сам. К сентябрю Коппола сказал жене, что, по его мнению, «вероятность того, что [я] смогу снять фильм, составляет всего около 20 %». Он убедил руководителей United Artists отложить премьеру с мая на октябрь 1978 года. Автору Майклу Херру позвонили из Zoetrope в январе 1978 года и попросили поработать над повествованием фильма на основе его хорошо принятой книги о Вьетнаме « Отправления» . Он сказал, что уже написанное повествование было «совершенно бесполезным», и потратил год на создание нового повествования, а Коппола дал ему очень четкие указания.

У Марча были проблемы с созданием стереосаундтрека к «Апокалипсису сегодня» , потому что в звуковых библиотеках не было стереозаписей оружия. Звуковой материал, привезенный с Филиппин, был недостаточным, поскольку у небольшой съемочной группы не было времени и ресурсов для записи звуков джунглей и окружающих шумов. Марч и его команда создали в саундтреке атмосферу джунглей. В фильме «Апокалипсис сегодня» использовались новые звуковые технологии, поскольку Марч настоял на записи самой современной стрельбы и использовал систему Dolby Stereo 70 мм Six Track для 70-мм релиза, которая также использовала два канала звука позади аудитории. как три канала из-за киноэкрана. В 35-мм версии использовалась новая оптическая стереосистема Dolby Stereo , но из-за ограничений технологии того времени 35-мм версия, которая воспроизводилась в большинстве кинотеатров, не включала объемный звук. В мае 1978 года Коппола отложил открытие до весны 1979 года. Перерасход средств достиг 18 миллионов долларов, за которые Коппола нес личную ответственность, но права на картину оставались за ним навечно .

Споры

Водяной буйвол был зарезан мачете для кульминационной сцены ритуала, проводимого местным племенем Ифугао , свидетелем которого ранее был Коппола вместе со своей женой Элеонорой (которая снимала ритуал, позже показанный в документальном фильме « Сердца тьмы ») и съемочной группой. Хотя это было американское производство, на которое распространяются американские законы о жестоком обращении с животными , такие сцены, снятые на Филиппинах, не контролировались и не контролировались; Американская гуманная ассоциация присвоила фильму «неприемлемую» оценку. Позже Коппола скажет, что животные были частью производственной сделки.

Настоящие человеческие трупы были куплены у человека, который оказался расхитителем могил. Полиция допросила съемочную группу с паспортами, а солдаты забрали тела. Вместо этого в фильме использовались статисты, изображавшие трупы.

Во время съемок Деннис Хоппер и Марлон Брандо не ладили, из-за чего Брандо отказался находиться на съемочной площадке одновременно с Хоппером.

Выпускать

В апреле 1979 года Коппола показал «незавершенную работу» для 900 человек; это не было хорошо принято. В том же году его пригласили на экранизацию «Апокалипсиса сегодня» на Каннском кинофестивале . United Artists не хотела показывать незаконченную версию такому большому количеству представителей прессы. Однако, поскольку его фильм 1974 года «Разговор» получил Золотую пальмовую ветвь , Коппола согласился показать «Апокалипсис сегодня» до фестиваля всего через месяц.

За неделю до Канн Коппола устроил три предварительных просмотра 139-минутной версии в Вествуде, Лос-Анджелес, 11 мая. на нем присутствовало 2000 платящих клиентов, некоторые из которых стояли в очереди более 6 часов. Другие версии, показанные в 1979 году, длились 150 и 165 минут. Фильм также был показан в Белом доме для Джимми Картера 10 мая. Коппола разрешил критикам присутствовать на показах в Лос-Анджелесе и полагал, что они соблюдут эмбарго на некомментирование незавершенной работы. 14 мая Рона Барретт представила фильм по телевидению в программе « Доброе утро, Америка» и назвала его «разочаровывающим провалом». Это побудило Variety поверить в то, что эмбарго было нарушено, и на следующий день оно опубликовало свой обзор, заявив, что «ожидание того стоило», и назвав его «блестящим и причудливым фильмом». Они также отметили, что это первая «   презентация 70 мм без титров». для чего Коппола получил разрешение от различных гильдий ( Гильдии киноактеров , Гильдии режиссеров и Гильдии писателей Америки ) и вместо этого предоставил печатную программу с титрами. Название появилось нацарапано на стене храма в последней трети фильма. Daily Variety сообщила, что первое, в 20:00   . показ был встречен «ограниченными, хотя и восторженными, аплодисментами».

Каннский показ

Золотая пальмовая ветвь Каннского кинофестиваля 1979 года была присуждена фильму «Апокалипсис сегодня» .

В Каннах технические специалисты Zoetrope всю ночь перед показом работали над установкой дополнительных динамиков для создания саундтрека Марча 5.1 . Трехчасовая версия « Апокалипсиса сегодня» была показана в стадии разработки на Каннском кинофестивале 1979 года в субботу, 19 мая 1979 года. и был встречен продолжительными аплодисментами. Это была первая незавершенная работа, когда-либо показанная на конкурсе фестиваля. На последующей пресс-конференции Коппола раскритиковал СМИ за преждевременные обзоры. и за нападение на него и продюсеров во время их проблем во время съемок на Филиппинах. Он сказал: «У нас было слишком много денег, слишком много оборудования, и мало-помалу мы сошли с ума» и «Мой фильм не о Вьетнаме, это Вьетнам ». Его комментарии расстроили газетного критика Рекса Рида , который, как сообщается, покинул конференцию. «Апокалипсис сегодня» получил «Золотую пальмовую ветвь» за лучший фильм вместе с Фолькера Шлендорфа » «Жестяным барабаном – как сообщается, это решение было встречено «некоторыми улюлюканиями и насмешками зрителей».

Театральный выпуск

15 августа 1979 года фильм «Апокалипсис сегодня» был выпущен в Северной Америке всего в трех кинотеатрах, оборудованных для воспроизведения 70-мм отпечатков Dolby Stereo со стереофоническим объемным звуком : Театр Зигфельда в Нью-Йорке, Cinerama Dome в Лос-Анджелесе и Университетский театр в Торонто. Фильм, без титров, длился 147   минут, а билеты стоили 5 долларов (сейчас это чуть больше 21 доллара). ), новый максимум для Лос-Анджелеса

Он шел исключительно в этих трех кинотеатрах в течение четырех недель, а затем   3 октября   1979 года открылся еще в 12 кинотеатрах. 10 октября   1979 года 35   -миллиметровая версия с титрами была показана более чем в 300   кинотеатрах.

Рекламная кампания фильма стоила 9   миллионов долларов, в результате чего ее общая стоимость составила 45 миллионов долларов   .

Альтернативные и разнообразные концовки

На момент выхода фильма ходили дискуссии и слухи о его предполагаемых различных концовках. Коппола сказал, что первоначальный финал был написан в спешке: Курц убедил Уилларда присоединиться к нему, и вместе они отразили воздушный удар по комплексу. Коппола сказал, что он никогда полностью не соглашался с фаталистической взрывной смертью Курца и Уилларда, предпочитая закончить фильм более позитивно.

Когда Коппола изначально готовил финал, он рассматривал две важные версии. В одном Уиллард вел Лэнса за руку, пока все на базе Курца бросали оружие; Затем Уиллард медленно отвел PBR от комплекса Курца, и этот последний кадр был наложен на лицо каменного идола, которое затем потемнело. По другой версии, база была разнесена на куски в результате воздушного удара, в результате чего погибли все, кто остался на ней.

Оригинальный 70   -миллиметровый эксклюзивный театральный выпуск 1979 года закончился лодкой Уилларда, каменной статуей и затемнением без титров, за исключением «Авторского права 1979 Omni Zoetrope» в самом конце. Это отражало отсутствие вступительных титров и предположительно было связано с первоначальным намерением Копполы «экскурсировать» по фильму, как по пьесе: титры появлялись в печатных программах, предоставленных до начала показа.

На сегодняшний день существует множество вариантов финальных титров, начиная с общего выпуска 35-мм пленки, где Коппола решил показать титры, наложенные на кадры взрывающихся в огне джунглей. Взрывы были от детонации декораций. С этой концовкой ходили прокатные отпечатки, и их можно найти в руках нескольких коллекционеров. Некоторые версии имели подзаголовок «Релиз United Artists», а другие - «Релиз Omni Zoetrope». Версия титров для сетевого телевидения заканчивалась словами «...   от MGM/UA Entertainment Company» (поскольку она дебютировала в сети вскоре после слияния MGM и UA). Еще один вариант финальных титров можно увидеть как на YouTube, так и в качестве дополнения к текущему выпуску. Лайонсгейт Blu-ray.

Когда позже Коппола услышал, что зрители интерпретировали это как воздушный удар, вызванный Уиллардом, он снял фильм с 35-миллиметрового тиража и добавил титры на черном экране. Видеозапись «воздушного удара» продолжала циркулировать в репертуарных кинотеатрах вплоть до 1980-х годов и была включена в выпуск LaserDisc 1980-х годов. В комментариях к DVD Коппола объясняет, что изображения взрывов не были частью истории, а были просто графическим фоном, который он добавил для титров.

Коппола объяснил, что он снял кадры взрыва во время сноса декораций, уничтожение и вывоз которых требовалось правительством Филиппин. Он снимал снос на камеры, оснащенные разными пленками и объективами, чтобы запечатлеть взрывы с разной скоростью. Он хотел что-то сделать с драматическими кадрами и решил добавить их к титрам.

Переиздание

Фильм был переиздан 28 августа 1987 года в шести городах, чтобы извлечь выгоду из успеха фильмов «Взвод» , «Цельнометаллическая оболочка » и других фильмов о войне во Вьетнаме. Новые 70-миллиметровые отпечатки были показаны в Лос-Анджелесе, Сан-Франциско, Сан-Хосе, Сиэтле, Сент-Луисе и Цинциннати — городах, где фильм имел успех в 1979 году. логотип или титры, а зрителям была предоставлена ​​печатная программа.

Прием

Критический ответ

Согласно агрегатору обзоров Rotten Tomatoes , «Апокалипсис сегодня» имеет рейтинг одобрения 97% на основе 96 обзоров со средней оценкой 8,9 из 10. По мнению критиков веб-сайта, «захватывающая, галлюцинаторная эпопея Фрэнсиса Форда Копполы о войне во Вьетнаме — это кино в его самом смелом и дальновидном виде». Metacritic , использующий средневзвешенное значение, присвоил фильму оценку 94 из 100 на основе 15 критиков, что указывает на «всеобщее признание».

После выхода «Апокалипсис сегодня» получил неоднозначные отзывы. В своей оригинальной рецензии Роджер Эберт написал: « Апокалипсис сегодня достигает величия не за счет анализа нашего «опыта во Вьетнаме», а за счет воссоздания в персонажах и образах чего-то из этого опыта». и назвал его «Лучшим фильмом 1979 года». В заключение Эберт написал: «Что хорошего в этом фильме и что позволит ему жить долгие годы и привлекать внимание многих зрителей, так это то, чего Коппола достигает на тех уровнях, которые обсуждал Трюффо: моменты агонии и радости при создании кино. Некоторые из них эти моменты происходят в одно и то же время; вспомните еще раз вертолетную атаку и ее тревожащее сочетание ужаса и восторга. Помните странную красоту множества вертолетов, поднимающихся над деревьями в общем плане, и безумную силу музыки Вагнера, громко игравшей во время съемок. атака, и вы чувствуете, к чему имел в виду Коппола: те моменты, столь же обычные в жизни, как и искусство, когда вся огромная великая тайна мира, такого ужасного, такого прекрасного, кажется, висит на волоске». Эберт добавил фильм Копполы в свой список « Великих фильмов» , заявив: « Апокалипсис сегодня » — лучший вьетнамский фильм, один из величайших из всех фильмов, потому что он выходит за рамки других, в темные уголки души. Речь идет не о войне, а не о том, как война открывает истины, которые мы были бы счастливы никогда не обнаружить».

В своем обзоре для Los Angeles Times Чарльз Чамплин написал: «Как благородное использование этого средства и как неутомимое выражение национальной боли, оно возвышается над всем, что американский режиссер пытался сделать за очень долгое время». Другие отзывы были менее положительными; Фрэнк Рич , пишущий для Time, сказал: «Хотя большая часть отснятого материала захватывает дух, «Апокалипсис сегодня» эмоционально туп и интеллектуально пуст». Винсент Кэнби утверждал: «Мистер. Сам Коппола называет ее «оперной», но   … «Апокалипсис сегодня» — это не тональная поэма и не опера. Это приключенческая история с манией величия, фильм, который заканчивается – по всем знакомым словам поэта, которого мистер Коппола тащит за шнурки – не взрывом, а хныканьем».

Комментаторы спорят о том, является ли «Апокалипсис сегодня» антивоенным или провоенным фильмом. Некоторые свидетельства антивоенного послания фильма включают бессмысленную жестокость войны, отсутствие военного руководства и образы машин, уничтожающих природу. Сторонники провоенной позиции рассматривают эти же элементы как прославление войны и утверждение американского превосходства. По словам Фрэнка Томасуло, «США навязывают свою культуру Вьетнаму», включая разрушение деревни, чтобы солдаты могли заниматься серфингом, подтверждает провоенный посыл фильма. Энтони Суоффорд рассказал, как его взвод морской пехоты смотрел «Апокалипсис сегодня» перед тем, как в 1990 году его отправили в Ирак, чтобы с нетерпением ждать войны. Нидеш Лоту иллюстрирует неоднозначность фильма, сосредотачиваясь на противоречивых реакциях, которые фильм в целом – и сцена « Полёт валькирий » в частности – вызвали в университетском классе. В статье для The Nation критик Роберт Хэтч почувствовал, что «моральное негодование», стоящее за «Апокалипсисом сегодня» , «затерялось в гигантизме», заявив, что фильм представляет войну как «один чертовски огромный цирк» и что Коппола «не сделал ничего, кроме демонстрации очевидной очевидности». — что во Вьетнаме мы вели плохую войну». По мнению Копполы, фильм можно считать антивоенным, но в еще большей степени он направлен против лжи: «...   тот факт, что культура может лгать о том, что на самом деле происходит на войне, что людей подвергают жестокому обращению, пыткам, калекам, и убит, и каким-то образом представить это как мораль — вот что меня ужасает и увековечивает возможность войны». Однако в 2019 году Коппола сказал Кевину Перри из The Guardian , что он не решается назвать фильм антивоенным, заявив, что «.. антивоенный фильм, как я всегда думал, должен быть похож на [ Кона Итикавы постсекундный фильм 1956 года». драма о мировой войне] «Бирманская арфа» – нечто наполненное любовью, миром, спокойствием и счастьем. В фильме не должно быть эпизодов насилия, вызывающих жажду насилия. В «Апокалипсисе сегодня» есть волнующие сцены нападения вертолетов на невинных людей. ."

В мае 2011 года в кинотеатрах Великобритании была выпущена новая отреставрированная цифровая версия «Апокалипсиса сегодня» , распространяемая компанией Optimum Releasing . Журнал Total Film дал фильму пятизвездочную рецензию, заявив: «Это оригинальная версия, а не «Redux» 2001 года (прочь, резкая интерлюдия на французских плантациях!), Восстановленная в цифровом виде до такой высоты, что вы действительно можете получить нос полон напалма.

Театральная касса

«Апокалипсис сегодня» показал хорошие кассовые сборы, когда он открылся 15 августа 1979 года. Первоначально он открылся в трех кинотеатрах в Нью-Йорке, Торонто и Голливуде, собрав за первые пять дней 322 489 долларов. Он собрал более 80 миллионов долларов в США и Канаде. с общей стоимостью более 100 миллионов долларов по всему миру.

Версии

Апокалипсис сегодня, редукс

Основная статья: Апокалипсис сегодня Redux

В 2001 году Коппола выпустил «Апокалипсис сегодня: Redux» в кинотеатрах, а затем и на DVD. Это расширенная версия, восстанавливающая 49 минут сцен, вырезанных из оригинального фильма. Коппола также продолжал распространять оригинальную версию: обе версии объединены в DVD Complete Dossier , выпущенный 15 августа 2006 года, и в издание Blu-ray, выпущенное 19 октября 2010 года.

Самая длинная часть добавленного материала в версии Redux — это эпизод «Французская плантация», глава, посвященная каучуковой плантации семьи де Марэ, пережитку колонизации французского Индокитая , в которой показаны два сына Копполы, Джан-Карло и Роман , как дети семья. За обеденным столом маленький французский ребенок читает стихотворение Шарля Бодлера под названием «Альбатрос» . Глава французской семьи не доволен декламацией ребенка. Ребенка отсылают. Эти сцены были удалены из версии 1979 года, премьера которой состоялась в Каннах . В закулисных кадрах фильма « Сердца тьмы » Коппола на съемочной площадке выражает свой гнев по поводу технических ограничений сцен, возникающих в результате нехватки денег. Во времена версии Redux можно было улучшить отснятый материал в цифровом виде, чтобы воплотить в жизнь видение Копполы. В этих сценах патриархи французской семьи спорят о положительных сторонах колониализма в Индокитае и осуждают предательство военных в Первая Индокитайская война . Юбер де Марэ утверждает, что французские политики принесли в жертву целые батальоны при Чинбьенфу , и сообщает Уилларду, что США создали Вьетконг (как Вьетминь ) для отражения японских захватчиков.

Другие добавленные материалы включают дополнительные боевые кадры перед тем, как Уиллард встречает Килгора, сцену, в которой команда Уилларда крадет доску для серфинга Килгора (которая проливает некоторый свет на охоту за манго), сцену, продолжающую танец товарищей по играм из Playboy , в которой Уиллард Команда обнаруживает, что Товарищи по играм оказались в затруднительном положении после того, как в их вертолете закончилось топливо (торговля двумя бочками топлива в течение двух часов с Кроликами), а также сцену, где Курц читает статью из журнала Time о войне в окружении камбоджийских детей.

Удаленная сцена под названием «Обезьяний сампан» показывает, как Уиллард и команда PBR подозрительно смотрят на приближающийся сампан на фоне жителей деревни Монтаньяр, радостно поющих « Light My Fire » группы The Doors . Когда сампан приближается, Уиллард понимает, что на нем обезьяны, а рулевого нет. Наконец, когда две лодки проходят мимо, ветер поворачивает парус и обнажает обнаженного мертвого вьетконговца (ВК), прибитого к парусному гику. Его тело изуродовано и выглядит так, будто мужчину пороли и кастрировали . Пение прекращается. Когда они проходят мимо, Шеф отмечает вслух: «Это оттуда, куда мы идем, капитан». Затем лодка медленно проходит мимо гигантского хвоста сбитого бомбардировщика B-52, когда высоко в небе слышен шум двигателей. Коппола сказал, что он компенсировал вырезание этой сцены тем, что в финальной версии PBR прошел под хвостом самолета.

Первая Ассамблея

289-минутная «Первая сборка» распространяется как пиратский видеоролик, содержащий дополнительный материал, не вошедший ни в оригинальный театральный релиз, ни в «редуксированную» версию. В этой версии фильма нет музыки Кармина Копполы, вместо этого используются несколько треков Doors.

Финальная версия «Апокалипсиса сегодня»

В апреле 2019 года Коппола показал финальную версию «Апокалипсиса сегодня» для показа, посвященного 40-летию фильма, на кинофестивале Tribeca . Эта новая версия является любимой версией фильма Копполы, ее продолжительность составляет три часа и три минуты, при этом Коппола вырезал 20 минут добавленного материала из Redux ; удаленные сцены включают вторую встречу с Товарищами по играм, части сцены на плантации и чтение Курцем журнала Time . Кроме того, это первый случай, когда фильм восстанавливается с оригинального негатива камеры в разрешении 4K; предыдущие переводы были сделаны из интерпозитива . Он был выпущен осенью 2019 года вместе с расширенной версией The Cotton Club . Он также был выпущен в некоторых кинотеатрах IMAX 15 и 18 августа 2019 года в сотрудничестве с IMAX и Lionsgate .

Домашние СМИ

История выпусков «Апокалипсиса сегодня» в домашних СМИ обобщена в следующей таблице. Хотя даты указаны для американских изданий отечественных СМИ, выпуски издателей на других территориях идентичны по содержанию и формату. снимался Несмотря на то, что «Апокалипсис сегодня» в формате 2,39:1, оператор фильма Витторио Сторраро периодически одобрял выпуск домашних медиа-релизов в предпочитаемом им соотношении сторон — Univisium 2,0:1 . От этой агрессивной обрезки исходного негатива с соотношением сторон 2,39:1 было покончено во всех выпусках с тех пор, как American Zoetrope Копполы передала права на домашние медиа компании Lionsgate Home Entertainment в 2010 году.

Заголовок	Выпущенный	Издатель	Соотношение сторон	Резать	Время выполнения	Комментарии	Разрешение	Владелец	Середина
Окончательная версия SteelBook Edition	19 октября 2021 г.	Лайонсгейт	2.35:1	Финальная версия	3 часа 14:00	никто	2160p	4K	Blu-ray
Издание, посвященное 40-летию	27 августа 2019 г.	Лайонсгейт	2.35:1	Театральный	2 часа 33 минуты		2160p	4K
				Редукс	3ч 22м	Фрэнсис Форд Коппола (2001)
				Финальная версия	3 часа 14:00	никто
Тройное функциональное издание	7 июня 2016 г.	Лайонсгейт	2.35:1	Театральный	2 часа 33 минуты		1080p	4K
				Редукс	3ч 22м
			1.37:1	Сердца тьмы	1ч 36м
Стилбук издание	24 ноября 2013 г.	Лайонсгейт	2.35:1	Театральный	2 часа 33 минуты		1080p
				Редукс	3ч 22м
Полное раскрытие издания	19 октября 2010 г.	Лайонсгейт	2.35:1	Театральный	2 часа 33 минуты		1080p	2К
			2.35:1	Редукс	3ч 22м	Фрэнсис Форд Коппола (2001)
			2.35:1	Финальная версия	3 часа 14:00	никто
#031398123231	18 мая 2010 г.	Парамаунт	2.0:1 Унивижн	Редукс	3ч 22м	Фрэнсис Форд Коппола (2001)	480i		DVD
Полное досье	15 августа 2006 г.			Театральный	2 часа 33 минуты	отредактировано из трека 2001 года
				Редукс	3ч 22м	Фрэнсис Форд Коппола (2001)
Специальное издание Redux	20 ноября 2001 г.			Редукс	3ч 22м	Фрэнсис Форд Коппола
#0097360962932						никто	240 строк		VHS
Театральное специальное издание	1999			Театральный	2 часа 33 минуты		480i		DVD
#LV2306-3WS	1 апреля 1997 г.		1.90:1	Театральный			425 строк	NTSC	Лазерный диск
#LV 2306-2	20 декабря 1991 г.		1.33:1	Театральный
#RCA 00667	1982		1.33:1	Театральный
#LV 2306	1981		1.33:1	Театральный
#12999	1997		2.0:1 Унивижн	Театральный	2 часа 33 минуты		240 строк		VHS
#2306	1992
#2306	1987
#БЕТА 2306А	1984		1.33:1				250 строк		Бетамакс
#2306А	1981		1.33:1				240 строк		VHS
Монтажный разрез	1979	(бутлег)	2.39:1	Монтажный разрез	4 часа 39 минут			никто

Наследие

Обложка газеты Economist от 1 мая 2010 года , иллюстрирующая европейский кризис суверенного долга 2010 года с помощью кадров из фильма, свидетельствует о глубоком культурном влиянии фильма.

Несмотря на неоднозначные отзывы после выхода, сегодня многие считают этот фильм шедевром эпохи Нового Голливуда . Роджер Эберт считал его лучшим фильмом о войне во Вьетнаме и включил его в свой список Sight & Sound 2002 года. лучших фильмов всех времен по опросу В опросе режиссеров Sight & Sound 2002 года «величайшие фильмы всех времен» он занял 19-е место. Он находится на кино Американского института 28-м месте в списке «100 лет... 100 фильмов» , но опустился на 30-е место в их списке, посвященном 10-летнему юбилею . Цитата Килгора «Я люблю запах напалма по утрам», написанная Милиусом, заняла 12-е место в списке AFI « 100 лет… 100 цитат из фильмов» , а также была признана величайшей речью в кино всех времен в опросе 2004 года. В 2006 году Гильдия писателей Америки поставила сценарий Джона Милиуса и Фрэнсиса Форда Копполы на 55-е место среди лучших за всю историю. Он занимает седьмое место в Empire за 2008 год. списке 500 величайших фильмов всех времен по версии Empire снова поставила его на 20-е место в своем списке 301 величайшего фильма всех времен за 2014 год . и снова на 22-м месте в списке 100 величайших фильмов 2018 года . поставил его на 66-е место в списке «100 величайших фильмов» В 2008 году известный французский журнал Cahiers du cinéma . В 2010 году газета The Guardian назвала «Апокалипсис сегодня» «лучшим боевиком и военным фильмом всех времен». В 2016 году The Hollywood Reporter поставил его на 11-е место среди 69 обладателей Золотой пальмовой ветви . Газета New York Times включила его в список 1000 лучших фильмов всех времен . Entertainment Weekly оценил его как одну из «10 лучших сцен серфинга» в кино.

14 декабря 1981 года, на следующий день после введения военного положения в Советским Союзом контролируемой Польской Народной Республике , фотограф Крис Ниденталь сфотографировал ОТ-64 СКОТ бронетранспортер , вокруг которого стояли солдаты Польской Народной Армии , перед Москвой . Кинотеатр с баннером, содержащим польском языке название фильма на : Czas apokalipsy (буквально: Время Апокалипсиса ). Фотография стала одним из самых узнаваемых символов событий во время военного положения в Польше с 1981 по 1983 годы .

В 2002 году журнал Sight and Sound предложил нескольким критикам назвать лучший фильм за последние 25 лет, а «Апокалипсис сегодня» был назван номером один. назвали его вторым лучшим военным фильмом Channel 4 на канале Зрители в списке «100 величайших фильмов о войне» и вторым лучшим военным фильмом всех времен по версии Movifone (после «Списка Шиндлера ») и списка фильмов о войне IMDb. (после «Самого длинного дня »). Он занимает первое место в списке « 50 фильмов, которые стоит посмотреть, прежде чем умереть» на канале Channel 4 . По результатам опроса британских киноманов в 2004 году компания Blockbuster назвала панегирик Килгора напалму лучшей речью в кино. Сцена атаки вертолета под саундтрек к фильму «Полет валькирий» самой запоминающейся сценой фильма была выбрана журналом Empire . (Сцена напоминает один из последних актов видеоигры Far Cry 3 2012 года , когда играет музыка, пока персонаж стреляет из вертолета. Он также был адаптирован для эпизода аниме « Кошачий глаз » «С острова Рунан с любовью» и сцены битвы за Италику в « Воротах: Цзеитай Кано Чи ните, Каку Татакаэри» .)

В 2009 году Лондонское общество кинокритиков признало «Апокалипсис сегодня» лучшим фильмом за последние 30 лет. Он также был включен в BBC за 2015 год. список 100 величайших американских фильмов

В 2011 году актер Чарли Шин , сын главного актера фильма Мартина, начал проигрывать отрывки из фильма во время своего живого тура и полностью проигрывал фильм на вечеринках после показа. Один из фильмов Шина, комедия 1993 года « Горячие выстрелы!» Вторая часть включает в себя короткую сцену, где Чарли плывет на лодке вверх по реке в Ираке во время спасательной операции и проходит мимо Мартина в роли капитана Уилларда, идущего в другую сторону. Проходя мимо, каждый мужчина кричит другому: «Я любил тебя на Уолл-стрит !», имея в виду фильм 1987 года, в котором они оба снимались. Кроме того, рекламные материалы для Hot Shots! Вторая часть включала в себя псевдодокументальный фильм вышедший в эфир на канале HBO под названием Hearts of Hot Shots, ! Часть вторая — Извинения режиссера , пародия на документальный фильм 1991 года « Сердца тьмы: Апокалипсис режиссера» о создании «Апокалипсиса сегодня» .

Фильму приписывают создание на Филиппинах культуры серфинга вокруг города Балер , где были сняты сцены атаки вертолета и серфинга.

25 января 2017 года Коппола объявил, что ищет финансирование через Kickstarter для ролевой видеоигры ужасов по мотивам «Апокалипсиса сегодня» . Позже он был отменен Монтгомери Маркландом, директором игры, как сообщалось на официальной странице Tumblr.

«Сочувствующий» , Пулитцеровскую премию , получивший роман вьетнамско-американского писателя Вьет Тхань Нгуена , содержит сюжет, который Нгуен описывает как критику « Апокалипсиса сегодня». Он сказал New York Times , что « Апокалипсис сегодня — важное произведение искусства, но это не значит, что я собираюсь склониться перед ним. Я буду бороться с ним, потому что он боролся со мной». Он сказал, что фильм сосредоточен на американских взглядах на войну, а не на вьетнамском опыте. Он особенно критически относился к сцене, где все пассажиры лодки были несправедливо убиты путешествующей группой: «Таких же людей, как и я, убивали. Я чувствовал себя оскорбленным».

Seiko . 6105 и ее последующие переиздания получили прозвище «Капитан Уиллард» в связи с тем, что их использовал одноименный персонаж

Награды и почести

Награды и номинации, полученные «Апокалипсисом сегодня»

Премия	Категория	Номинант	Результат
52-я церемония вручения премии Оскар	Лучший фильм	Фрэнсис Форд Коппола , Фред Роос , Грэй Фредериксон и Том Штернберг	номинирован
	Лучший режиссер	Фрэнсис Форд Коппола	номинирован
	Лучший актер второго плана	Роберт Дюваль	номинирован
	Лучший сценарий — сценарий, основанный на материале другого носителя	Джон Милиус и Фрэнсис Форд Коппола	номинирован
	Лучшее художественное направление	Художественное руководство: Дин Тавуларис и Анджело П. Грэм ; Оформление декораций: Джордж Р. Нельсон	номинирован
	Лучшая операторская работа	Витторио Стораро	Выиграл
	Лучший монтаж фильма	Ричард Маркс , Уолтер Марч, Джеральд Б. Гринберг и Лиза Фрухтман	номинирован
	Лучший звук	Уолтер Марч , Марк Бергер , Ричард Беггс и Нат Боксер	Выиграл
1979 Каннский кинофестиваль	Золотая пальмовая ветвь	Апокалипсис сегодня	Выиграл
33-я церемония вручения кинопремии Британской академии	Лучший фильм	Апокалипсис сегодня	номинирован
	Лучший актер	Мартин Шин	номинирован
	Лучший актер второго плана	Роберт Дюваль	Выиграл
	Лучшее направление	Фрэнсис Форд Коппола	Выиграл
	Лучшая оригинальная музыка к фильму	Кармин Коппола и Фрэнсис Форд Коппола	номинирован
	Лучшая операторская работа	Витторио Стораро	номинирован
	Лучший монтаж	Ричард Маркс, Уолтер Марч, Джеральд Б. Гринберг и Лиза Фрухтман	номинирован
	Лучший художник-постановщик	Дин Тавуларис	номинирован
	Лучший саундтрек	Нэйтан Боксер, Ричард Сиринсионе, Уолтер Мёрч	номинирован
5-я премия «Сезар»	Лучший иностранный фильм	Фрэнсис Форд Коппола	номинирован
Давида ди Донателло Премии	Лучший зарубежный режиссер	Фрэнсис Форд Коппола	Выиграл
32-я церемония вручения премии Гильдии режиссеров Америки	Выдающиеся режиссерские достижения в кино	Фрэнсис Форд Коппола	номинирован
37-я церемония вручения премии «Золотой глобус»	Лучший фильм – драма	Фрэнсис Форд Коппола, Фред Роос, Грей Фредериксон и Том Штернберг	номинирован
	Лучший режиссер	Фрэнсис Форд Коппола	Выиграл
	Лучший актер второго плана	Роберт Дюваль	Выиграл
	Лучший оригинальный саундтрек	Кармин Коппола и Фрэнсис Форд Коппола	Выиграл
22-я ежегодная премия Грэмми	Лучшая оригинальная музыка, написанная для кинофильма	Кармин Коппола и Фрэнсис Форд Коппола	номинирован
1979 Награды Национального общества кинокритиков	Лучший актер второго плана	Фредерик Форрест	Выиграл
32-я церемония вручения премии Гильдии писателей Америки	Лучшая драма, написанная непосредственно для экрана	Джон Милиус и Фрэнсис Форд Коппола	номинирован
Лондонского кружка кинокритиков Награды	Фильм года	Фрэнсис Форд Коппола	Выиграл

Американского института кино Списки

• 100 лет AFI... 100 фильмов - № 28
• 100 лет AFI...100 цитат из фильмов :
  • «Я люблю запах напалма по утрам». – № 12
  • «Ужас, ужас». – Номинирован
• 100 лет AFI... 100 героев и злодеев :
  • Полковник Уолтер Э. Курц – назначенный злодей
• 100 лет AFI... 100 фильмов (выпуск к 10-летию) - № 30

Документальные фильмы

Сердца тьмы: Апокалипсис режиссера (1991) (American Zoetrope/Zaloom Mayfield Productions); Режиссер: Элеонора Коппола , Джордж Хикенлупер и Факс Бар

«Апокалипсис сегодня – Полное досье» DVD ( Paramount Home Entertainment ) (2006). Дополнения к диску 2 включают:

• Пост-продакшн фильма «Апокалипсис сегодня : документальный фильм» (четыре короткометражных фильма, посвященных монтажу, музыке и звуку фильма, выполненному Копполой и его командой)
  • «Миллион футов пленки: монтаж «Апокалипсиса сегодня » (18 минут). Автор сценария и режиссер Ким Обри.
  • «Музыка Апокалипсиса сегодня » (15 минут)
  • «Слышали какие-нибудь хорошие фильмы в последнее время? Звуковое оформление « Апокалипсиса сегодня » (15 минут)
  • «Финальный микс» (3 минуты)

Саундтрек

• « The End » — в исполнении The Doors
• « (I Can't Get No) Satisfaction » - в исполнении The Rolling Stones.
• «Love Me, And Let Me Love You» в исполнении Роберта Дюваля.
• « Полёт валькирий » — в исполнении Венского филармонического оркестра.
• « Let The Good Times Roll » - в исполнении Ширли и Ли.
• « Сьюзи Кью » - в исполнении Флэша Кадиллака.
• Отрывки из музыки Мнонг Гар из Вьетнама
• Коллекция Музея Человека
• " Surfin' Safari " - в исполнении Beach Boys.

См. также

• «Сердце тьмы » Николаса Роуга 1993 года. — экранизация романа Конрада
• Список фильмов, признанных лучшими
• Список фильмов с галлюциногенами

Дальнейшее чтение

• Адэр, Гилберт (1981) Вьетнам в кино: от «зеленых беретов» до «Апокалипсиса сегодня» . Протей. ISBN   0-906071-86-0
• Бискинд, Питер (1998). Беспечные наездники, бешеные быки . Саймон и Шустер. ISBN  0-684-85708-1 .
• Коппола, Элеонора (1979) Заметки о создании «Апокалипсиса сегодня» . Саймон и Шустер. ISBN   0-87910-150-4
• Коуи, Питер (1990). Коппола . Нью-Йорк: Скрибнер. ISBN  0-684-19193-8 .
• Коуи, Питер (2001). Книга «Апокалипсис сегодня» . Нью-Йорк: Да Капо Пресс. ISBN  978-0-306-81046-6 .
• Иган, Дэниел (2010). «Апокалипсис сегодня» . Наследие американского кино: авторитетный путеводитель по знаковым фильмам в Национальном реестре фильмов . Нью-Йорк: Континуум. ISBN  978-1-4411-1647-5 . OCLC   676697377 - через Интернет-архив.
• Фрейзер, Джордж Макдональд (1988) Голливудская история мира: от миллиона лет до нашей эры до апокалипсиса сегодня . Коллекция Кобала / Книги из бука. ISBN   0-688-07520-7
• Френч, Карл (1999) Карл Френч об «Апокалипсисе сегодня: Путеводитель по фильмам Блумсбери» . Блумсбери Паблишинг ISBN   1-58234-014-5
• Милиус, Джон и Коппола, Фрэнсис Форд (2001) «Апокалипсис сегодня: Redux: оригинальный сценарий» . Обсуждение книг Miramax/Гиперион ISBN   0-7868-8745-1
• Този, Умберто и Глейзер, Милтон. (1979) Апокалипсис сегодня - Программа, распространяемая в связи с премьерой фильма. Объединенные художники
• Трэверс, «Фильм-монстр Стивена Копполы: Создание апокалипсиса сегодня» , МакФарланд, 2016 г., ISBN   978-1-4766-6425-5

Внешние ссылки

• «Апокалипсис сегодня» в каталоге художественных фильмов AFI
• Апокалипсис сегодня в AllMovie
• «Апокалипсис сегодня» в кассе Mojo
• Апокалипсис сегодня на IMDb
• Апокалипсис сегодня на Metacritic
• Апокалипсис сегодня в Rotten Tomatoes
• Напряженный процесс создания «Апокалипсиса сегодня» на сайте www.independent.co.uk .