М*А*С*Ч (фильм)

М*А*С*Ч
Афиша театрального релиза
Режиссер	Роберт Альтман
Автор сценария	Ринг Ларднер мл.
На основе	МАШ: Роман о трёх армейских врачах роман 1968 года Ричард Хукер
Продюсер:	Инго Премингер
В главных ролях	Дональд Сазерленд Эллиот Гулд Tom Skerritt Салли Келлерман Роберт Дюваль Роджер Боуэн Рене Обержонуа
Кинематография	Гарольд Э. Стайн
Под редакцией	Дэнфорд Б. Грин
Музыка	Джонни Мэндел
Производство компании	Аспен Продакшнс Инго Премингер Продакшнс
Распространено	20 век-Фокс
Дата выпуска	25 января 1970 г. 1970-01-25 ) ( (США)
Время работы	116 минут
Страна	Соединенные Штаты
Язык	Английский
Бюджет	3 миллиона долларов
Театральная касса	81,6 миллиона долларов

M*A*S*H — американский черный комедийный военный фильм 1970 года режиссера Роберта Альтмана по сценарию Ринга Ларднера-младшего , основанный на романе Ричарда Хукера 1968 года «МАШ: Роман о трех армейских врачах» . Этот фильм является единственным полнометражным фильмом франшизы M*A*S*H , выпущенным в кинотеатрах .

В фильме показано подразделение медицинского персонала, дислоцированное в Мобильном армейском хирургическом госпитале (МАШ) во время Корейской войны . В главных ролях Дональд Сазерленд , Том Скерритт и Эллиот Гулд , Салли Келлерман , Роберт Дюваль , Рене Обержонуа , Гэри Бургхофф , Роджер Боуэн , Майкл Мерфи , а в его кинодебюте - профессиональный футболист Фред Уильямсон . Хотя сюжетной линией фильма является Корейская война, подтекстом является война во Вьетнаме — текущее событие на момент создания фильма. «Дунсбери» Создатель Гарри Трюдо , который смотрел фильм в колледже, сказал, что M*A*S*H «идеален для того времени, какофония американской культуры была блестяще воспроизведена на экране».

M*A*S*H стал одним из крупнейших фильмов начала 1970-х годов для компании 20th Century-Fox и теперь считается одним из величайших фильмов, когда-либо созданных , а также получил Гран-при Международного кинофестиваля, позже названного « Пальмовой пальмой». «Или на Каннском кинофестивале 1970 года . Фильм получил пять номинаций на премию Оскар , в том числе за лучший фильм , и выиграл за лучший адаптированный сценарий . В 1996 году «М*А*С*Х» был включен в ежегодный отбор из 25 фильмов, добавленных в Национальный реестр фильмов Библиотеки Конгресса США, признанных «культурно, исторически или эстетически значимыми» и рекомендованных к сохранению. В киноархиве Академии сохранился фильм M*A*S*H 2000 года.

Фильм послужил вдохновением для создания телесериала M*A*S*H , который шел с 1972 по 1983 год. Гэри Бургхофф , сыгравший Радара О'Рейли, был единственным актером, игравшим главного героя, который появлялся как в фильме, так и в телесериале. Альтман презирал этот сериал, называя его «антитезой тому, что мы пытались сделать» с помощью фильма.

Сюжет

В 1951 году в 4077-й мобильный армейский хирургический госпиталь в Южной Корее назначают двух новых хирургов, «Соколиного глаза» Пирса и «Дюка» Форреста , которые прибывают на угнанном армейском джипе . Они непослушные, распутные и озорные нарушители правил, но вскоре оказываются отличными боевыми хирургами. Среди других персонажей, уже находящихся в лагере, - неумелый командир Генри Блейк , его сверхкомпетентный главный клерк Радар О'Рейли , дантист Уолтер «Безболезненный полюс» Вальдовски, напыщенный и некомпетентный хирург Фрэнк Бернс и созерцательный капеллан отец Малкахи .

Главные герои в лагере делятся на две фракции. Раздраженные религиозным рвением Фрэнка, Соколиный Глаз и Герцог уговаривают Блейка переместить его в другую палатку, чтобы туда мог переехать недавно прибывший грудной хирург Траппер Джон Макинтайр . Трое врачей («Болотные люди», по прозвищу их палатки) мало уважают военных. протокольные, были призваны в армию и склонны к шалостям, распутству и пьянству. Фрэнк — строгий военный офицер, который хочет, чтобы все делалось эффективно и по правилам, как и Маргарет Хулихан , которую направили в 4077-й в качестве старшей медсестры. Их связывает уважение к правилам, и у них начинается любовный роман. С помощью Радара Болотные люди проносят микрофон в палатку, где пара занимается сексом, и транслируют свою встречу через систему громкой связи лагеря, сильно смущая их и заработав Хулихану прозвище «Горячие Губы». На следующее утро Соколиный Глаз подстрекает Фрэнка напасть на него, в результате чего последнего высылают из лагеря для психиатрической экспертизы. Позже, когда Хулихан принимает душ, болотные люди снимают края палатки и обнажают ее обнаженное тело, чтобы поспорить, натуральная ли она блондинка. Плача, в ярости и смущении, Хулихан кричит на Блейка за то, что он позволил своим сотрудникам разгуляться и не смог дисциплинировать их, и угрожает уйти в отставку; Блейк прямо говорит ей, что она может уйти в отставку, что достаточно тревожит Хулихана, чтобы ее успокоить.

Безболезненный, которого называют «самым оснащенным дантистом в армии» и «стоматологом Дон Жуаном из Детройта», впадает в депрессию из-за случая импотенции и объявляет о своем намерении покончить жизнь самоубийством, полагая, что он стал гомосексуалистом. Болотные люди соглашаются помочь ему осуществить это дело, устраивая пир, напоминающий « Тайную вечерю» Леонардо да Винчи , организовывая для отца Малкахи безболезненное отпущение грехов и причастие, а также предоставляя ему «черную капсулу» (на самом деле снотворное), чтобы ускорить процесс. он в пути. Соколиный Глаз уговаривает великолепного лейтенанта «Диш» Шнайдер, который остался верен своему мужу и переводится обратно в Соединенные Штаты для демобилизации, провести ночь с Пейнлессом и развеять его опасения по поводу его « скрытой гомосексуальности ». На следующее утро Пейнлесс ведет себя как всегда весело, а улыбающаяся Диш покидает лагерь на вертолете, чтобы отправиться домой.

Соколиного Глаза и Траппера отправляют в Японию на временную службу, чтобы прооперировать сына конгрессмена и, надеюсь, поиграть в гольф. Когда позже они проводят несанкционированную операцию местному младенцу, им грозит дисциплинарное взыскание со стороны начальника больницы за нецелевое использование армейских ресурсов. Траппер использует анестезирующий газ, чтобы успокоить командира. Используя постановочные фотографии, где он просыпается в постели с проституткой, они шантажируют его, заставляя держать рот на замке.

По возвращении в лагерь Блейк и генерал Хаммонд организуют футбольный матч между 4077-м и 325-м эвакуационным госпиталем и ставят на его результат несколько тысяч долларов. По предложению Соколиного Глаза Блейк подает заявку на перевод конкретного нейрохирурга — доктора Оливера Хармона «Копьеносца» Джонса , бывшего профессионального футболиста команды Сан-Франциско 49ers , — переведенного на 4077-й в качестве звонаря . Соколиный глаз также предлагает Блейку поставить половину своих денег вперед и не допустить участия Джонса в первой половине игры. 325-й забивает неоднократно и легко, даже после того, как 4077-й накачал одного из своих звездных игроков наркотиками, чтобы вывести его из строя. Хаммонд уверенно предлагает высокие шансы, против которых Блейк ставит остаток своих денег. Джонс вступает во второй тайм, который быстро переходит в драку без правил, а 4077-й выбивает из игры второй сигнал 325-го и побеждает, используя финальную взятку.

Вскоре после футбольного матча Соколиный Глаз и Дюк получают приказ об увольнении и отправляются домой, садясь на тот же украденный джип, на котором они прибыли.

Бросать

• Дональд Сазерленд в роли капитана Бенджамина Франклина «Соколиный глаз» Пирса-младшего.
• Эллиот Гулд в роли капитана Джона Фрэнсиса «Ловца Джона» Макинтайра
• Том Скерритт в роли капитана Огастеса «Герцога» Форреста
• Салли Келлерман в роли майора Маргарет «Горячие губы» Хулихан
• Роберт Дюваль в роли майора Фрэнка Бернса
• Роджер Боуэн в роли подполковника Генри Бреймора Блейка
• Рене Обержонуа в роли отца Джона Патрика Фрэнсиса «Даго Ред» Малкахи
• Дэвид Аркин в роли сержанта первого класса Уэйда Дугласа Воллмера (в титрах ошибочно указан как «штабный сержант»).
• Джо Энн Пфлуг, как лейтенант. Мария «Диш» Шнайдер
• Джон Шак — капитан Уолтер «Безболезненный поляк» Вальдовски, DDS
• Карл Готлиб в роли капитана Джона «Гадкого Джона» Блэка
• Дэнни Голдман, как капитан. Деннис Муррхардт
• Кори Фишер в роли капитана Патрика «Пластыря» Бандини
• Индус Артур, как лейтенант Лесли
• Доун Дэймон в роли лейтенанта Вильмы «Скорч» Сторч
• Тамара Хоррокс в роли капитана Бриджит «Ноко» Маккарти
• Гэри Бургхофф, как капрал. Уолтер «Радар» О'Рейли
• Кен Праймус, как Pfc. Зейдман
• Фред Уильямсон в роли капитана Оливера Хармона «Копейщика» Джонса
• Майкл Мерфи в роли капитана Иезекииля Брэдбери «Я лежал» Марстона V
• Тимоти Браун, как капрал. Джадсон
• Бад Корт, как рядовой. Лоренцо Бун
• Дж. Вуд, как бриг. Генерал Чарли Хаммонд
• Ким Этвуд в роли Хо-Джона
• Дейл Ишимото — корейский врач
• Бобби Труп, как сержант. Горман
• Марвин Миллер, как диктор PA
• Бен Дэвидсон - футбольный соперник № 88

Производство

Разработка и написание

Сценарий Ринга Ларднера-младшего отличается от оригинального романа Хукера. В к DVD аудиокомментариях Альтман описывает роман как «довольно ужасный» и в некоторой степени «расистский» (единственный крупный чернокожий персонаж имеет прозвище « Копейщик »; однако он высококвалифицированный нейрохирург, и в книге к нему относятся как к равны основным белым персонажам). Он утверждает, что сценарий использовался лишь как трамплин. Однако, несмотря на это утверждение Альтмана, хотя в фильме присутствует некоторая импровизация и Альтман изменил порядок основных эпизодов, большинство эпизодов присутствуют в романе. Основное удаление — это сюжет о возвращении Хо-Джона на 4077-й в качестве раненого (когда Радар крадет кровь у Генри, это связано с операцией Хо-Джона под скальпелями Траппера и Соколиного Глаза; когда хирурги играют в покер после футбольного матча, они решительно игнорируют увози труп Хо-Джона). Главное отклонение от сценария — обрезка большей части диалогов.

В комментарии своего режиссера Альтман говорит, что M*A*S*H был первым крупным студийным фильмом, использовалось слово « ебать ». в диалогах которого Это слово произносит во время футбольного матча ближе к концу фильма Уолт «Безболезненный поляк» Вальдовски, когда он говорит футболисту соперника: «Хорошо, Бад, твоя чертова голова сразу оторвется!» Актер Джон Шук сказал в интервью, что Энди Сидарис , который снимал футбольные сцены, призвал Шука «сказать что-нибудь, что его рассердит». Шак так и сделал, и это конкретное заявление вошло в фильм, не задумываясь. Ранее ограничивавшееся культовыми и «андеграундными» фильмами, его использование в фильме, который традиционно демонстрировался и профессионально распространялся как M*A*S*H, ознаменовало начало новой эры социальной приемлемости ненормативной лексики на большом экране, которая продолжалась до тех пор, пока Незадолго до выхода этого фильма в прокат он был полностью запрещен для любой крупной студийной картины в Соединенных Штатах в соответствии с Производственным кодексом и действовал до 1 ноября 1968 года, когда его заменила система рейтингов фильмов Ассоциации киноискусства . По этой системе M*A*S*H получил рейтинг R в США.

Хотя ряд источников сообщил, что Ларднер был расстроен вольности, допущенными в его сценарии, он отрицал это в своей автобиографии: «[...] Но отклонения были не такими радикальными, как он [Альтман] представлял; большая часть импровизации включала пару сцен между Дональдом Сазерлендом и Эллиотом Гулдом, в которых они перефразировали строки из их собственные слова [...] Однако, несмотря на все интерполяции и импровизации Боба, основная структура фильма заложена в моем сценарии, и каждая сцена имеет начало, середину и конец, которые я ей дал».

Съемки и производство

Альтман, который в то время был относительно новичком в кинопроизводстве, не имел полномочий, которые могли бы оправдать его неортодоксальный процесс кинопроизводства, и имел опыт отказа от работы вместо того, чтобы создавать некачественный продукт. Альтман: «У меня был опыт работы с людьми, которым не важно качество, и я научился это делать». « На студии Twentieth Century Fox в производстве находились еще два фильма о войне: «Паттон» и «Тора! Тора! Тора! » — вспоминал Альтман. «Это были высокобюджетные картины, и мы стоили дешево. Я знал, что, если я останусь в рамках бюджета и не создам слишком много проблем, мы сможем прорваться».

Съемочный процесс был трудным из-за напряженности между режиссером и его актерами. Во время основных съемок Сазерленд и Гулд якобы потратили треть своего времени, пытаясь добиться увольнения Альтмана. хотя это оспаривается. Позже Альтман заметил, что если бы он знал о протестах Гулда и Сазерленда, он бы подал в отставку. Позже Гулд отправил письмо с извинениями, и Альтман использовал его в ряде своих более поздних работ, включая «Долгое прощание» , «Калифорнийский сплит» , «Нэшвилл» и «Игрок », но Альтман больше никогда не работал с Сазерлендом.

Из-за контекста, в котором снимался фильм – в разгар участия Америки во Вьетнамской войне – Фокс был обеспокоен тем, что зрители не поймут, что это якобы происходило во время Корейской войны . Фокс попросил добавить в начало фильма подпись, в которой упоминается корейский сеттинг: и объявления громкой связи на протяжении всего фильма служили той же цели. В оригинальной версии использовалось лишь несколько объявлений по громкоговорителю. Когда Альтман понял, что его преимущественно эпизодическому фильму нужно больше структурировать, монтажер Дэнфорд Грин предложил использовать больше объявлений по громкоговорителю для оформления различных эпизодов истории. Грин нанял вторую группу и сделал дополнительные снимки выступающих. В ту же ночь, когда были сняты эти сцены, американские астронавты высадились на Луне. Корейская война прямо упоминается в объявлениях в системе громкой связи лагеря. и во время объявления по радио, которое звучит, когда Соколиный глаз и Траппер входят в офис полковника Меррилла, в котором также упоминается, что действие фильма происходит в 1951 году. Однако в одном из объявлений ПА упоминается, что фильмом о лагере будет «Бригада славы» , фильм о корейской войне с Виктором Мэтьюром в главной роли , премьера которого состоялась в 1953 году.

Музыка

Музыка из саундтрека

Джонни Мэндел написал музыку, которая использовалась на протяжении всего фильма. В саундтреке также звучат японские вокальные исполнения таких песен, как «Tokyo Shoe Shine Boy», « My Blue Heaven », « Happy Days Are Here Again », « Chattanooga Choo Choo » и « Hi-Lili, Hi-Lo ». ; импровизированные выступления « Вперед, христианские солдаты », « Когда снова загорится свет » и « Слава вождю актеров »; и инструментальная песня « Washington Post March » во время решающего футбольного матча.

M*A*S*H представляет песню " Suicide Is Painless ". на музыку Манделя и слова Майка Альтмана, тогдашнего 14-летнего сына режиссера. Версия, прозвучавшая под вступительными титрами, была исполнена незарегистрированными сессионными вокалистами Джоном Бахлером , Томом Бахлером , Роном Хиклином и Яном Фриберн-Смитом ; в выпуске сингла песня приписывается "The Mash". Песня повторяется позже в фильме Pvt. Сейдман (которого играет Кен Праймус) в сцене, в которой Пэйнлесс пытается покончить жизнь самоубийством.

Альбом саундтреков

Columbia Masterworks выпустила альбом саундтреков к фильму в 1970 году (все песни Джонни Мандела, если не указано иное):

1. « Suicide Is Painless (Майкл Альтман, слова и Джонни Мэндел, музыка)»
2. «Герцог и Соколиный глаз прибывают в MASH»
3. «Операционная» / « Счастливые дни снова здесь »
4. «Майор Хулихан и майор Бернс»
5. «Безболезненное самоубийство, похороны и воскресение»
6. «Горячие губы показывают свое истинное лицо» / « Чаттануга Чу-Чу »
7. «Моменты, которые стоит запомнить» / «Счастливые дни снова здесь»
8. «Футбольный матч»
9. «Иду домой» / «Счастливые дни снова здесь»
10. "MASH Theme (Инструментальная)" Ахмада Джамаля
11. «Свиток посвящения» / «Поездка на джипе»
12. "Джи началась"
13. «В Японию»
14. «Японская детская больница»
15. «Сцена в палатке»
16. "Убей их, Галоп"

Выпускать

Домашние СМИ

M*A*S*H выпустил свой первый выпуск домашнего видео в 1977 году на VHS и Betamax. Этот фильм, выпущенный в 1977 году, был оригинальной, неотредактированной версией и одним из первых 50 фильмов, выпущенных для домашнего видео компанией Magnetic Video Corporation ( M*A*S*H был под номером 38).

Ster-Kinekor Video и Fox Video выпустили фильм совместно с 20th Century Fox , который вышел в 1992 году в Южной Африке .

В 1990-х годах Fox Video переиздала версию фильма на видеокассете как часть баннера «Выборы», который длился 116 минут и имел рейтинг PG. Однако это не альтернативная версия PG, выпущенная в 1973 году. Она имеет ту же продолжительность, что и театральный релиз; ни одна из вышеупомянутых сцен или музыкальной темы не была удалена. Фактическая версия 1973 года, отредактированная PG, никогда не выпускалась на домашнем видео в Соединенных Штатах. Оригинальная версия была выпущена на DVD 8 января 2002 года. и на Blu-ray 1 сентября 2009 г.

Прием

Театральная касса

«M*A*S*H» имел кассовый успех; это был третий самый кассовый фильм, выпущенный в 1970 году (после «Истории любви» и «Аэропорта» ). Фильм открылся 25 января 1970 года в Театре Баронет в Нью-Йорке и собрал 37 143 доллара за первую неделю. Согласно отчетам 20th Century-Fox , для выхода на уровень безубыточности прокат фильма потребовал 6 550 000 долларов, и к 11 декабря 1970 года он заработал 31 225 000 долларов, что принесло студии прибыль. В конечном итоге фильм собрал 81,6 миллиона долларов. при бюджете в 3 миллиона долларов.

Это был шестой по популярности фильм во французском прокате в 1970 году.

Фокс перевыпустил фильм в кинотеатры Северной Америки в конце 1973 года. Чтобы привлечь аудиторию к телесериалу M*A*S*H , у которого в первом сезоне были проблемы с рейтингами, Fox переиздал фильм в версии, насчитывающей 112 просмотров. минут и имеет рейтинг PG . Часть наиболее откровенного контента из оригинальной версии с рейтингом R была отредактирована, включая фрагменты графических хирургических операций, сцену в душе Hot Lips и использование слова « ебать» во время футбольного матча. По словам кинокритика и историка Леонарда Малтина , главная музыкальная тема фильма «Самоубийство безболезненно» была заменена музыкой Ахмада Джамаля . Переиздание заработало в прокате около 3,5 миллионов долларов.

Критический ответ

M*A*S*H получил признание критиков. фильм имеет рейтинг одобрения 84% На сайте Rotten Tomatoes на основе 56 рецензий со средней оценкой 8,30/10. По мнению веб-сайта, «Смелый, своевременный, подрывной и, прежде всего, забавный, M*A*S*H остается ярким моментом в выдающейся фильмографии Роберта Альтмана». Фильм также имеет оценку 80 из 100 на Metacritic по мнению 8 критиков, что означает «в целом положительные отзывы».

В восторженной рецензии Джон Махони из The Hollywood Reporter назвал фильм «лучшей американской комедией со времен Some Like It Hot », « Мистером Робертсом Корейской войны», а также « Выпускником 1970 года». Журнал Time в обзоре под названием « Калибр -22 » написал о фильме: «Хотя он носит дюжину маниакальных, либидозных масок, ни одна из них не скрывает полностью лицо страха... MASH , один из самых смешных кровавых фильмов Америки, также один из самых кровавых и смешных фильмов». журнала New Yorker Критик из Полин Кель написала о фильме: «Я не знаю, когда я так хорошо проводила время в кино. Многие из лучших американских фильмов последнего времени оставляют ощущение, что ничего не остается, как напиться камнями и умереть». , что это твоя судьба как американца. Этот фильм лечит брешь». Джон Саймон описал M*A*S*H как «забавно абсурдистскую армейскую сатиру».

Роджер Эберт в газете Chicago Sun-Times дал фильму четыре звезды (из четырех), написав:

В войне есть что-то такое, что вдохновляет на розыгрыши, а герои... вдохновенные и совершенно бессердечные... Мы смеемся не потому, что "M*A*S*H" - это сержант. Билько для взрослых, а потому, что так верен непризнанный садист внутри каждого из нас. Пожалуй, нет ничего изысканнее, чем добиться... сладкой мысленной мести тому, кого мы ненавидим с особой преданностью. И именно откровенная, бесстрастная ненависть в «M*A*S*H» заставляет его работать. Большинство комедий хотят, чтобы мы смеялись над вещами, которые на самом деле не смешны; в этом мы смеемся именно потому, что они не смешные. Мы смеемся, чтобы не плакать... Мы можем принять необычно высокий уровень жестокости в «М*А*С*Ч», потому что это изначально часть логики фильма. Если бы хирургам не приходилось сталкиваться с ежедневным списком искалеченных и изуродованных тел, вся остальная их жизнь не имела бы никакого смысла... Но ни одна из этих философий и близко не приближается к безумной логике «М*А*С». *H», что достигается благодаря своеобразному сочетанию кинематографии, актерского мастерства, режиссуры и сценария. Чтобы фильм был смешным, зависит от времени и тона... Одна из причин, по которой "M*A*S*H" такой смешной, заключается в том, что он настолько отчаянный.

Напротив, Роджер Гринспан из The New York Times написал о M*A*S*H : «Насколько мне известно, [это] первый крупный американский фильм, открыто высмеивающий веру в Бога – не фальшивую веру, а настоящую веру. одна из немногих (хотя ни в коем случае не первая) американских экранных комедий, открыто признающих жестокость своего юмора, и я изо всех сил стараюсь смешать этот юмор с большей кровью операционной, чем я когда-либо видел в любом фильме из любого места. ...Хотя оно дерзко, смело и часто очень смешно, в нем отсутствует то чувство порядка (даже среди беспорядка), которое кажется особой областью удачной комедии».

В ретроспективном обзоре для Chicago Reader Джонатан Розенбаум отметил, что «фильм... помог начать карьеру Эллиотту Гулду, Дональду Сазерленду, Салли Келлерман, Роберту Дювалю и последующим постоянным клиентам Альтмана Рене Обержонуа и Джону Шуку, а также получил премию сценариста Ринга». Ларднер-младший получил Оскар». Розенбаум охарактеризовал фильм как «отчасти подростковую, хотя и стильную антиавторитарную возню… Но женоненавистничество и жестокость, стоящие за многими шутками, столь же поразительны, как и черная комедия и оригинальное использование перекрывающихся диалогов. актерская игра ансамбля и согласующееся направление, но некоторая грубость оставляет кислое послевкусие». В статье для The Guardian, посвященной 50-летию фильма, Ной Гиттел также раскритиковал его за «глубокую и неисследованную женоненавистничество», отметив, что обращение с персонажем Хулихана, в частности, предвосхищало такие более поздние подростковые сексуальные комедии, как « Дом животных » , «Порки» и « Месть Ботаны .

Японский режиссер Акира Куросава назвал этот фильм одним из 100 своих любимых фильмов.

Похвалы

Премия	Категория	Номинант(ы)	Результат
Награды Академии	Лучший фильм	Инго Премингер	номинирован
	Лучший режиссер	Роберт Альтман	номинирован
	Лучшая актриса второго плана	Салли Келлерман	номинирован
	Лучший сценарий - на основе материала другого носителя	Ринг Ларднер мл.	Выиграл
	Лучший монтаж фильма	Дэнфорд Б. Грин	номинирован
Награды редакторов американского кино	Лучший смонтированный художественный фильм		номинирован
Премия ASCAP в области кино и телевидения	Самые популярные стандарты художественных фильмов	« Самоубийство безболезненно » — Джонни Мэндел и Майк Альтман	Выиграл
	Самая популярная тема	Майк Альтман	Выиграл
Премия Британской киноакадемии	Лучший фильм	Роберт Альтман	номинирован
	Лучшее направление		номинирован
	Лучший актер в главной роли	Эллиот Гулд	номинирован
	Лучший монтаж фильма	Дэнфорд Б. Грин	номинирован
	Лучший звук	Дон Холл, Дэвид Докендорф и Бернард Фририкс	номинирован
	Премия ООН	Роберт Альтман	Выиграл
Каннский кинофестиваль	Золотая пальмовая ветвь		Выиграл
Награды Гильдии режиссёров Америки	Выдающиеся режиссерские достижения в кино		номинирован
Золотой глобус	Лучший фильм – мюзикл или комедия		Выиграл
	Лучший актер в кинофильме (мюзикле или комедии)	Эллиот Гулд	номинирован
		Дональд Сазерленд	номинирован
	Лучшая женская роль второго плана – кинофильм	Салли Келлерман	номинирован
	Лучший режиссер – кинофильм	Роберт Альтман	номинирован
	Лучший сценарий – кинофильм	Ринг Ларднер мл.	номинирован
Премии Грэмми	Лучшая оригинальная музыка, написанная для фильма или телешоу	Джонни Мэндел	номинирован
Награды кинокритиков Канзас-Сити	Лучший режиссер	Роберт Альтман	Выиграл
	Лучшая актриса второго плана	Салли Келлерман	Выиграл
Лавровые награды	Лучший фильм		номинирован
	Лучший мужской комедийный спектакль	Эллиот Гулд	Выиграл
		Дональд Сазерленд	номинирован
	Лучший женский комедийный спектакль	Салли Келлерман	Выиграл
Национальный совет по сохранению фильмов	Национальный реестр фильмов		Введен в должность
Награды Круга кинокритиков Нью-Йорка	Лучший фильм		Второе место
	Лучший режиссер	Роберт Альтман	Второе место
Награды Ассоциации онлайн-кино и телевидения	Лучший фильм		Выиграл
Награды Гильдии писателей Америки	Лучшая комедия, адаптированная с другого носителя	Ринг Ларднер мл.	Выиграл

В 1996 году «M*A*S*H» «культурно значимым» был признан Библиотекой Конгресса США и выбран для сохранения в Национальном реестре фильмов .

Списки на конец года

Этот фильм занимает 17-е место в рейтинге «100 самых смешных фильмов Браво » и 54-е место в версии AFI списке 100 лучших американских фильмов всех времен по .

Американский институт кино

• 1998: 100 лет AFI... 100 фильмов - № 56
• 2000: 100 лет AFI... 100 смеха - №7
• 2004: 100 лет AFI... 100 песен :
  • « Самоубийство безболезненно » - №66
• 2007: 100 лет AFI... 100 фильмов (выпуск к 10-летию) - № 54

См. также

• Список американских фильмов 1970 года
• Боевой цирк , фильм Хамфри Богарта 1953 года , действие которого также происходит в подразделении MASH Корейской войны.

Ссылки

Информационные примечания

Цитаты

Дальнейшее чтение

• Иган, Дэниел (2010) Наследие американского кино: авторитетный путеводитель по знаковым фильмам в Национальном реестре фильмов , Bloomsbury Academic. стр. 659–660. ISBN   0826429777

Внешние ссылки

• M*A*S*H в каталоге художественных фильмов AFI
• М*А*С*Х на IMDb
• M*A*S*H в базе данных TCM Movie
• М*А*С*Х в AllMovie
• М*А*С*Х в кассе Mojo
• М*А*С*Х в Rotten Tomatoes
• М*А*С*Х на Metacritic
• Эллиот Гулд вспоминает M*A*S*H с сайта BBC ; в РеалМедиа